现代诗古诗词
Ⅰ 现代诗和古诗的区别
1、格律上
古诗字数的整齐，读起来相对压韵和平仄。从楚辞到唐诗、宋词、元曲，古诗有着较为固定的语言形式和比较严格的韵律要求。
至于现代诗，它的妙处主要体现在意象的新奇上，并且更符合大部分现代读者的阅读水平，更容易创造一种气氛。另现代诗打破格律限制之后的自由形式始终是它创作的基础。
2、技巧上
古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。“推敲”一词的来源，我们很熟悉。唐代苦吟派诗人贾岛骑驴时闯了官道，他正琢磨着一句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”是“推”好还是“敲”好，他一路做着手势，正难以定夺。恰好遇到的官员是韩愈，他建议用“敲”更为形象。
“推敲”一词就此而来。可见古人创作诗歌时在一字一句上斟酌得认真，惟有不断推敲，才有一流的诗作。
而现代诗创作的技巧就是“敲”。习惯了电脑写作的现代人，只要善于分行，猛敲回车键，一篇篇长短句就新鲜出炉了。这就是现代诗作者如此之多，产量如此之丰厚，而质量却长期低下的原因。虽有一些夺人眼球、激发口水的当下名作，却难保长远流传。
3、形式不同
现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
古诗（古体诗）有固定的诗行，也会有固定的体式。相对于近体诗，古诗的格律限制较少。篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律，有四言、五言、七言、杂言等多种形式。汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。
4、写法、思想表达不同
现代诗写法自由，更适合抒发现代人的情感。强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。现代诗的主流是自由体新诗。自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。
古诗语言凝练，内涵丰富。“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。
5、表现手法不同：
古诗按照表现手法的角度分，有内容表现手法和结构表现手法。内容表现手法按作用范围从大到小的顺序，表现手法有抒情手法，描写手法，修辞手法。
古诗词的表现手法很多，中国最早流行，且至今常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”
Ⅱ 古诗词包括现代诗吗
应该是不包括的。
现代诗与古诗的不同之处
现代诗：写法自由，更适合抒发现代人的情感。
古诗：语言凝练，内涵丰富。
古诗词是中国古代文学中的一枝奇葩，是祖国极其珍贵的文化遗产。古诗词中蕴藏着大量的物理知识，在物理概念教学中有机的插入古诗词有时会起到画龙点睛、锦上添花的作用．
“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗的含义：
1.形式是自由的
2.内涵是开放的
3.意象经营重于修辞。
“古典诗”与“现代诗”的比较：
“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。
“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。
以下是我个人的理解：
古诗词中有一个古字，就可以说明这是古代的诗或词。现代诗从字面也可以理解为是现代的诗。这个从时间上就有区别，即使现在的诗人模仿古人诗词的写法，那也算不上是古诗词。而且古诗词是经历过漫长岁月的古人智慧的结晶，有些古诗词还反映了当时的社会情况，是历史的沉淀，且富有深意。现在的诗人即使写出和古诗词风格一样的诗词，那也是不能算是古诗词的，毕竟这种诗词没有经过历史的沉淀，还是一首崭新的诗词，这又怎么能说是古呢？所以我个人认为古诗词和现代诗是有区别的，且古诗词不包括现代诗。
Ⅲ 古诗词改编现代诗 示范
春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少？[春晓]
改编：暖暖的阳光，唤醒了沉睡的春姑娘，窗户里传来了小鸟可人的声音，昨夜的暴风雨悄悄降临，有谁知道花落了几片呢？
Ⅳ 10首现代诗，最好诗人是较有名的。
乡愁
现代·余光中
小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。
长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。
后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。
而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。
2.七子之歌 威海卫
现代·闻一多
再让我看守着中华最古老的海，
这边岸上原有圣人的丘陵在。
母亲，莫忘了我是防海的健将，
我有一座刘公岛作我的盾牌。
快救我回来呀，时期已经到了。
我背后葬的尽是圣人的遗骸！
母亲！我要回来，母亲！
3.雨巷
现代·戴望舒
撑着油纸伞，
独自，
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷。
我希望逢着，
一个丁香一样地，
结着愁怨的姑娘。
她是有，
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞，
像我一样，
像我一样地，
默默行走着，
冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，
走近，又投出，
太息一般的眼光。
她飘过，
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫，
像梦中飘过，
一枝丁香地。
我身旁飘过这女郎，
她静默地远了、远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷，
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，
甚至她的，
太息般的眼光，
丁香般的惆怅，
撑着油纸伞，
独自，
彷徨在悠长、悠长，
又寂寥的雨巷。
我希望飘过，
一个丁香一样地，
结着愁怨的姑娘，
4.祖国啊，我亲爱的祖国
现代·舒婷
我是你河边上破旧的老水车，
数百年来纺着疲惫的歌；
我是你额上熏黑的矿灯，
照你在历史的隧洞里蜗行摸索
我是干瘪的稻穗，是失修的路基；
是淤滩上的驳船，
把纤绳深深，
勒进你的肩膊，
——祖国啊！
我是贫困，
我是悲哀。
我是你祖祖辈辈，
痛苦的希望啊，
是“飞天”袖间，
千百年未落到地面的花朵，
——祖国啊！
我是你簇新的理想，
刚从神话的蛛网里挣脱；
我是你雪被下古莲的胚芽；
我是你挂着眼泪的笑涡；
我是新刷出的雪白的起跑线；
是绯红的黎明，
正在喷薄；
—— 祖国啊！
我是你的十亿分之一，
是你九百六十万平方的总和；
你以伤痕累累的乳房，
喂养了，
迷惘的我、深思的我、 沸腾的我；
那就从我的血肉之躯上，
去取得，
你的富饶、你的荣光、你的自由；
—— 祖国啊，
我亲爱的祖国！
5.断章
现代·卞之琳
你站在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
6.沙扬娜拉
现代·徐志摩
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有甜蜜的忧愁—
沙扬娜拉！
7.偶然
现代·徐志摩
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心──
你不必讶异，
更无须欢喜──
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
8.远和近
现代·顾城
你，
一会看我，
一会看云。
我觉得，
你看我时很远，
你看云时很近，
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
9.你是人间四月天
现代·林徽因
我说你是人间的四月天；
笑响点亮了四面风轻灵，
在春的光艳中交舞着变。
你是四月早天里的云烟，
黄昏吹着风的软，星子在，
无意中闪，细雨点洒在花前。
那轻，那娉婷你是，鲜妍，
百花的冠冕你戴着，你是，
天真，庄严，你是夜夜的月圆。
雪化后那篇鹅黄，你象；新鲜，
初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦
水光浮动着你梦期待中白莲。
你是一树一树的花开，是燕，
在梁间呢喃，——你是爱，是暖，
是希望，你是人间的四月天！
10.也是微云
现代·胡适
也是微云，
也是微云过后月光明。
只不见去年得游伴，
也没有当日的心情。
不愿勾起相思，
不敢出门看月。
偏偏月进窗来，
害我相思一夜。
Ⅳ 现代诗与古诗的不同之处
1、表达方式不同
古诗的表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”，现代诗强调自由开放的精神,以直率的情境陈述,进行“可感与不可感之间”的沟通。
2、诗歌的表达格律不同
古体诗主要律诗，如七律、五律、七绝、五绝等，古体诗讲究韵律，平仄，要求很严格，现代诗不讲究这些，句子有长有短，韵却也没怎么讲究，能表达意思就行。
3、诗歌表达内容不同
古诗往往是用一首诗来塑造一种意象，而现代诗往往是在一首诗中写多种意象。这确实使现代诗的表现内容丰富了，但也使得它的表达力度和意象的丰满程度远远不及古体诗。
(5)现代诗古诗词扩展阅读：
古体诗是与近体诗相对而言的诗体，近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风，古体诗格律自由，不拘对仗、平仄、押韵较宽，篇幅长短不限。
句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体，五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。
汉魏以来乐府诗配合音乐,有歌、行、曲、辞等.唐人乐府诗多不合乐。此外，古绝句在唐时也有作者，都属古体诗范围。
而现代诗名称，开始使用于1953年—纪弦创立现代诗社时确立，现代诗的含义有以下几点：形式是自由的；内涵是开放的；意象经营重于修辞。
Ⅵ 古诗词和现代诗的分别
古诗词对格律的要求很严格，现代诗的要求就要宽松得多。
Ⅶ 要古诗词和现代诗
<<心雨>>
夜与思念一样漫长
长夜的苍穹下
数点寒星
静夜——
独自在守望
流星划破夜空
遗留美丽的瞬间
却有匆忙地走了
只留下美丽的伤痕
那划破夜空的是流星还是泪珠
留下的是伤痕还是泪痕
不知道
只明白
一颗孤独的心
下起了小雨
Ⅷ 收集古诗和现代诗
分类古诗句://xzn.2000y.net/mb/2/ReadNews.asp?NewsID=151919
春夏秋冬的古诗http://xzn.2000y.net/mb/2/ReadNews.asp?NewsID=152031
分类诗句:春夏秋冬花树山草水.... http://xzn.2000y.net/mb/2/ReadNews.asp?NewsID=153454
精选现代诗歌http://xzn.2000y.net/mb/2/ReadNews.asp?NewsID=152030
十首最值得阅读的现代诗http://xzn.2000y.net/mb/2/ReadNews.asp?NewsID=153453
Ⅸ 古诗词改编现代诗
《出塞》 唐 王昌龄
原文：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡专马度阴山。改现代文：
似望见了秦时的明月，孤寒一片，像看到了汉室的边关，凄冷无边。久远的战事，无边无垠。
远出征战的良人，何时归家园。倘那伟岸的卫青，和赳赳的飞将李广，还泼风似地驰骋马上，
那胡虏骠骑的踏践，又怎会越过了阴山。意思是：秦属汉时的明月，秦汉时的关,皓月当空，照耀着万里边疆的关塞。在漫长的边防线上，一直没有停止过战争，边塞和内地相距万里，战死的士卒和还在戍守的士卒不能回归故里，由于朝廷用人不当，使将帅不得其人，才造成了烽火长燃、征人不还的局面。
这首诗通过对历史的回顾和对汉代名将李广的怀念，指责了诗人所处时代守边将领的无能，盼望出现良将，驱逐敌人，保住边疆。首句从秦汉时的月色和关塞写起，点名月色、关塞依旧，但时光流逝，朝代变迁，长期边防战争给人民和将士带来无限灾难与痛苦。在描写景物中，给予了深厚的感情。后两句采用以古讽今的手法，借古代李广来讽刺当今边将的无能，语意含蓄，情感深沉。诗中充满关心国家安危的爱国激情。
Ⅹ 古诗和现代诗
当清冷而静穆的秋来风飘过黄昏源里，当清爽的月色洒向这寂静落寞的夜空时。你走的干干净净，不带走一丝尘埃。走的那么滴彻彻底底。甚至带走了一切所能留下的足音。正如那瑟瑟秋风，徐徐而来，缓缓而去！你本应属于繁华美景中的那一片适闲。更应属于父慈母爱儿女情长的温柔乡，而你呢？却走了，，，一颗善良，不急不躁的心停了！我一切都显的哪么的平静安和。平静的让人无可适从，平静的近乎恐惧。近似于惊慌。