带混的诗句

❶ 包含含混的诗句

诗歌是语言的艺术，诗歌以凝练精粹的语言抒发作者内心的情感。含混不是意象重叠,晦涩难懂，含混美是诗歌的理想艺术形态。含混既是一种艺术创作手法，又是一条美学原则，含混美与诗歌的含蓄美和朦胧美既有区别又有联系。
在威廉·燕卜荪的《含混的七种类型》里，“含混”理论是：
（1）某一物与另一物相似，但它们有几种不同的性质都相似；（2）上下文引起的多种意义并存，包括词的多义和语法不严密产生的多义；（3）两个明显不相关的意义同时出现；（4）一个陈述语的两个或更多的意义互相不一致，反映作者的一种复杂综合心态；（5）一面写一面发现真意所在，导致一个词在上文与下文的意义不一致；（6）表述的东西是矛盾的或累赘的，迫使读者必须自己作出解释；（7）一个词的两种意义，一个含混语的两种价值，正是上下文规定的相反意义。
相对暗喻、象征、暗示、等通常的表达手法，“含混七种”显得更加理性化，不过在我看来，其第（6）点是比较难以接受的，要做到不是不可以，问题是这样做似乎给读者增加障碍比让作品增加意义的气味更浓一写。当然在“含混”思想下进行的文学创作，的确取得不错的成绩：如穆旦的情诗《诗八首》——
“你底眼睛看见这一场火灾，
你看不见我，虽然我为你点燃；
唉，那燃烧着的不过是成熟的年代，
你底，我底，我们隔如重山！
从这自然底蜕变程序里，
我却爱了一个暂时的你。
即使我哭泣，变灰，变灰又新生，
姑娘，那只是上帝玩弄他自己。”
按最本原的意义来解释“玩弄”，“上帝玩弄他自己”便可以解释为上帝在自我消遣、娱乐，似乎没什么。但以这理解来仔细重读全诗，你就会感到冥冥中有一股神秘的力量（上帝）在控制着一切。“你”“我”的爱情，那“点燃”了“你”又让我“哭泣，变灰，变灰又新生”的“火灾”，都只不过是上帝的一次游戏，他创造了人类的感情成熟（自然需求），却又恶做剧的使人们心灵隔膜。在这男女相爱相隔的痛苦矛盾的纠缠中，上帝的游戏心态得到了极大的满足，而人是多么渺小呀！既然爱情是上帝娱乐自己时对人类的随意摆布，它就不可能长久，而只能是短暂的、虚无的，这就是爱情的悲剧性本质。而“火灾”、“成熟的年代”等，也都可以又着其他的不同解释。从这里，读者可以读到对爱情无奈，也可以感受到对其他一些东西的认识、理解等，关键看读者如何理解把握。
现代的文学作品（特别是诗歌），相比过去在“含混”这点上比过去有过之而无不及，其内涵一般来说更加丰富、语言弹性与张力比较大，多种意性，所表达的思想时甚至会与传统相悖，理解起来的确有一定难度。但是我认为，只要不过于严重的脱离现实，过多的用晦涩难懂的语言，营造太过杂沓的意象，在精神内涵上不要太空乏，那应该还是可以接受的。
假如是“含混”得过了头，那样读者要领会作品的难度过大，作者难免会给人一种故弄玄虚甚至是糊弄人的感觉。而且那对于作品的艺术生命延伸也不是太有利，应该不是太值得肯定的做法。
至于国内对含混类型的重新划分：1、指设对象的含混；2、作者态度的含混；3、语法性含混。其实基本上是对燕卜荪含混理论的概括而已，并无多大新意。
当然，跟含混相关的知识、理论还有很多很多，但笔者对含混的知识实在是缺乏，只能稍稍说点连皮毛都算不上的极端肤浅的话而已。总而言之，含混这种文学理论，可以使作品的语言充满更多的不确定性，充满丛生的语意混响，为读者带去更丰富的阅读感受。

❷ 把多首诗歌混合在一起

去年今日此门中
映日荷花别样红
飞流直下三千尺
人生长恨水长东
相见时难别亦难
一别西风又一年
明朝散发弄扁舟
载将离恨过江南
在河之洲
月上柳梢头
独上兰舟
问君能有几多愁
却道天凉好个秋
青青河畔草
二月春风似剪刀
花落知多少
今日少年明日老
秋风肃肃晨风飔 菊残犹有傲霜枝
廉颇老矣 宛转蛾眉能几时
车辚辚 马萧萧 红杏枝头春意闹
桃之夭夭 且向花间留晚照
日边红杏倚云栽
蓬门今始为君开
仰天大笑出门去
无人知是荔枝来
卧龙跃马终黄土
美人帐下犹歌舞
蓬莱文章建安骨
此时有子不如无
诗书万卷
落纸如云烟
下笔千言
须无一字不用典
离题万里若等闲
爷娘闻女来 举身赴清池
阿姊闻妹来 自挂东南枝
小弟闻姊来 琵琶声停欲语迟
横眉冷对千夫指 安能辨我是雄雌
亲射虎 看孙郎 一见知君即断肠
置彼周行 一树梨花压海棠
红酥手 将进酒 你既无心我便休
雨疏风骤 韶华不为少年留
东风不与周郎便
遍插茱萸少一人
夜深忽梦少年事
惟梦闲人不梦君
后宫佳丽三千人
铁杵磨成绣花针
出师未捷身先死
分明怨恨曲中论
满园春色关不住
芦橘杨梅次第开
病中垂死惊坐起
笑问客从何处来
轻拢慢捻抹复挑 从此君王不早朝
长亭外 古道边 一行白鹭上青天
争渡争渡 栗深林兮惊层巅
道路阻且长 不如高卧且加餐
蒌蒿满地芦芽短 不如高卧且加餐
思悠悠 恨悠悠 独立小楼风满袖
知否知否 与尔同销万古愁

❸ 形容混日子的诗词

今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。

田间小径归步迟，夜半锁落谁人知？酒醉不惜年华逝，晨风正值扰梦时。

❹ 混搭诗句

来个中英互搭
“有情雷人”派

是指那些上半段还情意绵绵，下半段接的却是“简单粗暴”的英文词句。

众里寻他千网络，蓦然回首，hey，how do you do.（你好。）

云中谁寄锦书来？Super high ,suck guy！（超爽，白痴！）

身无彩凤双飞翼，get away from me！（离我远点！）

林花谢了春红，太匆匆,where is my iPhone? （我iPhone手机呢？）

“缱绻柔情”派

上半段柔情诗句，下半段英语回应。无论从情感上还是逻辑上都说得通。

春城无处不飞花，let's go to the cinema. （走，看电影去！）

问君能有几多愁，as a boy without a girl. （就像男生没有女朋友。）

两只黄鹂鸣翠柳，what place shall we go. （咱俩上哪去呢？）

此情可待成追忆，why girls always lie to me. （为啥女生总骗我。）

哲理派

此派中人所接词句中能够散发出一种释怀、“看破红尘”的气息。

问君能有几多愁，easy come easy go.（既来之则安之。）

此情可待成追忆，let it be.（就这么地吧。）

感时花溅泪,changes is never too late.（改变永远不嫌晚。）

雕栏玉砌应犹在，don't you cry tonight （今夜请不要哭泣。）

“不知所云”派

此派别风格独特，尽管押韵，但是思维跳跃，前后逻辑常人难以理解。

空山新雨后，fire in the hole （洞里着火了。）

满园春色关不住， Friday is coming soon. （周五就要来了。）

床前明月光，there's something wrong. （有点不对头啊。）

但使龙城飞将在，come on baby don't be shy.（来吧宝贝，别害羞啊。）

春眠不觉晓，yo yo check it out.（注：无实意，说唱Rap中常用的词语）

❺ 诗词混搭

长恨村姑无觅处，不知转入此中来 史泰隆夜走华阴县 鲁提辖拳打陈冠专西 孟姜女哭倒长城属干红,白娘子水漫金山词霸
曾哥离过婚，前妻李宇春。 鸳鸳相抱何时了,鸯在一旁看热闹 众里寻他千网络 蓦然回首那人却在门口小卖部
相见时难别亦难，XX全家是脑残。 白日依山自尽 黄河入海人流 问世间情为何物，直教人吃饭想吐。
擒贼先擒王，骂人先骂娘。 有钱人终成眷属，有情人终生痛苦 此恨绵绵无绝期,要多牛B多牛B
捷克斯洛伐克,又名,Jack,Slow F．u．c．k 贱可贱，非常贱，天行贱，君子将自贱不惜．

❻ 形容混日子的古诗句有哪些

1.唐·罗隐《自遣》

得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。今朝有酒今版朝醉，明日愁来明日愁。

2.唐·白居易《江南春权》

青门柳枝软无力，东风吹作黄金色。街东酒薄醉易醒，满眼春愁销不得。

3.宋·晏几道《生查子》轻匀两脸花，淡扫双眉柳。

会写锦笺时，学弄朱弦后。今春玉钏宽，昨夜罗裙皱。无计奈情何，且醉金杯酒。

4.两汉·佚名《长歌行》

青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲！

5.宋·朱熹《 偶成》

少年易老学难成，一寸光阴不可轻。未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。

❼ 一首关于诗词混搭的歌曲

网络歌曲《自挂东南枝》
原曲出自《凡心大动·碧海青天》，鲍比达版作曲[1]，临池串词权。听了此曲，你或许会发现，歌词几乎每两句必不是前后句，然读之却朗朗上口，貌似前后句，如“去年今日此门中
，映日荷花别样红”
、“仰天大笑出门去
，无人知是荔枝来”
、“病中垂死惊坐起，
笑问客从何处来"等。有人担心歌词会误导部分大众，尤其是老师和学生，传言不少学生听此歌之时快然自足，直呼好听，到考试默写诗词之时便疾痛惨怛，后悔不已。“祸兮福所倚，福兮祸所伏”，凡事有一弊必有一利，纵使有这样小小的误导，本歌曲于诗词传承之价值亦不可小觑。整首歌下来，穿越了约72首古诗词，在搞清楚每句歌词的诗词出处前提之下，几乎可以充当诗词语文教材了。

❽ 有哪些容易背混的诗句

语文古诗没什么真正的好办法、诀窍，熟能生巧，要有一种意志要是自己记住并分清古诗，只要背得多度的多就行。至于名字安错，只要对古诗与文章的作者熟悉、了解，一般就没问题！

❾ 有哪些古诗词彼此之间很像容易背混

“山随平野尽，江入大荒流”和“星垂平野阔，月涌大江流”。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

❿ 与“锄禾日当午”有关的古诗混搭。

锄禾日当午，黄河入海流；举头望明月，更上一层楼。