猜谜语侯宝林
1. 侯宝林一共说过多少段相声段子
是侯宝林创作的一个名段，就叫《拉链》，也有叫《拉锁》的，不过现在已经很难找到了。甲：你有孩子吗？乙：怎么说话呢？我这么大岁数没孩子呀！甲：你别急呀！我是说你有一个聪明的孩子吗？乙：仨孩子都挺聪明。甲：你孩子有我孩子聪明吗？乙：我说你有病呀，你孩子才多大呀？还整一个“你孩子有我孩子聪明吗？”。甲：三岁。乙：你是不有点装了，怎么我儿子北大博士生毕业还不如你的三岁孩子？甲：还别说博士生了，就是你儿子的导师也不行呀！乙：你是不是有点装大了！甲：就是世界最著名的科学家，什么笛卡尔呀、爱因斯坦呀、伏特呀、爱迪生呀、牛顿呀、茅以升呀、钱学森呀、邓稼先呀……等等吧！都没想到的问题，我三岁的小女儿想出来了。 乙： 你女儿是神童呀？甲：神童嘛到谈不上。（非常自豪的）乙：那你是不是忽悠观众同志们呐，你列举了那么多国内外科学家，还等等吧。没想到的问题，你三岁的小女儿想出来了。你今天就当着观众的面说说你女儿想出了什么高深的问题。甲：这……乙:观众同志们(示意观众鼓掌)甲:别……别,我不是这个意思.乙:(继续示意观众鼓掌)甲:别……别,我说了，我不是这个意思。乙:那你是啥意思呀!甲:这不是涉及知识产权嘛!乙：越说你装越装，是不？（气愤的表情）观众们三番五次的给你鼓掌你还不说。我可告诉你，观众是我们衣食父母，如果你把观众都气跑了我可跟你没完呐。你看那位大哥都站起来了，哎，大哥您别走哇，他马上就说了。哎，别走。……啊！上厕所呀！你看你咋不早说呢，看把我的。甲：咳!“奶奶，您听我说：我家的表叔数不清……”.（学李铁梅唱）乙：……（要打甲）甲：我说，我说。上个星期天我和爱人抱着女儿逛街，…… 乙：我让你说你女儿发现什么问题，你说你们三口人逛街干什么？甲：是呀！逛着，逛着就发现问题了。乙：什么问题。甲： 爸爸，爸爸：“您看新修好的马路怎么挖开一道沟呀！”乙：是呀，为啥开一道沟呀？甲：“那是工人叔叔怕宝宝冻着在安装暖气管道”，“工人叔叔真好，那上星期挖的沟是干啥地？”，乙：干啥的？甲：“那是工人叔叔在安装煤气管道，好给宝宝做好吃的”，“谢谢工人叔叔，那，那次呢？”。乙：对，那次是安啥呀？甲：“那次是安装电话管道”，“那，那次前的那次呢？”。“那是安装自来水管道”。“工人叔叔真笨，在马路上安条拉锁不就得了，省得老挖！”。乙：好！这么聪明呀！
2. 侯宝林相声是不是以滑稽的丑态去取宠
侯宝林（ 1917年11月29日——1993年02月04日），满族，中国著名相声大师，表演艺术家。1917年出生于天津，因家境贫寒，四岁时被舅舅张全斌从外地送到北京地安门外侯家。养父在涛贝勒府当厨师，从懂事起，就饱尝了城市贫民生活的艰辛。1929年，他刚刚十一岁，就拜阎泽甫为师，学京戏。整天打杂、烧水、做饭、看孩子。同时，每天到天坛溜嗓子，练“云手”、“起霸”等京剧表演程式。
演艺生涯编辑本段
12岁时，侯宝林开始学艺，先是学京剧，后来由于对相声的酷爱，改学了相声。先后拜常葆臣、朱阔泉为师，曾在北京天桥、鼓楼一带“摆地”演出，说单口相声，与许许多多旧社会的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口。
经过几年艰苦奋斗，侯宝林的相声终于成为什样杂耍中攒底的“大轴儿”。从清末起，一直到四十年代，按照老规矩，天津的杂耍园子历来是刘宝全、白云鹏的京韵大鼓唱“大轴儿”。再好的相声也只能排在倒二“压轴儿”，但侯以卓绝的艺术冲破了老一套的规矩，也为相声增了光，添了彩。
抗日战争期间，侯宝林与郭启儒合作，在京津一带演出，艺术日臻成熟，声名大震。而且，他一改当时相声粗俗的风气，以高雅的情趣与格调的质朴、正派的台风赢得了广泛赞誉。
新中国成立后，侯宝林更焕发了艺术青春，很快就成为妇孺皆知、享誉海内外的艺术大师。此后，他立志相声改革，一面对一些传统相声进行修改、加工，一面又创作了一些反映现实生活的新相声，如《婚姻与迷信》、《一贯道》等。晚年，侯宝林主要从事曲艺理论研究。与人合著有《曲艺概论》、《相声溯源》、《相声艺术论集》等。相声集有《侯宝林、郭启儒表演相声选》、《再生集》、《侯宝林相声选》等，其中收录了诸如《戏剧杂谈》、《夜行记》、《关公战秦琼》等脍炙人口的相声精品。另外，他还主演过《游园惊梦》、《笑》等喜剧电影。
侯宝林善于模仿各种方言、市声、戏剧表演。他说相声，语言清晰，动作自然，神态洒脱，寓庄于谐，化雅为俗，具有独特的艺术魅力。他注重相声的知识性、趣味性和评论性，对相声艺术的发展起到了承前启后、继往开来的作用。
1993年2月4日，侯宝林不幸与世长辞，享年77岁。他是人民的艺术家。他毕生都以“把笑声和欢乐带给人民”作为自己的奋斗目标，他也因此得到全国各族人民的尊敬与喜爱。
家庭成员编辑本段
侯宝林共有子女5人，长子侯耀中与长女侯耀茹未以相声为业，其子侯震现为德云社相声演员；次子侯耀华先生多年来从事影视表演与电视主持，极少说相声，只是偶尔客串，其子侯军为相声演员师胜杰先生的弟子，活跃于电视主持方面；三子侯耀文先生从事相声表演，已去世；小女侯錱（zhēn）女士负责整理侯宝林生前资料著书；传与马增蕙有私生子为歌手谢东（《笑脸》）。
主要作品编辑本段
77号（侯宝林、郭启儒）
北京话（侯宝林、郭启儒）
不宜动土（侯宝林 郭全宝）
猜谜语（侯宝林 郭全宝 ）
猜谜语（侯宝林、胡仲仁）
猜谜语（侯宝林、姜宝林）
猜谜语[全本]（侯宝林、姜宝林）
猜字（侯宝林、郭启儒）
猜字（侯宝林、姜宝林）
曹操打严嵩（侯宝林、张傻子）
串调（侯宝林 郭启儒 ）
打百分（侯宝林、郭启儒）
打灯谜（侯宝林、郭启儒）
方言（侯宝林、郭启儒）
非洲独立进行曲（侯宝林、刘宝瑞）
汾河湾（侯宝林、郭启儒）
服务态度（侯宝林、郭启儒）
改行（侯宝林、郭启儒）
改行（侯宝林、胡仲仁）
关公战秦琼（侯宝林 郭全宝 ）
关公战秦琼（侯宝林、郭启儒）
规矩套子（侯宝林、郭启儒）
黄金台（侯宝林、张世芳）
婚姻与迷信（侯宝林、郭启儒）
讲帝号（侯宝林 刘宝瑞）
讲帝号（侯宝林、郭全宝）
交地租（侯宝林、郭启儒）
交租子（侯宝林、郭全宝）
酒鬼（侯宝林、郭启儒）
开场小唱（侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、郭启儒）
砍白菜（侯宝林、郭启儒）
空城计（侯宝林、郭启儒）
宽打窄用（侯宝林、郭启儒）
离婚前奏曲（侯宝林、郭启儒）
买佛龛（侯宝林、郭启儒）
卖包子（侯宝林 郭全宝 ）
卖布头（侯宝林、郭启儒）
卖马（侯宝林、刘宝瑞、高凤山）
妙手成患（侯宝林、郭启儒）
南来北往（侯宝林、郭启儒）
南腔北调（侯宝林、郭启儒）
歪批三国（侯宝林、郭启儒）
普通话与方言（侯宝林、郭启儒）
谦虚（侯宝林、李国盛）
谦虚（侯宝林、郭启儒）
全家福（侯宝林、郭全宝）
三棒鼓（侯宝林、郭启儒）
似是而非（侯宝林、郭启儒）
抬杠（侯宝林、郭启儒）
谈规律（侯宝林、李国盛）
体育与广告（侯宝林、郭启儒）
跳舞迷（侯宝林、郭启儒）
万吨水压机（侯宝林、郭全宝）
王二姐思夫（侯宝林、刘宝瑞）
文昭关（侯宝林、郭全宝）
我是家长（侯宝林、郭启儒）
武松打虎（侯宝林、郭全宝）
戏剧与方言（侯宝林、郭启儒）
戏剧与方言（侯宝林、郭全宝）
戏剧杂谈（侯宝林、郭启儒）
戏迷（侯宝林、郭启儒）
戏与歌（侯宝林、郭启儒）
相面（侯宝林、郭启儒）
向您道喜（侯宝林、于世猷）
橡皮膏（侯宝林、郭启儒）
笑的研究（侯宝林、郭启儒）
笑的研究（侯宝林、郭全宝）
笑的研究（侯宝林、李国盛）
新式马甲（侯宝林、郭启儒）
学大鼓（侯宝林、郭全宝）
学越剧（侯宝林、郭全宝）
阳平关（侯宝林、郭启儒）
夜行记（侯宝林、郭启儒）
一等于几（侯宝林、郭启儒）
一顿饭（侯宝林、郭全宝）
一贯道（侯宝林、郭启儒）
阴阳五行（侯宝林、郭启儒）
阴阳五行（侯宝林、郭全宝）
阴阳五行（侯宝林、姜宝林）
英台吊孝（侯宝林、常宝华）
贼说话（侯宝林、郭启儒）
贼说话（侯宝林、郭全宝）
找调儿（侯宝林、郭全宝）
捉放曹（侯宝林、郭全宝）
醉酒（侯宝林、郭启儒）
醉酒（侯宝林、郭全宝）
醉酒（侯宝林、李国胜）
降神会（马季、侯宝林）
窗口（侯宝林、郭启儒）
新式马甲（侯宝林、郭启儒）
搭档介绍编辑本段
郭启儒
相声演员。北京人，满族。幼时读过六年私塾，酷爱相声，二十三岁曾在北京鸿奎社学演文明戏，二十五岁拜刘德智为师学说相声。民国二十九年起，他与侯宝林合作，为侯捧哏，在天津南市燕乐戏园首次联袂献艺，一鸣惊人。又经电台广播扩大了影响，声名大震。郭启儒在与侯宝林合作的二十来年间，专事捧哏。他一贯主张“捧哏要蔫，逗哏要欢”。他与侯宝林一起加工表演了许多反映现实生活的新相声，如《夜行记》、《离婚前奏曲》等。同时，对一批旧有传统节目进行了重新整理加工，翻旧出新，成为他们脍炙人口的代表作。其中《关公战秦琼》曾受到毛泽东、周恩来、陈毅等党和国家领导人的高度赞誉，成为传世精品。
刘宝瑞
1915年生于北京。自幼家境贫寒，曾向崇寿峰学艺，十三岁拜张寿臣为师，学说相声。十四岁赴天津，与马三立、赵佩茹、李洁尘等在南市联兴茶社相声大会演出，并在广播电台播音，开始崭露头角。1940年从济南回北京，在启明茶社相声大会演出，声誉鹊起。后去南京、上海等地演出，被誉为“单口大王”。四十年代末，赴香港演出，首先把相声艺术介绍给予港澳观众。
解放初期，他回到北京，参加中国曲艺团，后调到中国广播说唱团，担任艺术指导。
刘宝瑞好学上进，刻苦钻研业务，勇于探索，善于借鉴吸收独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优点，大胆革新创造，形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。他的许多名段子已成为曲艺界的经典之作，流传至今。 刘宝瑞的代表作之一、单口相声《连升三级》被选进中学语文课本，同时被译为英、 法、日多种文字，介绍到国外。1968年刘先生在北京病故。
郭全宝
8岁拜师王少云学习唱京剧丑角。11岁起在天桥平民茶园里与白全福等撂地演出化装滑稽二簧。期间拜于俊波为师学说相声，并与侯宝林、白全福等同台演出。14岁起辗转于京、津、济南一带表演相声。1951年调入中国广播说唱团工作，先后与侯宝林、刘宝瑞、马季、郝爱民等合作表演相声。擅演单口和闹活，如《捉放曹》、《黄鹤楼》、《耍猴》、《借火》等。其中1957年由其逗哏的相声《好啊，好》曾流行全国。晚年与罗荣寿合作表演双簧。
五十多年的艺术实践，形成了自己的艺术风格，善演单口、捧逗俱佳。表演对口相声具有配合默契，感情充沛，语言生动等特点。单口的表演更是幽默风趣，说表自如，摹声拟态，维妙维肖。
马季
原名马树槐，1934年生于北京。少年时代家境贫寒，曾在染织厂学徒。1951年到北京市海淀区新华书店工作，1956年调中国广播说唱团，曾任团长和艺术顾问。于2006年12月20日上午10：25在家中突发心脏病，经北京市昌平区中医医院天通苑分院抢救无效逝世，享年72岁。
他自幼喜爱相声，常常光顾西单商场启明茶社，欣赏过赵霭如、刘德智、高德明等人的相声艺术。参加工作以后，常常在业余时间唱京剧，说相声。起初只是追求笑料，内容却是杂乱无章。有一次表演传统相声《黄鹤楼》竟说了五十分钟之久。1958年，以相声《找对象》参加北京市工人业余曲艺观摩会，初露锋芒，受到曲艺名家白凤鸣、侯宝林的赞赏。在他们的指导下，以相声《都不怨我》加全国职工业余会演，荣获一等奖。到说唱团后，受到侯宝林、刘宝瑞、郭全宝的热情关怀和指导，迅速成长。他认为：“相声并没有学校，只能口传心授，而只根据个人的领悟而发挥。行个有句真言，就是‘师傅领进门，修行在个人’。” 作为相声艺术的重要流派马(季)派的代表人物，马季一身三任：演员、作家、理论家。
马季的相声表演独具艺术风格特色。相声表演风格有所谓“帅”、“卖”、“怪”、“坏”。凡属优秀的相声表演艺术家，四个字都沾边，但在某个方面较为突出。一般认为：侯宝林占一“帅”；马三立占一“怪”。马季呢，可以说兼占“卖”、“坏”。所谓“卖”，不是单纯地卖力气，而是台风热情，精神饱满，善于调动观众的联想，共同完成艺术创造。所谓“坏”，完全不能从字面理解，而是聪颖、机敏、灵活、俏皮的意思。马季以“说”见长，叙述语言洋洋洒洒，富于变化。嘴皮子利索，功底深厚。师承于相声大师侯宝林、刘宝瑞，又结合自身特点，有所创新。王决《笑苑名家——马季》一文中精辟地概括了马季的艺术风格特色；“舞台作风潇洒，表演亲切热情，语言幽默谐趣，动作舒展自如。真正做到了寓庄于谐，寓教于乐。”
郭启儒先生、郭全宝先生这两位是和侯大师合作时间最长的。
徒弟介绍编辑本段
侯宝林的徒弟有：贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、李文山、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰 。
人物评价编辑本段
作为20世纪中国最著名的相声艺术家，他的社会地位不断提高，国内外影相声大师侯宝林(1917.11.29-1993.02.04)响不断扩大，但却从不因地位变化而傲视他人。他终生和人民群众保持着密切联系，朋友遍及各行各业多个阶层，他自称是观众的“仆人”，始终把观众视为恩人，衣食父母和老师。
侯宝林被尊为相声界具有开创性的一代宗师，并被誉为语言大师。在他漫长的60年的艺术生涯中，潜心研究并发展相声艺术，把欢笑带给观众。以他为代表的一批相声艺术家使这门艺术真正走进千家万户，达到一个令人瞩目的艺术高峰。他为相声事业倾注了毕生精力，除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外，还对相声和曲艺的源流、规律和艺术技巧进行了理论研究。他还注重培养年轻一代，一些活跃在相声舞台的名家都是他的学生。他生前曾任第三届全国政协委员，第四、五、六、七届全国人大代表，担任中国广播艺术团艺术指导、北京大学兼职教授。因病于1993年2月4日逝世。临终前口述“最后的话”：“我侯宝林说了一辈子相声，研究了一辈子相声。我的最大的愿望是把最好的艺术献给观众。观众是我的恩人、衣食父母，是我的老师。我总觉着再说几十年相声也报答不了养我爱我帮我的观众。现在我难以了却这个心愿了。我衷心希望我所酷爱、视为生命的相声发扬光大，希望有更多的侯宝林献给人民更多的欢乐。我一生都是把欢笑带给观众，如果有一天我不得不永别观众，我也会带微笑而去。祝愿大家万事如意，生财有道。”侯宝林的功绩将永载曲坛。
侯宝林只上过三年小学，由于他勤奋好学，终于成为著名的相声表演艺术家。有一次，他想买一部明代的笑话书《谑浪》，跑遍北京城的旧书摊也未能如愿。后来，他得知北京图书馆有这部书。时值冬日，他顶风冒雪，连续十八天跑到图书馆去抄书。一部十多万字的书，终于被他抄录到手。
住过地安门内织染局、龙头井32号，后又搬至羊角胡同、东煤厂胡同、尚勤胡同、藕芽胡同2号、扁担胡同、福寿里19号、
侯宝林和马季南钱串胡同6号旁门，至1983年12月才迁往复兴门外木樨地居住……
侯宝林先生的大弟子贾振良重回东四头条故宅时颇为激动：“当时师父从1987年搬来，我跟耀华陪着住在这儿，一直到生病住院。这么多年，这是第二次回来。”贾振良老先生回忆说，有一年夏天，半夜里侯宝林卧室的房顶一角突然塌了，听见响声贾振良出来一看，侯宝林一身是土站在门口，“就这么一张床，他只好在院里洗洗澡，归置归置，铺上床接着睡。”侯宝林的长子、较少露面的侯耀中也回忆说，当年他和父亲常在院里做小吃，泡馍和爆肚都是父亲爱吃的，小院内的香味总能飘到胡同口。
侯宝林15岁时在鼓楼市场石记茶馆门前的地摊搭班唱京戏，同时在鼓楼市场内相声场子听学相声，向相声演员常宝臣、聂文治、郑祥泰、王世臣、张兆新、张书元等学习。有一次场内只有一位相声演员，缺搭配的，侯宝林就说，“我给你帮帮忙吧！”就这样侯宝林第一次上场说起相声，当时他说的段子叫《杂学》，也就是后来的《戏剧杂谈》。因为侯宝林学过京戏，所以段子很圆满地说了下来。此后，他就开始在鼓楼市场说相声，借宿在石记茶馆。
侯宝林21岁时正式拜朱阔泉为师。拜师之后，就到正式相声场子的西单商场北场演出。1950年1月19日，侯宝林等人发起成立北京相声改进小组，改进相声，发展相声艺术。
只管一家的“一户侯”
侯宝林侯宝林少时无大号，只有个小名叫“小酉儿”，直到他入了相声门，师父朱阔泉给他起了个“宝”字，名叫“宝麟”，后来由他将“麟”改为“林”。
朱阔泉，外号大面包，是上世纪三十年代京城著名的“相声五杰”(高德明、张杰尧、朱阔泉、绪得贵、汤金澄)之一，当时，他们在西单相声棚使活儿，享誉京城。1933年初夏，京剧大师周信芳进京在广德楼献艺，演出拿手戏《萧何月下追韩信》、《徐策跑城》等戏，一时轰动京城，三天的票预售一空。周信芳：艺名麒麟童，当时就已大红大紫。朱阔泉慕名去广德楼拜会周信芳，一则与大师结交朋友，二则观摩大师演出，学习京戏风格，来丰富自己的相声活儿路。这天，朱阔泉匆匆前往广德楼，不料，因没买上票，被门房挡了驾，尽管朱阔泉左右说明、解释，亦无济于事。门房说：“这是‘麒老板’定的规矩，请先生多多包涵。”朱阔泉说：“我是朱阔泉，是麒老板的朋友”。门房说：“那好，请朱先生稍候，待我去禀知麒老板。”说完，急匆匆来到后台，报知周信芳，周信芳沉思了一会儿，说：“在北平，我没有叫朱阔泉的朋友？”门房说：“朱先生胖胖的……”周信芳说：“不敢认，请回吧。”门房回到门口，对朱阔泉说：“麒老板不认识你，没你这个朋友，请回吧。”朱阔泉一听傻了眼，心里说：周信芳好大的架子，于是，又恳求门房再去禀知麒老板。谁知门房一听就火了；“再禀知，麒老板也不认识你，还是花钱买票看戏吧。”这句话，只羞得朱阔泉无地自容，气冲脑门儿，一跺脚，好！这个朋友不交了！朱阔泉越想越窝囊，好你个麒麟童！我收徒弟就叫“麒麟童”！非羞辱羞辱你不可！后来朱阔泉收了三个徒弟，大徒弟姓李，起名“李宝麒”；接着收了“小酉儿”为徒，起名“侯宝麟”；后又收了姓王的徒弟，起名叫“王宝童”，结果“宝麒宝麟宝童——麒麟童”全齐了，遂了朱阔泉的愿。解放后，侯宝林为了消除这场误会，便将“麟”改为“林”了，这便是“侯宝林”的由来。
关于侯宝林的故事实在太多了，甚至在“文革”中人们仍编出许多关于他的段子。比如，有一次他等着挨批，结果人家没斗他，他便来了一句：等了半天白等了。
“文革”期间，有一次人代会把人大代表的名单送到毛泽东主席那儿，他专找姓侯的那一栏，问怎么没有侯宝林，工作人员说赶忙纠正。那时，侯宝林正在干校劳动。侯宝林在地里干活儿，听到军代表叫他“回去洗洗脚，换双鞋准备一下”时，侯宝林心里直打鼓。他被送到火车站，问边上的人怎么回事，人家也不告诉他。他到了北京之后马上去革委会报到，发现人们都冲着他笑，对他的称呼也变了，都叫他同志。这时才有人告诉他有革命任务，让他回忆传统段子，侯宝林从此才“翻了身”。侯宝林留下来的录像几乎都是给毛主席在中南海说相声时录下的。
生活中，侯宝林的段子还有很多。比如他到美国访问，当地记者问他：里根是演员，但他当了总统，你也是演员，在贵国可以当总统吗？侯宝林说：里根我知道，我们不一样，他是二级演员，我是一级的。他的回答充满了机智与风趣，令人叫绝。
有一家饭馆让侯先生给题个字，他题了三个字“不起眼”：这是一语双关，一是说饭馆的地方不起眼，二是饭馆的菜有特色让人抬不起眼。他从不装知识分子，却表现出了很高的文化内涵，他可以说是没有学历的高级知识分子。
侯宝林平时极其风趣，自谦中透着自豪。他有一枚印章，上面刻的是“一户侯”。他说，我姓侯，我的官印叫一户侯，意思是，我一家姓侯，我只管一家，过去的都叫万户侯什么的，我没那么多。
侯宝林于1993年2月4日14时42分在北京病逝，逝世前他还在录音里给观众留下这样一段话：亲爱的听众，尊敬的观众，侯宝林将去了，去世了，恕抱不周，祝大家身体健康，万事如意……
人物故居编辑本段
侯宝林故居位于东四头条胡同深处，从1987年到1993年，侯宝林大师就是在这条胡同里度过了他最后6年的时光，他把这里当作是“书斋”，不少经典段子都诞生于此。
沿着东四十字路口向北，路东的第一条胡同就是东四头条。快到胡同尽头，即可看见路南的19号小院，灰色的院墙上白底金字书写着“侯宝林故居”几个大字，这是侯宝林生前好友、著名漫画家方成先生题写的。
19号小院占地不大，在胡同中并不起眼。故居经过翻修，灰墙红窗依旧，只是两间北房和三间南房被合并成一套三开间的大屋。走进故居，先经过一段狭长的过道，过道两侧挂满了侯先生的照片。整个屋子里，最显眼的也是侯宝林大师生前的近40张老照片——从12岁天桥学艺到后来的全家福。旧宅曾经的小院改建成一间客厅，北房分别布置成会客室和书房。当年，侯先生家的摆设就是这么简单，旧家具都是上了年头的老物件，书桌、太师椅、扇子、大褂、醒木等侯先生生前的用具码放得井然有序，桌上笔墨纸砚犹在。房间内，一尊侯先生的铜雕像栩栩如生，格外引人注目：侯宝林依旧是人们所熟知的神态，长脸、细目、下颌微微抬起，身着长衫手握折扇搭腿坐在八仙桌旁谈笑风生。
采纳了吧，求分
3. 侯宝林先生的简短相声段子有哪些
1、《改行》
甲：过去呀，艺人哪，像相声这一行啊。多是街头艺人。
乙：可不是嘛。
甲：撂土地。
乙：哎，没有上舞台的。
甲：没有多大学问。
乙：是吗？
甲：不会写字儿。解放以后，学文化、学政治。
乙：哎。
甲：不但人翻身，艺术也翻身啦！
乙：是嘛。
甲：现在曲艺界里边，也有作家。
2、《打百分》
甲：冬天滑滑冰，找别人，我不去。人家滑得好的，你看着滋溜滋溜的有意思，咱滑不好，穿上冰鞋一上去，一滑一个屁蹲儿，半天起不来，还不容易起来，刚一动弹，趴唧，又趴下了。你这是为什么呀？你到那儿耍活宝去，让旁边儿大伙儿都乐你，你说这为什么？
乙：那是你不练哪。久练才能久熟呢。
甲：不成啊，我得练到多会儿呀？我这体格儿不经摔呀。
3、《汾河湾》
乙：我也喜欢唱河北梆子。
甲：是呀，梆子这个剧种，形成的历史比较悠久，随着地区的不同，“梆子”的种类也很多。
乙：都有哪些种类呢？
甲：刚才，我唱的那个是河北梆子。
乙：对。
甲：还有河南梆子、山东梆子、山西梆子、陕西梆子。中路梆子、菜帮子、鞋帮子，（指乙）你是老帮子。
乙：老帮子呀！
4、《串调》
甲：您看长这相就像老生。
乙：啊？老生都这模样儿吗？
甲：干吗这模样啊？这条件儿，您看哪！这么说你外行。
乙：啊？
甲：脸长。
乙：噢。
5、《离婚前奏曲》
甲：去年的九月我升科长了。
乙：是啊。
甲：我和我老婆之前就难免产生一种啊。
乙：什么啊？
甲：这个……对抗性的矛盾。
乙：什么叫对抗性矛盾呢？明摆着是你眼眶子高了嘛。
4. 侯宝林先生的作品有哪些
有作品集《侯宝林相声选》(1980年),其中有与其他人合作的相声新作,有经他加工、整理过的传统作品。代表作有：《婚姻与迷信》、《一贯道》、《妙手成患》、《夜行记》、《戏剧杂谈》、《戏剧与方言》、《改行》、《关公战秦琼》等。这些作品大多具有犀利的讽刺锋芒和强烈的艺术效果,为坚持相声积极反映现实生活,努力塑造人物形像,发挥讽刺艺术特长等方面做出了有益的尝试。
主要作品
77号(侯宝林、郭启儒)
北京话(侯宝林、郭启儒)
和刘宝瑞演出照不宜动土(侯宝林 郭全宝 )
猜谜语(侯宝林 郭全宝 )
猜谜语(侯宝林、胡仲仁)
猜谜语(侯宝林、姜宝林)
猜谜语[全本](侯宝林、姜宝林)
猜字(侯宝林、郭启儒)
猜字(侯宝林、姜宝林)
曹操打严嵩(侯宝林、张傻子)
串调(侯宝林 郭启儒 )
打百分(侯宝林、郭启儒)
和郭启儒演出照打灯谜(侯宝林、郭启儒)
方言(侯宝林、郭启儒)
非洲独立进行曲(侯宝林、刘宝瑞)
汾河湾(侯宝林、郭启儒)
服务态度(侯宝林、郭启儒)
改行(侯宝林、郭启儒)
改行(侯宝林、胡仲仁)
关公战秦琼(侯宝林 郭全宝 )
关公战秦琼(侯宝林、郭启儒)
规矩套子(侯宝林、郭启儒)
黄金台(侯宝林、张世芳)
婚姻与迷信(侯宝林、郭启儒)
讲帝号(侯宝林 刘宝瑞 )
讲帝号(侯宝林、郭全宝)
交地租(侯宝林、郭启儒)
交租子(侯宝林、郭全宝)
酒鬼(侯宝林、郭启儒)
开场小唱(侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、郭启儒)
砍白菜(侯宝林、郭启儒)
空城计(侯宝林、郭启儒)
宽打窄用(侯宝林、郭启儒)
离婚前奏曲(侯宝林、郭启儒)
买佛龛(侯宝林、郭启儒)
卖包子(侯宝林 郭全宝 )
卖布头(侯宝林、郭启儒)
卖马(侯宝林、刘宝瑞、高凤山)
妙手成患(侯宝林、郭启儒)
南来北往(侯宝林、郭启儒)
南腔北调(侯宝林、郭启儒)
批三国(侯宝林、郭启儒)
普通话与方言(侯宝林、郭启儒)
谦虚(侯宝林、李国盛)
谦虚(侯宝林、郭启儒)
全家福(侯宝林、郭全宝)
三棒鼓(侯宝林、郭启儒)
似是而非(侯宝林、郭启儒)
抬杠(侯宝林、郭启儒)
谈规律(侯宝林、李国盛)
体育与广告(侯宝林、郭启儒)
跳舞迷(侯宝林、郭启儒)
万吨水压机(侯宝林、郭全宝)
王二姐思夫(侯宝林、刘宝瑞)
文昭关(侯宝林、郭全宝)
我是家长(侯宝林、郭启儒)
武松打虎(侯宝林、郭全宝)
戏剧与方言(侯宝林、郭启儒)
戏剧与方言(侯宝林、郭全宝)
戏剧杂谈(侯宝林、郭启儒)
戏迷(侯宝林、郭启儒)
戏与歌(侯宝林、郭启儒)
相面(侯宝林、郭启儒)
向您道喜(侯宝林、于世猷)
橡皮膏(侯宝林、郭启儒)
笑的研究(侯宝林、郭启儒)
笑的研究(侯宝林、郭全宝)
笑的研究(侯宝林、李国盛)
新式马甲(侯宝林、郭启儒)
学大鼓(侯宝林、郭全宝)
学越剧(侯宝林、郭全宝)
阳平关(侯宝林、郭启儒)
夜行记(侯宝林、郭启儒)
一等于几(侯宝林、郭启儒)
一顿饭(侯宝林、郭全宝)
一贯道(侯宝林、郭启儒)
阴阳五行(侯宝林、郭启儒)
阴阳五行(侯宝林、郭全宝)
阴阳五行(侯宝林、姜宝林)
英台吊孝(侯宝林、常宝华)
贼说话(侯宝林、郭启儒)
贼说话(侯宝林、郭全宝)
找调儿(侯宝林、郭全宝)
捉放曹(侯宝林、郭全宝)
醉酒(侯宝林、郭启儒)
醉酒(侯宝林、郭全宝)
醉酒(侯宝林、李国胜)
降神会(马季、侯宝林)
窗口(侯宝林、郭启儒)
新式马甲(侯宝林、郭启儒)
晚年,侯宝林主要从事曲艺理论研究。与人合著有《曲艺概论》、《相声溯源》、《相声艺术论集》等。相声集有《侯宝林、郭启儒表演相声选》、《再生集》、《侯宝林相声选》等,其中收录了诸如《戏剧杂谈》、《夜行记》、《关公战秦琼》等脍炙人口的相声精品。另外,他还主演过《游园惊梦》、《笑》等喜剧电影。
侯宝林善于模仿各种方言、市声、戏剧表演。他说相声,语言清晰,动作自然,神态洒脱,寓庄于谐,化雅为俗,具有独特的艺术魅力。他注重相声的知识性、趣味性和评论性,对相声艺术的发展起到了承前启后、继往开来的作用。
*) =*">
5. 侯宝林有个相声叫“猜字” 谁知道里面的谜语都有啥
猜字(文本）
甲 人不论干什么也得有学问。
乙 那倒是呀！
甲 我的学问就不小。
乙 谁呀？
甲 我呀！
乙 您哪？
甲 念书念得多，字认识得多。
乙 好嘛！这有学问人没有自己往外说的。
甲 我恐怕人家不知道。孔子说过：“不患人之不已知，患不知人也。”
乙 啊！
甲 明白这句话吗？
乙 这句话我不太明白，怎么讲？
甲 就是说，我呀有本事，人家不知道，没关系。
乙 噢！
甲 这就是“不患人之不已知。”
乙 “患不知人也”？
甲 我所忧患的就是人家对方有什么学问我不知道，这就成了忧患——患不知人也。明白这意思吗？
乙 就是那样儿，人家孔子也没说自己有学问哪！
甲 那我这有学问为什么往外说哪？
乙 是啊！那您为什么往外说哪！
甲 我是替对方设想。
乙 您不必了。
甲 你怎么样，念过书呀？
乙 我没念过书。
甲 你也不认识字？
乙 字嘛！还认识几个。
甲 认识字？
乙 唉！
甲 那能行，咱们能谈到一块儿。
乙 可以。
甲 我考你一个字。
乙 您考我一个字？您可别考那太深的。
甲 当然了，你认识就说认识，不认识可别瞎蒙。
乙 当然了。
甲 我拿手就这么一来(在眼前横着画一道儿)，念什么？
乙 念“一”呀！
甲 说死了，别含糊其辞。
乙 念“一”。
甲 肯定了？
乙 啊！
甲 肯定吗？对了！
乙 对了。
甲 这怎么能算文盲哪？
乙 我就认识一个一字就不算文盲了！
甲 一字不动再加一横，念什么？
乙 念“二“呀！
甲 再加一横，
乙 念“三”哪！
甲 这文化不浅哪！行，当中加一竖。
乙 出头不出头？
甲 不出头。
乙 三横一竖这念王呀！
甲 王字都认识？
乙 啊！
甲 哪里有秘书工作，我给你找找。
乙 就这个呀！
甲 三字加一点，念什么？
乙 念五。
甲 这边再加一点？
乙 还念王呀！这个“玉’字是古写。
甲 哎呀！连古文都认识，可以做大学教授。
乙 我呀？
甲 王字加两点这个“玉”他都认识，王字加三点念什么？
乙 那我就不认识了。
甲 王麻子。
乙 王麻子呀！那李字要加三点就是李麻子了。
甲 你这学问长多了。真认识字？
乙 跟您这么说吧，我认识字倒是不太多，可用字不错。
甲 哈，这话够大呀！
乙 这话不大。
甲 识字不多，用字不错，那就是说，这字应该念什么，你就念什么。
乙 没念错过。
甲 没念错过？我考你个字。
乙 您考吧！
甲 火字旁，这边一个某字。
乙 哪个某啊？
甲 某人的某，上边一个甘字，底下一个木字。念什么？
乙 这字念煤啊！生火用的那个煤呀！
甲 山字底下一个灰字念什么？
乙 念炭哪！
甲 错了。
乙 哪个错了？
甲 全错了。
乙 怎么？
甲 一个也没对。
乙 怎么会不对哪？
甲 念煤的那个字，应该念炭，念炭那个字应该念煤。
乙 啊！您说那个煤应该念炭，炭应该念煤？
甲 你看那煤是那儿出的？
乙 煤在山底下。
甲 还是的，山底下的灰，那不是煤吗？炭是什么烧成的？
乙 木头烧的。
甲 还是啊，火，干木头一烧，不是炭吗？
乙 哎呀！您这么大才学，文字改革委员会怎么没请您当顾问哪？
甲 嗐！他们忽略了这一点。
乙 谁忽略了！您这么念不行。
甲 那怎么不行？
乙 您得服从广大群众的习惯。
甲 我这违反了广大群众的习惯？
乙 可不是嘛！
甲 好吧！算我没说，再考你一个字。
乙 那好，你考吧！
甲 “一撇一捺，一撇一捺，一撇一捺。”念什么？
乙 这我不认得。
甲 念“众”啊！
乙 哪个众啊？
甲 群众的众。众字不三个人字吗？
乙 有点儿意思，那我考你一个。
甲 可以。
乙 “一横一坚，一竖一横。
甲 没这字。
乙 有这字，这字念“口”啊！
甲 口？
乙 那不是嘛，一横一竖，一竖一横？
甲 好。再考你一个：“一钩一钩又一钩，一点一点又一点，左一撇，右一撇，一撇一撇又一撇。”
乙 你这都是什么乱七八糟的呀！
甲 你猜吧！
乙 这也是个字啊？
甲 哎！
乙 这字不认识。
甲 人参的“参”字。上边仨拐弯，底下一个人字，底下三撇。
乙 这怎么能一钩一钩又一钩。
甲 可不是吗！你看，这不是一钩一钩又一钩，一点一点又一点，左一撇，右一撇，一撇一撇又一撇。
乙 有这么写字的吗？我再考你一个：“一横一竖，一横一竖，一横一竖，一竖一横，一竖一横，一竖一横。”
甲 他这也够乱的。
乙 这字念什么？
甲 不认识。
乙 那念亚，亚洲的亚，可不是简写的那个。
甲 那么一横一坚。
乙 先写半边儿啊！一横一竖，一横一竖，一横一坚，再写这半边一竖一横，一竖一横，一竖一横。
甲 我再考你一个：“李字去了木。”
乙 哪个李啊？
甲 姓李的李，十八子，上边一个木字，底下一个子字。
乙 这个字念子啊！
甲 不对了，念“一”。
乙 怎么念一呀？这个李字不是一个木字底下一个子字吗？您把那个木字去了，不就念“子”吗？
甲 念“一”。我说李字去了木，是去了那个了和上边那个木，可不就剩了一道了吗。
乙 连那个了字都去了，可不就剩下一了吗。
甲 再说一个字您猜猜。
乙 什么？
甲 “一个人能做，俩人不能做，大伙儿全能做，不能瞧着做。”
乙 这我不认得。
甲 “梦”。
乙 梦？
甲 做梦的梦。
乙 做梦的梦，那怎么会一人能做，俩人不能做？
甲 是啊！做梦是一个人做，哪有俩人商量好了做梦的：“老张，你今儿不出门，咱们躺下做梦玩儿吧。”那见得着吗？
乙 见不着。
甲 还是啊。
乙 那么，“大伙儿全能做，不能瞧着做呢”？
甲 是啊，谁都能做，哪有瞧做梦的，一人睡觉，旁边趴六十多人瞧着做梦？做梦的什么样？
乙 没瞧见过。我再考你一个。
甲 可以啊。
乙 “大姑娘的妹妹。”这是一个字，念什么？
甲 大姑娘的妹妹，二姑娘。
乙 二姑娘。那是三个字，这是一个字。
甲 一个字？不知道。
乙 这字念“姿”，姿容秀丽的姿字。
甲 姿，两个点，一个欠字，一个女字，那怎么是大姑娘的妹妹？
乙 大姑娘不是长女吗？二姑娘不是次女吗？次女就是这个姿字。
甲 这有点儿意思，我再说一个字。
乙 你说吧！
甲 “正月小，二月小，三月小。”一个字。
乙 正月小，二月小，三月小，一个字？这字我猜不着。
甲 人。
乙 哪个人哪？
甲 一撇一捺。
乙 正月小，二月小，三月小，怎么是个人哪？
甲 你看着，这个字可深了，我给你解释解释：一年四季，三月为一季，我说的是正月小，二月小，三月小，正二三算是哪季？
乙 是春季呀！
甲 对呀！你看那春字怎么写，一横一横一横，一撇一捺，底下一个日字。
乙 对呀！
甲 我说的是小建，小建嘛，一个月就短一天，三个小建呢？
乙 短三天。
甲 是啊！春字除去那个三，再除去日字，就剩下一撇一捺。
乙 有点儿意思。
甲 再说一个你猜猜：“笔帽儿摘下来不用套上。”
乙 噢！这个字念“干”，笔帽摘下来不用套上，你不套上，一会儿笔头就干了。
甲 那不念“坏”吗！一干就坏了？不对。
乙 那么这个字念什么？
甲 念“肆”。
乙 哪个肆？
甲 一二三四，大写的那个肆。
乙 那笔帽摘下来不用套上，怎么会扣个肆字？
甲 你看那笔字怎么写，竹字头底下一个聿字，那套字怎么写，大字底下好像一个长字似的，那两个字搭在一块儿，笔帽摘下来就是把那竹字头拿下来，不用套上，不用套字上半截，俩下半截不就是“肆”字吗？
乙 这个字实在费解。
甲 我再给你说个简单的：“正午对时”。一个字。
乙 这字念“准”。
甲 怎么念准？
乙 一到那时它总打当当当。
甲 那它不好念“当”吗？不对。
乙 那么这个字念什么？
甲 念“斗”。
乙 斗？正午对时，怎么是个斗字？
甲 你看这斗字怎么写，一个点儿，两个点儿，一横一坚。
乙 对呀！
甲 正午对时是几点？
乙 十二点。
甲 对呀！你瞧这斗字，十，二点！
乙 嗐！
甲 再说一个最简单的你猜猜：“一竖一边一点儿。”
乙 这谁还不知道，念“小”啊！
甲 错了，念“卜”，姓卜的卜啊，一竖一点儿。
乙 您说的一竖一边一点儿啊！
甲 是啊，姓卜的卜不是一竖一边一点儿吗？
乙 那边儿哪？
甲 那边儿没点儿。
乙 嗐！
6. 侯宝林说过哪些相声
侯宝林说过的相声：
77号（侯宝林、郭启儒）
北京话（侯宝林、郭启儒）
不宜动土（侯宝林郭全宝）
猜谜语（侯宝林 郭全宝 ）
猜谜语（侯宝林、胡仲仁）
猜谜语（侯宝林、姜宝林）
猜谜语[全本]（侯宝林、姜宝林）
猜字（侯宝林、郭启儒）
猜字（侯宝林、姜宝林）
曹操打严嵩（侯宝林、张傻子）
串调（侯宝林 郭启儒 ）
打百分（侯宝林、郭启儒）
打灯谜（侯宝林、郭启儒）
方言（侯宝林、郭启儒）
非洲独立进行曲（侯宝林、刘宝瑞）
汾河湾（侯宝林、郭启儒）
服务态度（侯宝林、郭启儒）
改行（侯宝林、郭启儒）
改行（侯宝林、胡仲仁）
关公战秦琼（侯宝林 郭全宝 ）
关公战秦琼（侯宝林、郭启儒）
规矩套子（侯宝林、郭启儒）
黄金台（侯宝林、张世芳）
婚姻与迷信（侯宝林、郭启儒）
讲帝号（侯宝林 刘宝瑞）
讲帝号（侯宝林、郭全宝）
交地租（侯宝林、郭启儒）
交租子（侯宝林、郭全宝）
酒鬼（侯宝林、郭启儒）
开场小唱（侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、郭启儒）
砍白菜（侯宝林、郭启儒）
空城计（侯宝林、郭启儒）
宽打窄用（侯宝林、郭启儒）
离婚前奏曲（侯宝林、郭启儒）
买佛龛（侯宝林、郭启儒）
卖包子（侯宝林 郭全宝 ）
卖布头（侯宝林、郭启儒）
卖马（侯宝林、刘宝瑞、高凤山）
妙手成患（侯宝林、郭启儒）
南来北往（侯宝林、郭启儒）
南腔北调（侯宝林、郭启儒）
歪批三国（侯宝林、郭启儒）
普通话与方言（侯宝林、郭启儒）
谦虚（侯宝林、李国盛）
谦虚（侯宝林、郭启儒）
全家福（侯宝林、郭全宝）
三棒鼓（侯宝林、郭启儒）
似是而非（侯宝林、郭启儒）
抬杠（侯宝林、郭启儒）
谈规律（侯宝林、李国盛）
体育与广告（侯宝林、郭启儒）
跳舞迷（侯宝林、郭启儒）
万吨水压机（侯宝林、郭全宝）
王二姐思夫（侯宝林、刘宝瑞）
文昭关（侯宝林、郭全宝）
我是家长（侯宝林、郭启儒）
武松打虎（侯宝林、郭全宝）
戏剧与方言（侯宝林、郭启儒）
戏剧与方言（侯宝林、郭全宝）
戏剧杂谈（侯宝林、郭启儒）
戏迷（侯宝林、郭启儒）
戏与歌（侯宝林、郭启儒）
相面（侯宝林、郭启儒）
向您道喜（侯宝林、于世猷）
橡皮膏（侯宝林、郭启儒）
笑的研究（侯宝林、郭启儒）
笑的研究（侯宝林、郭全宝）
笑的研究（侯宝林、李国盛）
新式马甲（侯宝林、郭启儒）
学大鼓（侯宝林、郭全宝）
学越剧（侯宝林、郭全宝）
阳平关（侯宝林、郭启儒）
夜行记（侯宝林、郭启儒）
一等于几（侯宝林、郭启儒）
一顿饭（侯宝林、郭全宝）
一贯道（侯宝林、郭启儒）
阴阳五行（侯宝林、郭启儒）
阴阳五行（侯宝林、郭全宝）
阴阳五行（侯宝林、姜宝林）
英台吊孝（侯宝林、常宝华）
贼说话（侯宝林、郭启儒）
贼说话（侯宝林、郭全宝）
找调儿（侯宝林、郭全宝）
捉放曹（侯宝林、郭全宝）
醉酒（侯宝林、郭启儒）
醉酒（侯宝林、郭全宝）
醉酒（侯宝林、李国胜）
降神会（马季、侯宝林）
窗口（侯宝林、郭启儒）
新式马甲（侯宝林、郭启儒）
7. 侯宝林大师说的相声有哪些
主要作品
77号（侯宝林、郭启儒）
北京话（侯宝林、郭启儒）
不宜动土（侯宝林 郭全宝）
猜谜语（侯宝林 郭全宝）
猜谜语（侯宝林、胡仲仁）
猜谜语（侯宝林、姜宝林）
猜谜语[全本]（侯宝林、姜宝林）
猜字（侯宝林、郭启儒）
猜字（侯宝林、姜宝林）
曹操打严嵩（侯宝林、张傻子）
串调（侯宝林 郭启儒）
打百分（侯宝林、郭启儒）
打灯谜（侯宝林、郭启儒）
方言（侯宝林、郭启儒）
非洲独立进行曲（侯宝林、刘宝瑞）
汾河湾（侯宝林、郭启儒）
服务态度（侯宝林、郭启儒）
改行（侯宝林、郭启儒）
改行（侯宝林、胡仲仁）
关公战秦琼（侯宝林 郭全宝）
关公战秦琼（侯宝林、郭启儒）
规矩套子（侯宝林、郭启儒）
黄金台（侯宝林、张世芳）
婚姻与迷信（侯宝林、郭启儒）
讲帝号（侯宝林 刘宝瑞）
讲帝号（侯宝林、郭全宝）
交地租（侯宝林、郭启儒）
交租子（侯宝林、郭全宝）
酒鬼（侯宝林、郭启儒）
开场小唱（侯宝林、刘宝瑞、郭全宝、郭启儒）
砍白菜（侯宝林、郭启儒）
空城计（侯宝林、郭启儒）
宽打窄用（侯宝林、郭启儒）
离婚前奏曲（侯宝林、郭启儒）
买佛龛（侯宝林、郭启儒）
卖包子（侯宝林 郭全宝）
卖布头（侯宝林、郭启儒）
卖马（侯宝林、刘宝瑞、高凤山）
妙手成患（侯宝林、郭启儒）
南来北往（侯宝林、郭启儒）
南腔北调（侯宝林、郭启儒）
批三国（侯宝林、郭启儒）
普通话与方言（侯宝林、郭启儒）
谦虚（侯宝林、李国盛）
谦虚（侯宝林、郭启儒）
全家福（侯宝林、郭全宝）
三棒鼓（侯宝林、郭启儒）
似是而非（侯宝林、郭启儒）
抬杠（侯宝林、郭启儒）
谈规律（侯宝林、李国盛）
体育与广告（侯宝林、郭启儒）
跳舞迷（侯宝林、郭启儒）
万吨水压机（侯宝林、郭全宝）
王二姐思夫（侯宝林、刘宝瑞）
文昭关（侯宝林、郭全宝）
我是家长（侯宝林、郭启儒）
武松打虎（侯宝林、郭全宝）
戏剧与方言（侯宝林、郭启儒）
戏剧与方言（侯宝林、郭全宝）
戏剧杂谈（侯宝林、郭启儒）
戏迷（侯宝林、郭启儒）
戏与歌（侯宝林、郭启儒）
相面（侯宝林、郭启儒）
向您道喜（侯宝林、于世猷）
橡皮膏（侯宝林、郭启儒）
笑的研究（侯宝林、郭启儒）
笑的研究（侯宝林、郭全宝）
笑的研究（侯宝林、李国盛）
新式马甲（侯宝林、郭启儒）
学大鼓（侯宝林、郭全宝）
学越剧（侯宝林、郭全宝）
阳平关（侯宝林、郭启儒）
夜行记（侯宝林、郭启儒）
一等于几（侯宝林、郭启儒）
一顿饭（侯宝林、郭全宝）
一贯道（侯宝林、郭启儒）
一匹马（侯宝林、郝爱民、于世猷）
阴阳五行（侯宝林、郭启儒）
阴阳五行（侯宝林、郭全宝）
阴阳五行（侯宝林、姜宝林）
英台吊孝（侯宝林、常宝华）
贼说话（侯宝林、郭启儒）
贼说话（侯宝林、郭全宝）
找调儿（侯宝林、郭全宝）
捉放曹（侯宝林、郭全宝）
醉酒（侯宝林、郭启儒）
醉酒（侯宝林、郭全宝）
醉酒（侯宝林、李国胜）
8. 求侯宝林相声猜谜语的台词，不是那个猜字的
甲 人不论干什么也得有学问。
乙 那倒是呀！
甲 我的学问就不小。
乙 谁呀？
甲 我呀！
乙 您哪？
甲 念书念得多，字认识得多。
乙 好嘛！这有学问人没有自己往外说的。
甲 我恐怕人家不知道。孔子说过：“不患人之不已知，患不知人也。”
乙 啊！
甲 明白这句话吗？
乙 这句话我不太明白，怎么讲？
甲 就是说，我呀有本事，人家不知道，没关系。
乙 噢！
甲 这就是“不患人之不已知。”
乙 “患不知人也”？
甲 我所忧患的就是人家对方有什么学问我不知道，这就成了忧患——患不知人也。明白这意思吗？
乙 就是那样儿，人家孔子也没说自己有学问哪！
甲 那我这有学问为什么往外说哪？
乙 是啊！那您为什么往外说哪！
甲 我是替对方设想。
乙 您不必了。
甲 你怎么样，念过书呀？
乙 我没念过书。
甲 你也不认识字？
乙 字嘛！还认识几个。
甲 认识字？
乙 唉！
甲 那能行，咱们能谈到一块儿。
乙 可以。
甲 我考你一个字。
乙 您考我一个字？您可别考那太深的。
甲 当然了，你认识就说认识，不认识可别瞎蒙。
乙 当然了。
甲 我拿手就这么一来(在眼前横着画一道儿)，念什么？
乙 念“一”呀！
甲 说死了，别含糊其辞。
乙 念“一”。
甲 肯定了？
乙 啊！
甲 肯定吗？对了！
乙 对了。
甲 这怎么能算文盲哪？
乙 我就认识一个一字就不算文盲了！
甲 一字不动再加一横，念什么？
乙 念“二“呀！
甲 再加一横，
乙 念“三”哪！
甲 这文化不浅哪！行，当中加一竖。
乙 出头不出头？
甲 不出头。
乙 三横一竖这念王呀！
甲 王字都认识？
乙 啊！
甲 哪里有秘书工作，我给你找找。
乙 就这个呀！
甲 三字加一点，念什么？
乙 念五。
甲 这边再加一点？
乙 还念王呀！这个“玉’字是古写。
甲 哎呀！连古文都认识，可以做大学教授。
乙 我呀？
甲 王字加两点这个“玉”他都认识，王字加三点念什么？
乙 那我就不认识了。
甲 王麻子。
乙 王麻子呀！那李字要加三点就是李麻子了。
甲 你这学问长多了。真认识字？
乙 跟您这么说吧，我认识字倒是不太多，可用字不错。
甲 哈，这话够大呀！
乙 这话不大。
甲 识字不多，用字不错，那就是说，这字应该念什么，你就念什么。
乙 没念错过。
甲 没念错过？我考你个字。
乙 您考吧！
甲 火字旁，这边一个某字。
乙 哪个某啊？
甲 某人的某，上边一个甘字，底下一个木字。念什么？
乙 这字念煤啊！生火用的那个煤呀！
甲 山字底下一个灰字念什么？
乙 念炭哪！
甲 错了。
乙 哪个错了？
甲 全错了。
乙 怎么？
甲 一个也没对。
乙 怎么会不对哪？
甲 念煤的那个字，应该念炭，念炭那个字应该念煤。
乙 啊！您说那个煤应该念炭，炭应该念煤？
甲 你看那煤是那儿出的？
乙 煤在山底下。
甲 还是的，山底下的灰，那不是煤吗？炭是什么烧成的？
乙 木头烧的。
甲 还是啊，火，干木头一烧，不是炭吗？
乙 哎呀！您这么大才学，文字改革委员会怎么没请您当顾问哪？
甲 嗐！他们忽略了这一点。
乙 谁忽略了！您这么念不行。
甲 那怎么不行？
乙 您得服从广大群众的习惯。
甲 我这违反了广大群众的习惯？
乙 可不是嘛！
甲 好吧！算我没说，再考你一个字。
乙 那好，你考吧！
甲 “一撇一捺，一撇一捺，一撇一捺。”念什么？
乙 这我不认得。
甲 念“众”啊！
乙 哪个众啊？
甲 群众的众。众字不三个人字吗？
乙 有点儿意思，那我考你一个。
甲 可以。
乙 “一横一坚，一竖一横。
甲 没这字。
乙 有这字，这字念“口”啊！
甲 口？
乙 那不是嘛，一横一竖，一竖一横？
甲 好。再考你一个：“一钩一钩又一钩，一点一点又一点，左一撇，右一撇，一撇一撇又一撇。”
乙 你这都是什么乱七八糟的呀！
甲 你猜吧！
乙 这也是个字啊？
甲 哎！
乙 这字不认识。
甲 人参的“参”字。上边仨拐弯，底下一个人字，底下三撇。
乙 这怎么能一钩一钩又一钩。
甲 可不是吗！你看，这不是一钩一钩又一钩，一点一点又一点，左一撇，右一撇，一撇一撇又一撇。
乙 有这么写字的吗？我再考你一个：“一横一竖，一横一竖，一横一竖，一竖一横，一竖一横，一竖一横。”
甲 他这也够乱的。
乙 这字念什么？
甲 不认识。
乙 那念亚，亚洲的亚，可不是简写的那个。
甲 那么一横一坚。
乙 先写半边儿啊！一横一竖，一横一竖，一横一坚，再写这半边一竖一横，一竖一横，一竖一横。
甲 我再考你一个：“李字去了木。”
乙 哪个李啊？
甲 姓李的李，十八子，上边一个木字，底下一个子字。
乙 这个字念子啊！
甲 不对了，念“一”。
乙 怎么念一呀？这个李字不是一个木字底下一个子字吗？您把那个木字去了，不就念“子”吗？
甲 念“一”。我说李字去了木，是去了那个了和上边那个木，可不就剩了一道了吗。
乙 连那个了字都去了，可不就剩下一了吗。
甲 再说一个字您猜猜。
乙 什么？
甲 “一个人能做，俩人不能做，大伙儿全能做，不能瞧着做。”
乙 这我不认得。
甲 “梦”。
乙 梦？
甲 做梦的梦。
乙 做梦的梦，那怎么会一人能做，俩人不能做？
甲 是啊！做梦是一个人做，哪有俩人商量好了做梦的：“老张，你今儿不出门，咱们躺下做梦玩儿吧。”那见得着吗？
乙 见不着。
甲 还是啊。
乙 那么，“大伙儿全能做，不能瞧着做呢”？
甲 是啊，谁都能做，哪有瞧做梦的，一人睡觉，旁边趴六十多人瞧着做梦？做梦的什么样？
乙 没瞧见过。我再考你一个。
甲 可以啊。
乙 “大姑娘的妹妹。”这是一个字，念什么？
甲 大姑娘的妹妹，二姑娘。
乙 二姑娘。那是三个字，这是一个字。
甲 一个字？不知道。
乙 这字念“姿”，姿容秀丽的姿字。
甲 姿，两个点，一个欠字，一个女字，那怎么是大姑娘的妹妹？
乙 大姑娘不是长女吗？二姑娘不是次女吗？次女就是这个姿字。
甲 这有点儿意思，我再说一个字。
乙 你说吧！
甲 “正月小，二月小，三月小。”一个字。
乙 正月小，二月小，三月小，一个字？这字我猜不着。
甲 人。
乙 哪个人哪？
甲 一撇一捺。
乙 正月小，二月小，三月小，怎么是个人哪？
甲 你看着，这个字可深了，我给你解释解释：一年四季，三月为一季，我说的是正月小，二月小，三月小，正二三算是哪季？
乙 是春季呀！
甲 对呀！你看那春字怎么写，一横一横一横，一撇一捺，底下一个日字。
乙 对呀！
甲 我说的是小建，小建嘛，一个月就短一天，三个小建呢？
乙 短三天。
甲 是啊！春字除去那个三，再除去日字，就剩下一撇一捺。
乙 有点儿意思。
甲 再说一个你猜猜：“笔帽儿摘下来不用套上。”
乙 噢！这个字念“干”，笔帽摘下来不用套上，你不套上，一会儿笔头就干了。
甲 那不念“坏”吗！一干就坏了？不对。
乙 那么这个字念什么？
甲 念“肆”。
乙 哪个肆？
甲 一二三四，大写的那个肆。
乙 那笔帽摘下来不用套上，怎么会扣个肆字？
甲 你看那笔字怎么写，竹字头底下一个聿字，那套字怎么写，大字底下好像一个长字似的，那两个字搭在一块儿，笔帽摘下来就是把那竹字头拿下来，不用套上，不用套字上半截，俩下半截不就是“肆”字吗？
乙 这个字实在费解。
甲 我再给你说个简单的：“正午对时”。一个字。
乙 这字念“准”。
甲 怎么念准？
乙 一到那时它总打当当当。
甲 那它不好念“当”吗？不对。
乙 那么这个字念什么？
甲 念“斗”。
乙 斗？正午对时，怎么是个斗字？
甲 你看这斗字怎么写，一个点儿，两个点儿，一横一坚。
乙 对呀！
甲 正午对时是几点？
乙 十二点。
甲 对呀！你瞧这斗字，十，二点！
乙 嗐！
甲 再说一个最简单的你猜猜：“一竖一边一点儿。”
乙 这谁还不知道，念“小”啊！
甲 错了，念“卜”，姓卜的卜啊，一竖一点儿。
乙 您说的一竖一边一点儿啊！
甲 是啊，姓卜的卜不是一竖一边一点儿吗？
乙 那边儿哪？
甲 那边儿没点儿。
乙 嗐！