枯坐的古诗词

1. 伤心爱情古诗词

1、借酒消愁愁更愁，只怕酒醒之后断人肠。
2、哀叹声声痛饮中，酒醉醒来愁未醒，红颜知己去何处，忆当初，伤流景，往事悠悠记心中。
3、离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。
4、泪雨问花花不语，又见散花落满地。步雨深夜夜不许，再盼长夜破晓时。
5、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
6、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然!
7、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
8、寂静的夜，孤单的人，心绪徘徊，夜未寝，窗前眺望，寒风吹，又添凄凉，天上星伴我无眠。
9、七余载事非难辩，往日春色已不见，无奈深情成泡影，多情伴我咏黄昏，晓风不散愁千点，阴雨还添泪一痕，情场遭际同谁诉，无限寂寞度朝昏。
10、绝艳佳人他人拥，红颜薄命古今同，但愿佳人心如意，悲欢离合莫相思。
11、此情可待成追忆，只是当时已惘然!
12、我等待东风吹我，心涌动，泪暗滴，湿衣衫，漫漫夜，更加漫长，我的思绪，更加迷茫，此时的我显孤单，情感路上我忧伤，他不属于你，注定放弃。
13、今宵赏月似也醉，只见明月星以睡；明月明日何处寻，此生唯有影随行。
14、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
15、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
16、十里平湖霜满天寸寸青丝愁华年对月形单望相互只羡鸳鸯不羡仙
17、冷风萧瑟哭声有，寒雨飘洒泪痕无；行人只闻风吹雨，哪知深夜有人哭。
18、触到伤心处，荒唐愈可悲。红尘同一梦，休笑多情痴。一把心酸泪，谁解伤感味。()堪怜有情人，可叹雪中埋。涕泣仰天望，千里一梦遥。可怜多情人，终陷爱情中。
19、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
20、一夜白头万事非，对花对酒断肠归。满地空余梨花雪，鸳鸯何时知双飞。
21、一见倾心爱无悔，为卿痴狂为卿醉。怎奈佳人本无意，我心已死坠轮回。
22、春去百花暗自悲，红叶何忍花骨埋。孤月凄凉断肠处，阵阵秋霜往昔别。牡丹心碎啼花泪，泪洒秋风送香魂。问君可有怜花意，莫等香消玉殒化云烟。
23、肠断相思岁岁同。事世情缘梦难通。满山烟雨桔花白，无尽相思夜夜风。
24、临高楼，雨湿面，云中身影却不见。枯坐千年，未见你来。
25、情殇惊破夜空，情场遭际遇秋风，情阑情伤，滴泪哭泣，用心良苦，难挽旧情，朝朝暮暮，恋七载伤别。无情无缘，空欢喜，春去也。鬓已霜白，凄凉酸楚，夜深人静，忧愁一搦，悲笛哀箫。
26、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
27、抱郁思，独倚望远忧，苦寻七载迷踪影，含情脉脉情悠悠，肠断思念中。
28、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

2. 关于古诗

《赋得暮雨送李胄》：
1、突出的特色：在古诗中，送别诗很多。但这首诗虽是写送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
具体来说，首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”
细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
2、在写作手法上，景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。
3、表达情感：经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。
4、经典诗句：相送情无限，沾襟比散丝。
《除夜宿石头驿》：
1、突出特色：同样是写孤身在外过除夕之夜的情景，但这首诗主要通过寒灯一盏写出。具体来说：“旅馆谁相问？寒灯独可亲。”起句突兀，却在情理之中。除夕之夜，万家团聚，自己却还是浮沉宦海，奔走旅途，孤零零地在驿馆中借宿。长夜枯坐，举目无亲，又有谁来问寒问暖。人无可亲，眼下就只有寒灯一盏，摇曳作伴。“谁相问”，用设问的语气，更能突出旅人凄苦不平之情。“寒灯”，点出岁暮天寒，更衬出诗人思家的孤苦冷落的心情。
一灯相对，自然会想起眼前的难堪处境：“一年将尽夜，万里未归人。”出句明点题中“除夜”，对句则吐露与亲人有万里相隔之感。
2、写作手法：“一年将尽夜，万里未归人。”摒弃谓语，只用两个名词，连同前面的定语“一年将尽”、“万里未归”，构成对仗，把悠远的时间性和广漠的空间感，对照并列在一起，自有一种暗中俯仰、百感苍茫的情思和意境，显示出诗人高超的艺术概括力，具有深沉的形象感染力。
3、表达情感：写出了沉思追忆和忆后重又回到现实时的自我嘲笑。诗人一生行事，抱有济时之志，而现在不但没能实现，反落得病骨支离，江湖飘泊，这怎能不感到可笑呢？给人以沉重的压抑感和不尽的凄苦况味。
4、经典诗句：愁颜与衰鬓，明日又逢春。

3. 期待爱情美好的古诗词

《上邪》原文：上邪!我欲与君相知, 长命无绝衰。山无陵, 江水为竭, 冬雷震震, 夏雨雪 , 天地合内 , 乃敢与君绝!
翻译：天容啊！我要和你相爱，一辈子也不断绝。除非是山没有了丘陵，长江、黄河都干枯了，冬天雷声隆隆，夏天下起了大雪，天与地合到一起，我才敢同您断绝！！

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
出自《诗经·邶风·击鼓》，原文如下：

击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。

从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。

爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

执子之手,与子共著.
执子之手,与子同眠.
执子之手,与子偕老.
执子之手,夫复何求?

4. 古诗浣溪沙赏析

浣溪沙 (簌簌衣巾落枣花)-(宋)苏轼
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车,牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟回欲睡，日高答人渴漫思茶,敲门试问野人家。
这首词写于元丰五年（1082）春，当时苏轼因“乌台诗案”，被贬任黄州（今湖北黄冈）团练副使。这在苏轼的政治生涯中，是一个重大的打击，然而这首词却在逆境中表现出一种乐观向上的精神。上阕写自然景色，首二句描写早春时节，溪边兰草初发，溪边小径洁净无泥，一派生机盎然的景象。却以萧萧暮雨中，杜鹃哀怨的啼声作结。子规声声，提醒行人“不如归去”，给景色抹上了几分伤感的色彩。下阕却笔锋一转，不再陷于子规啼声带来的愁思，而是振起一笔。常言道“花有重开日，人无再少年”，岁月的流逝，正如同东去的流水一般，无法挽留。然而，人世总有意外，“门前流水尚能西”，既是眼前实景，又暗藏佛经典故。东流水亦可西回，又何必为年华老大徒然悲哀呢？看似浅显，却值得回味。先著《词洁》卷一谓：“坡公韵高，故浅浅语亦自不凡。” 全词洋溢着一种向上的人生态度，然而上阕结句的子规啼声，隐隐折射出词人处境，也更显出词中达观态度的难能可贵。

5. 短的不常见的古诗三十首

阿奴
如花苗女鬼灵精，喜逢君子初尝情。
落花有意结连理，伴月愿作一颗星。
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【配角类】
李大娘
铁掌穿云武艺强，名震江湖响叮当。
出嫁随夫甘雌伏，巾帼从此隐渔乡。
酒剑仙
仗剑红尘已是癫，有酒平步上青天；
游星戏斗弄日月，醉卧云端笑人间。
姥 姥
忠贞岂惧风雨路，救主那畏坎坷途。
力抗豺狼搏饿虎，赤血丹心护孤雏。
苗人头子
黑族使者出苗疆，奉旨寻找小姑娘。
拐骗逍遥破迷阵，害得姥姥性命亡。
王小虎
初生之犊勇似虎，惊涛骇浪不畏苦。
孝心感动天仙女，求得灵药救老父。
丁香兰
温柔娴雅性端庄，一日叁餐庖厨忙。
遵守叁从服四德，不施脂粉做羹汤。
丁秀兰
蕙质兰心手艺巧，聪敏娟秀容貌娇。
爱绣鸳鸯比翼鸟，牛郎织女渡鹊桥。
张四哥
白浪滔滔我不怕，掌起舵儿往前划。
撒网下水把鱼打，捕条大鱼笑哈哈。
刘晋元
优柔寡断弱少年，倾心月如苦无缘。
不识彩依真情义，最是糊涂刘晋元。
石长老
忠贞不二一老臣，独眼观事看不真。
未识小丑跳梁计，徒洒热血空留恨。
剑 圣
嫉恶如仇剑如蛟，除魔重任一肩挑。
纵横四海荡诸邪，跨越千山斩群妖。
圣 姑
神木林中老妇人，周身是毒善恶分。
修炼邪派无上法，妖蛊巫术可回春。
巫 后
赤发蛇尾半人身，先祖曾是女娲神。
开拓浑沌造万物，身处红尘护凡人。
巫 王
威震苗疆人称雄，英明神武声誉隆。
误信奸人离间计，妻离子散一场空。
盖罗娇
白苗英雌第一将，毒兽烈蛊在身旁。
保卫疆土重义气，留名青史万年长。
林天南
林家堡主霸一方，富可敌国豪气扬；
为保威名垂千古，逼女比武赘东床。
彩 依 （蝶舞春园）
春花那堪几度霜，秋月谁与共孤光。
痴心若遇真情意，翩翩彩蝶化红妆。
南蛮王
苗族女杰掌大理，号令三军显威仪。
一马当先不惧死，驰骋沙场奋杀敌。
唐 钰
本为中原汉朝民，举家避祸离乡亲。
跋山涉水来大理，落地生根直至今。
拜月教主
身处朝堂权术露，谗言君主陷巫后。
欺心叛逆施诡计，只手遮天展阴谋。
水魔兽
涛涛苍海掀巨浪，滚滚黄波漫苗疆。
翻江覆雨三千里，从此黎民陷汪洋。
小石头
佛法熏陶近千年，敬拜如来志向虔。
错解经文诸真义，难归西方成金仙。
灵 月
礼佛明月水中天，霭霭慈光照大千。
心诵救世观音咒，遥拜南海普陀岩。
韩医仙
医术如神韩大夫，劳心劳力不怕苦。
心怀慈悲救众生，妙手回春把病除。
韩梦慈
韩家有女初成人，梦中仙子下凡尘。
悲心救苦爱众生，慈眉善目性温纯。
僵尸王
纵横沙场大将军，为国献躯史留名。
尸骨被制化荫尸，助纣为虐死不宁。
赤鬼王
心怀邪念枉为人，舍却肉身入旁门。
欲炼魔躯施辣手，妖法控尸乱乾坤。
女飞贼
寂寥暗夜寒月明，窈窕黑影伴孤星。
女贼妙施空空手，疾如鬼魅满城惊。
柳媚娘
姿容绝艳天仙女，修炼毒功毁娇躯。
色貌不全遭君弃，妄害无辜殃池鱼。
寡 妇
看似娇柔弱寡妇，摇身一变女恶徒。
扬州盗宝没人知，有意嫁祸林月如。
扬州太守
昏庸无能扬州官，贪赃枉法没人管。
居民有冤无处申，鱼肉百姓罪滔天。
莺莺夫人
坠入烟花历风霜，泪眼对镜黯梳妆。
一双玉臂千人枕，半点朱唇万客尝。
毒娘子
盘丝结阵施陷阱，张牙舞爪现原形。
欲夺千年苦功果，八卦罗网困蝶精。
镇狱明王
身居上品天仙宫，名列云班宝箓中。
老君律令急调遣，威吓妖魔展雄风。
太师叔
当年为爱叛师门，轰动蜀山泣鬼神。
相阻道友皆丧塔，自责悔恨魂魄存。
书中仙
嗜书如命居竹简，满腹经纶号书仙。
知晓天文通地理，造化玄机藏脑田。
天鬼皇
锁妖塔中称鬼皇，被困酒瓮不见光。
群魔无首一团乱，幸遇逍遥来解放。
木道人
昔日灶君手下兵，九转功成入三清。
为夺桃源寿葫芦，避居灵山巨木洞。
阿 桃
奼紫嫣红绕云霞，青山绿水为我家。
粉铸脂凝柔似水，桃林深处一朵花。
宋贺文
欲求富贵涉远道，神木林中采药苗。
迷途幸遇桃花女，为爱名利两皆抛。
路人甲
姓名无故被人夺，难道这是我的错。
枯坐板凳被冰冻，欲语无言泪滂沱。
剧情诗词
九仙调——村子里小鬼嘲笑李逍遥的诗
吕洞宾，乘风飘，肩背龙剑斩群妖；悲心救苦传妙道，至今万古姓名标。
韩湘子，品玉箫，志学修行家室抛；雪拥蓝关难行马，曾度文公上九霄。
曹国舅，爱逍遥，不恋荣华卸锦袍；世上万般修行好，手执云阳仙板敲。
李铁拐，相咆哮，黑脸浓眉腿又跷；虔心修炼长生法，挂拐登云蔼蔼飘。
汉钟离，性儿矫，识透人情事态枭；终南山上修妙道，列位仙班道行高。
何仙姑，容貌娇，懒伴红尘愿寂寥；苦志真修千百载，也归仙界乐逍遥。
蓝采和，年纪小，最爱修行却富饶；名山修炼成真果，使执棕篮驾海潮。
张果老，年纪高，须发苍苍两鬓萧；倒骑驴子呵呵笑，竟把繁华世界抛。
小李子、志气高，想学剑仙登云霄；日上三竿不觉醒，天天梦里乐陶陶。
赵灵儿——吟于仙灵岛
既不回头，何必不忘；既然无缘，何需誓言。
今日种种，似水无痕，明夕何夕，君已陌路。

6. 有需字的古诗词

《满江红·春日何来》

年代:宋作者:李曾伯

春自何来，深雪里、南枝先白。伊祁氏、一番陶冶，千林香色。弱柳眼回青尚浅，小桃腮晕红将入。笑渠侬、剪彩与裁花，夸闺德。
九十日，春还客。数千里，官为役。看时来、雁随云去，鱼从冰出。一脉流通天造化，三杯扶植身关尺。对东皇、太乙续离骚，需词伯。

《真珠帘·如梅在壑清标格》

年代:宋作者:陈著

如梅在壑清标格。襟怀好、又是融融春拍。鸳梦早惊飞，惯一窗岑寂。谱曲裁诗心自在，任雪月、风花需索。奇特。问生涯却道，浮云如得。回首门外黄尘，算何如、稳占溪光山色。八百岁为期，却十分才一。弟自高歌儿自舞，簇小小、榴花筵席。真率。镇无妨欢醉，年年今日。

《沁园春·斗酒津亭》

年代:宋作者:陈人杰

斗酒津亭，方送月芗，夫君又行。正夕阳枯木，低回征路，寒烟衰草，迤逦离情。京洛风尘，吴兴山水，等是东西南北人。思君处，只梅花解后，心目开明。江湖夜雨青灯。曾说尽百年闲废兴。叹屠龙事业，依然汗漫，歌鱼岁月，政尔峥嵘。但使豫州，堪容玄德，何必区区依景升。需时耳，算不应长是，竖子成名。

《沁园春·四海中间》

年代:宋作者:姚勉

四海中间，第一清流，惟有可齐。看平生践履，真如冰玉，雄文光焰，不涴尘埃。无佑诸贤，纷纷台省，惟有景仁招不来。狂澜倒，独中流砥柱，屹立崔嵬。
挂冠有请高哉。但清庙正需梁栋材。便撑舟野水，出航巨海，有官鼎鼐，无地楼台。制菊龄高，看萸人健，万顷秋江入寿杯。经纶了，却驭风骑气，阆苑蓬莱。

《西江月·隆暑正当三伏》

年代:宋作者:无名氏

隆暑正当三伏，明朝又是双旬。崧高孕秀降生申。再捧瑶觞称庆。

督府赞猷英俊，难淹大展经纶。倚需召入秉洪钧。上佐万年明圣。

《还至别业（四首）》

年代:明作者:何景明

诘晨亲友至，筐榼携所需。各言平生欢，念子久离居。
绸缪语未毕，展席临前除。园荣亦已抽，况有盘中鱼。
人情倦怀土，富贵岂常於。无为泥形迹，所愿恒相俱。

《送吕君采史北平》

年代:明作者:李克正

八月乌啼海子桥，南来使客下青霄。云埋石室丹书在，日落延秋翠辇遥。
麟史未全归圣代，龟文犹得认前朝。词臣载笔需文献，莫遣回车久寂寥。

《同二相已下群官乐游园宴》

年代:唐作者:李隆基

撰日岩廊暇，需云宴乐初。万方朝玉帛，千品会簪裾。
地入南山近，城分北斗余。池塘垂柳密，原隰野花疏。
帟幕看逾暗，歌钟听自虚。兴阑归骑转，还奏弼违书。

《三月三日曲江侍宴》

年代:唐作者:赵良器

圣祖发神谋，灵符叶帝求。一人光锡命，万国荷时休。
雷解圜丘毕，云需曲水游。岸花迎步辇，仙仗拥行舟。
睿藻天中降，恩波海外流。小臣同品物，陪此乐皇猷。

《情诗·其七》

年代:清作者:仓央嘉措

竟日冥思绝妙相，碧落黄泉两茫茫。奈何红颜一时现，不需枯坐与焚香。

7. 带现的古诗

您好。
带现的诗句：
1、铅池进出金光现，汞火流珠入帝京。一出自唐:吕岩 《敲交歌》
2、世尊昔示现，说法同阿难。一出自清 吴伟业《清凉山赞佛诗四首》
3、更有主林身半现，与公随转作阴凉。一出自北宋 安石《元丰二年十月政公
改路故作此诗》
4、-点魁星现，长侍老人星。一出自宋 迈《水调歌头》
5、奈何红颜-时现，不需枯坐与焚香。一出自清 央嘉措《情诗棋七》
6、风定波清潭底现，开冷浸天心月。一出自元 姬翼《满江红慢》
7、笑又和嗔，莫作丹青现。一出自宋杨无咎《生查子》
8、江南塞外一般同,碧波深处鸳鸯现。一 出自当代梁羽生《踏莎行》
9、联坳各尽墨， 多水递隐现。-一 出洎唐杜甫《石研诗》
10、水澄秋月现，云散春山出。一出自宋 玉蟾《定斋为杨和甫赋》
11、金雀每从云里现，异香多向夜深闻。一出自唐 吴越僧《武肃王有旨，石桥设
斋会，进一诗，六首》
12、 南极寿星现，佳气蔼庭除。一 出自宋梁大年《水调歌头》
13、慈悲愿力随缘现，留与千秋润太平。一出自 戴伟贤《观佛灯有感》
14、任你千圣现，我有天真佛。一出自唐 寒山《诗三百三首》
15、宿契良因今日现，未来妙果再铺陈。一出自元王处一 《望蓬莱 寄朝元公》
希望能够帮到您，谢谢，望采纳。

8. 急需古诗词翻译！

浣溪沙(簌簌衣巾落枣花)书东坡

《浣溪沙》这首词是苏轼43岁（1078）在徐州任太守时所作。那年春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。这组词就是在赴徐门石潭谢雨路上写成的。

“簌簌衣巾落枣花”从枣花落到衣巾上的声音开端，反映了一位关心人民生活的太守对雨后农村新景象的喜悦之情。枣花落在衣巾上的声音是轻微的，但在作者的耳里却是那么真切。“村南村北”概括“缲车”声，说明作者听得多么认真，多么细心，多么兴奋。“牛衣古柳”，作者换一个角度来写他对蔬菜丰收的喜悦心情。三句话，三个画面，似乎东鳞西爪，毫无联系。可是用谢雨的路上这条线串起来，就让人感到这幅连环画具有很强的立体感。这一组画面，不仅色彩美，而且有音乐美。无论是簌簌的落花声，嗡嗡的缲车声，还是瓜农的叫卖声，都富有浓郁的生活气息，生动地展现出农村一派欣欣向荣的景象。

上片写的是农村生产劳动的繁忙景象，下片转入写谢雨途中行路的艰辛。走了一村又一村，这时已是日高天热，人也走得口干舌燥，加上酒困，睡意也上来了，不由得想起以茶解渴，以茶提神。“试问”一词用得十分讲究，既写出了作者满怀希望想讨杯茶解渴的心情，又担心农忙季节，农家无人，自己不便贸然而入的心情。信笔写来，不事雕琢，但却栩栩如生，刻画出一位谦和平易近人的知州形象，将一位太守与普通农民的关系写得亲切自然。全词有景有人，有形有声有色，乡土气息浓郁，为宋词题材开拓了新的天地。

“敲门试问野人家”，词到这里就戛然而止了。词人敲门的结果怎样呢？喝到茶没有？农民是怎样招待他的呢？词中未作一个字的交代，留给读者去想像，更是余味无穷。这就是古典诗词中所讲究的“含不尽之意，见于言外”。

醉花音(薄雾浓云愁永昼)李清照

醉花阴：此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句。因据其意，取作调名。双调，五十二字，仄韵。
永昼：悠长的白天。
瑞脑：即龙脑香，香料名。金兽：兽形的铜香炉。
玉枕：瓷枕的美称。纱厨：纱帐，一称碧纱帐。
东篱：陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。
暗香：幽香。这里指菊花的香气。
帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。
黄花：指菊花。
评解：

这是一首著名的重阳词，是李清照寄给她丈夫赵明诚的。元伊世珍《琅环（左应为女旁）记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。政（正）是易安作也。”这则轶闻说明此词歇拍三句极为脍炙人口，李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这三句采取自我反观的笔法，用西风吹卷帘幕，露现出比黄花更为憔悴的少妇面容，形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊，而选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自比，这既是就眼前取景，又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵，确乎无“词语尘下”之嫌。
作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。
上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。“薄雾浓云愁永昼”，“永昼”多用以形容夏日，而时下已是昼短夜长的深秋季节，可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉，作者借此点出了她独守空闺时的度日如年之感。“瑞脑消金兽”，枯坐铜香炉旁，看那炉中的香料一点点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊？“半夜凉初透”，分明暗示了她的辗转反侧，难以成眠。
下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。“有暗香盈袖”，则既烘染了雅淡如菊的情怀，也隐含了“声香盈怀袖，路远莫致之”（《古诗．庭中有奇树》）的夫妇睽离之感。凡此，都有玩赏不尽的底蕴。

南乡子 登京口北固亭有怀 辛弃疾

本词是作者知镇江府时所作。三国吴时始于镇江置京口镇，故镇江又称京口。北固亭（又称北固楼）在镇江北固山头，下临长江，形势险峻。此亭建于东晋，后来废毁，宋时又在旧址被重建。作者晚年登北固山，感慨历史的兴衰，因写此词。
自南宋与金国划淮水为界后，京口便成了长江下游的军事重镇。作者在这里的山巅上登楼远眺，他所日夜想要恢复的中原大地（神州），却全然望而不见。南北的交争，列朝的兴亡，这种永无休止的变化，正如奔腾东下的长江水一般。这是作者囊括了时间和空间的全局，从宏观上发出的一种感慨。
《三国志》曾载曹操的话：“今天下英雄，唯使君（刘备）与操耳。”《三国志》又载曹操赞叹吴主孙权驭军有方的话：“生子当如孙仲谋，刘景升儿若豚犬耳。”（刘景升即刘表，儿子刘琮举荆州降曹，为曹所鄙视。）孙权十九岁继父兄业为江东主，时曹操已四十六岁，刘备三十九岁。
京口是三国孙吴一度建都之地，作者在下片便把笔锋集中在三国这一特定时期和那时的几个特定人物身上。吴主孙权年未满二十，便已做了上万战士（“兜鍪”为战士的头盔）的统帅，他并不满足占有东南半壁江山，而还在不停地出战争雄。与他对阵的尽管是曹操、刘备那样的一世之雄，他也满不在乎。终令曹瞒也不能不赞叹道：“生子当如孙仲谋！”作者的言外之意是：而今宋朝也只是占有东南半壁，而在掌握军政大权的人物中，可曾有一个能与孙权相比的吗？
本篇在写作技巧上有三个特点：一是把写景和抒情、议论密切结合起来，而且都是围绕着“登北固楼”的主题，大处落墨，视野开阔：远眺只写风光无际，近处只写滚滚流水（用杜甫《登高》诗中“不尽长江滚滚来”、苏轼《次韵前篇》诗中“长江滚滚空自流”句）；抒情则只集中于慨叹“千古兴亡”的悠远难追；议论则也仅仅赞扬在京口开创伟业的少年英雄孙权，气魄极其宏大雄壮。能在小令中包含如此重大的题材内容，气势又如此壮阔，古今词中实不多见。二是全词的层次极为分明。整篇三问三答，自相呼应，创前所未有的意境。三是融化古人语言入词，曹操的两句话被巧妙地安排在下片，很自然地形成一问一答，活用典故成语，毫无斧凿痕迹。融经铸史，驱遣自如，原为稼轩词的一大特点，而在这首词中，更达到了出神入化的境地。

山坡羊 骊山怀古 张养浩

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9. ＂自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁 ＂出自哪首古诗词

【浣溪沙】北宋-秦观 漠漠轻寒上小楼， 晓阴无赖似穷秋。 淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦， 无边丝雨细如愁。 宝帘闲挂小银钩。 【参考注释】 这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味，令人回味无穷，一咏三叹。 “漠漠轻寒上小楼”起调很轻 ，恍如风送清歌，悠然而来，让人不知不觉中入境。漠漠者，弥漫、轻淡也 。李白《菩萨蛮》云：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧 。”韩愈《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人 》诗云：“漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台 。”皆其意。轻寒者，薄寒也，有别于严寒和料峭春寒。无边的薄薄春寒无声无息地侵入了小楼，这是通过居住在楼中的人物感受写出来的，故词虽未正面写人，而人宛然在兹。时届暮春，冷从何来呢？“晓阴无赖似穷秋 。”原来是一大早起来就阴霾不开，所以天气冷得象秋天一般。穷秋者，九月也。南朝鲍照《白歌》云：“穷秋九月荷叶黄，北风驱雁天雨霜。” 唐人韩偓《惜春》诗亦云：“节过清明却似秋。”词境似之。春阴寒薄，不能不使人感到抑郁，因诅咒之曰“无赖” 。无赖者，令人讨厌、无可奈何之憎语也。 南朝徐陵《乌栖曲》云：“唯憎无赖汝南鸡，天河未落犹争啼 。”以无赖喻节序，亦见于杜甫诗，如《绝句漫兴九首》之一云：“无赖春色到江亭。”此词云景色“无赖”，正是人物心情无聊之反映。“小楼”，“晓阴 ”，时间地点在写景和抒情中自然而然地交代得清清楚楚。接下来“淡烟流水画屏幽”一句，则专写室内之景。词人枯坐小楼，畏寒不出，举目四顾，唯见画屏上一幅《 淡烟流水图》，迷蒙淡远。楼外天色阴沉，室内光景清幽，于是一股淡淡的春愁很自然地流露出来。 从前片意脉来看，主人公在小楼中坐久，不堪寂寞，于是出而眺望外景。过片“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，写望中所见所感，境界略近唐人崔橹《 过华清宫》诗所写的“湿云如梦雨如尘”。此处作者以纤细的笔触把不可捉摸的情绪描绘为清幽可感的艺术境界 。今人沈祖棼《宋词赏析》分析这两句时，说：“它的奇，可以分两层说。第一，‘飞花’和‘梦’，‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比 。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，也同样很新奇。”确如此言 ，这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。 此词构思精巧，意境优美，犹如一件精致小巧的艺术品 。作者善于借助于气氛的渲染和环境的烘托，展现人物复杂、细腻的心灵世界，从而使读者通过环境和心灵的契合，情与景的交融，体味到一种淡淡的忧伤。

10. 翻译这首古诗词的白话译文，会采纳，谢谢

良人去，往边庭，三载长征。万家砧杵捣衣声。坐寒更，添玉漏，懒频内听。
向深容闺远闻雁悲鸣。遥望行人，三春月影照阶庭。帘前跪拜：“人长命，月长生！”
为你写白话译文（韵译）：
丈夫走了，前去守边防，一去就是三年的远征。
已经是傍晚时分，河边传来繁乱的棒槌捶衣声。
孤单寒冷中枯坐到夜静更深，伴随着滴滴答答而没完没了的漏壶声，再无心去频频倾听。
空对着闺房远远听到离雁的悲鸣。遥望天际哪里是我那远行的郎君？
暮春的月影照着台阶前的院庭。我在窗帘前跪拜祈祷：“但愿人长命，但愿月长明！”