衣宽诗句

A. 有没有像“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”类似的诗句，求推荐!!!

古代诗句中的爱情诗句推荐

1柳永凤栖梧
衣带渐宽终不悔，为伊消版得人憔悴。
3秦观鹊权桥仙
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
4李白三五七言
相思相见知何日？此时此夜难为情。
8元稹离思五首其四
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
23李商隐锦瑟
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
25元好问摸鱼儿二首其一
问世间，情是何物，直教生死相许。
26 李商隐无题
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
30苏轼江城子
十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
32白居易长恨歌
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
33白居易长恨歌
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
36李商隐无题
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
39佚名诗经·周南·关雎关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。
40欧阳修玉楼春
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
42李之仪卜算子
只愿君心似我心，定不负相思意。
63晏殊玉楼春
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
83柳永雨霖铃
多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。

B. 与衣带渐宽终不悔 为伊消得人憔悴意义相近的诗句

蝶恋花
宋 柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

这首词采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。
“伫倚危楼风细细”。说登楼引起了“春愁”。全词只此一句叙事，便把主人公的外形象象一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。
“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”，又点明了时令。对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“草色烟光”来看，是春草。芳草萋萋，刬尽还生，很容易使人联想到愁恨的联绵无尽。柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢？词人却到此为止，不再多说了。
“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。春草，铺地如茵，登高下望，夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种极为萋美的景色，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言。有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。作者把笔宕开，写他如何苦中求乐。“愁”，自然是痛苦的，那还是把它忘却，自寻开心吧！“拟把疏狂图一醉”，写他的打算。他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁。词人说得很清楚，目的是“图一醉”。为了追求这“一醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀。但结果却是“强乐还无味”，他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠绵执着。
至此，作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之下去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。
这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。词相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。

C. 《衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴》这句古诗词的完整诗句诗名又叫什么

蝶恋花·伫倚危楼风细细
作者：柳永
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

D. 经常和衣带渐宽终不悔一块讲学习的诗句

1、昨日西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——晏殊
2、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永
3、众里寻他千网络，蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。——辛弃疾

E. 以衣带渐宽来描写人瘦的诗句诗词

出自宋代诗人柳永的《蝶恋花·柳永》

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

赏析
这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词话》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。

F. 找些类似衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴的诗句.

十年生死两茫茫
不思量，自难忘
千里孤坟
无处话凄凉
总是相逢应不识
尘满面，鬓如霜

夜来版幽梦忽还乡权
小轩窗，正梳妆
相顾无言
惟有泪千行
料得年年断肠处
明月夜，短松冈

苏轼

梳洗罢，独倚望江楼
过尽千帆皆不是
斜晖脉脉水悠悠
肠断白苹洲

温庭匀

G. 与衣带渐宽终不悔 为伊消得人憔悴意义相近的诗句

相去日已远,衣带日已缓.
衣带渐宽终不悔
为伊消得人憔悴
正是由这句话而来的.

H. 和衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴类似的诗句

窈窕淑女，君子好逑
天地合，乃敢与君绝！

愿君多采撷，此物最相思
人面不知何处去，桃花依旧笑春风
曾经沧海难为水，除却巫山不是云
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明
相见时难别亦难，东风无力百花残。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通经典爱情诗句9.

此情可待成追忆，只是当时已惘然
花开堪折直须折，莫待无花空折枝在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期酒入愁肠，化作相思泪
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
多情自古伤离别 今宵酒醒何处? 杨柳岸、晓风残月 新荷叶
薄露初零，长宵共、永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。
鹤瘦松青，精神与、秋月争明。德行文章，素驰日下声名。东山高蹈，虽卿相、不足为荣。安石须起，要苏天下苍生

孤雁儿
藤床纸帐朝眠起。说不尽、无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地。又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

满庭霜

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风柔。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

I. 《衣带渐宽终不悔》是出自谁的诗句

衣带渐宽终不悔，出自宋代词人柳永所作的“《蝶恋花·伫倚危楼风细细》。这内首词借景抒容情，表达了作者对恋情的执著。其中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”为传诵千古的名句。
此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个思念远方恋人的形象。

J. 衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.这是谁的诗句

蝶恋花
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意.
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.
这是一首词,作者宋代柳永.希望采