地理学诗词

『壹』 写诗出律是什么意思啊!!

格律，指一系列中国古代诗歌独有的，在创作时的格式、音律等方面所应遵守的准则。中国古代近体诗、词在格律上要求严格。 诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。其中律诗最为严格，必须满足全部要素。 ·用韵：唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵。 ·平仄：汉语有四声，即“平上去入”，阴平、阳平皆为平声，上去入统为仄声。 ·律句：汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是：
平平仄仄平
或
仄仄平平仄
这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
·粘对：近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：
仄仄平平仄
下句就是：
平平仄仄平
同理，如果上句是：
平平平仄仄
下句就是：
仄仄仄平平
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。 ·对仗：律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。
对仗的第一个特点，是句法要相同。
对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。
对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。
有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。 基本就是这样。如有疑问，还可参看《大学诗词写作教程》，有更为详尽的解释。

『贰』 命里有时终须有全诗

此句出自《增广贤文》，全诗如下：

贫贱之交不可忘，糟糠之妻不下堂。
出家如初，成佛有余。
积金千两，不如明解经书。

养子不教如养驴，养女不教如养猪。
有田不耕仓廪虚，有书不读子孙愚。
仓廪虚兮岁月乏，子孙愚兮礼仪疏。

听君一席话，胜读十年书。
人不通今古，马牛如襟裾。
茫茫四海人无数，哪个男儿是丈夫？

白酒酿成缘好客，黄金散尽为诗书。
救人一命，胜造七级浮屠。
城门失火，殃及池鱼。

庭前生瑞草，好事不如无。
欲求生富贵，须下死工夫。
百年成之不足，一旦坏之有余。

人心似铁，官法如炉。
善化不足，恶化有余。
水至清则无鱼，人至察则无徒。

知者减半，愚者全无。
在家由父，出嫁从夫。
痴人畏妇，贤女敬夫。

是非终日有，不听自然无。
竹篱茅舍风光好，道院僧房终不如。
宁可正而不足，不可邪而有余。

宁可信其有，不可信其无。
命里有时终须有，命里无时莫强求。
道院迎仙客，书堂隐相儒。

庭栽栖凤竹，池养化龙鱼。
结交须胜己，似我不如无。
但看三五日，相见不如初。

人情似水分高下，世事如云任卷舒。
会说说都是，不会说无理。
磨刀恨不利，刀利伤人指。

(2)地理学诗词扩展阅读：

《增广贤文》。又名《昔时贤文》《古今贤文》，是中国明代时期编写的儿童启蒙书目。书名最早见之于明万历年间的戏曲《牡丹亭》，据此可推知此书最迟写成于万历年间。

《增广贤文》集结中国从古到今的各种格言、谚语。后来，经过明、清两代文人的不断增补，才改成现在这个模样，称《增广昔时贤文》，通称《增广贤文》。

《增广贤文》的内容大致有这样几个方面：一是谈人及人际关系，二是谈命运，三是谈如何处世，四是表达对读书的看法。在《增广贤文》描述的世界里，人是虚伪的，人们为了一己之私变化无常，嫌贫爱富，趋炎附势，从而使世界布满了陷阱和危机。

『叁』 文学功底厚的小说,涉及诗词歌赋,天文地理

给你推荐我最近看过的：《平凡的世界》，情节曲折，很感人，发人深思，励志，作者的语言很内质朴，但是容深刻，真挚，非常好看。还有就是《亮剑》后半本，前半本的故事电视上都有，看过很多遍了，就没看，我只看了后半本，语言幽默，对那个特殊年代的描写很到位，且一针见血，有些语句还是很出格的，也很感人，发人深思。这些书看过绝对会对你的价值观产生一定的影响的。

『肆』 余光中《乡愁》赏析

乡愁,在中国的诗歌史上是成千上万首诗表现的主题.然而,将之长期写作的主题,在中国文学史上,余光中恐怕还是第一人.在他众多写乡愁的诗中,<乡愁>一诗毫无疑问是流传最广、最为委婉动人的一首。 那一寸见方的邮票承载了诗人小时侯的依恋，在互通音讯中诗人获得了母亲的安慰。依仗窄窄的船票承载了诗人对爱人的相思和依偎；在来来往往中，诗人填补了感情的缺口，其中滋味自在心头。一坯黄土割断了诗人和母亲的相见。诗人的心归往何处？那乡愁竟是不能圆的梦了！“这头”和“那头”终于走向了沉重的分离，诗人的心一下子沉入了深深的黑暗中。 诗人在这强烈的情感中转入对现在的叙述。现在那湾浅浅的海峡，竟成了一个古老民族的深深伤痕，是和诗人一样千千万万中华子孙的伤痕。诗的意境在这里突然得到了升华。那乡愁已不仅是诗人心中的相思和苦闷。诗歌由此具有了一种深层的象征意义。那母亲难道不是祖国的象征？那情人难道不是诗人的自喻？ 诗人在大千世界之中，精练地提取了几个单纯的意象：邮票、船票、坟墓、海峡。这些意象和“这”、“那”简单的词融合在 一起，若有若无的距离和联系，给那些整日在相思、离别和相聚间奔波的人们一种强烈的共鸣，给人们一种难以言表的哀愁和欢欣。正如诗人所言：“纵的历史感、横的地域赶。纵横相交而成十字路口的现实感”，诗歌以时间的次序为经，以两地的距离为纬，在平铺直叙中自有一种动人心魄的魅力，引起人们无限的哀愁，无尽的相思。 诗歌在艺术上呈现出结构上的整饰美和韵律上的音乐美：在均匀、整齐的句式中追求一种活泼、生机勃勃的表现形式；在恰当的意象组合中完美地运用了词语的音韵，使诗歌具有一种音乐般的节奏，回旋往复，一唱三叹。诗人就是用自己真实的感受，用音乐般的语言唱出了心中对祖国和祖先的深深眷恋之情。这种融合了中国传统审美特征的现代诗风在台湾引起了很大的反响。可以说，余光中的诗使得台湾诗坛的现代诗趋于于成熟。

『伍』 在我国浩瀚的文学海洋里，诗词是一种美丽动人的文字，细细品味，你会发现，古诗词中蕴含着丰富的地理知识

A、梅雨一般发生在夏初的江淮地区，故错误；
B、“羌笛何须怨杨柳，春风回不度玉门关”答，其中的“春风”是指夏季风，故错误；
C、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”是某个地方在短时间内的冷热变化，属于天气，故符合题意；
D、影响“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”的主要因素是温度，故错误；
故选：C．

『陆』 “五百里滇池奔来眼底”全诗

1、全联如下：

上联：五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥（zhù ）灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

下联：数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

“五百里滇池奔来眼底”并非出自一首诗，而是出自《大观楼长联》，是乾隆年间名士孙髯翁登大观楼所作对联，被誉为天下第一长联。

2、全联释义

上联：五百里浩瀚的滇池，在我眼前奔涌，敞开衣襟，推开冠戴，这茫茫无边的碧波，多么令人欣喜啊！看吧：东方的金马山似神马奔驰，西边的碧鸡山像凤凰飞舞，北面的蛇山如灵蛇蜿蜒，南端的鹤山如白鹤翱翔。

诗人们！何不选此良辰登上高楼，观赏那螃蟹似的小岛，螺蛳般的沙洲；薄雾中的绿树垂柳象少女梳理秀发一般摇曳；还有那漫天的水草，遍地的芦苇，以及点缀其间的翠绿的小鸟和几抹灿烂的红霞。尽情观赏吧！切莫辜负了滇池四周飘香的金色稻谷，明媚阳光下的万顷沙滩，夏日婀娜的莲荷，春天依依的杨柳。

下联：数千年的往事，涌上我的心头，举起酒杯，仰对长空感叹，那些历史长河中诸多的英雄，而今还有谁在呢？试想：汉武帝为了开辟西南到印度的通道，在长安挖凿昆明湖操练水军；唐中宗派兵收复洱海地区，立铁柱以记功；宋太祖手挥玉斧，面对版图，将西南划在界外；元世祖率大军跨革囊及筏渡过金沙江，统一了云南。

这些伟业丰功，真是费尽了移山的心力啊！但是朝代更替之快，有如傍晚的雨，早晨的云一样的短暂，连幕帘都来不及卷起就很快消失了；就连那纪功的残碑断碣，也都倾颓在夕阳暮霭之中。到头来，只留下几声稀疏的钟声，半江暗淡的渔火，两行孤寂的秋雁，一枕清冷的寒霜。

(6)地理学诗词扩展阅读

《大观楼长联》被收入清代著名学者梁章钜（1775-1849）所著《楹联丛话》一书中。在书中，梁章钜认为《大观楼长联》：“胜地壮观，必有长联始称，然不过二三十余字乃止。惟云南省城附郭大观楼，一楹联多至一百七十余言，传颂海内。虽一纵一横，其气足以举之，究未免冗长之讥也。”

毛泽东读至此，首先指出长联共“一百八十字”，而非“一百七十余言”，接着针对梁章钜“究未免冗长之讥也”而批道：“从古未有，别创一格，此评不确。近人康有为于西湖作一联，仿此联而较短，颇可喜。记其下联云：‘霸业烟销，雄心止水，饮山水绿，坐忘人世，万方同慨顾何之’。康有为别墅在西湖山上，联悬于湖中某亭。”

康有为是晚清楹联学大师。他仿效孙髯长联的气韵和笔势，在杭州西湖小瀛洲御碑亭上题写一联：“岛中有岛，湖外有湖，通以卅折画桥，览沿堤老柳，十顷荷花，食莼菜香，如此园林，四洲游遍未尝见；霸业销烟，禅心止水，阅尽千年陈迹，当朝晖暮蔼，春煦秋荫，饮山水绿，坐忘人事，万方同慨更何之。”

60年代陈毅副总理读大观楼长联后赋诗赞道：“滇池眼中五百里，联想人类五千年。腐朽制度终崩溃，新兴阶级势如磐。诗人穷死非不幸，迄今长联是预言。”可见新中国的领导人对这副长联的评价极高。

『柒』 小明同学很爱学习古诗词，但他想知道这些有趣的古文诗句中所蕴含的地理意义，你能帮他吗（1）“恰似一

（1））“恰似一江春水向东流”古诗蕴含的地理意义是：我国地势西高东低，内呈阶梯状分布，使我容国大部分河流自西向东流．
（2））“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳”蕴含的地理意义是：秦岭-淮河线南北两侧自然景观有显著差异，主要表现在农作物、气温、干湿地区、降水量、积温等方面．
故答案为：（1）我国地势西高东低，大江大河大部分都东流入海；（2）农作物、气温、干湿地区、降水量、积温的差异．

『捌』 小学生古诗词中的地理景点

1) 水何澹澹，山岛竦峙。——曹操《观沧海》

2) 江山如画，望中烟树历历。——苏轼《念奴娇·中秋》

3) 草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。——雷震《村晚》

4) 山深失小寺，湖尽得孤亭。——唐庚《栖禅暮归书所见》

5) 繁华事散逐香尘，流水无情草自春。——杜牧《金谷园》

6) 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。——杨万里《小池》

7) 桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——张旭《桃花溪》

8) 探讨意未穷，回艇夕阳晚。——孟浩然《登鹿门山怀古》

9) 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》

10) 山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

11) 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》

12) 阮籍推名饮，清风坐竹林。——孟浩然《听郑五愔弹琴》

13) 坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘。——白居易《山泉煎茶有怀》

14) 烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。——柳宗元《渔翁》

15) 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词》

16) 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》

17) 天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》

18) 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》

19) 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。——刘禹锡《竹枝词》

20) 不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题西林壁》

21) 劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。——许浑《谢亭送别》

22) 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》

23) 泻水置平地，各自东西南北流。——鲍照《拟行路难·其四》

24) 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城》

25) 山云吞吐翠微中，淡绿深青一万重。——元好问《台山杂咏》

26) 非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》

『玖』 古诗词中蕴含有丰富的物侯现象，结合你学习的地理知识，探究下面的内容°A北风卷地白草折，胡天八月即飞

海拔、气候不同。

『拾』 地理学中的诗词谚语

1．(清.潘际云)的“淮河四月风怒号，卷起白流翻塘坳，老蛟喷沫天吴骄，一堤如线居民逃”中的淮河是我国重要的地理分界线（与秦岭合称秦淮线，是亚热带和暖温带分界线，湿润和半湿润地区分界线，东部地区南方和北方分界线，耕地以水田为主和旱地为主分界线）
2．李白《将进洒》中的“黄河之水天上来，奔流到海不复回”中的“天上”是指巴颜喀拉山，“海”是指渤海
3．唐.岑参《白雪歌送武判管归来》中的“忽如一夜春风来，千树万树黎花开”描绘的是天气特征
4．李白的“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州， 孤帆远景碧空尽,惟见长江天际流“中的“孤帆远景碧空尽，惟见长江天际流”是指我国长江的:上游地区
5．“野矿沙岸净，天高秋月明”描绘的是气候特征
6．宋.赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙，有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”中的“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”反映的是我国春末夏初的时节，其降雨类型属于：锋面雨中准静止锋
7．晋.傅云《歌》中的“日中万影正，夕中万影倾“直观地描绘了：太阳高度的周日变化规律
8．民谣“早穿皮袄午穿纱，围着火炉吃西瓜”所描述的是:我国西北内陆的温带大陆性气候特征之一，说明其日温差大
9．李白的《水调歌头》:“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟“中的“人有悲欢离合，月有阴晴园缺，此事古难全”中的“阴晴园缺”指的是：月相变化规律
10．王之涣的《凉州词》中的“黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关“中的“春风”一词是指:来源于太平洋上的东南季风
11．唐代大诗人李白的“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”形象地描绘了我国长江三峡的江水湍急，山重水绕的自然景观
12．陆游《游山西村》的“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村，箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄仗无时夜扣门”中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”反映的是我国的丘陵地形
13．歌谣“山岭高，山路长，样样东西用肩扛，半世光阴路上忙”是反映过去什么地方交通的十分不方便：福建省
14．宋朝苏轼《题西林壁》“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”所描述的旅游胜地是:江西省庐山
15．杜甫的绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”描写的是我国四川盆地
16．杜牧的《清明》“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，借问酒家何处有？牧童遥指杏花村”中“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”反映的地区是我国的南岭一带
17．清.乐钧《一翦梅》中的“日似金丸，月似金盘”形象地反映了：由于日地月三者距离差异，导致日月形状大小的变化规律
18．刘禹锡的《竹枝词》“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西藏自治区边雨，道是无晴却有晴” 中的“东边日出西边雨，道是无情却有情”描绘的是天气特征
19．民谣“一年四季无寒暑，一雨便成秋”描述的是我国云南省昆明的气候特征
20．杜甫的《望岳》诗“会当凌绝顶，一览众山小” 描绘的是我国的哪个自然旅游风景区:黄山
22．民谣“一山有四季，十里不同天”是描绘的是我国的横断山区的自然景观，是气候和植被垂直变化的形象写照
23．李商隐的《夜雨寄北》的“君问归期末有期，巴西山夜雨涨秋池，何当共翦西窗烛，却话巴山夜雨时”形象地说明了巴山夜雨的形成原因。
24. 地理学家徐霞客，形容景色如“青莲出水，碧莲玉笋世界”，它描绘的旅游名胜是:我国广西的桂林山水