诗词篆沙

⑴ 赠汪伦篆体诗词

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

⑵ 适合用篆书写的古代长篇诗词

有的字在篆书时代没有 或者存疑 所以年代要尽量早些
可以看看离骚版 选一段写
诗经权肯定没问题了 关键是内容的选择上
看看曹操哪一家子的诗 也合适
《天问》我试着写过 有的字不敢写 还是不能确定字型
篆书跟多的是考验书家的文字功底和学养 一定要在自上仔细认真的分析

⑶ 吴昌硕篆书毛泽东诗词

吴昌硕1844.8.1 -1927.11.29在世，不太可能会书写毛主席诗词。

⑷ 五言古诗词篆文

1、《静夜思》

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

2、《草》

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

3、《江雪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤州蓑笠翁，独钓寒江雪。

4、《寻隐者不遇》

唐·贾岛

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

5、《宿建德江》

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

6、《春晓》

唐·孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少?

7、《送友人》

唐·李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

8、《赠孟浩然》

唐·李白

吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。

醉月频中圣，迷花不事君。

高山安可仰，徒此挹清芬。

9、《终南望余雪》

唐·祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

10、《八阵图》

功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。

11、《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

12、《弹琴》

唐·刘长卿

泠泠七弦上，静听松风寒。

古调虽自爱，今人多不弹。

13、《送上人》

唐·刘长卿

孤云将野鹤，岂向人间住!

莫买沃洲山，时人已知处。

14、《秋夜寄邱员外》

唐·韦应物

怀君属秋夜，散步咏凉天。

空山松子落，幽人应未眠。

⑸ “古篆今篆攻岂难”出自哪一首诗词拜托各位了 3Q

《镌者任廷》 宋 释智愚

⑹ 中国诗词大会的小篆怎么写

中国诗词大会的小篆如下

篆体字

篆体，汉字古代书体之一，也叫篆书。是对古文字的统称。“篆者，传也，传其物理，施之无穷。”古人认为篆书为仓颉所造，其实是不可信的。一种文字的产生是要经过一个较长的酝酿发展过程的，不可能有一个人在短时期能完成。广义的篆体包括隶书以前的所有书体以及延属，如金文、石鼓文、六国古文、小篆、缪篆、叠篆等。狭义主要指“大篆”和“小篆”。篆书字划圆转，结构依六书之义，故唐孙过庭谓：“篆尚婉而通”。

产生历史

殷周时期，铸刻在钟鼎彝器上的铭文即金文又称钟鼎文广泛流行。秦始皇大统后，统称为小篆,也称秦篆，所谓篆书，其实就是掾书，就是官书。是一种规范化的官方文书通用字体。据文献记载。秦以前汉字书体并无专门名称。而小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成的。由于是官书。小篆只适合于隆重的场合。如记功刻石。叔量诏版。兵虎符之类。标准篆书体的体式是排列整齐。行笔圆转。线条匀净而长。呈现出庄严美丽的风格。与甲骨文、金文相比，具有这样一些基本特征：字形修长。而且紧画向下引伸。构成上密下疏的视觉错感。这与自上而下的章法布局也有关系。线条匀称无论点画长短。笔画均呈粗细划一的状态。这种在力度。速度都很匀平的运笔。给人以纯净简约的美感这两种特征。加之字体结构的趋简约固定的倾向。小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性。秦篆有圆笔方笔之别。圆笔以秦刻石为代表。方笔以秦诏版权量为代表。为秦篆之俗体。汉魏之际是秦篆的强弩之末。除用于碑铭篆额和器物款识之外。难得有独立的篆书。唐篆。因李阳冰出而复苏。仁秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存。宋代金石之学和元朝的复古书风。使用权篆书得以起微潮。以篆书著称者不乏其人但乏超越之力。明代承元之风。步趋持平。清朝篆书百花斗艳。进入了推唐超秦的大繁荣阶段。

⑺ 关于篆刻的诗词

作者——清.丁敬

古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。
看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。

⑻ 关于篆刻的诗词

1、篆刻未期益魏晋左思 《娇女诗》
2、篆刻鼎彝将遍宋康与之 《喜迁莺·腊残春早》
3、雕虫篆刻道之华唐吕岩 《七言》
4、儿童篆刻劳宋苏轼 《次韵张安道读杜诗》
5、篆刻鄙曹沈宋苏轼 《监试呈诸试官》
6、篆刻诗书画近代陈三立 《为石醉六题其师江建霞京卿遗墨册》
7、群儒篆刻空章句宋傅察 《次韵泮宫直宿早秋四首》
8、六字籀文天篆刻宋韩伯修 《洪山》
9、更惭篆刻得初名宋强至 《刚叔以雅言题拙稿辄依韵和酬》
10、姓名留篆刻宋强至 《唐贤岳庙题名》
11、昔曾篆刻工童伎宋强至 《昨日以鄙诗示王君遽辱赠篇过有推饰辄依元韵》
12、拈笔古心生篆刻宋秦观 《赠刘使君景文》
13、肯事雕虫篆刻新宋释法泰 《颂古四十四首》
14、阁序尚留唐篆刻宋释善珍 《送颜倅之江西》
15、高峰篆刻空秦望宋释文珦 《游越》
16、篆刻当碑打宋苏轼 《端砚诗》
17、撰纪徽嘉篆刻丰宋苏籀 《楼枢密挽词二首》
18、老石摩挲堪篆刻宋王炎 《和萧参议游岳麓八绝》
19、龟趺宜篆刻宋王炎 《王倅成老挽诗二首》
20、秘篆刻青苍宋文同 《誓鬼碑》
21、摩挲篆刻还嗟咨宋吴则礼 《田不伐玉磬歌》
22、篆刻大精奇宋许月卿六 《赠朱野拙》
23、天巧都存篆刻中宋姚勉 《赠刘仲圭占牌》
24、枣木已非真篆刻宋曾巩 《寄孙莘老湖州墨妙亭》
25、一代词华归篆刻元柳贯 《次韵伯庸待制上京寓直书事因以为寄》
26、石壁篆刻犹堪摹明高启 《姑苏杂咏 洞庭山》

⑼ “咏”字的篆写是什么

⑽ 时昌锋篆书红楼梦诗词曲赋的内容提要:

而《红楼梦》之所以感人并显示出作者巨大艺术才华和文化素养的重要因素之一，是书中大量的诗词曲赋，它们不像其他小说只是作者的感慨和与主题、情节无关的无病呻吟，《红楼梦》中的诗词均是故事情节和人物描写的有机组成部分。自出现唐传奇始，“文备众体”已成为我国传统小说一大特点，而《红楼梦》可谓之集大成者，除诗词外，还有曲、赋、歌、谣、诔、赞、谚、谜、偈语、匾额、书启、酒令、骄文、拟古文、尺犊等多种文体；即以诗论，有五绝、五律、七绝、七律、排律、骚体、歌行等；从内容上看，有咏怀、咏物、怀古，即事、即景、谜语、打油诗等一；另外还有限题、限韵、限诗体诗，有同题分咏、分题合咏诗，有应制、联句、拟古诗等，它们犹如镶嵌在碧海青天里的珍珠和明星，闪耀着奇异的光芒。
她学书法人手很早，少时便受过较好的楷书训练。“文革”中，因社会上写大字报风甚浓，故写得一手好字者会被视为有高素养的文化人而受到人们的尊敬，这应该说对她学习书法也起到了一定作用。她上班是没条件写字的，而回家后则可读书临帖。河南的书法环境为她学书并进人书法界创造了良好的氛围，也提供了多方面的条件。她学书范围较广，真草隶篆都曾下过大功夫。她早就是河南省书法家协会会员，还担任了不少书画组织的领导职务，参加过许多重要展览，是河南省妇女书法界的重要人物之一。她涉及了多种书体，而以篆书为最佳，尤其小篆，其字的规范，结体的准确，用笔的爽健，在当前篆书队伍中也是颇为优秀的。她曾创作了大量的各种形式、各种书体的作品，但一直想写出更有分量的精品，或者说她的代表之作，这种强烈而浓郁的创作情绪使她近两三年来不能平静，“欲书”的愿望紧紧攫获了她。长时间的沉醉于某项事业，会带给人创作上的灵感，终于，有一天她突然想到了她所钟情的《红楼梦》诗词，她要用书法的形式将其再现出来。用行草及其他书体书写会快一些，但她却知难而上，她选择了篆书，而且是小篆，这是前人未做过的一项工作。这种令她心灵悸动的愿望给她带来了巨大的创造激情。而面对这一诱人的艺术工程，她首先做的并不是提起毛笔写字，而是先将所有诗词中的每个字的篆法定准，这是写篆书最重要的基础。于是，从该书第一首《石人偈》到最后一首《结红楼梦偈》，共240多首诗词联偈，15000余字，她逐字从工具书上进行索检。她先后查阅了《中国书法大字典》、《说文大字典》、《康熙字典》、《书法字海》、《汉语大字典》、《篆字汇》、《小篆通检》等10余部工具书，费时数月，除仅有两个字未找到出处需要拼写外，其他全部查出。此种工夫和作用，即书法界、文字学界特别强调的字的结体要“有出处”，并且，凡一字有不同写法者，她又查出了多种结体，以避免重复书写。我们可以设想，这是需要付出多么大的努力才能完成的前期工程啊。她叠成长格，每页7行，每行也为7个字，除题目低一格外，正文占满全格，章法颇为统一。全书300多页，可谓字字到位，笔笔不苟，墨色有度，意味纯正，这应是我们这个时代不可多得的文学与书法相结合的佳作。