鹦鹉洲诗句

『壹』 有没有像晴川历历汉阳树,芳草戚戚鹦鹉洲,这一句话相同的诗句

一、首珠对
将叠词用在句首，最为常见。能够突出叠词所模拟的意象的情态，使诗句描写细腻，具有朦胧婉约之美。
片片花经眼，垂垂柳拂肩。（吴芾《暮春感怀》）
去去人应老，年年草自生。（张籍《思远人》）
落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。（杜甫《凭韦少府班觅松树子》）
短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。（杜甫《新亭》）
青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来。（杜甫《送王十五判官扶侍还黔中》）
年年喜见山长在，日日悲看水东流。（王昌龄《万岁楼》）
双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。（陆游《鹧鸪天》）
纷纷狐兔投深莽，点点牛羊散远村。（陆游《大寒出江陵西门》）
丁丁弦响村风急，灼灼桃花水岸香。（钱载《小店》）
二、腹珠对
将叠词放在句中，多是对前面词语作补充说明，进一层渲染意象。
野日荒荒白，春流泯泯清。（杜甫《漫成二首》）
叫曙嗷嗷雁，啼秋唧唧虫。（唐白居易《江夜舟行》）
荆巫脉脉传神语，野老娑娑起醉颜。（刘禹锡《阳山庙观赛神》）
三山渺渺鸾鹤远，七泽茫茫蓑笠寒。（陆游《夜登山亭》）
疏林红叶纷纷下，绕径黄花细细开。（王庭珪《九日登鸿飞台》）
远烟芳草年年事，明月青天夜夜愁。（陈襄《悼古》）
三、尾珠对
将叠词放在句尾。二字韵调相同，没有抑扬起伏的变化，所以用得最少。
风吹花片片，春动水茫茫。（杜甫《城上》）
地晴丝冉冉，江白草纤纤。（杜甫《绝句九首》）
去程风剌剌，别夜漏丁丁。（李商隐《送千牛李将军赴阙五十韵》）
人世空传名耿耿，泉台杳隔路茫茫。（戴叔伦《哭朱放》）
丹壑树多风浩浩，碧溪苔浅水潺潺。（许浑《早发天台寺度天姥岑》）
啼鸟歇时山寂寂，野花残处月苍苍。（李绅《晏安寺》）
山鸟自鸣泥滑滑，行人相对马萧萧。（王安石《送项判官》）
长白风高尘漠漠，浑河水落草离离。（陈子龙《辽事杂诗》）

『贰』 芳草萋萋鹦鹉洲，是谁的什么诗

出自唐代诗人崔颢的《登黄鹤楼》。
登黄鹤楼
[作者] 崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

这首诗是吊古怀乡之佳作。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。传说李白登此楼，目睹此诗，大为折服。说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”严沧浪也说唐人七言律诗，当以此为第一。足见诗贵自然，纵使格律诗也无不如此。历代写黄鹤楼的诗很多，但崔颢的一首七律，人称最佳，请看他是怎样写的：昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
此诗写得意境开阔、气魄宏大，风景如画，情真意切。且淳朴生动，一如口语，不能不令人叹为观止。这一首诗不仅是崔颢的成名之作、传世之作，也为他奠定了一世诗名的基础。下这样的结论绝不是哪一个人，更不是我硬要往开封人脸上贴金。《唐诗三百首》是后人对唐诗的选集，就把崔颢这首诗列为七律诗中的第一首。可见对此诗的器重。元人辛文房《唐才子传》记李白登黄鹤楼本欲赋诗，因见崔颢此作，为之敛手说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”有人说此说或出于后人附会，未必真有其事。但我以为也决非全部子虚乌有，李白写的有关黄鹤楼的诗，我手头就有两首：一为《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽。唯见长江天际流。”另一首为《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”虽都与黄鹤楼有关，然皆另有所托，并非完全写景。同时他的《鹦鹉洲》前四句“鹦鹉东过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青”与崔诗句法何其相似。其《登金陵凤凰台》诗亦如此，都有明显仿崔诗格调的痕迹。因此，既如“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”两句非李白之言，承认崔诗绝好，对于李白来说还是可以认定的。《沧浪诗话》（严羽）说：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”虽然有争议，如胡应麟称杜甫的《登高》为古今七律之冠，但也确是代表大家意见的中肯之语。这样一来，崔颢的《黄鹤楼》名气就更大了。
以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉。这首诗历来为人们所推崇，被列为唐人七律之首。
传说李白壮年时到处游山玩水，在各处都留下了诗作。当他登上黄鹤楼时，被楼上楼下的美景引得诗兴大发，正想题诗留念时，忽然抬头看见楼上崔颢的题诗：
2.这首诗前写景，后抒情，一气贯注，浑然天成，即使有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好。为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头！”
黄鹤楼因其所在之武昌黄鹤山（又名蛇山）而得名。传说古代仙人子安乘黄鹤过此（见《齐谐志》）；又云费文伟登仙驾鹤于此（见《太平寰宇记》引《图经》）。诗即从楼的命名之由来着想，借传说落笔，然后生发开去。仙人跨鹤，本属虚无，现以无作有，说它“一去不复返”，就有岁月不再、古人不可见之憾；仙去楼空，唯余天际白云，悠悠千载，正能表现世事茫茫之慨。诗人这几笔写出了那个时代登黄鹤楼的人们常有的感受，气概苍莽，感情真挚。
前人有“文以气为主”之说，此诗前四句看似随口说出，一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍。“黄鹤”二字再三出现，却因其气势奔腾直下，使读者“手挥五弦，目送飞鸿”，急忙读下去，无暇觉察到它的重叠出现，而这是律诗格律上之大忌，诗人好像忘记了是在写“前有浮声，后须切响”、字字皆有定声的七律。试看：首联的五、六字同出“黄鹤”；第三句几乎全用仄声；第四句又用“空悠悠”这样的三平调煞尾；亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。这是因为七律在当时尚未定型吗？不是的，规范的七律早就有了，崔颢自己也曾写过。是诗人有意在写拗律吗？也未必。他跟后来杜甫的律诗有意自创别调的情况也不同。看来还是知之而不顾，如《红楼梦》中林黛玉教人做诗时所说的，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”。在这里，崔颢是依据诗以立意为要和“不以词害意”的原则去进行实践的，所以才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句。沈德潜评此诗，以为“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇”（《唐诗别裁》卷十三），也就是这个意思。
此诗前半首用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感，写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁，这是先放后收。倘只放不收，一味不拘常规，不回到格律上来，那么，它就不是一首七律，而成为七古了。此诗前后似成两截，其实文势是从头一直贯注到底的，中间只不过是换了一口气罢了。这种似断实续的连接，从律诗的起、承、转、合来看，也最有章法。元杨载《诗法家数》论律诗第二联要紧承首联时说：“此联要接破题（首联），要如骊龙之珠，抱而不脱。”此诗前四句正是如此，叙仙人乘鹤传说，颔联与破题相接相抱，浑然一体。杨载又论颈联之“转”说：“与前联之意相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”疾雷之喻，意在说明章法上至五、六句应有突变，出人意外。此诗转折处，格调上由变归正，境界上与前联截然异趣，恰好符合律法的这个要求。叙昔人黄鹤，杳然已去，给人以渺不可知的感觉；忽一变而为晴川草树，历历在目，萋萋满洲的眼前景象，这一对比，不但能烘染出登楼远眺者的愁绪，也使文势因此而有起伏波澜。使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界，这样能回应前面，如豹尾之能绕额的“合”，也是很符合律诗法度的。
正由于此诗艺术上出神入化，取得极大成功，它被人们推崇为题黄鹤楼的绝唱，就是可以理解的了。
后来李白登楼时，也诗兴大发，当他在楼中发现崔颢一诗，连称“绝妙、绝妙！”相传李白写下了四句“打油诗”来抒发自己的感怀：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲，眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”便搁笔不写了。有个少年丁十八讥笑李白：“黄鹤楼依然无恙，你是捶不碎了的。”李白又作诗辩解：“我确实捶碎了，只因黄鹤仙人上天哭诉玉帝，才又重修黄鹤楼，让黄鹤仙人重归楼上。”真是煞有介事，神乎其神。后人乃在黄鹤楼东侧，修建一亭，名曰李白搁笔亭，以志其事。重檐复道，成为燕游之所。实际上，李白热爱黄鹤楼，到了无以复加的程度，他高亢激昂，连呼“一忝青云客，三登黄鹤楼”。山川人文，相互倚重，黄鹤楼之名更加显赫。

作者简介
崔颢(hào)，唐朝汴州（今河南开封市）人士,（约公元704？—754年）唐玄宗开元11年（公元723年）进士。他的作品『黄鹤楼』被严羽称为“七律第一”。他才思敏捷，擅于写诗，唐代诗人,《旧唐书·文苑传》把他和王昌龄、高适、孟浩然并提,但他宦海浮沉，终不得志。历史上对他的记述不多，故里汴州也很少有关他的传说和故事流传下来，旧《唐书·崔颢传》里非常简略，连他文学上的成就也未提及，这些都是为了什么？很值得人们思考。 作品激昂豪放、气势宏伟。作品有《崔颢集》。
2开元十一年源少良下及进士第。天宝中为尚书司勋员外郎。少年为诗，意浮艳，多陷轻薄；晚节忽变常体，风骨凛然。一窥塞垣，状极戎旅，奇造往往并驱江、鲍。后游武昌，登黄鹤楼，感慨赋诗。及李白来，曰：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”无作而去，为哲匠敛手云。然行履稍劣，好(艹捕)博，嗜酒，娶妻择美者，稍不惬即弃之，凡易三四。初李邕闻其名，虚舍邀之。颢至献诗，首章云：“十五嫁王昌。”邕叱曰：“小儿无礼！不与接而入。颢苦吟咏，当病起清虚，友人戏之曰：“非子病如此，乃苦吟诗瘦耳！”遂为口实。天宝十三年卒。有诗一卷，今行。（元辛文房《唐才子传》卷一）他诗名很大，但事迹流传甚少，现存诗仅四十几首。

『叁』 描写鹦鹉的古诗词

1、芳草萋萋鹦鹉洲
唐
崔颢
《黄鹤楼》
2、只是金笼鹦鹉知
唐
冯延巳
《采桑子·画堂昨夜愁无睡》
3、鹦鹉怨长更
唐
冯延巳
《菩萨蛮·回廊远砌生秋草》
4、玉钩弯柱调鹦鹉
唐
冯延巳
《虞美人·玉钩弯柱调鹦鹉》
5、鹦鹉洲头浪□沙
唐
刘禹锡
《浪淘沙》
6、青春鹦鹉
唐
司空图
《二十四诗品》
7、手里金鹦鹉
唐
温庭筠
《南歌子·手里金鹦鹉》
8、鹦鹉能言防漏泄
宋
柳永
《玉楼春》
9、鹦鹉偷教
清
纳兰性德
《采桑子·土花曾染湘娥黛》
10、芳草萋萋鹦鹉洲
唐
崔颢
《黄鹤楼》
11、翡翠屠苏鹦鹉杯
唐
卢照邻
《长安古意》
12、香稻啄馀鹦鹉粒
唐
杜甫
《秋兴八首》
13、鹦鹉能言防漏泄
宋
柳永
《玉楼春》
14、玉笼鹦鹉愁孤睡
宋
欧阳修
《踏莎行·雨霁风光》
15、鹦鹉前头休借问
宋
欧阳修
《玉楼春》
16、香波绿暖浮鹦鹉
宋
舒亶
《菩萨蛮·香波绿暖浮鹦鹉》
17、鹦鹉花前弄
宋
晁补之
《南歌子·睡起临窗坐》
18、却倩金笼鹦鹉、递芳音
宋
向子諲
《虞美人·倚窗人似莺藏柳》
19、鹦鹉杯深笑靥浓
宋
向子諲
《减字木兰花·几年不见》
20、杯传鹦鹉
宋
张元干
《满庭芳·韩国殊勋》
21、鹦鹉锁金笼
宋
邓肃
《临江仙·带雨梨花看上马》
22、鹦鹉杯深君莫诉
宋
陆游
《蝶恋花·禹庙兰亭今古路》
23、甚时先报鹦鹉
宋
赵长卿
《念奴娇·江城向晓》
24、鹦鹉汀洲
宋
刘过
《沁园春·万里湖南》
25、鹦鹉才高命夭
宋
刘克庄
《贺新郎·鹏赋年犹少》
26、鹦鹉绿毛导从
宋
刘克庄
《朝中措·海天万顷碧玻璃》
27、健凌鹦鹉
宋
李曾伯
《水龙吟·梅边连辔偕来》
28、便小醉、宁辞鹦鹉杯
宋
方岳
《沁园春·蠢彼鼪鼯》
29、鹦鹉杯
宋
刘辰翁
《水调歌头·鹤会正阳後》
30、不逃鹦鹉洲边迹
宋
黄人杰
《满江红·老子生朝》
31、只是金笼鹦鹉知
唐
冯延巳
《采桑子·小庭雨过春将尽》
32、鹦鹉怨长更
唐
冯延巳
《菩萨蛮·金波远逐行云去》
33、玉钩鸾柱调鹦鹉
唐
冯延巳
《虞美人·玉钩鸾柱调鹦鹉》
34、锦笼鹦鹉旧雕阑
元
邵亨贞
《浣溪沙》
35、鹦鹉频伽并孔雀
元
梵琦
《渔家傲·听说西方无量乐》
36、闷寻鹦鹉说无
宋
陆游
《遣兴》
37、正闭金笼教鹦鹉
唐
韦庄
《秦妇吟》
38、碧窗尽日教鹦鹉
宋
王珪
《宫词》
39、鹦鹉谁教转舌关
唐
王建
《宫词》
40、虚阑傍日教鹦鹉
宋
岳珂
《满江红·小院深深》

『肆』 有关鹦鹉洲的诗句

《登黄鹤楼》
作者：崔颢
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁.

『伍』 美的是哪鹦鹉洲头随风浮动的凄凄芬芳说的是什么诗句

黄鹤楼
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼.
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠.
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁.

『陆』 晴川历历汗样树，芳草萋萋鹦鹉洲”这一诗句的作者叫什么名字

黄鹤楼
（唐）崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

『柒』 晴川历历汉阳树,芳草萎萎鹦鹉洲的诗句的正常语序是什么

汉阳树历历晴川，鹦鹉洲芳草萋萋。

『捌』 晴川历历汉阳树芳草萋萋鹦鹉洲诗句涉及的历史名城是

八月湖水平,涵虚混太清.--岳阳
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.--杭州
晓看红湿处,花重锦官城.--成都
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲.--武汉
仅供参考

『玖』 芳草萋萋鹦鹉洲的上一句

晴川历历抄汉阳树

这句话出自《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢创作的一首七言律诗。

原文：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

白话译文：

昔日的仙人已乘着黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼。黄鹤一去再也没有返回这里，千万年来只有白云飘飘悠悠。汉阳晴川阁的碧树历历可辨，更能看清芳草繁茂的鹦鹉洲。时至黄昏不知何处是我家乡？看江面烟波渺渺更使人烦愁！

(9)鹦鹉洲诗句扩展阅读：

这首诗是吊古怀乡之佳作。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。传说李白登此楼，目睹此诗，大为折服。说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”严沧浪也说唐人七言律诗，当以此为第一。

『拾』 “晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”是谁的诗句

《黄鹤楼》崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

下面是诗人资料和诗文赏析,你也许用的到

崔颢（？－754），一生仕途坎坷，长期漂泊羁旅。一日，他登上黄鹤楼，看眼前鹤去楼空，望天际悠悠白云，睹洲上萋萋芳草，不觉慨然于岁月不再，人世茫茫，写下了这首为严羽高评为“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”的千古名作《黄鹤楼》。

诗人满怀对黄鹤楼的美好憧憬慕名前来，可仙人驾鹤杳无踪迹，鹤去楼空，眼前就是一座寻常可见的江楼。“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”美好憧憬与寻常江楼的落差，在诗人心中布上了一层怅然若失的底色，为乡愁情结的抒发作了潜在的铺垫。

“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，是诗中颔联。江天相接的自然画面因白云的衬托愈显宏丽阔大，受此景象的感染，诗人的心境渐渐开朗，胸中的情思也随之插上了纵横驰骋的翅膀：黄鹤楼久远的历史和美丽的传说一幕幕在眼前回放，但终归物在人非、鹤去楼空。人们留下什么才能经得起岁月的考验？她不是别的，她是任地老天荒、海枯石烂也割舍不断的绵绵乡恋、悠悠乡情。 本句具有一种普遍包举的意味，抒发了诗人岁月难再、世事茫然的空幻感，也为下文写乡关难归的无限愁思铺垫，因而成为深值关注和反复品味的名句。

诗中“黄鹤”所指甚明，除了实体“仙鹤”之外，它的指向应该是即“一切”之意。“不复返”，更是涵覆了生不逢时、岁不待人的无尽感伤。“白云”变幻难测，寓托着作者世事难料的吁嗟叹喟。如果说这个词和“空悠悠”使人看到空间的广袤，那么“千载”则使人看到了时间的无限性。时间和空间的组合产生了历史的纵深感和空间的开阔感，更加催生了浓浓的乡愁。

“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”些二句描述了美好的憧憬与动情的追忆，极富人情味：艳阳高照，碧空如洗。恍惚中，汉水北岸的树木化作久久思念的亲爱之人，伫立在眼前。和煦的阳光洒满江面，温暖着亲人。依稀间，鹦鹉洲上的芳草丛中走来一身正气、击鼓骂曹的祢衡，他面对黄祖的屠刀，视死如归，血洒碧草，正是无数浪迹天涯的游子浸满血泪的无私付出，才构筑了无数令人难忘的故乡。

“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”太阳落山，黑夜来临，鸟要归巢，船要归航，游子要归乡，然而天下游子的故乡又在何处呢？江上的雾蔼一片迷蒙，眼底也生出的浓浓迷雾，那是一种隐隐的泪花和心系天下苍生的广义乡愁，问乡乡不语，思乡不见乡。面对此情此景，谁人不生乡愁也无由。诗作以一“愁”收篇，准确地表达了日暮时分诗人登临黄鹤楼的心情，同时又和开篇的暗喻相照应，以起伏辗转的文笔表现缠绵的乡愁，做到了言外传情，情内展画，画外余音。

诗作具有的浓郁民歌风味，景到言到情到，语如联珠，自然天成，对仗工整，音律谐美，文采飞扬。诗人将思念亲人的狭义乡愁与心系天下苍生的广义乡愁有机结合，把乡愁情怀抒发得波澜壮阔、豪迈昂扬，使得本篇的韵味和风骨跨上了同类诗作的峰巅，成为被后人推为唐朝七律诗中的第一佳作