古诗外三首

A. 竹外桃花三两枝的整首古诗

《惠崇春江晚景》
宋·苏轼
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
萎蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时.

B. 外字开头的古诗词三首

西湖子夜歌八首来
【作者自：吴兆】
外湖歌折柳，里湖歌采莲。
闻声不相及，意绪风中传。
分类： 【传结尾的诗句】
送马参议公御之陕西
【作者：邵宝】
外省元兼内六曹，使君西去更贤劳。
迎舟风助黄流急，随马云分华岳高。
远道谁教歌憩茇，丰年独遣问啼号。
一尊未尽临歧思，寒日荒荒满节旄。
分类： 【旄结尾的诗句】
读史十首王章
【作者：高启】
外家势重直言稀，京兆书陈蹈祸机。
合浦老妻须莫怨，绝胜卧病死牛衣。

C. 除白居易三首忆江南外还有那些忆江南的古诗

菩萨蛮·人人尽说江南好

唐代：韦庄

人人尽说江南好，游人只合江南老回。春水碧于天，画船听答雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

译文
人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。

D. 咏物抒怀的古诗有哪些 三首就够了.墨梅,石灰吟除外.

郑板桥的《题竹石画》（咬定青山不放松,立根原在破岩中.千磨万击还坚劲,任尔东西回南北风答.）
李商隐《初食笋呈座中》（嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金.皇都陆海应无数,忍剪凌云一片心.）
王安石的《北陂杏花》（一陂春水绕花身,花影妖娆各占春.纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘.）
李商隐《屏风》（六曲连环接翠帏,高楼夜半酒醒时.掩灯遮雾密如此,雨落月明俱不知.）
苏轼的《东栏梨花》（梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城.惆怅东栏一株雪,人生看得几清明.）

E. 古代诗歌 现代诗歌 外国诗歌 各三首

古代诗歌：

示儿
陆游

死去原知万事空，
但悲不见九州同。
王师北定中原日，
家祭无忘告乃翁。

山亭夏日
高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

三衢道中
曾几

梅子黄时日日睛，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

现代诗歌 ：
繁星

繁星闪烁着－－
深蓝的天空，
何曾听得见他们对语？
沉默中，
微光里，
它们深深的互相赞颂了．

回顾

三个很小的孩子,
一排儿坐在树边的沟沿上

一个拍着手唱起来,
那两个也连忙拍手唱了;
又停止了---
依旧彼此含笑地看着---等着

在满街尘土
行人如织里,
他们已创造了自己的天真的世界!

只是三个平凡的孩子罢了,
却赢得我三番回顾

冬天的池沼

冬天的池沼，
寂寞得像老人的心——
饱历了人世的辛酸的心；
冬天的池沼，
枯干得像老人的眼——
被劳苦磨失了光辉的眼；
冬天的池沼，
荒芜得像老人的发——
像霜草般稀疏而又灰白的发
冬天的池沼，
阴郁得像一个悲哀的老人——
佝偻在阴郁的天幕下的老人。

外国诗歌:

女雕塑家

从你的手指流出了头发
像波浪起伏不平
前额留下岁月的艰辛

从你的手指流出了眼睛
有忧伤的眼神
嘴唇抿得紧紧

从你的手指流出了一个我
有我的呼吸
有我的体温

而我却沉默着
或许是不幸
我因你而延长了寿命

F. 古.今.中.外的古诗各三首，字越少越好，谢谢

古

陈子昂：登幽州台歌

前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下！

李白：玉阶怨

玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。

卢纶：塞下曲四首之二

林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。

今
《春 水》
墙角的花！ 你孤芳自赏时， 天地便小了。

…………
婴儿， 在他颤动的啼声中 有无限神秘的言语，
从最初的灵魂里带来，要告诉世界。
--冰心

纸船----寄母亲

我从不肯妄弃了一张纸，
总是留着

留着，
叠成一只一只很小的船儿，
从舟上抛下在海里。
有的被天风吹卷到舟中的窗里，
有的被海浪打湿，沾在船头上。

我仍是不灰心的每天的叠着，
总希望有一只能流到我要他到的地方去。
母亲，倘若你梦中看见一只很小的白船儿，
不要惊讶他无端入梦。
这是你至爱的女儿含着泪叠的，
万水千山，求他载着她的爱和悲哀归来！
--冰心
信 仰

我相信 爱的本质一如
生命的单纯与温柔
我相信 所有的
光与影的反射和相投

我相信 满树的花朵
只源於冰雪中的一粒种子
我相信 三百篇诗
反复述说著的 也就只是
年少时没能说出的
那一个字

我相信 上苍一切的安排
我也相信 如果你愿与我
一起去追溯
在那遥远而谦卑的源头之上
我们终於会互相明白
--席慕容

中
繁 星----
（一）
繁星闪烁着－－－ 深蓝的太空，
何曾听得见他们对语？ 沉默中 微光里他们深深的互相颂赞了。
…………
大海呵， 那一颗星没有光？ 那一朵花没有香？
那一次我的思潮里没有你波涛的清响？
--冰心

碧 潭

十六柄桂浆敲碎青琉璃 几则罗曼史躲在阳伞下
我的，没带来的，我的罗曼史 在河的下游
如果碧潭再玻璃些 就可以照我忧伤的侧影
如果蚱蜢舟再蚱蜢些 我的忧伤就灭顶
八点半。吊桥还未醒 暑假刚开始，夏正年轻
大二女生的笑声在水上飞 飞来蜻蜓，飞去蜻蜓
飞来你。如果你栖在我船尾 这小舟该多轻
这双浆该忆起 谁是西施，谁是范蠡
那就划去太湖，划去洞庭 听唐朝的猿啼
划去潺潺的天河 看你发，在神话里 就覆舟。
也是美丽的交通失事了 你在彼岸织你的锦
我在此岸弄我的笛 从上个七夕，到下个七夕

--余光中

天 问
水上的霞光呵 一条接一条，何以
都没入了暮色了呢？ 地上的灯光呵
一盏接一盏，何以 都没入了夜色了呢？
天上的星光呵 一颗接一颗，何以
都没入了曙色了呢？ 我们的生命呵
一天接一天，何以 都归于永恒了呢？
而当我走时呵 把我接走的，究竟
是怎样的天色呢？ 是暮色吗昏昏？
是夜色吗沉沉？ 是曙色吗耿耿

--余光中

外
《没有一艘船能像一本书》
没有一艘船能像一本书
也没有一匹骏马能像
一页跳跃着的诗行那样—
把人带往远方。

这渠道最穷的人也能走
不必为通行税伤神—
这是何等节俭的车—
承载着人的灵魂。
--美 狄金森

《我们学完了爱的全部》
我们学完了爱的全部—
词汇，字母—
短篇，巨著—
然后，闭合启示录—

但是在彼此的眼睛里
却看见一种无知—
比童稚更加神圣—
彼此相对，都是孩子—

都试图阐述一门
谁也不懂的学问—
啊，智慧是如此博大，
真理是如此复杂。
--美 狄金森

《受伤的鹿，跳得最高》
受伤的鹿，跳得最高—
我听猎人说过—
那不过是死的极乐—
然后，制动器沉默！

被敲击的岩石迸出火花！
被践踏的钢板弹跳！
总是显得更红的脸颊
正由于肺痨在叮咬！

欢乐是痛苦的铠甲—
用它严密包裹好，
免得有谁见到了血，
惊叫：“你受伤了！”
受伤的鹿，跳得最高
--美 狄金森

G. 竹外桃花三两枝的整首古诗

《惠崇春江晚景》
[宋] 苏 轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。回
蒌蒿满地芦芽短，正答是河豚欲上时。
《惠崇春江晓景二首》
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
后人往往只引前一首，忘了后面还有四句：

H. 求古诗注释！三首就够！

1、====================
竹枝词 刘禹锡（唐）
白帝城头春草生，
白盐山下蜀江清。
南人上来歌一曲，
北人陌上动乡情。

《竹枝词九首》是吟咏风土人情的民歌体乐府诗，此诗为《竹枝词九首》中的第一首。
一二两句写山水雄阔隽秀之美。“白帝城头春草生”写高处。白帝城在濒临长江的白帝山上。时值春天，城头百草茂盛。一个“生”字写出百草依视线次第出现，又写出百草滋生之广。草因城脱俗，城缘草而含生机。“白盐山下蜀江清”写低处。蜀江即指白盐山脚下的一段长江：江水清澈倒映云天，又有耸入长空的白盐山作背景，山水互映，各尽其妙。
“南人上来歌一曲”写当地人以雄山碧水为背景放声高歌。本句虽未直接写歌的内容歌的悦耳，但因了一、二两句雄阔灵秀山水的烘托渲染，读者自然能体会出歌声的优美。
四句笔锋一转，写路上的异乡人受那歌声的感染，触发起思乡之情。此句当为全诗主旨所在。
全诗之妙，其一在动词传神，用白描手法勾勒出耐人品味的人物形象。第三句中，“上来”既可理解为“登到高处”亦可理解为“出来”，无论作何解读，歌声那情绪饱满、难以自禁的形象呼之欲出。而第四句中一个“动”字更是传神。“北人”即外乡人。春日雄奇秀丽美景，他无心欣赏，只顾匆匆赶路，忽然，当地人一曲高歌令其驻足而听，心为之怦然，神为之飞越。一个“动”字写出北人神情，又引起读者共鸣。
其二在一景两用，烘托渲染人物形象。山高草绿水澄明，春日美景烘托渲染当地人不吐不快的蓬勃之情，也烘托渲染异乡人心不在此的旁骛之意，一景两色一石二鸟。
其三在意味的绵长婉转和境界的高远。诗人第三句，由景及人，此一转；至第四句，以当地人的高歌反衬异乡人的乡情，此二转。同时，写乡情以大江大山和滋生无限的春草来烘托渲染，写出来的当然就不是儿女情长，小家碧玉，而是浩荡乡思，人所共识的那份故园情结了。
2、============================
小廊 郑燮 (清 )
小廊茶熟已无烟，
折取寒花瘦可怜。
寂寂柴门秋水阔，
乱鸦揉碎夕阳天。

译文：
壶中的茶已经煮熟，炉子也不再冒烟， 我小立走廊下，顺手折下了一枝菊花， 清瘦的花枝让人十分爱怜。寂静的小院里无客来访，柴门前秋水宽阔，夕阳残照，归巢的乱鸦叫声噪杂，感觉天好似要被揉碎一般。
赏析：
被折掉花的纤瘦的树枝和作者的心情一样的寂寥，是作者寂寞的内心写照，形影相吊一般啊。
3、================================
登金陵凤凰台 李白（唐）

凤凰台上凤凰游，
凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，
晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，
二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，
长安不见使人愁。

注释：
吴宫：三国时吴国建都金陵，故称。晋代：东晋亦建都于金陵。衣冠：指豪门贵族。丘：坟墓。
三山半落青山外：三山遥遥在望，看不清楚。三山，山名，在南京市西南长江边，因三峰并列、南北相连而得名。陆游《入蜀记》卷一："三山，自石头及凤凰台望之，杳杳有无中耳。及过其下，则距金陵才五十里"。半落：形容三山有一半被云遮住。
二水：一作"一水"。指秦淮河流经南京后，西入长江，被横截其间的白鹭洲分为二支。白鹭洲：古代长江中的沙洲，在今南京市水西门外。洲上多集白鹭，故名。今已与陆地相连。
浮云能蔽日：比喻谗臣当道。
译文：
凤凰台上曾经有凤凰鸟来这里游憩，而今凤凰鸟已经飞走了，只留下这座空台，伴着江水，仍径自东流不停。当年华丽的吴王宫殿，及宫中的千花百草，如今都已埋没在荒凉幽僻的小径中，晋代的达官显贵们，就算曾经有过辉煌的功业，如今也长眠于古坟中，化为一抔黄土。我站在台上，看着远处的三山，依然耸立在青天之外，白鹭洲把秦淮河隔成两条水道。天上的浮云随风飘荡，有时把太阳遮住，使我看不见长安城，而不禁感到非常忧愁。
赏析：
李白很少写律诗，而《登金陵凤凰台》却是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。此诗是作者流放夜郎遇赦返回后所作，一说是作者天宝年间，被排挤离开长安，南游金陵时所作。
开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不嫌重复，音节流转明快，极其伏美。“凤凰台”在金陵凤凰山上，相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。在封建时代，凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；如今凤去台空，六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在。
四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说，吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫，在历史上留下了什么有价值的东西呢！
诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向那不尽的江水：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上，三峰并列，南北相连。陆游《入蜀记》云：“三山，自石头及凤凰山望之，杳杳有无中耳。及过其下，距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”，在金陵西长江中，把长江分割成两道，所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽，对仗工整，是难得的佳句。
李白毕竟是关心现实的，他想看得更远些，从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是，“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在，日是帝王的象征。陆贾《新语•慎微篇》曰：“邪臣之蔽贤，犹浮云之障日月也。”李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字，触境生愁，意寓言外，饶有余味。相传李白很欣赏崔颢《黄鹤楼》诗，欲拟之较胜负，乃作《登金陵凤凰台》诗。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载，或许可信。此诗与崔诗工力悉敌，正如方回《瀛奎律髓》所说：“格律气势，未易甲乙。”在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。

I. 竹外桃花三两枝的整首古诗

《惠崇春江晚景》
[宋]苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽回短，正是河豚欲答上时。
《惠崇春江晓景二首》
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
后人往往只引前一首，忘了后面还有四句：

J. 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知.出自哪一首古诗

【竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。】出自宋代诗人苏轼的《惠崇春江晓回景二首》
2、《 惠崇春江晓景二答首》
朝代：宋代
作者：苏轼
原文：
其一
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

其二
两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
3、译文
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。
河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。

大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。
还没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。