化抽象为具体的诗句
Ⅰ 化深奥为浅显的句子，化抽象为具体的句子
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
唯恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
余光中的《乡愁》
席幕荣的《乡愁》都有
白发三千丈，缘愁似个长。
Ⅱ 古诗词中化抽象为形象的句子
多啊（愁）抄
1.李清照在 武陵春袭 中写“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”在此将抽象的愁实物化，将看不见的愁变成可载的，此乃化抽象为具体之一
2唐后主李煜写“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”，此处愁可理，可剪，甚至有味道。也是一个。
3“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”也是同理。变成可流的了
（(*^__^*) 嘻嘻……，我是初三毕业生，但这字打得也太累啦！）
Ⅲ 抽象感情形象化的诗句
白发三千丈，缘愁似个长
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨
只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言
游子的故乡/是一方小小的荷塘/小小的荷塘/是漂泊已久的心情
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
城中桃花愁风雨，春在溪头荠菜花。（辛弃疾《鹧鸪天》）
正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫《江南李龟年》）
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。（晏殊《浣溪沙》）
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。（范仲淹《苏幕遮》）
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。（张志和《渔歌子》）
乱山残雪夜，孤独异乡人。（崔涂《除夜有怀》）
大漠风尘月色昏，红旗半卷出辕门。（王昌岭《从军行》）
晓月过残垒，繁星过故关。（司空曙《贼平后送人北归》）
长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽,总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征？（李白《子夜吴歌•秋歌》）
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。（柳永《雨霖铃》）
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。（辛弃疾《菩萨蛮》）
旧恨春江流不尽，新恨云山千又叠。（辛弃疾《念奴娇》）
Ⅳ 描写人抽象情感的古诗句
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
Ⅳ 以具象写抽象的诗句
1、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
出自元代徐再思的《水仙子·夜雨》
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
释义：
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
2、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
出自唐代李白的《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
释义：
弃我而去的昨天，早已不可挽留。乱我心绪的今天，使人无限烦忧。万里长风，送走行行秋雁。面对美景，正可酣饮高楼。先生的文章颇具建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。
我们都满怀豪情逸兴，飞跃的神思像要腾空而上高高的青天，去摘取那皎洁的明月。拔刀断水水却更加汹涌奔流，举杯消愁愁情上却更加浓烈。人生在世不能称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
3、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
出自五代李煜的《虞美人·春花秋月何时了》
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。(雕栏 通：阑)
释义：
这年的时光什么时候才能结束，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚怎能忍受得了回忆故国的伤痛。精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像那不尽的春江之水滚滚东流。
4、月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。
出自元代张鸣善的《普天乐·咏世》
洛阳花，梁园月，好花须买，皓月须赊。花倚栏干看烂熳开，月曾把酒问团圆夜。
月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。花谢了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日来也？
释义：
在洛阳赏花，到梁园赏月，好花应不惜钱去买，明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳，举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢，想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开，月缺了到了中秋又圆，人去了什么时候能再来呢？
5、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
出自宋代周紫芝的《鹧鸪天·一点残红欲尽时》
一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
释义：
我独自守一盏残灯，灯已快要燃尽，天乍凉，秋气充塞罗帷和银屏，三更雨点点洒上梧桐，一叶叶、一声声，都是离别的哀音。那时，我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香，同声齐唱《鹧鸪词》，曾是多么欢欣。如今，孤寂地在这西楼，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁。
Ⅵ 《登京口北固亭有怀》中将抽象化为具体形象的诗句是
不尽长江滚滚流。
Ⅶ 分别举例“化深奥为浅显”的句子，化“抽象为具体”的句子。
化“抽象为具体抄”的句子有李煜(五代)的《虞美人·春花秋月何时了》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、李白(唐)的《宣州谢脁楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”、；化“深奥为浅显”的句子：李白(唐)的著名诗篇《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”。
Ⅷ 运用变无形为有形，化抽象为形象的写愁名句有哪些
运用变无形为有形，化抽象为形象的写愁名句有：
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。------李煜《虞美人》
白发三千丈，缘愁似个长。-------李白《秋浦歌》。
Ⅸ 古代诗人是怎么将抽象化的愁写的具象化
有名的，李清照的只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。 就是将抽象的愁具体化~
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Ⅹ 巜杂诗》中作者通过具体意象,将抽象的情感具体化了的诗句是()
:九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀