古诗曲

① 古诗曲有那些 - 百度

两首新诗百字余，朱弦玉磬韵难如。汉家丞相重征后，
梁苑仁风一变初。四面诸侯瞻节制，八方通货溢河渠。
自从却縠为元帅，大将归来尽把书

② 古诗曲有哪些

唐诗宋词元曲

③ 古诗词曲大全有哪些

古诗词曲抄大全有：

1.枯藤老树昏鸦袭,小桥流水人家。

古道西凤瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯。

(元.马致远《天净沙.秋思》)

2.赤日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦。

农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇。

(元代民歌选自《水浒传》)

3.美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山,将军空老玉门关。

伤心秦汉,生民涂炭,读书人一声长叹。

(元.张可久《卖花声.怀古》）

4.人皆嫌命窘,谁不见钱亲?水晶环入面糊盆,才沾粘便滚。

文章糊了盛线囤,门庭改做迷魂阵。

清廉贬入睡混饨,葫芦提倒稳。

(元.张可久正宫醉太平.叹世)

④ 诗词曲赋怎么区分

一.定义：
1、诗，是为吟咏言志的文学题材与表现形式
2、词又称曲子词、长短词、诗余，是配合燕乐乐曲而填写的歌诗

3、曲是一种韵文形势，出现于南宋和金代，盛行于元代，是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语
4、赋是介于诗、文之间的边缘文体

二.区分：
1、诗的创作一般要求押韵，对仗和符合起、承、转、合的基本要求
2、词的句式参差不齐，基本上是长短句。
3、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
4、曲先有调，再按其所奏乐曲配词吟唱

5、诗大多为情而造文，而赋却常常为文而造情。诗以抒发情感为重，赋则以叙事状物为主

三.特点：
1、诗分为古体诗和新体诗，如四言、五言、七言、五律、七律、乐府、趣味诗等。诗的创作一般要求押韵，对仗和符合起、承、转、合的基本要求
2、1每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。
2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。
3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。
3、曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标
明宫调和曲牌名，且每种曲牌都属于一定的宫调
4、赋则以叙事状物为主，常常为文而造情

⑤ 关于唐诗的歌曲

阳中国古诗词歌曲(附有乐谱):
(明)陈慎：滚滚长江东逝水
(宋)陆游:
诉衷情
(三国.魏)曹操:
观沧海
(宋)王安石：船泊瓜洲
李白：黄鹤楼送孟浩然之广陵
（唐）杜牧：江南春
（唐）杜牧：清明
李白：朝发白帝城
（唐）杜牧：山行
（宋）秦观：鹊桥仙（七夕）
（唐）李绅：锄禾
孟浩然：春晓（配曲之一）
（宋）姜白石：扬州慢
古曲填词歌：春江花月夜
白居易：忆江南
孟郊：游子呤
（元）元问好：问世间，情是何物
李白：静夜思
孟浩然：春晓（配曲之二）
李煜:
几多愁(《虞美人》)
柳永：相看泪眼（《雨霖铃》）
欧阳修：人约黄昏后
曹雪芹：枉凝眉
李白：春思
（宋）秦观：忆王孙
李白：清平调
(汉)刘彻：秋风辞
柳宗源：渔歌（配曲之二）
（汉）乐府：少壮不努力，老大徒伤悲
白居易：长相思
苏轼：明月几时有（水调歌头）
白居易：花非花
欧阳修：浪淘沙
蔡文姬：胡茄十八拍
苏轼：大江东去（赤壁怀古）
近代人佚名词：苏武牧羊
岳飞：满江红
北朝民歌：木兰辞（配曲之一）
（宋）姜白石：古怨
北朝民歌：木兰辞（配曲之二）
（宋）李之仪：我住长江头
王维：阳关三叠
李清照：凤凰台上忆吹箫
李白：关山月
曹雪芹：红豆词
李白：春夜洛阳闻笛声
《一笑傲》词：夺泥燕口
李白：子夜吴歌
（明）“词林摘艳”：山丹花
柳宗元：渔歌（配曲之一）
郑板桥：坚劲歌
(南唐）冯延已：红满枝
古诗：采桑曲关三叠
明月几时有
蝶恋花

⑥ 古诗词曲

1.枯藤老树昏鸦,小桥流水人家.

古道西凤瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.

(元.马致远《天净沙.秋思》)

2.赤日炎炎似火烧,野田禾稻半枯焦.

农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇.

(元代民歌选自《水浒传》)

3.美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山,将军空老玉门关.

伤心秦汉,生民涂炭,读书人一声长叹.

(元.张可久《卖花声.怀古》

4.人皆嫌命窘,谁不见钱亲?水晶环入面糊盆,才沾粘便滚.

文章糊了盛线囤,门庭改做迷魂阵.

清廉贬入睡混饨,葫芦提倒稳!

(元.张可久〖正宫〗醉太平.叹世)

5.笔头风月时时过,眼底儿曹渐渐多.

有人问我事如何,人海阔,无日不风波!

(元.姚燧《阳春曲.笔头风月》)

6.马上墙头瞥见她,眼角眉尖拖逗咱.

论文章她爱咱,睹妖娆咱爱她.

(元.姚燧《凭栏人.马上墙头》)

⑦ 诗词曲是什么

1、诗

诗是一种文学体裁，其按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的现象来高度集中的表现社会生活和人的精神世界。在中国古代，不合乐的称为诗。

诗是普遍的艺术，是一种最为古老的文学艺术样式。它源于宗教。还有一种形式，起源于劳动。

2、词

一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。

词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、词子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。

3、曲

一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。

元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。但也有相同之处。两者都采用北曲为演唱形式。因此，散曲，剧曲又称之为乐府。散曲是元代文学主体。

不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。

(7)古诗曲扩展阅读：

诗、词、曲的句法特点及联系：

一、在句法及修辞上。

1、诗：四句或八句（排律10 句以上，古风多双数句），每句字数相同，措辞严谨；

2、词：各诗句长短不一，语言较典雅；

3、曲：各诗句长短不一，语言较通俗。

二、在艺术手法中，赋、比、兴，都是诗、词、曲最基本的运用手法。

1、赋：既赋陈、铺陈、排比，就是将一连串内容紧密相关的事物景观、人物形态、主观行为等， 按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句法或写作章法。

2、比：即比喻，是为了让描述的对象更加生动具体和特征显明， 便于读者联想和想象。

3、兴：即以物寓志，以景寄情，先言他物以引起所咏之词。观古人诗词，兴起者运用较为普通，兴结者不多见，而兴起兴结者，在一首诗中，尤为少见。

三、诗词曲的不同体式， 就如人们不同的服饰， 以适应不同季节和审美的需要。

今人对于诗词曲的好恶及应用文风，乃属个人偏爱。其实，三者之间不同的特色体现在题材、意境、风格、手法、形式等诸方面。

⑧ 古诗作曲

我会！静夜思的！我给你弄个谱，你就按着静夜思的顺序来唱吧！
中音回——答—1125564————5666660254554557低音661235——12345677223————559846555——高音6666633333——2———1112345666725666555231
就这些了1dou2ruai3mi4fa5sou6la7xi如果你能看懂谱子就行了，记住0是空一拍！！

⑨ 急需古诗元曲20首

清平乐
王安国
留春不住
费尽莺儿语
满地残红宫锦污
昨夜南园风雨
小伶初上琵琶
晓来思绕天涯
不肯画堂朱户
春风自在杨花
临江仙
晏几道
梦后楼台高锁
酒醒帘暮低垂
去年春恨却来时
落花人独立
微雨燕双飞
记得小苹初见
两重心字罗衣
琵琶弦上说相思
当时明月在
曾照彩云归
梦入江南烟水路
行尽江南
不与离人道
睡里消魂无说处
觉来惆怅消魂误
欲尽此情书尺素
浮雁沉鱼
终了无凭据
却倚缓弦歌别绪
断肠移破秦筝柱
醉别西楼醒不记
春梦秋云
聚散真容易
斜月半窗还少睡
画屏闲展吴山翠
衣上酒痕诗里字
点点行行
总是凄凉意
红烛自怜无好计
夜寒空替人垂泪
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟
当年拚却醉颜红
舞低杨柳楼心月
歌尽桃花扇底风
从别后
忆相逢
几回魂梦与君同
今宵剩把银釭照
犹恐相逢是梦中
生查子
关山魂梦长
塞雁音书少
两鬓可怜青
只为相思老
归傍碧纱窗
说与人人道
真个别离难
不似相逢好
东风又作无情计
艳粉娇红吹满地
碧楼帘影不遮愁
还似去年今日意
谁知错管春残事
到处登临曾费泪
此时金盏直须深
看尽落花能几醉
秋千院落重帘暮
彩笔闲来题绣户
墙头丹杏雨馀花
门外绿杨风后絮
朝云信断知何处
应作襄王春梦去
紫骝认得旧游踪
嘶过画桥东畔路
留人不住
醉解兰舟去
一棹碧涛春水路
过尽晓莺啼处
渡头杨柳青青
枝枝叶叶离情
此后锦书休寄
画楼云雨无凭
阮郎归
旧香残粉似当初
人情恨不如
一春犹有数行书
秋来书更疏
衾凤冷
枕鸳孤
愁肠待酒舒
梦魂纵有也成虚
那堪和梦无
天边金掌露成霜
云随雁字长
绿杯红袖趁重阳
人情似故乡
兰佩紫
菊簪黄
殷勤理旧狂
欲将沉醉换悲凉
清歌莫断肠
六么令
绿阴春尽
飞絮绕香阁
晚来翠眉宫样
巧把远山学
一寸狂心未说
已向横波觉
画帘遮匝
新翻曲妙
暗许闲人带偷掐
前度书多隐语
意浅愁难答
不消红蜡
闲云归后
月在庭花旧阑角
街南绿树春饶絮
雪满游春路
树头花艳杂娇云
树底人家朱户
北楼闲上
疏帘高卷
直见街南树
阑干倚尽犹慵去
几度黄昏雨
晚春盘马踏青苔
曾傍绿阴深驻
落花犹在
香屏空掩
人面知何处
虞美人
曲阑干外天如水
昨夜还曾倚
初将明月比佳期
长向月圆时候
望人归
罗衣著破前香在
旧意谁教攻
一春离恨懒调弦
犹有两行闲泪
宝筝前
留春令
画屏天畔
梦回依约
十洲云水
手捻红笺寄人书
写无限
伤春事
别浦高楼曾漫倚
对江南千里
楼下分流水声中
有当日
凭高泪
思远人
红叶黄花秋意晚
千里念行客
飞云过尽
归鸿无信
何处寄书得
泪弹不尽临窗滴
就砚旋研墨
渐写到别来
此情深处
红笺为无色
卜算子
黄州定惠院寓居作
缺月挂疏桐
漏断人初静
谁见幽人独住来
飘渺孤鸿影
惊起却回头
有恨无人省
拣尽寒枝不肯栖
寂寞沙洲冷
送伯固归吴中
三年枕上吴中路
遣黄犬
随君去
若到松江呼小渡
莫惊鸳鹭
四桥尽是
老子经行处
辋川图上看春暮
常记高人右丞句
作个归期天定许
春衫犹是
小蛮针线
曾湿西湖雨
夜饮东坡醒复醉
归来仿佛三更
家童鼻已雷鸣
敲门都不应
倚杖听江声
长恨此身非我有
何时忘却营营
夜阑风静彀纹平
小舟从此逝
江海寄余生
莫听穿林打叶声
何妨吟啸且徐行
竹杖芒鞋轻胜马
谁怕
一蓑烟雨任平生
料峭春风吹酒醒
微冷
山头斜照却相迎
回首向来萧瑟处
归去
也无风雨也无晴
贺新郎
乳燕飞华屋
悄无人
槐阴转午
晚凉新浴
手弄生绡白团扇
扇手一时似玉
渐困倚
孤眠清熟
帘外谁来推绣户
枉教人
梦断瑶台曲
又却是
风敲竹
石榴半吐红布蹙
待浮花
浪蕊都尽
伴君幽独
秾艳一枝细看取
芳意千重似束
又恐被西风惊绿
若待得君来向此
花前对酒不忍触
共粉泪
两簌簌

⑩ 古诗曲几首

诗：李白《将进酒》，白居易《长恨歌》《琵琶行》，杜甫《兵车行》《江南逢李龟年》。元版稹《离思》等。
词：苏权轼的《水调歌头》《江城子》《念奴娇》，李清照的《一剪梅》《如梦令》《点绛唇》《声声慢》《武陵春》《减字木兰花》，秦观的《鹊桥仙》等。
曲：马致远《天净沙》，张可久《卖花声》，张养浩的《山坡羊》，王实甫《崔莺莺待月西厢记》，关汉卿《感天动地窦娥冤》等。
都是经典哦！