诗歌写景顺序
『壹』 写景的诗歌
千山鸟飞绝 万里人踪灭 孤舟蓑笠翁 独钓寒江雪 柳宗元《江雪》
白雪歌送武判官归京专--岑参
北风卷地白属草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽。大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。毛泽东《沁园春-雪》
夜来城外一尺雪，晓驾炭车碾冰辙 —— 白居易《卖炭翁》
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 ——杜甫《绝句》
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 ——柳宗元《江雪》
大雪压青松，青松挺且直。——陈毅《咏青松
『贰』 梦游天姥吟留别写了哪些内容诗人是按怎样的顺序将叙事写景诗情结合成诗的
李白的梦游天姥吟留别这首诗歌，描写了在仙界所看到的纷繁美丽，仙乐飘飘，舞姿曼妙，场面宏大的如梦幻一样的迷人景象。
作者是按照时间和空间的顺序将叙事和写景结合成诗的。
『叁』 《观沧海》这首诗歌,作者写景,采用了什么的顺序
是由近及远,由实及虚
『肆』 诗歌前两联和第三联所写景物各有怎样的特点写景依循了怎样的顺序
诗人的视线是由远及近：远处湖水初涨，云水一色。
写近处目光又是由高而回低，鸟雀在争占向答阳的树枝，刚飞回的燕子忙着筑巢；地上的野花越来越多，到处吸引着诗人的目光，小草还不算高刚能遮掩马蹄。总起来看这水与云，莺与燕，树和花等景物都是早春特有的。
布局精当，层次分明，严谨完整，和谐一致，诗中有景，景中有情，情景交融。
第二联：拟人
第三联：对偶
『伍』 《诗歌写景的方法有哪些》
一、正与侧的结合
景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运
『陆』 写景诗歌
千山鸟飞绝 万里人踪灭 孤舟蓑笠翁 独钓寒江雪 柳宗元《江雪》
白雪歌送武判官归京--岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽。大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。毛泽东《沁园春-雪》
夜来城外一尺雪，晓驾炭车碾冰辙 —— 白居易《卖炭翁》
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 ——杜甫《绝句》
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 ——柳宗元《江雪》
大雪压青松，青松挺且直。——陈毅《咏青松》
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再推荐几首现代写景诗歌吧
《写景，不抒情》
拒绝一个词，原以为比离开你简单
风起之处，叶片情不自禁地绿
这是夏季，我在梦里忘记过一段时间
醒来，不可避免。弯曲的草遥接荒城
比送别的唐诗更为不幸。我们没有明天
我在病态的阳光深处。盼望落一场雨
这是降温的唯一方式。喜鹊的尾巴太长
而叫声很短，人们的许多非议
比雨来得还急。篱笆，被藤亲密缠绕
红蜻蜓就落在这样短暂的幸福上
不言不语
《夜晚的秘密》
一枚月亮显然不够。一棵树的寂寞
在淡淡的影子里盛开。夜晚窥见花朵
美丽选择叹息。露珠渐渐圆润
轻些，不要挑破那些晶莹的秘密
星星落在天上，飞鸟遇到森林
都是既然。灯光亮起又凋零
一些往事随风飞去。这样简单的宁静
存在，就一定合理
阳光也许深爱夜晚，你不知道的
其实还有很多。请原谅在即将天亮时
我保持沉默
『柒』 在古诗中，写景的手法有哪些
在古诗中，写景的手法按照不同角度，有不同的手法，列举如下：
1、从直接与间接的角度看：正面和侧面描写、虚写（想象联想）与实写。
2、运用修辞的角度考虑：比喻、对比、夸张、比拟、借代、双关、反问、设问、互文等。
3、从运用的表现手法的角度考虑：衬托、对比、渲染、烘托、引用典故、象征、铺陈、白描。
4、从景物的动静的角度来写：动静景结合、以动写静、以静写动。
5、从观察的角度、足点、层次来写：远看与近观结合、仰视平视与俯视结合、空间的上下结合、高低结合。
6、从调动感觉的角度来写（诸觉结合）：视觉（形色）、听觉（声）、嗅觉（气味）、味觉、触觉或通感。
7、从分析景物的全景与特写景来考虑：粗笔勾勒与工笔细描（点面结合）。
8、从分析景物的色彩搭配的角度来考虑：突出景物的色彩、注重色彩的多样与谐调。
详细说明：
一、从直接与间接的角度看：正面和侧面描写、虚写（想象联想）与实写。
景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。
“虚”与“实”，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。如“愁”是虚的，因为它是无形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的，古诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种感情寄托某种情怀，或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。
实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。
二、运用修辞的角度考虑：比喻、对比、夸张、比拟、借代、双关、反问、设问、互文等。
例：《南柯子·十里青山远》宋代：仲殊
十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华。又是凄凉时候，在天涯。
白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒，那人家？
释义：
潮水涨平了沙路，远处的青山连绵不断，偶尔听到几声鸟鸣，好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了，我远在海角天涯。残月西堕。白露湿衣，拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔，我询问起塘中盛开的荷花：“你可记得，那年我路边沽酒，敲开的是哪门哪家？”
写景采用了远近结合的手法。“十里青山远”是远景，“潮平路带沙”是近景；用了视听结合的手法。前两句诗是视觉的描写，“数声啼鸟”是听觉的描写。运用了拟人的修辞手法。“数声啼鸟怨年华”一句其实是表达作者内心的愁怨。
三、从运用的表现手法的角度考虑：衬托、对比、渲染、烘托、引用典故、象征、铺陈、白描。
白描，原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。
这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。
例《商山早行》唐代：温庭筠
晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。
释义：
黎明起床，车马的铃铎已震动；踏上遥遥征途，游子悲思故乡。鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；板桥弥漫清霜，先行客人足迹行行。枯败的槲叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，鲜艳地开放在驿站的泥墙边。回想昨夜梦见杜陵的美好情景，一群群鸭鹅，正嬉戏在岸边的湖塘里。
第二联两句诗，就是六个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
四、从景物的动静的角度来写：动静景结合、以动写静、以静写动。
在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。
例如贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”（释义：鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门）的“推”“敲”选用，王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸”（释义：温柔的春风又吹绿了大江南岸）的“绿”字的形容词用作使动动词。
都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。
五、从观察的角度、足点、层次来写：远看与近观结合、仰视平视与俯视结合、空间的上下结合、高低结合。
看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。
例《山行》唐代：杜牧
远上寒山石径斜，白云深处有人家。(深处 一作：生处)
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
释义：
沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处居然还有人家。停下车来是因为喜爱深秋枫林的晚景，枫叶秋霜染过，艳比二月春花。
头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了秋山近景。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。
六、从调动感觉的角度来写（诸觉结合）：视觉（形色）、听觉（声）、嗅觉（气味）、味觉、触觉或通感。
即调动人的视觉听觉嗅觉味觉触觉等各种感觉器官来描写景物。
如李白的《蜀道难》“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧虺，砯崖转石万壑雷”（释义：山峰座座相连离天还不到一尺，枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着，飞流撞击着巨石在山谷中滚动像万壑鸣雷一般）。
就从听觉和视觉上渲染了一种惊险的气氛，烘托了蜀道的难与险。
七、从分析景物的全景与特写景来考虑：粗笔勾勒与工笔细描（点面结合）。
万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。
例《江雪》唐代：柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
释义：
所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。
运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘。
前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起。可以称之为点面结合。指出一点，隐括全面。
八、从分析景物的色彩搭配的角度来考虑：突出景物的色彩、注重色彩的多样与谐调。
古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果，绘形、绘声、绘色 如“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”
例《绝句》唐代：杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
释义：
两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。坐在窗前可以看见西岭千年不化的积雪，门口停泊着从东吴开来的万里船
上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。
次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情。
『捌』 写景的现代诗歌
1、初春
【作者】王宜振【朝代】现代
春天了，龙华的桃花开了，在那些夜间开了，在那些血斑点点的夜间，
那些夜是没有星光的，那些夜是刮着风的，那些夜听着寡妇的咽泣，
而这古老的土地呀，随时都像一只饥渴的野兽，舐吮着年轻人的血液，
顽强的人之子的血液，于是经过了悠长的冬日，
经过了冰雪的季节，经过了无限困乏的期待，
这些血迹，斑斑的血迹，在神话般的夜里，
在东方的深黑的夜里，爆开了无数的蓓蕾，
点缀得江南处处是春了，人问：春从何处来？
我说：来自郊外的墓窟。
2、春
【作者】艾青【朝代】现代
春天了，龙华的桃花开了，在那些夜间开了，在那些血斑点点的夜间，
那些夜是没有星光的，那些夜是刮着风的，那些夜听着寡妇的咽泣，
而这古老的土地呀，随时都像一只饥渴的野兽，舐吮着年轻人的血液，
顽强的人之子的血液，于是经过了悠长的冬日，
经过了冰雪的季节，经过了无限困乏的期待，
这些血迹，斑斑的血迹，在神话般的夜里，
在东方的深黑的夜里，爆开了无数的蓓蕾，
点缀得江南处处是春了，人问：春从何处来？
我说：来自郊外的墓窟。
3、七月的大海
【作者】海子【朝代】现代
老乡们 谁能在大海上见到你们真是幸福！
我们全都背叛我们自己的故乡
我们会把幸福当成祖传的职业
方下手中痛苦的诗篇
今天的白浪真大！ 老乡们 他高过你们的粮仓
如果我中止诉说 如果我意外的忘却了你
把我的故乡抛在一边
我连自己都放弃 更不会回到秋收 农民的家中
在七月我总能突然回到荒凉
赶上最后一次
我戴上帽子 穿上泳装 安静的死亡
在七月我总能突然回到荒凉
4、风很美
【作者】海子【朝代】现代
风很美，小小的风很美，自然界的乳房很美。
水很美，水啊。
无人和你，说话的时刻很美。
5、月光
【作者】海子【朝代】现代
今夜美丽的月光 你看多好！照着月光
饮水和盐的马
和声音
今夜美丽的月光 你看多美丽
羊群中 生命和死亡宁静的声音
我在倾听！
这是一支大地和水的歌谣 月光！
不要说 你是灯中之灯 月光！
不要说心中有一个地方
那是我一直不敢梦见的地方
不要问 桃子对桃花的珍藏
不要问 打麦大地 处女 桂花和村镇
今夜美丽的月光 你看多好！
不要说死亡的烛光何须倾倒
生命依然生长在忧愁的河水上
月光照着月光 月光普照
今夜美丽的月光合在一起流淌
『玖』 写景诗歌大全
《望庐山瀑布日》
唐
李白
照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天
《咏柳》【唐】贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀
《早春呈水部张十八员外》【唐】韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都
惠崇春江晚景》【宋】苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时
《江南春绝句
》【唐】杜牧
千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中
《钱塘湖春行》【唐】白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
【唐】
李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
《独坐敬亭山》【唐】李白
众鸟高飞尽，孤云独云闲。相看两不厌，只有敬亭山。
《忆江南》【唐】白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
《渔歌子》【唐】张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
《春晓》
【唐】
孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
再别康桥
徐志摩
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
雪花
无声无息的如雨的寂寞
一片一片的飘飘落落
寒时冰冷晶莹的交织
如花如梦的纷繁零落
远方的秋天
寄一片白色的枫叶给我
叶上的地图是我们的联络
我用叶子铺满地球
那一天
你走到了错过
却依然能记得
《小时空》
我在雨后的赤橙里梦想
你在我眼睛的黑白里张望
晴朗的雨水的印记
迷失在白云的远方
倒影清清听你轻声唱
笑声的天平托起了希望和夕阳
夜色的泪眼烟雨朦胧
淋湿了月光有我在身旁
《梁祝》
淡妆的月亮
下过雪的风霜
恋着风的起飞
飘落轮回翅膀
交相辉映的翅膀
起舞扰乱了月光
遗忘无垠的遥远
从我心上飞你心上
《遥遥远远》
再也走不开
因为被风带来
穿过世界的繁星
划破天堂的光彩
再也躲不开
躲不开美丽的意外
秋千上坠落了星辰
闪亮了天蓝的悲哀
再也分不开
梦和醒的你
与我同在
下雨天
淋湿了太多太多
旋转的
伞的回忆
盛开
『拾』 诗歌有哪些写景手法
1、比喻、拟人、来夸张、借自代等修辞手法。
2、衬托（正衬、反衬）、对比、烘托（即正衬）、色彩渲染、绘形绘色、名词列锦（意象叠加）、白描等的表现手法。
3、动静结合（以动衬静、以动写静、以静写动）、正侧结合、虚实结合、点面结合、远近结合。