辞官后诗句

A. 归去来兮辞中作者点出辞官归隐的直接原因的诗句是

直接原因：寻程氏妹丧于武昌，情在骏奔，自免去职。

释义：不久，嫁到程家的妹妹在武昌去世，一心想着赶快去奔丧，自己请求免去官职。

这篇文章作于作者辞官之初，叙述了他辞官归隐后的生活情趣和内心感受，表现了他对官场的认识以及对人生的思索，表达了他洁身自好、不同流合污的精神情操。作品通过描写具体的景物和活动，创造出一种宁静恬适、乐天自然的意境，寄托了他的生活理想。

语言朴素，辞意畅达，匠心独运而又通脱自然，感情真挚，意境深远，有很强的感染力。结构安排严谨周密，散体序文重在叙述，韵文辞赋则全力抒情，二者各司其职，成“双美”之势。

B. 龚自珍的《已亥杂诗》写诗人辞官之后的离愁别绪,龚自珍载着浩荡离愁辞官还乡,

6、龚自珍的《己亥杂诗》：写诗人辞官之后的离愁别绪的诗句是：浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯.龚自珍载着“浩荡离愁”辞官还乡,仍关心国家的前途和命运的诗句是： 落红不是无情物,化作春泥更护花.表现诗人鞠躬尽瘁,甘愿牺牲自己,培植新生力量的高尚品质的诗句是：落红不是无情物,化作春泥更护花.欧阳修曾叹“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去.”其实,《己亥杂诗》“ 落红不是无情物,化作春泥更护花.”又何尝不是一种新意呢?
7. 根据课文内容,我能将对偶句补充完整.
岳阳楼上范仲淹作文寄情 ,醉翁亭边欧阳修与民同乐.
8.在开展《寻觅春天的踪迹》综合性学习中,请你解决疑难.有几位同学合作“演绎春天的诗句”,他们已经写了一组,请你按照例句,再写一组句子：
例句1：小雨润物细无声,从远处看,春草绿了,到近处却又看不见了.——“天街小雨润如酥,草色遥看近却无.”
湖边的春草嫩嫩的,从远处望着,像和湖水一样碧绿碧绿.----------阳春二三月,草与水同色 .

课后古诗词十首背诵默写练习
1、王勃的《送杜少府之任蜀州》写送别的地点和友人要去的地方的诗句 城阙辅三秦,风烟望五津.劝慰友人不要哀伤,表达出诗人豁达、爽朗的胸怀的诗句 ：与君离别意,同是宦游人.把对朋友的真挚感情升华为哲理,写出四海之内有知心朋友,就是在天涯海角也还是近邻一样的亲近,说明知心朋友声息相通的两句诗：海内存知己,天涯若比邻.同窗好友将随父去西藏就读,请选择古诗名句赠别留念,以示万水千山隔不断真挚友谊： 海内存知己,天涯若比邻.唐朝陆 龟蒙《别离》诗中有“丈夫非无泪,不洒离别间”的诗句.如朋友远行,你借用王维的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”这两句送别则略显伤感,不妨用王勃的诗句 ：海内存知己,天涯若比邻.来表达一种豪迈的情怀.
2、《早春呈水部张十八员外》一诗中描写早春的细雨蒙蒙,春色若隐若现的诗句是：天街小雨润如酥,草色遥看近却无.
3、李商隐的《无题》：这首诗寄托了作者仕途苦闷的心情,以极其沉痛的心情写伤别的诗句是：相见时难别难,东风无力百花残. .常用来比喻教师的工作,被人们用来赞美无私奉献的精神的诗句是：春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.
4、王安石的《登飞来峰》：诗中蕴含站得高,看得远的道理的诗句是：不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层.写出诗中与王之涣“欲穷千里目,更上一曾楼”有异曲同工之妙的两句诗 ：不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层.
5、、《苏幕遮》是宋代 范仲淹 的著名词作,描绘秋天天空和地面、江上的景色的诗句是 ：碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠.；写出对家乡思念之深的是 暗香魂,追旅思.

C. 贺知章在晚年辞官还乡时感慨物是人非的诗句是

应该是。少小离家老大回乡音无改鬓毛衰。相见不相识，笑问客从何处来？

D. 中国古代都有哪些辞官归隐的诗人最好有诗句表现

中国古代归隐田园的诗歌并不在少数，当我们提到山水田园诗的时候，陶渊明的《归田园居》始终是茫茫诗海中那颗闪耀的珍珠。它字里行间透露出来的那种自然﹑清新﹑纯朴的乡野气息是其它同类诗词所无法相比的，真实的如同诗人锄下翻松的泥土。 了解任何一个艺术作品的实质，都必须通过与作者时代的时空转换回到作者的身边看到他是怎样的生活，在怎样的情况下触发了灵感，为什么而创作。这首诗是在他坚定的走上归隐之路后一年所作，心境已经相当的淡泊成熟，又不乏当日辞官而去的感触余温。在此之前他一直过着仕隐不定的生活。我把这首诗看作诗人终于发现了自我并勇敢的肯定自我的开篇之作。 “少无世俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去十三年。”开篇两句颇有一些“人的觉醒”的意味。诗人受曾祖父和传统儒家教育的影响，也有过济世大志。在多次不得志时他也归隐了多次，但这与后世那些寻求终南捷径的文人们不同，其价值在于他是在寻找一种适合自己并且与社会价值观平行的生存方式而非借此寻找再次出世的机会。 为人生中目标太过明确时，结果往往是迷失了自己，自己为自己设计的那个自己常常不是真正的自己。陶渊明在追求政治理想时必然有着成型的计划，未来的人生一定有着美好的展望，这些可能是他所希望的，也或许是他身边的人对他的期望。在生活中，现实的世界，大众的意识让我们以为这（我认为出仕是当时文人的普遍理想，文人都追求共同的一个目标，忽略自身的特点。在现代社会，我们依然有着种种自我定义对真实自我的限制。）就是生活，当我们强迫自己去遵循这种生活的时候，我们以为我们在努力的使自己变得更加适应这个环境，这使我们感到不适和压抑。执迷于不可见的前方，使得道途上的其它都变成了黯淡的灰色，于是不安和挣扎让我们忽然在某个启示下觉醒，于是回头发现自己还在那里，还是自己，好象已经回到了过去所愿的某个安详的时刻，但实际又是一个升华了的自我。在不断的反复和徘徊中终于找到了自己。陶渊明的归隐没有丝毫勉强无奈的意思，因而诗中自然清新，朴实中展现农家之乐。我可以想象诗人在彻底归隐之前的思想斗争的苦闷，不断在社会群体意识与真我的选择中挣扎，想融于社会，却无法按捺自己正直，自由的本性。我想象他是在某个清晨一早醒来，一拍脑门豁然开朗，释然的接受了“性本爱丘山”的自己，拿着锄头悠然归隐去了。 他慨叹道“误落尘网中，一去十三年。”流露出的对整个前半生在尘网的痴迷、摇摆的反思和忏悔。但此笔仅是一叹，并无深及肺腑的悔恨，我们仿佛看到诗人在山下劳作时抬头看见夕阳时淡淡一叹，望着红色混合的天边发一小会儿呆，然后继续埋头耕耘，或许他的脸上还挂着一丝淡然的自嘲的笑意也未可知。我们姑且认为出世这一段是诗人的人生道路上的一段歧路（违背了诗人的本愿），而诗人也淡泊的接受了这一段。也许他也希望自己没有经历过这一段会有多好，但也许没有“误落尘网”的这一段，他就永远都达不到这样超然的境地。这就是人生的规律，如同价值规律中商品价格围绕价值上下波动一样，人生的轨迹围绕着真我的水平线上下波动，偏离的太远总会回来，我们需要的是在尝试中早点找到自己，增加交点，减少偏离的距离。然而，面对现实生活时，我们所看到所了解的却常常干扰了选择，我们面对每一具体情况的时候，我们知道很多规则规律经验，可是却常常不知道用哪一条来指导自己的行动。道德经给了答案：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”何谓自然？自己如尔。西方也探讨这样的规律，从他们的古代就开始，我们可以在希腊神话或者北欧神话里看到无论是伟大的宙斯还是神力的奥定，他们创造了人类，而他们自己的命运却也早已在预言书上写好了，人类创造了神，用他们的喜怒哀乐来解释人世间种种奇妙的现象，而把探讨真正的主宰者——规律的任务交给了他们用无限想象力创造的神们。这里我总要觉得西方人有着可爱的会偷懒的小聪明，而中国却不安于这些宗教氛围的解释，总有人积极地寻找并早早地给出了“自然”这样精妙的答案。这样看来是简单了，找到自己，照着自己做就可以了，但实践上并非如想象那般容易，国际象棋32个棋子就产生了10的120次方种可能，而人的思想每分每秒都在发生着微妙的变化，谁也不知道这无限可能的结果是什么，每个人的故事可能大同小异，可是每个细节都不可能相同，正如世界上没有完全相同的两片树叶，也没有完全相同的两个人，先哲前辈们给了我们许多经验，可是哪些能用到自己的身上还要经过自己的探索和寻找，陶渊明在出世和入世的反复中一定经历过彻夜难眠的夜晚，一定曾郁结而饮酒也不能销愁，然而终于超脱接受了自己，不管三十年还是十三年都只是一个必由之路，他这一声“误落尘网中，一去十三年。”的慨叹，因是颇含辛酸，感触良多却淡然而出的。“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”则是对自己的选择的一种肯定，认为自己回到了自己。 后面几句描写自己的归隐生活，并无铺张华丽的渲染生活，也没有矫揉造作的赞美生活有多美好，朴实平淡的叙述真实而坦诚。归隐并非常人想象当中的神仙般的悠闲惬意，无忧无虑，他仍要考虑五谷杂粮，而他真正亲身参与了农事，这在当时对文人来说几乎是不可能的，而他却甘心于农家清贫的生活，另外因此导致的生活贫困使他有时甚至不得不去向别人乞讨，这也曾经成为他摇摆不定的一个原因，而他最终选择了彻底的归隐，并且恬淡的生活，不是高士若仙的生活，而是充满农家气息的淳朴的村野生活。正因为如此，才使得他的田园诗有着别的田园诗人模仿不到的境界。 “久在樊笼里，复得返自然。”这句体现了他对目前生活现状的满足，怀想过去，也许如同漫漫长夜般暗淡无趣，却为他如今能够如此安恬的享受田园生活提供了思想基础，，因为本性与自然相通，并不需要他重新接受认识的，相反对大自然诗人有“旧林”和“故渊”一般的熟悉和眷恋，因而真正创造了属于归隐者心的殿堂，为我们留下这些散发着幽幽菊花香味的诗篇。 全诗营造了宁静，安然的氛围，展示了诗人人我和一的精神境界，其价值在于自我与文字的统一。文学作品的可贵之处也正在于千年之后后人通过它还能看见先辈们鲜活真实的形象，而他所展示的文学光芒除了供我们欣赏外还给我们以正确的人生轨迹的启示。

E. 古代官员辞官回家种田后的生活，真的有诗中描写得那么美好吗

我觉得古代的官员在告老回乡以后的生活，并没有像诗中描写的那样美好。
首先，很多古代的官员就算再老了，也想为朝廷尽一份心力。很多告老回乡的官员都是在朝廷上不顺心意。或者说是作为上一代的老朝，这一代的君王不好直接把他开除，只能换一个好听点的说法，那就是让他告老还乡回家好好地过老年生活。

告老还乡是他们最好的选择，从此远离这个是非之地，去过安静祥和的生活。那些在为官中积累了一定的财富，在告老还乡以后也是可以过的清闲。

F. 陶渊明辞官的原因以及隐居后的几首代表诗句 谢谢 急用

一 陶渊明的归隐，不为五斗米折腰是表层原因。更深层的原因是中国古代哲学的“天人合一”观，所谓“一天人，合内外”。中国古人把人看作天地万物之一，与宇宙是一体的。不象今天人们把人当作一个独立的个体，异化于天地万物之外。在哲学上有主体和客体之分，有自我，社会，自然几个不同的概念。陶渊明在官场，在社会中，他感到与天地万物的疏离，于是他要回归故里，融于天地万物之中。
二 陶渊明的归隐，是道家哲学对儒家哲学的反叛。那就是脱离社会人伦，放弃修身齐家治国平天下的理想，回归自然。在自然之中，他找到了真，他说“此中有真意，欲辨已忘言”。对陶渊明而言，回到故乡务农，就是回归自然，务农就是直接和自然打交道。
三 陶渊明的归隐，是个体对群体的逃离。 关于群体，存在主义大师萨特作过很好的分析：我这个主体的眼里，他人是客体；而再他人的眼里，我又成了客体。与他人相处，就必须把自己置于客体的地位，这就是矛盾与共在。他更说了一句名言：“他人就是地狱”。陶渊明无法忍受这种矛盾，他选择了逃离。农村居民散落为户，他的自我主体保持了独立，完整，自由。 陶渊明的有关诗词：
1. 咏贫士 其七（作者：陶渊明 朝代：魏晋）
2. 饮酒 十九（作者：陶渊明 朝代：魏晋）
3. 拟挽歌辞 其二（作者：陶渊明 朝代：魏晋）
4. 归鸟 其四（作者：陶渊明 朝代：魏晋）
5. 饮酒 其九（作者：陶渊明 朝代：魏晋）
6. 杂诗 其三（作者：陶渊明 朝代：魏晋）
7. 癸卯岁始春怀古田舍 其二（作者：陶渊明 朝代：魏晋）
8. 命子 其九（作者：陶渊明 朝代：魏晋）
9. 饮酒 其八（作者：陶渊明 朝代：魏晋）
10. 劝农 其三（作者：陶渊明 朝代：魏晋）
11. 停云 其三（作者：陶渊明 朝代：魏晋）
12. 乙巳岁三月为建威参军使都经钱溪（作者：陶渊明 朝代：魏晋）
13. 和郭主簿 其一（作者：陶渊明 朝代：魏晋）
14. 读《山海经》 其二（作者：陶渊明 朝代：魏晋）

G. 辞官诗词

1.《酬别抄周从事二首》唐.贾岛袭
腰痛拜迎人客倦，眼昏勾押簿书难。
辞官归去缘衰病，莫作陶潜范蠡看。

洛下田园久抛掷，吴中歌酒莫留连。
嵩阳云树伊川月，已校归迟四五年。

2.《闲居作》唐.皇甫冉
多病辞官罢，闲居作赋成。图书唯药箓，饮食止藜羹。
学谢淹中术，诗无邺下名。不堪趋建礼，讵是厌承明。
已辍金门步，方从石路行。远山期道士，高柳觅先生。
性懒尤因疾，家贫自省营。种苗虽尚短，谷价幸全轻。
篇咏投康乐，壶觞就步兵。何人肯相访，开户一逢迎。

3.《赠卢明府闲居》唐.齐己
鬓霜垂七十，江国久辞官。满箧新风雅，何人旧岁寒。
闲居当野水，幽鸟宿渔竿。终欲相寻去，兵戈时转难。

4.《送沈居士还太原》唐.皎然
辞官因世难，家族盛南朝。名重郊居赋，才高独酌谣。
浪花飘一叶，峰色向三条。高逸虽成性，弓旌肯忘招。

5.《祭社宵兴灯前偶作》唐.白居易
城头传鼓角，灯下整衣冠。夜镜藏须白，秋泉漱齿寒。
欲将闲送老，须着病辞官。更待年终后，支持归计看。

H. 龚自珍的《已亥杂诗》中，写诗人辞官之后的离愁别绪的诗句是

以前我们老师讲过，答案该是“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯
求采纳

I. 欧阳修晚年辞官隐退带着惬意的情怀写下什么诗句

欧阳修晚年辞官抄隐退带着惬意的情怀写下“俯仰留连。疑是湖中别有天。”
采桑子
作者：欧阳修 宋代
画船载酒西湖好，急管繁弦。玉盏催传。稳泛平波任醉眠。

行云却在行舟下，空水澄鲜。俯仰留连。疑是湖中别有天。
西湖风光好,乘画船载着酒肴在湖中游赏,急促繁喧的乐声中,不停地传着酒杯.风平浪静,缓缓前进的船儿中安睡着醉倒的客人.
醉眼俯视湖中,白云在船下浮动,清澈的湖水好似空然无物.仰视蓝天,俯视湖面,水天相映使人疑惑,湖中另有一个世界.

J. 龚自珍的《乙亥杂诗》 当中，写诗人辞官之后的离愁别绪的诗句是（ ）（ ）

我劝天公重抖擞，
不拘一格降人才