赞美百灵鸟的诗句

① 描写“百灵鸟”的诗句有哪些

1. 《春庭晚望》年代:南北朝作者:萧悫

春庭晚望，萧悫。
春庭聊纵望，楼台自相隐。专
窗梅落晚属花，池竹开初荀。
泉鸣知水急，云来觉山近。
不愁花不飞，到畏花飞尽。

2.《鸟》年代:唐作者:白居易

谁道群生性命微，一般骨肉一般皮。
劝君莫打枝头鸟，子在巢中望母归。

3.《感二鸟》年代:宋作者:梅尧臣

雄雌双好鸟，托栖空树中。
有蛇出傍穴，喷毒气如虹。
半夜此惊飞，瞥目随西东。
有喙不能达，啼云复啸风。
回翔隔岁月，老木高童童。
眼生众禽噪，虽近未由通。
昨朝烟雨晦，并翼向幽丛。
鹰鸇尚横集，扬扬意无穷。

4.《感归鸟》年代:宋作者:赵蕃

鸟雀知既夕，相逢如择栖。
嗟余独何者，失侣自东西。

5.《画眉鸟》年代:宋作者:欧阳修

百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。

② 关于歌舞的百灵鸟的诗句

七言古诗
百灵鸟
百灵随意展歌喉，
三清山下流水酬。
曲不同律音难和，
余音缭绕使人愁。
愁云悠悠十一载，
流水已去不回头。
鸿鹄闻声从天降，
琴瑟和鸣四海游。
湖光山色皆诗赋，
消去百灵半生愁。

③ 关于百灵鸟的诗句有哪些

1.山光悦抄鸟性，潭影空人心。——常建袭《题破山寺后禅院》

2.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

3.小时不识月，呼作白玉盘。——李白《古朗月行》

4.喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。——南朝梁谢眺《晚登三山还望京邑》

5.众鸟高飞尽，孤云独去闲。李白《独坐敬亭山》

6.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——宋·张志和《渔歌子》

7.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——唐·白居易《钱塘湖春行》

8.江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——唐·韦庄《台城》

9.天长水远网罗稀，保得重重翠碧衣。挟弹小儿多害物，劝君莫近市朝飞。——《翠碧鸟》

10.鸟宿池边树，僧敲月下门。——唐·贾岛《题李凝幽居》

11.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——唐杜甫《独步江畔寻芳》

12.此禽轻巧少同伦，我听长疑舌满身。星未没河先报晓，柳犹粘雪便迎春。——严郭《赋百舌鸟》

13.千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》

14.芳草无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》

15.独立衡门春雨细，白鸡飞上树枝啼。——宋·叶绍翁《西溪》

④ 描述树叶的句子

最初着咯的，也许只是那么一片两片，像一只两只断魂的金蝴蝶。

⑤ 推荐几首描写“百灵鸟”的诗词

1.《周宗庙歌 皇夏》

年代: 南北朝 作者: 庾信

南河吐云气。

北斗降星辰。

百灵咸仰德。

千年一圣人。

书成紫微动。

律定凤凰驯。

六军命西土。

2.《宝祐二年皇子冠二十首》

年代: 隋 作者: 佚名

帝子惟贤，懋昭厥德。

跪冠于房，玄冠有特。

鼓钟喤喤，威行抑抑。

百灵既洽，祚我王国。

3.《酬郑户曹骊山感怀》

唐代：韦应物

苍山何郁盘，飞阁凌上清。

先帝昔好道，下元朝百灵。

4.《代宗挽歌》

唐代：李端

祖庭三献罢，严卫百灵朝。警跸移前殿，宫车上渭桥。

寒霜凝羽葆，野吹咽笳箫。已向新京兆，谁云天路遥。

5.《奉和正日临朝应诏》

唐代：魏徵

百灵侍轩后，万国会涂山。

岂如今睿哲，迈古独光前。

⑥ 赞美百灵鸟的诗

春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。——《诗经·小雅·出车》
天长专水远网罗稀，保属得重重翠碧衣。挟弹小儿多害物，劝君莫近市朝飞。——翠碧鸟《翠碧鸟》
胡马依北风，越鸟巢南枝。——《古诗十九首》之《行行重行行》

⑦ 形容一个人歌声好听的 怎么夸一个人唱歌好听

形容一个人歌声好听：古人就已经有这样的说法了，余音绕梁，三日不绝；遥闻妃瑟泠泠。新声含尽古今情。

夸一个人唱歌好听的句子：

1、你在我眼中最迷人，你歌在我耳畔最动听。

2、你的歌声婉转动听，让人赞不绝口，令我心潮澎湃！此音只应天上有，人生难得几回闻。

3、犹如百灵鸟的歌声一般动听。

4、歌声悠扬如清晨带着微点露珠的樟树叶。你的歌声婉转动听，让人赞不绝口，令我心潮澎湃！此音只应天上有，人生难得几回闻。

5、转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

(7)赞美百灵鸟的诗句扩展阅读

唱歌是一个汉语词汇，拼音是chàng gē，意思是以抑扬有节奏的音调发出美妙的声音，给人以享受。也指吟唱歌曲。也指歌唱艺术。

语出南朝梁简文帝 《当垆曲》:"迎来挟琴易，送别唱歌难。"

唱歌中的呼吸

首先是吸气，在做呼吸练习时，先做好正确的演唱姿势，保持腰挺直，胸肩松宽，头自如，眼望远处，从内心到面的表情都充满情意，然后，"痛快地叹一口气"使胸部放松，吸气时，口腔稍打开，硬软腭提起，并与提眉动作配合；

很兴奋地以后腰为主，将腰围向外松张，让气自然地，流畅地"流进"使腰、后背都有"气感"，胸部也就自然有了宽阔的感觉，比如用"打呵欠"去感觉以上动作。

但呼气时不准过深，否则使胸、腹部僵硬，影响发声的灵活和音高的准确，吸气时不要有声响，反之不仅影响歌唱的艺术效果，还会使吸气不易深沉，影响气息的支持，所以，在日常生活中要养成两肋扩张，小腹微收的习惯。

发声练习

发声练习是歌唱发声的一种综合性基本技能的训练，学习唱歌必须以最基本的发声练习开始。

1、做获得气息支点的练习，体会吸与声的配合，利用科学的哼唱方法，体会并调节自己的歌唱共鸣。

2、学会张开嘴巴唱歌，上下齿松开，有下巴松松的"掉下来的感觉"舌尖松松地抵下牙。

3、唱八度音程时，从低到高，母音不断裂连起来唱，口咽腔同时从小到大张开。

4、气息通畅的配合，发出圆润通畅自如的声音。

咬字、吐字准确、清晰

发音练习的目的，归根到底是为了更完善地演唱歌曲，所以必须要注意咬字、吐字的清晰，正确地掌握语言的回声，明确汉字语言的结构规律，将歌曲曲调与咬字吐字结合起来练习。练唱时，将每个字按照出声引长归韵的咬字方法，先念几遍，再结合发声练习；

以字带声，力求做到字正腔圆，声情并茂，演唱时发元音的着力点，应尽量接近声区的集中点，使三个声区的共鸣得到衔接和灵活调整。

歌唱艺术是声音与文学相结合的艺术，我们唱好歌曲，不能只讲声音，不讲感情，反之也不行，我们应对歌曲的思想内容、表现手法以及词曲作者、歌曲的时代背景，有个全面的了解和分析，再进行适当的处理，把歌曲的艺术形象准确完整地再现出来，达到以情带声，声音表情并茂。

人类歌唱本能

你听过雨夜盲女的哀曲吧?也听过快乐的男女山歌对唱吧?这些人从未受过声乐训练，全他们的歌声也同样令你感动，因为他们完全发挥了自然的歌唱本能。

我在前面所谈的关于呼吸、发声、共鸣、高音的问题，一切都逃不出自然的条件，连带着一切物理条件，都是根据自然而产生的。遗憾的是，我们却往往摒弃这种自然的条件，而去苦苦地找寻一些"捷径"、"秘诀"，那是很可悲哀的事。

歌唱家在歌唱时，喉头的作用虽属，但心力也可左右它。在歌唱时，喉头的动作完全是自发的，歌唱家歌唱时，想唱什么音，声带张力与振荡次数就会完全与 思想吻合。发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。

一个初生婴儿，根本不知道这些事，却能把那些力量用得很好。当他哭的时候，哭得很伤心;他笑时，又会发出悦耳的音调。由此证明，人生本来就有一种天赋的能力，能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子。

喊出高音

我们做任何一种运动，比如推铅球，一定要先有举得起铅球的力量。练武术的人为了增加手脚的力量，先练挑水，手脚有了力量后，才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去。

我们的声带，要能够抵抗下面送上来的高压，才能发音。有人问，在高压的情况下，声带发出声音会不会发生喊叫的情况，会不会喊破声带呢?不会的，只要保持正确的呼吸及歌唱姿势，是不会喊破的。至于高音的位置及掩盖问题，你的高音还未喊出来又怎样去定它的位置呢?

我们先由下喊起，半音上去，#f2、g2、#g2为止，五个音成一组。开始不要喊太多，因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对，要边唱边纠正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些。等#g2唱好了以后，a2是另外一种呼吸方式。

想学唱歌高音,可以去k歌达人速成宝典看看,我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去，实际上在这时要用到腰部的气(见下节)，用腰部的气喊好了a2后，再用同样的气喊降b2。

一般来说，唱高音声部的人的高音是天生的，只是我们不去用它罢了。一个女孩子从未受过声乐训练，一般只能唱到f2，但当她突然碰到一件恐怖的事情时，他会情不自禁地尖叫起来，而这一声尖叫，可能到达highC的f3，但平时无论如何她也不会发出这么高的音来。

所以不要有顾虑，要大胆地喊出高音，多喊是有好处的。

呼吸及姿势

我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势，再拿来唱高音，那就对了。

唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就须用腰力。前面讲过，肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外扩张。

用腰力，是先用手叉腰(这时不必注意腹肌，在吸气时它会自然地起作用的)，把气吸到腰的四周，感觉到前后腰部膨胀起来，然后把气闭进来(张大口，见图七)，用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。

前面讲过，f2--#g2我们用腹肌的收缩来增加压力，到了a2就用腰力，到降b2时，因为只需要少量的气(但是要用高压力的气)；

只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了，要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在下面的牙齿上，就能唱出降b2来了。由降b2以上，到highC以上的音，方法与降b2是一样的。

这里再举一个例子来说明用腰产的力唱高音。

用腰部的力来唱高音，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏，那上半部就胀满起来，这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升。

我们将腰部吸满了气，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，就好像用手捏气球的作用一样，产生了一股强烈、上升的气流，而这正是我们唱高音要用的。

Close及掩盖

从前学唱歌的时候，当唱到高音，就要Close!当时真是"如入五里雾中"。而这个字，中国至今也还有人在用。由于对Close的真正含义搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音。

我对Close的见解是:关闭下面的共鸣箱，而打开上面的共鸣箱。我们唱高音时需要头腔共鸣，那就得提高软盖。我们开上唇，目的是提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖。

至于今天国内有人用"掩盖"这个名词，我认为比较好，它的意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好像上面有一只碗，复盖着高音一样。

我曾经向许多老师求教对Close的解释问题，但都得不到结果。后来去意大利，请教了一位老师，回答是:我们意大利从来未听说过这个字。试问:"关闭"了怎样唱歌?至于今天我们用"掩盖"代替"关闭"来解释Close，那是很明智的。

当我们唱高音时，我们的上颚向上提，软口盖升高(打呵欠状)，气压向上挤，聚到上面，形成一个像教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间，这样，才会发出漂亮的高音。如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢?

所以，用"掩盖"也表示了声音向上集中的意思。我们可以再作一个试验来找到这个感觉:当我们打呵欠的时候，会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉(平时感觉不到的)，那就是上面有了一个空间，气息也进去了。

越高越容易

当我们练到降b2时，应该说已经突破了高音的困难，可以很容易地唱到b2、c3、#c3、d3了，因为唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别。唱降b2时喉咙已开得比较小了，因为嘴越是张大喉咙越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音，而急速的气，是靠平时的刻苦的气息练习得来的。

支点与对抗

如用双手举起一副石担，我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用;我们的手向上推，而石担又是向下压。于是，这里就有四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。

气息往上走被声带挡住，这里也有"力"的对抗问题。那么，在歌唱时小腹的支点有无变化?如果有变化是向上，还是向下?关于这个问题是有争论的。

唱歌时，气息不停地向外流出，气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出。在这样的情况下，怎么可能把"支点"老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢?

但我们不可忘记，虽然"支点"随着气息的呼出不断地向上移，还是要保持住那向下压的力量。试想，我们如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到时，那么就要在脚下垫一个箱子，如果还是拿不着，只能再加一个箱子，这样"支点"不就提高了吗?怎么可能停在下面不动呢?

我在新加坡听过一个女高音独唱，她是代表加拿大到各国作巡回演唱的。但她唱到高音时，脖子拉得长长的，让人看了很不舒服。原来她是专唱德国Lied的，德国派唱法主张"支点"永远在腹部不变。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢?

我们再看看前面所述的打气筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷出。如果将气筒打气比作人体的歌唱活动，即是说，横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐渐改变位置，怎么可能老停在固定的地方不动呢！

⑧ 描写百灵鸟的诗词

百灵鸟
百灵随意展歌喉，
三清山下流水酬。
曲不同律音难和，
余音缭绕使人愁回。
愁云悠悠十一载，
流水已去不答回头。
鸿鹄闻声从天降，
琴瑟和鸣四海游。
湖光山色皆诗赋，
消去百灵半生愁。
百鸟朝凤 莺声燕语
翩然归来 歌喉婉转 千鸣百啭
娇小玲珑 脆如银铃 鸣声悦耳 燕雀翻飞 羽毛艳丽

⑨ 请诗句好的朋友帮我写个关于代百灵的藏头诗，，谢谢

祝美女代百灵永远开抄心漂亮。

祝 语飘香绽笑颜
美 人靓丽倩姿秀
女 子娇媚人皆仰
代 府名媛舒红袖
百 里挑一人人爱
灵 巧婀娜人人羡
永 不凋谢青春艳
远 望苍山松柏鲜
开 怀畅饮人生酒
心 地善良必长寿
漂 漂亮亮来一曲
亮 起喉咙音色优

亲，这是林河倾情原创作品，林河已帮助900万人了，你是其中一个哟！如果赞同请不要吝啬，轻轻动一下手指及时点选满意答案按钮。我在为团队做任务谢谢支持，您的赞同是我助人为乐的动力，祝新年吉祥、万事如意！

⑩ 关于百灵鸟的诗句有哪些

关于百灵鸟的诗句有
南河吐云气。北斗降星辰。百灵咸仰德。千年一圣人。
鼓钟喤喤，威行抑抑。
百灵既洽，祚我王国。