诗长短句
❶ 长短句和现代诗的区别
一、古典诗和现代诗
古典诗：在此主要指我国古代的格律诗，在这一节叙述完毕时，古典
诗的外延可以扩大到一切“非表现”的诗及诗歌创作实践。
现代诗：在此主要指廿世纪二十年代以来的诗歌创作理论和实践。由
于我只接触到极少的现代诗作（如艾略特的诗），并且我对现代诗的看法
更多地得自对西方现代绘画的观察，所以我的观点可能是极偏颇的。
1.1 古典诗伴随早期文字的形成而产生，它是人们把文字、概念与思
维直接同一，并与非意识的存在相对立的产物。古典诗所发展的格律是人
在逐步掌握文字工具的过程中对文字审美形式的建构。古典诗充分发展了
结构文字、组合语音的技巧，但是文字世界尚未自思维世界中分化出来，
心理过程和自然生理的历史尚无差别——或者，虽有差别却未被观察者自
觉地感知，古典诗基本上是再现的。
1.2 现代诗则相反，现代诗人充分意识到这种分化和差别，并在作品
中主动地传达对这种分化的认识和分化的事实，因此现代诗是表现的。尽
管现代诗尚未象古典诗那样建构起符合现代文字和声律的形式，却完成了
使文字世界脱离思维世界，独立地表现思维世界内容的转化。
1.3 诗是文字的组合形式，这个“形式”应理解为数学中的“形式化”
据此，非格律的长短句不必然是现代诗，因为它的文字组合形式可能如古
典诗一样只是思维内容组合形式的再现。非表现的一切诗作都不是现代诗，
至多在语言上自由一些罢了。
二、现代诗的意象
2.1 意象，就我个人理解是构成文字世界的元素，它可以被选择为表
现思维世界的符号。譬如我用1 代表“我”，2 代表“吃”，3 代表“饭”
123 就代表“我吃饭”这是以自然数的顺序结构表现自然语言的语法结构
的极端简单的说明，这里123 就是一个意象。现代诗就是类似的意象组合
顺利变换以传达完整的思维内容的过程。实际的过程是复杂的，文字的世
界被类比为一个公理系统，但也不象密码编译那样机械。由此我们可以看
到文字世界与思维世界的分裂带给文字使用者的自由度增加了，诗人的想
象空间扩大了。
2.2 现代诗对意象的选择具有与数学内容和技巧相似的地方。意象，
只有当它与被表现的内容“同构”时，才具备真确的表现力。譬如“童年”
作为古典诗的意象是恰当的，作为现代诗的意象就是不恰当的。“童年”
在时间尺度和空间位置上的模糊性；在心理历程和自然历史中的真确性；
以及人对历史记忆的可靠性一并使“童年”这个词组失去了对思维内容的
确切指向。现代诗如要表现关于童年的事实，就要慎重选择意象，否则就
或者是古典式的遐思，或者是《外婆的彭湖湾》一类浅薄的传唱。
三、节奏和韵律
诗的节奏和韵律得自两方面：文字形式和意象变换。现代诗缺乏前者，
但更注重后者。意象变换正如空间的拓扑结构，空间结构的凹凸通透得自
空间的拓扑结构，诗的节奏韵律得自意象变换的过程。
唐诗,宋词,元曲的区别
唐诗，在继承前代的基础上，将中国的诗歌成就推向历史的顶峰。到了开元、天宝盛唐时期，唐诗呈现出前所未有的辉煌景象。李白、杜甫的成就标志着唐诗的鼎盛，随后进入一个新的高潮。唐诗，作为中华文明的瑰宝，对后世产生了巨大的影响，到今天，依然焕发着不灭的光辉，且历久弥香。
宋词，是宋代文学的灵魂，它继承着晚唐五代词体初兴的机运，经许多天才作家的努力创作发扬光大，取得了光辉灿烂的成绩。以晏殊、欧阳修为代表的前其小令，是北宋词坛的第一批报春花，紧接着伟大文学家柳永的慢词创作给宋词带来了根本的变化。南宋词坛因为北方的沦陷、国家命运的改变，呈现出另一番景象。宋词，作为中华民族一座浩大的文学艺术殿堂，给后人留下了无穷的宝藏成为滋养一代代中国人的心灵药石。
元曲，包括散曲和杂剧两部分，但是散曲和剧并不是在元代出现的，元以前就有，而之所以称为元曲，乃是在元代最为兴盛，代表了当时最高的文学创作水平。我们的戏曲真正兴起是在宋元之际，是歌唱、舞蹈、音乐的全面组成。并且在当时以散曲著称的有张可久、贯云石，这是元曲的重要作家。他注重生活。因而作品更是脍炙人口。
❷ 有没有长短句的诗词
陆游
一落索
识破浮生虚妄，从人讥谤。此身恰似弄潮儿，曾过了、千重浪。
且喜归来无恙，一壶春酿。雨蓑烟笠傍渔矶，应不是、封侯相
一丛花
尊前凝伫漫魂迷，犹恨负幽期。从来不惯伤春泪，为伊后、滴满罗衣。那堪更是，吹箫池馆，青子绿阴时。
回廊帘影昼参差，偏共睡相宜。朝云梦断知何处，倩双燕、说与相思。从今判了，十分憔悴，图要个人知。
上西楼（一名相见欢）
江头绿暗红稀，燕交飞。忽到当年行处、恨依依。
洒清泪，叹人事，与心违。满酌玉壶花露、送春归
大圣乐
电转雷惊，自叹浮生，四十二年。试思量往事，虚无似梦，悲欢万状，合散如烟。苦海无边，爱河无底，流浪看成百漏船。何人解，问无常火里，铁打身坚。
须臾便是华颠。好收拾形体归自然。又何须著意，求田问舍，生须宦达，死要名传。寿夭穷通，是非荣辱，此事由来都在天。从今去，任东西南北，作个飞仙。
木兰花慢
阅邯郸梦境，叹绿鬓、早霜侵。奈华岳烧丹，青溪看鹤，尚负初心。年来向浊世里，悟真诠秘诀绝幽深。养就金芝九畹，种成琪树千林。
星坛夜学步虚吟。露冷透瑶簪。对翠凤披云，青鸾溯月，宫阙萧森。琅函一封奏罢，自钧天帝所有知音。却过蓬壶啸傲，世间岁月駸駸。
好事近
羇雁未成归，肠断宝筝零落。那更冻醪无力，似故人情薄。
瘴云蛮雨暗孤城，身在楚山角。烦问剑南消息，怕还成疏索。
如梦令
独倚博山峰小，翠雾满身飞绕。只恐学行云，去作阳台春晓。春晓，春晓，满院绿杨芳草。
钗头凤
红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。
春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。
❸ 什么是古诗长短句，怎么改
以下是古诗改为长短句的案例，你看一下，是否能自己明白其中道理，回杜牧 清明清明时节雨纷纷，答路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。长短句清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。 借问酒家何处，有牧童，遥指杏花村。
❹ 词的别名除了诗余，长短句还有什么长短
词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样内式。到了宋代，经过长期不容断的发展，进入到词的全盛时期。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
谁到人生无再少，门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡——苏轼【浣溪沙】
❻ 唐诗宋词中的词又叫诗余、乐府、长短句，请问词还叫什么
词的别名还有：曲子、曲子词、长短句、诗余。
还有以词的长短来命名的，比如“小令”
❼ 求助，小学语文将诗歌改为长短句的方法！万分感谢🙏
如：杜牧《清明》
[原诗]
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧版童遥指杏花权村。
[改写为长短句]
清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。
借问酒家何处？有牧童，遥指杏花村。
又如王之涣《凉州词》
[原诗]黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”
[改写为长短句]：“黄河远上，白云间一片孤城，万仞山。羌笛何须怨，杨柳春风，不度玉门关。”
❽ 词的特点是什么词又称曲子词，长短句，诗
词是一种抒情诗体,是配合音乐可以歌唱的乐府诗.它的严格的格律和在形式上的种种特点,都是由音乐的要求而规定的.词和诗在形式上的不同,主要有以下几点：
(1)每首词都有一个调名.如《菩萨蛮》、《水调歌头》、《沁园春》等,称为词调.词调表明这首词写作时所依据的曲调乐谱,并不就是题目.各个词调都是“调有定句,句有定字,字有定声”,并且各不相同.
(2)一首词大都分为数片,以分两片的为最多.一片即是音乐已经唱完了一遍.每首词分成数片,就是由几段音乐合成完整的一曲.
(3)押韵的位置各个词调都有它一定的格式.诗基本上是偶句押韵的,词的韵位则是依据曲度,即音乐上停顿决定的.每个词调的音乐节奏不同,韵位也就不同.
(4)句式长短不一.诗也有长短句,但以五、七言为基本句式,近体诗还不允许有长短句.词则大量地使用长短句,这是为了更能切合乐调的曲度.
(5)字声配合严密.词的字声组织变化很多,有些词调还须分辨四声和阴阳.作词要审音用字,以文字的声调来配合乐谱的声调,以求协律和好听.
词是按照乐谱填作的,所以,作词先要选择词调.《词源》卷下附杨守斋(缵)《作词五要》,说作词之要有五：“第一要择腔.腔不韵则勿作,如《塞翁吟》之衰飒,《帝台春》之不顺,《隔浦莲》之寄煞,《斗百花》之无味是也.”每个腔调都表现一定的声情.作词择调,主要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调,使声词相从,取得声情与文情一致.这样的词才可仿到声文并茂.——这是填词择调必须首先注意的.否则望文生义,就会出现形式与内容乖离的毛病,甚至南辕北辙,闹出笑话.例如,《贺新郎》,是表达慷慨激昂的思想感情的.与“燕尔新婚”风马牛不相及.如果一见“新郎”二字,就当作庆贺新婚的词调,加以滥用也就错了.又如《寿楼春》,也不能因为其中有一个“寿”字,就认为是用以祝寿的词调,实际上恰恰相反,它的腔调是悲哀的.南宋词人史达祖,曾用以填制哀悼之词.
辨别词调声情的方法,约有下列几种：
(1)根据前人记载分析：唐宋人书中凡言及词调声情,大致都可信.如宋毛开《樵隐笔录》说：“绍兴初,都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》,西楼南瓦皆歌之,谓之渭城三叠.以周词凡三换头,至末段,声尤激越,惟教坊老笛师能倚之以节歌者.”这也可见《兰陵王慢》末段的声情.可惜这类记载,在唐宋人故籍中比较少见.
(2)根据唐宋词作品辩别：这可依《历代诗馀》(清康熙时沈辰垣等所编的一部词的总集,将唐宋以来的词依调分编)诸书,于一调之下许多词中,分析总括它的内容情感,若有十之七、八相同的,即大约可以断定此调是某类声情.如《满江红》、《贺新郎》就可用这种方法断为豪放激越一类.虽有例外,大致相差不远.
(3)根据凋中字句声韵体味：有些词情不易分析,或者有些作品感情错综复杂,可按照字句的声韵,进行揣度：大体上,用韵的位置疏密均匀的,声情必然较为和平宽舒；用韵过疏过密的,声情不是迟缓,便是急促；多用三、五、七言句法相间的,声情较舒畅；多用六字、六字句排偶的,声情则较稳重；字声平仄相间均匀的,情感必安祥；多作拗句的,情感必郁劲.
(4)根据作家流派和所处时代分辨：如豪放派词人,作词多飘逸豪放；婉约派则清婉绚丽.—以豪放派代表,著称于词坛的辛弃疾,现存的总共226首作中,就有《水调歌头》三十五首、《满江红》三十二首,《贺新郎》二十二首、《念奴娇》十九首,这些适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词,即占到他全部词作的百分之五十二以上.时代的变迁和环境的变化,对词人的词风亦有较大的影响．如,被称之为“婉约宗主”的李清照的词,南渡前后,便是两种截然不同的情调：前期多写闺情相思,反映对大自然的热爱和对爱情的追求,明快妍丽；后期则更多的描写国破家亡的离乱生活,感慨悲凉的情感等.
❾ 词是我国古代诗歌的一种可以叫什么又叫长短句
词是我国古代诗歌的一种，可以叫诗余，又叫长短句。
❿ 长短句和现代诗的区别
长短句：在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名.