排名第一的古诗

『壹』 唐诗排名第一的是哪首

唐诗中排名第一的是崔颢的黄鹤楼。此诗被称为“唐人七律第一”。这首诗早已在唐朝的时候就很出名。就连李白也想不到更好的诗句。

『贰』 现存唐诗中排名第一长的诗歌是哪一首

1、《全唐诗》，收诗49403首，残句1555条，作者共2873人。
今人童养年《全唐诗续补遗》补内诗1158首又243句。
2、1997年中华书局容版《全宋词》，收词21085首，作者1497人。
3、1998年河北教育出版社版《全元曲》，收录元代287位存名曲作家和诸佚名曲作者现存的所有作品，完整杂剧162种、残剧46种，散曲4609支(套)。
补：康熙四十六年（1707年）扬州诗局刻本《全唐诗》。

『叁』 五言律诗排名第一的是哪首

中华文字最大的特点就是简洁而意韵丰富，最能将这种特点发挥到极至的就是中国古诗中的五言绝句，它们每一首都是千古名篇，每一首都美得令人心醉。
王维《杂诗》君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。当数第一个。

『肆』 中国公认排名第一的古诗

中国没有公认排名第一的古诗。
《春江花月夜》素有“孤篇盖全唐”之誉。

《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的诗作。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。

『伍』 十大唐诗排名

唐诗乃中华文化之明珠，我们今试作七绝十大排名，聊博诸位一笑:

第一名:王之涣《凉州词》

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

唐代诗人中天才不少，但王之涣同学绝对是天才中的第一牛人，他流传下来的诗只有区区六首，小弟认为，只此一首，足可让其挤身一流高手之列，再加上那首地球人都知道的“白日依山尽，黄河入海流”，想不成为江湖大腕都难。本诗大气磅礴，意境优美，豪迈中有郁闷，郁闷中有控诉，字字珠矶，句句经典，通俗易懂，朗朗上口，说它是千古第一名诗估计是没人反对的.小弟想不通的一个问题是，唐代离现在1000多年，那时人说话与今人说话肯定差别很大，那时人写的文章现代人理应难以看懂，可是那些唐诗，特别是五绝、七绝，简简单单的句子，怎么都是那么美，怎么都是那么通俗易懂，难道是唐代的诗人们都有预知未来的功夫，都知道1000多年后的人是怎么说话的。再看看现在那些狗屁诗人们，尽搞些故弄玄虚，让人云里雾里的句子，还美其名曰朦胧诗，难怪现在读诗的比写诗的少，这样发展下去，估计用不了多久诗歌这种形式就要绝种了。唉，且看诗歌成弃妇，空悲切。

本诗艺术性10，商业性(主要是指通俗易懂流传广)10，总分20。

第二名:李白《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

这首诗和前一首一样，同属地球人都知道的一类，以脍炙人口来形容还嫌低。小白毫无疑问是唐代乃至整个中华文化史上最拽的诗人，其诗想象奇瑰，变化多姿，律诗、绝句这类格律要求较严的形式窃以为是不太符合小白口味的，但所谓功到极处，信手拈来即是诗。本诗从文字上来看，基本就是信口说出来的，有点象现在手机短信中“春眠不觉晓，处处性骚扰”之类的顺口溜，只不过是极品顺口溜。当是时，小白被流放夜郎，那可是典型的鸟不下蛋之地，小白心中可谓郁闷至极，恨不得学习革命先烈屈原同志，投江明志。但流放路上到达白帝城时，却接到了无罪释放的通知，从大悲到大喜，心花怒放，估计和杜甫一样，初闻涕泪满衣裳，漫卷诗书喜欲狂。坐在舟中再看那猿啼三声泪沾裳的三峡，一丁点多愁善感、悲天悯人之心也没有了，于是乎，千里江陵一日还、轻舟已过万重山这种牛皮哄哄的诗句就出来了。小弟以为，小白最大的毛病就是不能保持一颗平常心。当他没有当官时，就发牢骚，安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜;当他即将做官时，就天生我材必有用，千金散尽还复来;当他做了官时，就写出了云想衣裳花想容这等拍马屁的诗句。这种性格，怎当干部。当然幸亏他没当干部，否则多了个庸官，少了位诗人。本诗看似平淡，却余味无穷。

本诗艺术性9.9，商业性10，总分19.9。

第三名:王维《送元二使安西》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

唐代不象我们现在，交通发达，从小弟家到北京，两千里地，几个小时就到了，要搁在唐代，怎么也得一个多月吧。所以唐诗中送别诗很多，有名的也很多，如“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”、“海内存知己，天涯若比邻”、“杨子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”等，都属佳作中的佳作。但在七绝中，本诗与下面的《送孟浩然之广陵》名气最大，个人认为，本诗似乎更胜一筹。别的不说，单说本诗被谱成琴曲《阳关三叠》，就知其魅力。

让我们闭上眼来想象一下当时的场景:咸阳古道，灞陵桥畔，小雨初下，轻尘不起，柳色依依，情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中，正是行路的大好时候，维哥哥在咸阳酒店大堂摆酒一桌，为元二同志送行，元二欲何往，塞外安西地，安西距长安，不知几万里也。就是现在没有飞机的话也得几天几夜，那时我估摸着怎么也得走上五个月。此地一为别，相逢不知年，维哥哥心中那份依依惜别之情一千多年后小弟这等粗人就可以感觉到。无可奈何人要走，唯有饮尽杜康酒，此时此刻，除了劝元二再喝一杯酒外还有什么可说的呢?再说出了阳关再哪有象我这样的朋友陪你喝酒呢。本诗以景写情，景切情真，其情之深，意之切，感染力之强，渭城曲尚在，读罢泪沾襟。在当时一砖头能砸中六个诗人的情况下，本诗就被广为传诵，推为绝唱。

本诗艺术性9.9，商业性9.9，总分19.8。

第四名:李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

送别诗的又一力作，但本诗与维哥哥的“劝君更尽一杯酒”却是绝然不同的风格:维哥哥是送好友去上万里外的安西边塞，为苦寒之地;白哥哥送浩然兄是顺水而下几日可到的扬州，为烟花之地。送的人不同，去的地方也不同，送人者的心境自然也不同。维诗的总体风格是低沉、压抑、郁闷的，白诗却是高昂、欢快、明亮的。

当是时，李白同学遇到了比他年长且已名动江湖的孟哥哥，两人刚在黄鹤楼中推杯换盏，听完江湖艺人们笛吹“梅花落”，应该是十分高兴的。李白同学可是非常崇拜孟哥哥的，还模仿星宿派弟子的语气赋诗一首，诗曰“吾爱孟夫子，风流天下闻┄┄高山安可仰，徒此揖清芬”，基本上把老孟捧上了天。酒后送别偶像，作为FANS的李白心情一定是舒畅的。孟哥哥可是风流天下闻，他去到青楼梦好的扬州，那还不是如鱼得水、醉卧花从的干活。可以想象，年青且自认比孟哥哥更加风流潇洒的小李同学，在送别时心中一定象喝了酸酸乳一样酸溜溜的，所以才有了唯见长江天际流这样含醋率较高的诗句。孟哥哥上船后，小白极目远眺，孤帆远影、蔚蓝的天空中飘浮着朵朵白云，不由诗性大发，美妙的诗句自然就脱口而出了。

本诗艺术性9.9，商业性9.8，总分19.7。

第五名:杜牧《清明》

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

清明时节，三月的小雨淅淅沥沥的下，春寒料峭，春愁黯黯，或许是赶着去扫墓，或许是赶着去会朋友或会情人，一股莫名的思绪从行人心中泛起，于是，想起了消愁解忧的良药----酒。可是哪里有酒馆呢?只得去问那牛背上的牧童，牧童遥指远方，抬眼望去，酒幌子在雨中隐隐约约，那就是杏花村，消愁的好地方。纵观本诗，字字传神，处处留意，精巧精致，浑然天成，宛如中国水墨画的清明烟雨图。有好事者将此诗生吞活剥，每句删两字，成了清明雨纷纷，行人欲断魂，酒家何处有，遥指杏花村。虽然少了些许味道，但仍算是一首好诗。本诗理论上应该写的是江南清明时节，诗中的杏花村应该是泛指喝酒的地方，这也说明山西汾阳杏花村的酒在唐代已名满天下，可惜的是，现在杏花村汾酒空有这么大名气，但始终没有看到这个品牌大红大紫起来。看来仅有名人效应还是不够的。

唐代诗人中，杜牧与李商隐齐名，并称“小李杜”，同属第二集团的领军人物(李杜王白可算是第一集团)，但两人各具特色。小弟认为，李更善七律，象“春蚕到死丝方尽”、“庄生晓梦迷蝴蝶”之类，而杜似乎是专攻七绝的，在蘅塘退士版的《唐诗三百首》中，七绝杜选9首，李也选了8首，但就小弟看来，杜诗整体水平要高出许多，这9首“折戟沉沙铁未销”、“烟笼寒水月笼纱”、“二十四桥明月夜”、“繁华事散逐香尘”，均为顶级豪华之作。反观李诗，除了一首“君问归期未有期”还算佳作外，其它的只能算是平庸之作。再说说杜牧这人，小弟很是敬佩。诗人词人多为好色之徒，喜欢寻花问柳醉卧花丛者多的是，但象老杜这样洒脱不羁的还真不多。一般人都是光干不说，老杜却是又干又说，春香院中，潇湘馆里，处处留下墨迹，还自吹“赢得青楼薄幸名”，这可比现在许多喜欢寻花问柳的同志强多了。老杜混迹欢场十余年，从没不认帐的，现在的同志，敢作不敢当，更别说留下地址、手机号码了，比杜前辈差了何止一个档次。

本诗艺术性9.8，商业性9.8，总分19.6。

第六名:王昌龄《出塞》

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

唐代300多年的历史中，侵略或被侵略的时间较长，中间还有个安史之乱，战伐较多，故边塞诗人也多，著名的有高适、岑参等。小弟认为，就七绝而言，是没有人能PK得过王昌龄同志的，甚至在当时就有人认为他的七绝只有李白才可比得上，足见昌龄同志功底之深。他的精品很多，如“寒雨连江夜入吴”、“奉帚平明金殿开”等，本诗可算是其代表作之一，上过九年义务教育的人估计都知道。

本诗大意是借李广讽刺当时将帅无能，其实汉唐以来边关战争一直不断，汉代固然有龙城飞将李广这样的将军，胜仗较多，但唐代猛将也不少，在边关战争中也是胜多负少，昌龄同志其实没必要大叹世无英雄的。当然即使是胜利，但也是边庭流血成海水，古来白骨无人收，当炮灰的都是普通士兵。故小弟认为，本诗恐怕不仅仅是讽刺将帅无能的，其矛头可能是直指最高层。再联想昌龄同志的身世，多次被贬，估计对朝庭心存不满，发这样的牢骚也是正常的。唐代的诗人中好象对朝庭满意的没几个，是否当诗人的前提条件就是不当官呢?幸亏这些同志生活在一个还算清明的时代，象前面的之涣、后面的禹锡这样的同志，搁宋代那得脸上刺字再发配江州，搁清代说不定会引起一场文字狱，大批人要砍脑袋的。唐诗之所以能繁荣发展，流传下来的也多，估计跟唐代政治相对清明，言论比较自由有关。唐诗反映社会现实的较多，宋词卿卿我我的较多，清代就不说了，著名诗人只有一个，那就是乾隆爷，其他人哪敢写诗啊，多少人因写诗把脑袋都写掉了。

本诗艺术性9.8，商业性9.7，总分19.5。

第七名:刘禹锡《乌衣巷》

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家 。

刘禹锡同志很有点意思，不算是一个很称职的国家干部，这哥们最大的问题就是过于爱摆酷，有事没事喜欢对朝庭说些风凉话，看他写的诗，什么“前度刘郎今又来”、“我言秋日胜春朝”、“道是无情却有情”、“吹尽狂沙始到金”等，透出一股傲气，好象比别的干部要高出一筹一样。无怪他当中央改革领导小组副组长没半年就被砍下来。即使被砍，这位同志还是一幅死猪不怕开水烫的死相，嘴巴上不肯吃半点亏。那年，在他被贬连州那个南蛮之地九年后被召回了首都长安，估计想再次启用他，可他到玄都观散散步，又写出了“玄都观内桃千树，尽是刘郎去后载”这等与朝庭唱反调的句子，与国家机器过不去，自然又逃脱不了再次被贬的命运。

本诗是刘同志公然藐视朝庭权贵的代表作，是他当年从和州奉如回洛阳，在南京凭吊古迹时写的。本诗借古讽今，以王导、谢安往昔的兴盛与现今寻常百姓家作比较，深刻揭露了世事兴亡和更替的自然规律。与李白同志的“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”有异曲同工之妙，但更胜一筹。之后没几天，他在扬州遇见了居易同志，又写出了“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的千古名句。看来这位同志虽然脾气又臭又硬，写诗的功夫还真不含糊。

顺便说一句，唐代的皇帝们基本上都算是厚道人，象刘同志这样专与朝庭对着干的家伙，虽然前后经历了六任皇帝，可居然没有被砍头，而且居然还没撤职，而且还居然在他死前一直都在当不小的官，最后甚至还加了礼部尚书衔，虽然是虚职，但省部级待遇还是享受了，这就充分说明唐代是重视人才滴。

再顺便说一句，象老刘这种傲七傲八、以哲学家自居的同志，居然写出了“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁，行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉梢头”这样的宫词，是否虽然被贬多年，但经济上还很宽裕，家中妻妾成群所致。有兴趣的同志们可考证一番。

本诗艺术性9.8，商业性9.6，总分19.4

第八名:王翰《凉州词》

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

前面已说过，唐代边塞诗较多，而且总体水平也较高。边塞题材比较容易融入感情，且大多数边塞诗人都有从军经历，对边塞、对征人都有亲身体会，故容易出好诗。但边塞诗基本上都是调子沉郁，多为悲愤、凄凉、郁闷之作，读边塞诗，心情沉重，一股忧国忧民的想法往往就冒了出来。本诗可算是个例外，就好象从张飞、李逵等同志笔下出来的一样，豪迈旷达，大有天地英雄气、千秋尚凛然，置生死于度外之势，跟“二十年后老子又是一条好汉”、“杀了***，还有后来人” 有异曲同工之妙。兵哥哥们读此诗，估计是当头棒喝，糊提灌顶，精神为之一振。就是嘛，怕死还当什么兵。

日落、星升、大漠，中军帐里，灯火通明，刚与胡人一战，大胜而归的将士们济济一堂，脸上露出了劫后余生的笑容。大家手持白玉杯，杯中斟满了从胡人那里缴获的葡萄酒，随军乐手奏起了琵琶曲，人生得意须尽欢，今朝有酒今朝醉，喝，喝死去球，怎么啦，喝高了，高了就高了，有啥好笑的，反正不喝死也说不定哪天会被杀死。男儿何不带吴钩，收取关山五十州，咱当兵的人，就是不一样，生亦何欢，死亦何惧，马革里尸、战死沙场。全诗雄浑激昂，势大力沉，抑扬顿挫，钪锵玫瑰，不愧为千年难遇的佳作。王翰同学诗名并不响，全唐诗仅录其十三首，除这首外，其它的小弟一概不知，估计知道的同志也不多。本诗可谓是王同学个性的真实写照，他恃才傲物，豪荡不羁，且为人极爽，常直言进谏，当属愤青一类，中央机关肯定呆不长，被贬那是再正常不过的了。这哥们特有意思，别人被贬一般垂头丧气，可他倒好，照样吃喝玩乐、夜夜笙歌，好不快活，别人一个小报告上去，再次被贬。唐代诗人中一贬再贬的不少，前面的禹锡同学即是一例，可象王翰同学这样因生活作风问题被再贬的，估计是前不见古人，后不见来者。

本诗艺术性9.8，商业性9.5，总分19.3。

第九名:李益《夜上受降城闻笛》

回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

又是一首边塞诗，这是本十大排名中的第四首边塞诗，正印证了小弟前面所说边塞诗容易出精品的论断。作者李益同学，曾从军十年，对边塞生活有亲身体验，为人豪放，常横槊赋诗，口占一绝。本诗估计不是横槊赋出来的，横槊赋出来的诗常大气磅礴，燕山雪花大如斗之类。小弟认为，本诗是李益同学深夜突然想起远在千里之外家中的娇妻美妾，心生郁闷，有感而作。

此诗写的是征人思乡之情，前两句写景，以边塞大漠上的绝妙夜景来衬托其凄凉，如霜的月光静静照在受降城外，让回乐峰前染血的黄沙变成雪白，万籁此俱寂，不知何人何处吹起了芦管，如泣如诉，随着如霜的月光洒遍大漠，战士们闻笛思乡，那家乡的山，家乡的水，家乡的人，魂牵梦系，可古来征战几人回，不知能否再回到她的窗前┄┄，唉，如果小弟是受降城的司令官，一定要把那个吹笛的人抓起来，没收其笛，再赏他几军棍，晚上不睡觉吹哪门子笛，搞得士兵们都无心作战，估计是一间谍，专门来瓦解我方斗志的，不砍你头算是优待。

李益同学的强项是七绝，其语言、韵律，堪与李白、王昌龄相较，唐才子传称其为“高适、岑参之流”，可见其边塞诗之出色。该同学早初为进士出身，当县长多年未见升迁，无奈之下投笔从戎，曲线救国，功夫不负有心人，象猴哥一样历经磨难，但终成正果，官到礼部尚书之高位，也算是功德圆满、出人头地了。

本诗艺术性9.8，商业性9.4，总分19.2

第十名:无名氏《金缕衣》

劝群莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。

花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

诗的意思很简单，就是劝人抓住时机及时行乐。当然，人类灵魂的工程师们在上课时指出本诗意思是珍惜光阴，小弟认为那是扯淡，直觉告诉我且我更愿意认为作者的本意就是“行乐须及春”。是啊，少时不行乐，老大徒伤悲。年青时只知道象老黄牛一样埋头干事，年纪大了再想行乐，估计是拨剑四顾心茫然。小弟有位同事，50多岁的老帅哥，常常羡慕现在的年青人，他总说，现在年青人遇上了好时候，说话那表情，一脸羡艳、憧憬。这就是典型的没有及时行乐带来的严重后果。当然，他们年青时情况特殊，那时组织上对这些管得紧，男女间拉拉手就会被人称为流氓。

本诗作者有版本说是杜秋娘，看名字好象是个MM，小弟以为在一千多前的唐代，MM们敢说及时行乐的恐怕还不多，它应该是一位风度扇扇的花花公子在一次嘿咻之后随口呤出来的。

『陆』 十大古诗词的排名

一、满江红
满江红·写怀
朝代:宋代作者:岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切!(栏通:阑)
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭!驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。(壮志一作:壮士;兰山缺一作:兰山阙)
译文及注释
作者:佚名
译文我愤怒得头发竖了起来，帽子被顶飞了。独自登高凭栏远眺，骤急的风雨刚刚停歇。抬头远望天空，禁不住仰天长啸，一片报国之心充满心怀。三十多年来虽已建立一些功名，但如同尘土微不足道，南北转战八千里，经过多少风云人生。好男儿，要抓紧时间为国建功立业，不要空空将青春消磨，等年老时徒自悲切。靖康之变的耻辱，至今仍然没有被雪洗。作为国家臣子的愤恨，何时才能泯灭!我要驾着战车向贺兰山进攻，连贺兰山也要踏为平地。我满怀壮志，打仗饿了就吃敌人的肉，谈笑渴了就喝敌人的鲜血。待我重新收复旧日山河，再带着捷报向国家报告胜利的消息!
注释怒发冲冠:气得头发竖起，以至于将帽子顶起。形容愤怒至极，冠是指帽子而不是头发竖起。潇潇:形容雨势急骤。长啸:感情激动时撮口发出清而长的声音,为古人的一种抒情举动。三十功名尘与土:年已三十，建立了一些功名，不过很微不足道。八千里路云和月:形容南征北战、路途遥远、披星戴月。等闲:轻易，随便。靖康耻:宋钦宗靖康二年(1127 年)，金兵攻陷汴京，虏走徽、钦二帝。贺兰山:贺兰山脉位于宁夏回族自治区与内蒙古自治区交界处。朝天阙:朝见皇帝。天阙:本指宫殿前的楼观，此指皇帝生活的地方。

『柒』 排在第1位的古诗是什么

俗话说文无第一、武无第二。
中国历代诗词的巅峰之作17首

1、《诗经•国风•周南》
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
《关雎》出自《诗经•国风•周南》，是《诗经》的首篇，它是反映一个青年对美丽姑娘的爱慕和追求，写求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦。它是我国爱情诗之祖，不仅反映令人喜闻乐见的爱情题材，还具有独到的艺术特色。关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。《诗经》的篇名都是这样产生的。《关雎》首爱情诗，流传民间，显现了当时年轻人表达爱意的方式。
2、《诗经·国风·蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。
《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点。其内容丰富、思想和艺术上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位。它开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。
《蒹葭》选自《诗经•国风•秦风》，大约是2500年以前产生在秦地的一首民歌,是诗经中最优秀的篇章之一。如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，处境是可悲的。这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——可望难即，这一具有普遍意义的艺术意境。

3、《饮酒》·陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
陶渊明，字元亮，晚年更名潜。九江柴桑人，东晋末期南朝宋初期诗人、辞赋家、散文家。相关作品有《饮酒》、《桃花源记》、《五柳先生传》等。南朝时期，陶渊明的文学地位，虽得不到应有的肯定，但他的诗文作品，流传越来越广，影响越来越大。到了隋唐时期，有越来越多的诗人喜欢陶渊明的诗文，对陶渊明的评价越来越高。苏轼在《与苏辙书》中说“吾与诗人无所甚好，独好渊明之诗渊明作诗不多，然其诗质而实绮，癯而实腴，自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也”。苏东坡把陶诗放在李白、杜甫之上，有失公允，但他用“质而实绮，癯而实腴”八个字，概括陶诗的艺术风格，还是很准确的。陶渊明的不朽诗篇，陶渊明的伟大人品，影响了李白、杜甫、白居易、苏东坡、辛弃疾等几代文人的思想和创作。为中国文学的发展和繁荣，作出了不可估量的贡献。
本篇是《饮酒》二十首中的第五首。诗歌的主旨是展示诗人运用魏晋玄学“得意忘象”之说领悟“真意”的思维过程，富于理趣。前四句平易得如同口语，其实结构非常严密。第一句平平道出，第二句转折，第三句承上发问，第四句回答作结。高明在这种结构毫无生硬的人为痕迹。读者的思路不知不觉被作者引导到第四句上去了。难怪连造语峻峭的王安石也大发感慨：自有诗人以来，无此四句！
4、《虞美人》·李煜
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
李煜，南唐元宗李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城（今江苏徐州），南唐最后一位国君。
北宋建隆二年（961年），李煜继位，尊宋为正统，岁贡以保平安。开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉，李煜去除唐号，改称“江南国主”；并于次年贬损仪制，撤去金陵（今南京）台殿鸱吻，以示尊奉宋廷。开宝八年（975年），宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今开封），封为右千牛卫上将军、违命侯。太平兴国三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，世称南唐后主、李后主。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
《虞美人·春花秋月何时了》是李煜代表词。相传七夕之夜中命歌伎唱此词，宋太宗赵匡义知道这件事后，赐酒将他毒死。堪称绝命词。此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。这首词还被改编为歌曲《几多次》（《虞美人》），邓丽君原唱，后由费玉清翻唱，做为电视剧《问君能有几多愁》（《李后主与赵匡胤》）的片尾曲。

5、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》. 李白
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
唯见长江天际流。
李白，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”。是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。与杜甫并称为“李杜”。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。天宝初，入长安，贺知章见了，称为谪仙人，荐于唐玄宗，待诏翰林。他所作诗歌，总体风格豪放俊迈，清新飘逸，大气磅礴，气势十足。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是李白的名篇之一。这是一首送别诗，寓离情于写景。诗作以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景，极尽渲染之能事，绘出了一幅意境开阔、情丝不绝、色彩明快、风流倜傥的诗人送别画。此诗虽为惜别之作，却写得飘逸灵动，情深而不滞，意永而不悲，辞美而不浮，韵远而不虚。全诗没一个“离别”，但又句句写着离别；没有直接抒情，但却处处透着深情。

6、《春夜喜雨》. 杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
杜甫，字子美，汉族，本襄阳人，后徙河南巩县，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。
《春夜喜雨》是杜甫名篇之一，是上元二年在成都草堂居住时所作。此诗运用拟人手法，以极大的喜悦之情细致地描绘了春雨的特点和成都夜雨的景象，热情地讴歌了来得及时、滋润万物的春雨。诗中对春雨的描写，体物精微，细腻生动，绘声绘形。全诗意境淡雅，意蕴清幽，诗境与画境浑然一体，是一首传神入化、别具风韵的咏雨诗。
7、《春江花月夜》张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
张若虚，扬州人。其与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉。
《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。而在明净的诗境中，又融入了一层淡淡的忧伤。诗人将真切的生命体验融入美的形象，诗情与画意相结合，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段。清末王闿运评价称“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家；李贺、商隐，挹其鲜润;宋词、元诗，尽其支流”，足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归，落月摇情满江树”等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句。

8、《黄鹤楼》·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
崔颢(704～754)，汴州(今河南开封)人,唐代诗人。这首诗是吊古怀乡之佳作,诗以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉。这首诗历来为人们所推崇，被列为唐人七律之首。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情， 诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。即使有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好。为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头！”

9、《出塞》·王昌龄
秦时明月汉时关，
万里长征人未还。
但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。
王昌龄(690-756)，汉族。字少伯，盛唐著名边塞诗人。
《出塞》为乐府《横吹曲》旧题，多写军旅征戌。原作二首，此其一。诗人借用乐府旧题，写下这首铿锵有力的诗篇，也正是抒发出征塞外、为国守边的豪情壮志和内心感慨。这首《出塞》，除具有一般边塞诗那种激越的诗情和那种奔腾的气势外，还很注意语言的精美，并善于在雄壮的场面中插入细节的描写，酝酿诗情，勾勒形象，因而能够神完气足，含蓄不尽，形成独特的艺术风格。

10、《锦瑟》·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人。李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。许多评论家认为，在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人。就诗歌风格的独特性而言，他与其他任何诗人相比都不逊色。赞赏李商隐诗歌和批评他的人，所针对的都是他鲜明的个人风格。后世许多诗人模仿李商隐的风格，但没有一位被认可。
这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。

11、《登幽州台歌》·陈子昂
前不见古人，
后不见来者。
念天地之悠悠，
独怆然而涕下！
陈子昂(公元659～公元700年)，唐代文学家，初唐诗文革新人物之一。
从这首流传千古的《登幽州台歌》，我们当可以看出诗人孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。本篇在艺术表现上也很出色。上两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。
12、苏轼·《水调歌头》
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
苏轼，北宋大文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，为苏洵之子，唐宋八大家之一。苏轼的文学才能相当全面，在诗、词、文诸方面都取得了卓越成就。诗的代表作品有《西林寺壁》、《海棠》、《夜泛西湖等；词的代表作品有《念娇娇.赤壁怀古》、《水调歌头》、《江城子》、《蝶恋花》等；赋的代表作品有《前赤壁赋》、《后赤壁赋》等；散文的代表作品有《石钟山记》、《放鹤亭记》等。

13、《青玉案》·辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千网络，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
辛弃疾，南宋大词人，字幼安，号稼轩。辛弃疾写词热情溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，和苏轼并称“苏辛”，是宋代词坛豪放派的重要代表。辛弃疾写词反对屈辱投降、渴望国家恢复统一，是伟大的爱国词人。
《青玉案·元夕》为辛弃疾的作品。此词从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格。全词采用对比手法，上片极写花灯耀眼、乐声盈耳的元夕盛况，下片着意描写主人公在好女如云之中寻觅一位立于灯火零落处的孤高女子，构思精妙，语言精致，含蓄婉转，余味无穷。
14、《雨霖铃》·柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
柳永，北宋第一个专力写词的词人，对词的发展作出了一定的贡献。代表作品有《雨霖铃》、《望海潮》、《八声甘州》、《蝶恋花》等。
《雨霖铃》是柳永的代表作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
15、《一剪梅》·李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
李清照，南宋女词人，号易安居土，人称李易安。李清照前期词多写悠闲生活，后期词多写身世之叹。

《一剪梅》是李清照的代表作品。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。作品以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。
16、《游山西村》·陆游
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
陆游（1125年—1210年），字务观，号放翁，汉族，越州山阴（今绍兴）人，南宋文学家、史学家、爱国诗人。陆游一生笔耕不辍，诗词文俱有很高成就，其诗语言平易晓畅、章法整饬谨严，兼具李白的雄奇奔放与杜甫的沉郁悲凉，尤以饱含爱国热情对后世影响深远。陆游亦有史才，他的《南唐书》，“简核有法”，史评色彩鲜明，具有很高的史料价值。
《游山西村》是陆游的代表作品。这是一首纪游抒情诗，抒写江南农村日常生活，诗人紧扣诗题“游”字，但又不具体描写游村的过程，而是剪取游村的见闻，来体现不尽之游兴。全诗首写诗人出游到农家，次写村外之景物，复写村中之情事，末写频来夜游。所写虽各有侧重，但以游村贯穿，并把秀丽的山村自然风光与淳朴的村民习俗和谐地统一在完整的画面上，构成了优美的意境和恬淡、隽永的格调。此诗题材比较普通，但立意新巧，手法白描，不用辞藻涂抹，而自然成趣。
17、《天净沙》·马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
马致远同时是撰写散曲的高手，是元代散曲大家，今存散曲约130多首，他的写景作如《秋思》，如诗如画，余韵无穷。
这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”(《人间词话》)，又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称“秋思之祖”。

『捌』 诗歌排名第一是谁

夫文本同而末异，盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。此四科不同，故能之者偏回也；唯通才能答备其体。——曹丕

不知道楼主是否知道现代诗歌到底是什么？现代诗歌的写作范围那么广，流派那么多，谁有资格来评论第一？从诗歌的功能和作用来看根本就没有排名这个说法。

但是你这个提问在某种方面还有答案。那就是台湾诗人洛夫的《漂木》，因为这是一首震惊话语诗坛的作品。（你表告诉我台湾不属于全国就行，当然洛夫先生现在的国籍是加拿大。）

《漂木》一诗获得给ip诺贝尔文学奖提名。全诗三千行，气势磅礴，结构井然，充分展现他重谋篇炼意又不忘炼字炼句、讲究结构艺术、使诗思的发展方向趋于稳定、引入散文
句法加强诗的传达效果等特色。作者透过如“漂木”、“鲑”、“浮瓶”、“废墟”等意象与各种精心设计的诗行起伏的韵律，运用多种手法，进行对人生的诠释，
宏观地表述了他个人的形上思维、对生命的关照、美学观念以及宗教情怀，以及他独有之漂泊的天涯美学，直指生命的无常和宿命的无奈，可说是集古今中外之大成
的精品，也是当代诗坛的重要收获。

『玖』 古诗十九首排名第一

古诗十九首里面大多是很有名的，但是比较为人熟知的是《迢迢牵牛星》吧，主要是里面的句子流传很广，常被引用。但其他的一些也是很有名的。