双关的诗句有哪些
Ⅰ 带有“双关”的诗句有哪些
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（唐代李商隐《无题》）
译文：春蚕结茧到回死时丝才吐完，蜡烛要答燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（唐代刘禹锡《竹枝词二首·其一》）
译文：东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。
理丝入残机，何悟不成匹。（晋代乐府民歌《子夜歌》）
译文：在破败的机器上织丝，但织的丝却组不成匹段。
黄檗向春生，苦心随日长。（南北朝民歌《子夜四时歌·自从别欢后》）
译文：我的心就像春天蓬勃生长的黄檗树，越来越苦。
低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。（南北朝民歌《西洲曲》）
译文：低下头拨弄着水中的莲子，莲子就像湖水一样青。把莲子藏在袖子里，那莲心红得通透底里。
Ⅱ 运用双关手法的诗句有哪些
1、道是无晴却有晴，”晴“与“情”双关。
《竹枝词二首·其一》唐代：刘禹锡
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
释义：
杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。
东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。
2、春蚕到死丝方尽，“丝”与“思”双关。
《无题·相见时难别亦难》唐代：李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
释义：
见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。
对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
3、此夜曲中闻折柳，“柳”与“留”双关。
《春夜洛城闻笛》唐代：李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
释义：
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声？随着春风飘扬，传遍洛阳全城。
就在今夜的曲中，听到故乡的《折杨柳》，哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢？
4、悠然未有期，“期”与“棋”双关。
《子夜歌·今夕已欢别》魏晋南北朝时期：佚名
今夕已欢别，合会在何时？
明灯照空局，悠然未有期。
释义：
今夜和爱人离别，何时才能相会？
等待的日子宛如明灯照着空空的棋盘，结束的时间还很远。
5、客舍青青柳色新，“柳”与“留”双关。
《送元二使安西 / 渭城曲》唐代：王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
释义：
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
Ⅲ 使用“双关”的诗句
1.东边日出西来边雨，道是无晴（情）源却有晴（情）。
2.暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州(选自《题临安邸》作者：南宋 林升直
“暖风”一语双关，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风。)
3.惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。（选自《过零丁洋》作者：文天祥）
Ⅳ 运用双关的诗句
李商隐《无题》“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（“丝”与“思”） 刘禹锡《竹枝词》“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
Ⅳ 运用双关的诗句有哪些
双关：在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双专重意义，言在此而意属在彼，这一种修辞手法叫做双关。
例句 竹枝词 唐 刘禹锡
① 杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴“
[“晴”与“情”谐音；]。
② 空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。（曹雪芹《红楼梦》）
[“雪”与“薛”谐音，指薛宝钗，“林”指林黛玉]
Ⅵ 关于双关的古诗有哪些
李商隐《无题》——春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
《有梅》——有梅，其实七兮。求我庶内士，迨其容吉兮。
《春歌》——别欢后，叹音不绝响。黄檗向春生，苦心随日长。
刘禹锡《竹枝词》——杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
刘禹锡《竹枝词》——东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
《子夜歌(其一)》——始欲识郞时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。
《红楼梦》第五回——可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。
《子夜歌(其一)》——理丝入残机，何悟不成匹。
《西洲曲》——低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。
《史记·淮阴侯列传》——相君之面，不过封侯，又危不安。
《 不第后赋菊》黄巢——待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香气透长安，满城尽带黄金甲。
Ⅶ 一语双关的诗句
李贺一生诗作并不多，仅200多首，且没有一首入选《唐诗三百首》，但这却并不影响他的名气。“长吉鬼才，太白仙才”，因为这200多首诗作，后世将他与李白相提并论。据《全唐文》记载，李贺经常骑着一头毛驴，背着一个诗囊，四处闲逛，诗兴来了就写一首扔进诗囊。这个诗囊长什么样子我们不得而知，但“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”、“大漠沙如雪，燕山月似钩”、“天若有情天亦老”等名句却着实惊艳了千年。
或许是诗囊的说法太深入人心，不少人觉得李贺写诗定是像李白一样，能“斗酒诗百篇”。其实这倒不一定，比如本期要和大家介绍的这首共8句的律诗，就是诗鬼李贺花了10天时间才想出来的。诗的名字叫《五粒小松歌》，知名度不高，但通篇无一句不高明，最后一句更是神来之笔，让我们一起来读一读：
《五粒小松歌》
唐.李贺
蛇子蛇孙鳞蜿蜿，新香几粒洪崖饭。
绿波浸叶满浓光，细束龙髯铰刀剪。
主人壁上铺州图，主人堂前多俗儒。
月明白露秋泪滴，石笋溪云肯寄书。
在这首长律前还有一则序言，李贺表示这首诗是好友谢、杜二人请自己写的，自己花了10天写出，当时李贺年约20岁左右。“五粒小松”是华山特有的一种松树，全诗看似在写松树，其实句句以松树自喻，通篇都一语双关，可谓相当高明。
首联写松树华山时的样子，它像蛇一样蜿蜒，连洪崖仙人看见了，也忍不住摘点新鲜的松果尝尝。次联写的是松树被人移载入院后的情形，主人把松叶清理干净后，松叶光亮得像泡过水一样，而它的针叶也被剪刀剪平。叶上没有了尘埃，树枝也不能自由地生长，小松是压抑的。当时李贺在长安任任奉礼郎一职，年少的他对朝廷的种种规矩很不适应，所以才会发出这样的感慨。
颈联写小松如今的生长环境，它与主人墙壁上的地图一样，都不过是堂中的点缀之物，面对的都是俗儒之辈。曾经小松在山中是与石笋、溪云相伴，如今却只能屈居于堂前。最后一联是全诗最妙的部分，诗人将小松拟人化，把松叶上的露珠当成它的泪水，发出疑问：山石溪云二君，你们是否还愿意给我这样的我写信？这话其实是李贺写给朋友的，自己虽有官位在身上，但却没了当年的洒脱之风，希望朋友能理解他的无奈。
与李贺的其它诗作一样，这首诗胜在了清奇的想象力上。诗人看似通篇写松树，但却句句在写自己，不露声色地表达了自己身在官场的压抑。有些人注定是不适合朝堂的，李贺自十几岁起就在为仕途奔波，都无功而返，最后哀愤孤激落下了一身的病。他的早逝，令多少人扼腕叹息！
Ⅷ 运用双关手法的诗句有哪些
今夕已抄欢别，合会在袭何时？明灯照空局，悠然未有期。（“期”与“棋”双关）
我念欢的的，子行由豫情，雾露隐芙蓉，见莲不分明。（“莲”与“怜”双关）
怜欢好情怀，移居作乡里。桐树生门前，出入见梧子。（“梧子”与“吾子”双关）
东边日出西边雨，道是无晴（情）却有晴（情）。---刘禹锡
Ⅸ 运用双关手法的诗句有哪些
今夕已来欢别,合会在何时?明灯自照空局,悠然未有期.（“期”与“棋”双关）
我念欢的的,子行由豫情,雾露隐芙蓉,见莲不分明.（“莲”与“怜”双关）
怜欢好情怀,移居作乡里.桐树生门前,出入见梧子.（“梧子”与“吾子”双关）
东边日出西边雨,道是无晴（情）却有晴（情）.---刘禹锡
Ⅹ 含有双关的诗句
唐代诗人李商隐的诗歌《无题》“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”中的“丝”为何可理解成“思”呢?其实，这是古汉语中比较常见的修辞手法——双关语。在古汉语中，运用双关语的诗词歌赋很多，古汉语中双关语这种修辞手法有其的运用特点和一些规律。
一、古汉语中双关语的表现形式
双关语是在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼的一种修辞方式。具体地说，就是利用词语同音或多义等条件，有意使一个语句在特定的语言环境中同时兼有两种意思，表面上说的是甲义，实际上说的是乙义，类似我们平时所说的一箭双雕、指桑骂槐。
双关语分为谐音双关和语义双关。语义双关在歇后语中经常出现，如“骑驴看唱本——走着瞧”，这里不再详述。在古汉语中的双关一般表现为谐音双关。所谓谐音双关，是指利用一个词音同或音近而兼顾两种不同事物，言此指彼的修辞手法。谐音双关是民歌极喜运用的方法，最早见于《诗经》，并大多与比、兴兼用。如《有梅》：“有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮。有梅，其实三兮。求我庶士，迨其今兮。有梅，顷筐之。求我庶士，迨其谓之。”此诗反映了女子感叹韶光易逝、盼望有人早日托媒求婚之情。“梅”谐“媒”，同时又以梅子不断减少喻青春将逝，实为谐音而兼比喻。
在古汉语中，谐音双关大致可以分为三种类型。
(一)音形皆同的谐音双关。这种谐音双关的词，音形皆同，只是表达的意思不同而已。例如，晋代乐府民歌《子夜四时歌》之《春歌》云：“自从别欢后，叹音不绝响。黄檗向春生，苦心随日长。”这里的“苦心”音形相同，而要表达的意思不同，表面上说的是树的苦心在天天生长，其实表达的是人的苦心在天天增长。将女孩子幽怨、思念、痛苦的心情表露无遗。
(二)音同形不同的谐音双关。这种谐音双关的表层词与要表示的深层词只是音同而字形不同，这种情形在古汉语中出现得最多。如：
1、刘禹锡《竹枝词》：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”古时西南地区民歌最为发达，男女的结合，往往通过歌唱来实现。在恋爱时，更是用唱歌来表情达意。作者在诗中利用“晴”与“情”同音构成双关，寓意男女之间绵绵的情意。
2、晋代乐府民歌《子夜歌(其一)》：“始欲识郞时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。”这里的丝、悟都是谐音双关，“丝”谐“思”，犹言织妇对自己心仪的情人的思念;“悟”谐“误”，指由于各种各样的原因耽误了一段本应美好和悦的爱情。
3、晋代乐府民歌《子夜歌(其二)》：“今夕已欢别，合会在何时?明灯照空局，悠然未有期!”“悠然”是“油燃”的谐音，寓意纵然明灯高照，但没有情人相伴，也是徒劳枉然;“期”是“棋”的谐音，寓意“欢别”之后不知何时才能相见，真如一盘下不完的棋。其凄美、哀怨之情跃然纸上，入木三分。
(三)隐语谐音双关。这种谐音的深层含义是指一种不能明言的事件或人物命运等。如：
1、《红楼梦》第五回：“可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。”诗中的“林”中挂的“玉带”，“雪”里埋的金簪，加上前面两句诗，暗示了林黛玉、薛宝钗的命运。
2、晋代乐府民歌《子夜歌(其一)》：“理丝入残机，何悟不成匹。”这里的“匹”，以织丝不成匹段隐喻情人不成匹配，佳偶不能天成，永远成为人生的憾事。如泣如诉，动人心魄，令人油然生出怜惜、感慨之情。
二、深刻理解古汉语中双关语的现实意义
掌握并深刻理解好古汉语中双关语这种修辞手法的运用特点和规律，对于学好古汉语，理解古汉语的博大精深，具有非常重要的意义。
(一)可以深刻理解古汉语精妙的遣词造句的艺术魅力。在古汉语、古诗词特别是古民歌之中，大量运用比、兴的艺术手法，运用谐音双关来隐晦而又贴切地表达反抗压迫、反抗旧礼教、追求爱情的朴素思想，既生动又活泼，形成一种独特的风格。如晋代乐府民歌《子夜歌(其一)》：“理丝入残机，何悟不成匹。”简单的一个丝(思)字就比较隐晦地表达了织妇对情人的无限思念之情，其遣词造句的艺术魅力可见一斑。又如，《乐府诗集》之《西洲曲》：“低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。”这里的“莲子”、“莲心”都是谐音双关，“莲子”谐“怜子”，即爱你，隐喻爱情的纯洁;“莲心”谐“怜心”，即爱怜之心，隐喻怜爱之深透，表达了一个女子对所爱男子的深长思念。语言婉转动人，呈现出成熟的艺术技巧。
(二)可以深刻理解作者想要表达的真实意思。由于受各种因素的制约和艺术的需要，古汉语通过谐音双关能起到一种隐语的作用。如《史记·淮阴侯列传》“相君之面，不过封侯，又危不安;相君之背，贵乃不可言”中“背”即暗示韩信将起兵造反。如果不知道这个“背”字是双关语，就不能深刻理解作者想要表达的真实意思。又如，由于历史的原因，古人在表达爱情时，往往不明说，而是通过双关语的手法隐晦地表达。如李李商隐的诗歌《无题》就属于这种情况，通过春蚕吐丝(“丝”与“思”谐音双关)、蜡炬燃烧，来表达失恋的痛苦和对爱情的渴望，将男女之间至死不渝的思念、爱慕之情表达得淋漓尽致，催人泪下。
(三)可以深刻理解古汉语丰富的表现力和想象力。古汉语特别是古诗词，利用谐音双关能达到丰富艺术表现效果的作用。如刘禹锡《竹枝词》“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”中的“晴”字，通过自然界的天气之“晴”，寓意人间男欢女爱之“情”，联想丰富，意境超然，言简意远，妙不可言。
(四)可以提高中学生的艺术鉴赏能力和语言运用能力。正确理解古汉语中双关语的含义，既能使学生在阅读古汉语时挖掘句子的深层内涵，提高艺术鉴赏能力，亦能在平时的说话和写作中起到醉翁之意不在酒的功效，大大提高中学生的文字运用能力。比如，我们在表达一个人才疏学浅时，就可以这样描述：“他读书不多，墨水太少。”“墨水”这个词就是双关语，暗指学历或知识水平低，达到意想不到的表达效果。
古典诗词里面使用双关的例子很多，其中有一些很有代表性。