诗歌小众
Ⅰ 很小众却很惊艳的诗歌
不管你是不是喜欢现代诗的，都能脱口而出几句，例如海子的“面朝大海，春暖花开”，或者是卞之琳的“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你” ，因为这些现代诗大多数人都耳熟能详了。但是有一些小众也美好的现代诗，却没有几个人知道。
下面小编就带大家看看几首小众却很好的现代诗，看看你知道几首？
一
《不紧不慢》
我向你走来，不紧不慢。
看水，看山，
还在茶馆吃了一碗面。
我与你别去，不紧不慢。
乘舟，骑马，
也不至于辜负一路的梅花。
和你在一起风景才算是风景，小事也成了趣事，和你在一起，不紧不慢正好。
二
《过程》
林白
一月你还没有出现
二月你睡在隔壁
三月下起了大雨
四月里遍地蔷薇
五月我们对面坐着 犹如梦中
就这样六月到了
六月里青草盛开处处芬芳
七月。悲喜交加
麦浪翻滚连同草地直到天涯
八月就是八月
八月我守口如瓶
八月里我是瓶中的水 你是青天的云
九月和十月是两只眼睛
装满了大海
你在海上我在海下
十一月尚未到来
透过它的窗口我望见了十二月，
十二月大雪弥漫
这首现代诗描写了由渴望到初遇到一起做梦，到结局大雪弥漫。无论过程多么美好，结局总逃不脱雪落眉梢。无论结局多么心疼，总好过曾经拥有。
三
《爱》
我爱你
不光因为你的样子
还因为和你在一起时 我的样子
我爱你
不光因为你为我而做的事
还因为为了你 我能做成的事
我爱你
因为你能唤出我最真的那部分
我爱你
因为你穿越我心灵的旷野
如同阳光穿透水晶般容易
我的傻气，我的弱点
在你的目光里几乎不存在
而我心里最美丽的地方
却被你的光芒照得通亮
这是现代诗节选于罗伊·克里夫特的现在诗歌《爱》，他表达了爱是两人相互欣赏，互相成长，我爱你，我更爱爱你时的自己？
Ⅱ 适合朗诵的小众诗歌
子夜读信
（洛夫）
子夜的灯
是一条未穿衣裳的
小河
你的信像一尾鱼游来
读水的温暖
读你额上动人的鳞片
读江河如读一面镜
读镜中你的笑
如读泡沫
唇
（洛夫）
风景
在唇上燃烧
这时，我就在你体内
栽一株银杏
我们白昼长出来的叶子
一到晚上
说不定就甜了
色彩
（李徳民）
秋天的色彩
被雨买走一些
被候鸟买走一些
被风买走一些
最后，全都卖光了
空荡荡的冬天
没啥可卖
冰，是他关上的
玻璃店门
暂停营业
冰的店门关上了
冬天一点也没闲着
它在忙着进货
把每一种色彩都准备足
冬知道，就要到来的春天
是色彩的大客户
再多的颜色
也不能满足春天的需求
朗读
（阿雅）
一开口，你会发现
很多事物正在走远
你读到风，读到它的无拘
但你读不出，风启程时
青草刚刚睁开的眼睛里的蓝
鸟儿们正收拢翅膀
小心翼翼地躲避着人类
一些相逢错过了佳期
你读到城市，读到一个人与影子的空
但你读不出旋转、秘密
车水马龙的街头转角
被辗转的美梦、挣扎
深爱一个人，又必须远离的一声叹息
你路过一些事物：河流，闪电，花开花落
太快了，短暂的停顿远远不够
欢爱的另一种相逢，那些幸福的针
需要用疼痛去慢慢开启
星星们动也不动
（德）海涅
星星们动也不动
高高地悬在天空
千万年彼此相望
怀着爱情的苦痛
他们说着一种语言
这样丰富，这样美丽
却没有一个语言学者
能了解这种言语
但是我学会了他我永久不会遗忘
供我使用的语法
是我爱人的面
（1）《风》
风
再大也不可怕
可怕的是
风吹过去
什么都变了
你却没有变
风
再大也不可怕
可怕的是
风吹过去
什么都没变
你却变了
（2）《窗》
半夜吹来风雨声
不见风来不见雨
只见花瓣雨纷飞
飘落苍茫孤独人
夜深人静风雨声
不见风来不见雨
只见树摇呼吸声
飞舞花瓣寂寞心
（3）《小时候的那张画》
小时候
在一张白纸上
画画涂涂
画出了大大的太阳
小房子还有小树
看了又看
笑容里塞满了幸福
长大了
在一张白纸上
涂涂改改
呆呆地握着笔颤
Ⅲ 李白的大众化和小众化诗歌
我知道答案了，标准答案哦！
大众化《早发白帝城》、《送孟浩然之广陵》
小众化《梦游天姥吟留别》、《将进酒》
希望采纳我，谢谢！
Ⅳ 诗是大众化还是小众化，从新诗诞生起
12.A、D（A．“生命关怀”与“生存关怀”弄反了.D．以柳永为例,重在说明“音乐内更有利于诗歌传播”这个特容点,“因而更具有大众化诗歌的特点”于文无据.）
13．D（说的是新诗如何才能走向大众化,与话题无关.）
14．①对同一位诗人来说,大众化和小众化倾向常常是“并存”的.②大众化和小众化倾向与诗人的主要审美倾向有关.③大众化和小众化倾向还与诗的外在环境密切相关.④大众化和小众化的诗都各有其美学价值,不必也不可能取消它们中的任何一个.（答对一点得1分,共4分）
15．《静夜思》属于大众化诗歌（1分）,因为它写出了普天下人共同的情感,传播的空间广、时间长,产生了大众化效应（1分）；《蜀道难》属于小众化诗歌（1分）,因为它表面写蜀道艰险,实则写仕途坎坷,反映诗人怀才不遇的愤懑,体现的更多是一种生命的关怀而非生存关怀（1分）.
望朋友采纳 谢谢！
Ⅳ 寻！！！！！！播音的自备稿件，适合女生的（抒情散文或者是诗歌） 不能是名家名篇！！（大家帮忙啦！！）
迈着轻盈的舞姿，
你悄悄的来了，
带着宁静，裹着美丽，
似伸出的手在温柔地抚摸。回
听着咯吱咯吱的雪声，
我仿佛答倾听到了你心跳的声音。
一片二片三片，
悠然轻盈而自由地飘洒，
挥洒着洁白，轻舞着单纯，
空气中弥漫着淡淡的思念。
温暖的手，托着冰冷的雪，
我想把你留住，留在我的掌心。
Ⅵ 小众现代诗词
不管你是不是喜欢现代诗的，都能脱口而出几句，例如海子的“面朝大海，春暖花开”，或者是卞之琳的“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你” ，因为这些现代诗大多数人都耳熟能详了。但是有一些小众也美好的现代诗，却没有几个人知道。
下面小编就带大家看看几首小众却很好的现代诗，看看你知道几首？
一
《不紧不慢》
我向你走来，不紧不慢。
看水，看山，
还在茶馆吃了一碗面。
我与你别去，不紧不慢。
乘舟，骑马，
也不至于辜负一路的梅花。
和你在一起风景才算是风景，小事也成了趣事，和你在一起，不紧不慢正好。
二
《过程》
林白
一月你还没有出现
二月你睡在隔壁
三月下起了大雨
四月里遍地蔷薇
五月我们对面坐着 犹如梦中
就这样六月到了
六月里青草盛开处处芬芳
七月。悲喜交加
麦浪翻滚连同草地直到天涯
八月就是八月
八月我守口如瓶
八月里我是瓶中的水 你是青天的云
九月和十月是两只眼睛
装满了大海
你在海上我在海下
十一月尚未到来
透过它的窗口我望见了十二月，
十二月大雪弥漫
这首现代诗描写了由渴望到初遇到一起做梦，到结局大雪弥漫。无论过程多么美好，结局总逃不脱雪落眉梢。无论结局多么心疼，总好过曾经拥有。
三
《爱》
我爱你
不光因为你的样子
还因为和你在一起时 我的样子
我爱你
不光因为你为我而做的事
还因为为了你 我能做成的事
我爱你
因为你能唤出我最真的那部分
我爱你
因为你穿越我心灵的旷野
如同阳光穿透水晶般容易
我的傻气，我的弱点
在你的目光里几乎不存在
而我心里最美丽的地方
却被你的光芒照得通亮
这是现代诗节选于罗伊·克里夫特的现在诗歌《爱》，他表达了爱是两人相互欣赏，互相成长，我爱你，我更爱爱你时的自己？
四
《花骑》
去看山里的水
说了第一句话
经过许多日子
我们并不认识
长长美丽的走廊
尽头是阳台阳光
你清晰微微一笑
我们从来认识
顾城写了两个场景，两个心境。犹如扇子的正反面，正面是繁花中的索然，反面是清寂中的莲开。正面看是故事，背面看是意境。
五
《可遇不可求的事》
后海有树的院子
夏代有工的玉
此时此刻的云
二十来岁的你
一如既往的笔调辛辣，用语直接。诗歌篇幅有限，冯唐用寥寥数语，表达对生活对爱情的直观态度
Ⅶ 意境比较美的小众现代诗
那些小众却美好的现代诗，没有几个人知道
语风心雨
不管你是不是喜欢现代诗的，都能脱口而出几句，例如海子的“面朝大海，春暖花开”，或者是卞之琳的“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你” ，因为这些现代诗大多数人都耳熟能详了。但是有一些小众也美好的现代诗，却没有几个人知道。
下面小编就带大家看看几首小众却很好的现代诗，看看你知道几首？
一
《不紧不慢》
我向你走来，不紧不慢。
看水，看山，
还在茶馆吃了一碗面。
我与你别去，不紧不慢。
乘舟，骑马，
也不至于辜负一路的梅花。
和你在一起风景才算是风景，小事也成了趣事，和你在一起，不紧不慢正好。
二
《过程》
林白
一月你还没有出现
二月你睡在隔壁
三月下起了大雨
四月里遍地蔷薇
五月我们对面坐着 犹如梦中
就这样六月到了
六月里青草盛开处处芬芳
七月。悲喜交加
麦浪翻滚连同草地直到天涯
八月就是八月
八月我守口如瓶
八月里我是瓶中的水 你是青天的云
九月和十月是两只眼睛
装满了大海
你在海上我在海下
十一月尚未到来
透过它的窗口我望见了十二月，
十二月大雪弥漫
这首现代诗描写了由渴望到初遇到一起做梦，到结局大雪弥漫。无论过程多么美好，结局总逃不脱雪落眉梢。无论结局多么心疼，总好过曾经拥有。
三
《爱》
我爱你
不光因为你的样子
还因为和你在一起时 我的样子
我爱你
不光因为你为我而做的事
还因为为了你 我能做成的事
我爱你
因为你能唤出我最真的那部分
我爱你
因为你穿越我心灵的旷野
如同阳光穿透水晶般容易
我的傻气，我的弱点
在你的目光里几乎不存在
而我心里最美丽的地方
却被你的光芒照得通亮
这是现代诗节选于罗伊·克里夫特的现在诗歌《爱》，他表达了爱是两人相互欣赏，互相成长，我爱你，我更爱爱你时的自己？
四
《花骑》
去看山里的水
说了第一句话
经过许多日子
我们并不认识
长长美丽的走廊
尽头是阳台阳光
你清晰微微一笑
我们从来认识
顾城写了两个场景，两个心境。犹如扇子的正反面，正面是繁花中的索然，反面是清寂中的莲开。正面看是故事，背面看是意境。
五
《可遇不可求的事》
后海有树的院子
夏代有工的玉
此时此
Ⅷ 有什么小众的爱情诗歌推荐
我觉得小众的爱情诗歌推荐有魁拔中的花痴诗，还有雨巷这两首诗，都给人带来一些很唯美的感觉，都是用一些侧面描写的手法给人带来那些关于爱情的唯美和爱情给人舒心。十分特别
Ⅸ 诗是大众化还是小众化，从新诗诞生起，就一直在争论中
诗是大众化还是小众化，从新诗诞生起，就一直在争论中。其中，争论的一个焦点是平民化还是贵族化。
对同一位诗人来说，大众化倾向和小众化倾向也常常是“并存”的。李白有《静夜思》，也有《蜀道难》；老杜有三吏三别，也有《北征》。推出大众化的《死水》的闻一多，也出版过小众化的《红烛》；写过小众化的《雨巷》的戴望舒，也写过大众化的《元日祝福》。朦胧诗似乎是小众的，但是诸如“卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭”、“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”之类的名句却得到广泛流传。当然，一位诗人总有他的主要审美倾向。另外，在一些诗人那里，主要审美倾向还会发生变化。
诗终究是一种社会现象。因此大众化和小众化倾向还与诗的外在环境密切相关。当生存关怀成为诗的基本关怀的时候，例如发生战争、革命、灾难的年代，大众化的诗就会多一些。当生命关怀成为诗的基本关怀的时候，例如和平、和谐、安定的年代，小众化的诗就会多一些。
大众化和小众化的诗都各有其美学价值，不必也不可能取消它们中的任何一个。但是，艺术总是有媒介化倾向，诗终究以广泛传播为旨归。大众传播有两个向度：空间与时间。不仅“传之四海”的空间普及，“流芳千古”的时间普及也是大众化的表现。李贺、李商隐生前少知音，但他们的诗歌几千年持续流传，成为文化传统的一部分。诗歌的这种隔世效应也是一种常见的大众化现象。唐诗宋词是中国古典诗歌的高峰，也是大众化程度最高的诗歌时代，只要是中国人，大多能背出几首佳作。唐诗宋词成了中国人文化身份之一。白居易和柳永是很值得后世研究的代表。
胡适倡导新诗时，就很推崇白居易和他领军的新乐府。“但伤民病痛”的白居易推进了杜甫开辟的现实主义，“始得名于文章，终得罪于文章”。 从《赋得古原草送别》到《长恨歌》，再到贬居江州的《琵琶行》，白居易有明确的大众化艺术追求，他的不少诗篇也最大限度地产生了大众化效应。白居易的诗广布民间，传入深宫，当时凡乡校、佛寺、通旅、行舟之中，到处题有白诗，有些歌妓因能诵《长恨歌》而“增价”。元稹为《白氏长庆集》写的序言里有这样的叙述：“禁省、观寺、邮候墙壁之上无不书；王公、妾妇、牛童马走之口无不道。”新乐府用口语,但徒有乐府之名，实际和音乐没有多少干系，而柳永的词却充分运用音乐作为传播手段。他熟悉坊曲，和歌伶乐伎合作，使词插上音乐的翅膀。叶梦得说：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”
新诗拥有唐诗宋词时代没有的现代传播手段，像诗的网络生存，就是古人远远不具备的条件。但是，新诗实际上很小众。和唐诗宋词相比，新诗的大众化存在诸多困难。一、年轻的新诗不成熟，甚至迄今没有形成公认的审美标准，诗人难写，读者难记，没有像唐诗宋词那样化为民族文化传统，至今游离于家庭教育、学校教育及社会文化生活之外；二、新诗的发生更多地取法外国，不来自民间，不来自传统，也不来自音乐，主要借助默读，与朗诵尤其与音乐的脱节成为传播的大难题，把声音还给诗歌乃当务之急；三、和白居易的“为时而著”，“为事而作”不一样，当下有些诗人信服“私语化”倾向，使得公众远离诗歌。高尔基有句话还是有道理的：“诗人是世界的回声，而不仅仅是自己灵魂的保姆”。
无论是小众还是大众，新诗都需不断继承创新，在多样化格局中努力争取传播的大众化效应。
Ⅹ 诗歌真的是小众化的吗
一首真正的好诗肯抄定是小众的，大众袭对一首诗的喜爱通常如同对于一首流行歌曲的喜爱一样，大多数是娱乐而已，不是音乐家的听法。并非几句直白的抒情就可以成诗，诗的本身是抵制娱乐消费的，在这个意义上来说，诗歌的小众化也是很正常的。一个真正的诗人是用心在写诗，有一支无形的笔握在手中。一首好诗是诗思和诗艺的高度结合，会带着多维度，好比是多棱镜，每一面都有不同的光芒折射出来。 唐厚双
诗歌首先需要一种精神上的纯粹的美感，不论写诗还是欣赏诗，都需要有超越眼前现实的胸怀和眼光。而大部分人，因为浸淫在物欲生活中过久，印象感受都比较粗浅，所以难免对诗歌的理解似是而非。从这方面说诗是小众化的。但诗的题材却可以是大众化的。因此诗歌的面向又是大众化的。