画的古诗
㈠ 《画》古诗的全解
远看高山色彩明亮（实际上看远处的山往往是模糊的），走近一听水却没有声音。春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，画上的花，无论在什么季节它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟它就会受惊飞走，而画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。
远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“ 静境 ”， 静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。
这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。
在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看画中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此画，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。
王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在画中。不仅仅是如此，写的近近是画中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面 。
(1)画的古诗扩展阅读：
作品评价
看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚。在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。
而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走；但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。
全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，把画景于实景对照描述，显示了画的形神兼备。
㈡ 画的古诗。
远看山有色！
近听水无声！
春去花还在！
人来鸟不惊！
㈢ 画这是古诗吗
《画》是古诗。作者是唐代诗人王维。
画
[ 唐 ] 王维
原文
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
㈣ 赞美绘画的古诗
1、远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。——唐代王维《画》
译文：远看高山色彩明亮，走到近处却听不到水的声音。春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
2、峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。满堂空翠如可扫，赤城霞气苍梧烟。——《当涂赵炎少府粉图山水歌》唐代李白
译文：画中之山，如峨眉挺拔于西极之天，如罗浮之山与南海相连。此画工真是一位善于推思的能工巧匠，用彩笔驱赶着高山大海置于我的眼前。满堂的空灵苍翠如可扫，赤城的霞气和苍梧的岚烟，仿佛可从画中飘浮而出。
3、妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。——《南乡子·妙手写徽真》宋代秦观
译文：有人为崔徽画了一幅肖像，画上的两眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇红润如用朱色点染。画面是一幅半身像，犹如东邻女偷看宋玉，墙头半遮玉体一样。
4、谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。 君看六幅南朝事，老木寒云满故城。——《金陵图》唐代韦庄
译文：谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
5、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。——宋代翁卷《乡村四月》
译文：画中，山坡田野间草木茂盛，稻田里的水色与天光相辉映。杜鹃一声声啼叫在如烟如雾的蒙蒙细雨中。
㈤ 含画的古诗
含有画的古诗汇总如下
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 —— 杜牧 《 秋夕 》
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 —— 白居易 《 琵琶行 》
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 —— 纳兰性德 《 木兰花·拟古决绝词柬友 》
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 —— 李商隐 《 无题·昨夜星辰昨夜风 》
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 —— 杨炯 《 从军行 》
请画地为蛇，先成者饮酒。 —— 刘向 《 画蛇添足 》
数萼初含雪，孤标画本难。 —— 崔道融 《 梅花 》
烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。 —— 李煜 《 虞美人·风回小院庭芜绿 》
春水碧于天，画船听雨眠。 —— 韦庄 《 菩萨蛮·人人尽说江南好 》
梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。 —— 卢照邻 《 长安古意 》
双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。 —— 卢照邻 《 长安古意 》
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 —— 温庭筠 《 菩萨蛮·小山重叠金明灭 》
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 —— 王勃 《 滕王阁诗 》
惟有两行低雁，知人倚、画楼月。 —— 范成大 《 霜天晓角·梅 》
幽兰泣露新香死，画图浅缥松溪水。 —— 李商隐 《 河阳诗 》
缥缈神仙海上，飘零图画人间。 —— 张炎 《 风入松·危楼古镜影犹寒 》
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。 —— 杜甫 《 江村 》
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。 —— 杜甫 《 咏怀古迹五首·其三 》
光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。 —— 刘希夷 《 代悲白头翁 》
江祖一片石，青天扫画屏。 —— 李白 《 秋浦歌十七首 》
携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。 —— 秦观 《 纳凉 》
广遂前画兮，未改此度也。 —— 屈原 《 思美人 》
门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟。 —— 万俟咏 《 木兰花慢·恨莺花渐老 》
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 —— 陆游 《 沈园二首·其二 》
江城如画里，山晚望晴空。 —— 李白 《 秋登宣城谢脁北楼 》
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。 —— 郑文宝 《 柳枝词 》
八岁偷照镜，长眉已能画。 —— 李商隐 《 无题·八岁偷照镜 》
忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。 —— 纳兰性德 《 虞美人·曲阑深处重相见 》
㈥ 《画》是谁写的古诗
作者是唐代的王维
【全诗】
《画》
唐代：王维
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
【译文】
远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
【注释】
色：颜色，也有景色之意 。
惊：吃惊，害怕。色：颜色，也有景色之意 。
惊：吃惊，害怕。【鉴赏】
看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。
㈦ 画的古诗是什么
画
唐 · 王维
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
此诗描写的是回自然景物，赞叹的答却是一幅画。前两句写其山色分明，流水无声；后两句描述其花开四季，鸟不怕人。四句诗构成了一幅完整的山水花鸟图。全诗对仗工整，尤其是诗中多组反义词的运用，使其节奏清晰，平仄分明，韵味十足，读着琅琅上口。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。
㈧ 古诗《画》的全文是什么
《画》
王维 （唐）
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。回
㈨ 古诗《画》
《画》来
【作者】王维【朝代自】唐
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
译文：
远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。
春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。
(9)画的古诗扩展阅读
写作背景：
看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。
而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。
远看山有色，远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。
王维河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士，世称“王右丞”，因笃信佛教，有“诗佛”之称。今存诗400余首，重要诗作有《相思》、《山居秋暝》等。受禅宗影响很大，精通佛学，精通诗、书、画、音乐等，与孟浩然合称“王孟”。