诗词的开头

㈠ 古诗词开头

凯歌却奏凤仪亭(三国）
毅魂归来日 夏完淳
三年羁旅客，今日又南冠。 无限河山泪，谁言天地宽？ 已知泉路近，欲别故乡难。 毅魂归来日，灵旗空际看。

不知要多少，先各给一个

㈡ 用古诗词开头的开场白

男:郎骑竹马来,绕床弄青梅.ensp;

女:蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。ensp;ensp;

男:中华古回典诗词是我们祖国文化的答瑰宝，是中华民族智慧的结晶。ensp;

女:中华古典诗词是中华民族几千年审美意识和价值观的积淀。ensp;

男:中华古典诗词像海，她蕴积深厚而壮阔波澜。

ensp;女:中华古典诗词像山，她深邃凝重而意境深远。ensp;

男:那一首首闪烁着智慧的经典，让我们的灵魂得到洗礼。ensp;

女:那一篇篇散发着馥郁的篇章，让我们的人格得到历练。ensp;

男:亲爱的同学们，ensp;

女:朋友们ensp;合:大家早上好!ensp;

男:欢迎来到由云南师范大学文学院主办，兰亭文苑承 办的首届古典诗词大赛的决赛现场。我是主持人崔庆会ensp;

女:我是主持人钟雪萌ensp;

男:首先请允许我介绍本次大赛嘉宾，他们分别是…

女:当然还有我们的选手，首先恭喜大家入围决赛，能 够从初赛中脱颖而出，证明各位都是十分优秀的，预祝你们在今天的比赛中取得好成绩!ensp;

㈢ 开头诗词

零落霜叶随波流，
一路向东不回头。
二行离雁归南去，
三秋已至故人愁。
四季常青松柏寿，
五福期盼常临门。
六载人生随缘梦，
七七织女过桥虹。
八方亲朋来相聚，
九九登高望亲人，
十全十美过光阴。

㈣ 关于写“古诗”话题的开头

诗，文学领来域中一朵永不凋零源的花，一颗华彩四射的瑰宝。她有着耐人寻味又绮丽独特的风格——诗的洒脱，诗的含蓄，诗的飘逸，诗的沉郁，诗的豪放，诗的婉约……诗是文学的精华，是生活的缩影。
诗言志。因诗本身 重在反映诗人的品格、志向，则诗的品位更取决于诗所言志的价值。无论是曹操的《短歌行》，还是陆游的《书愤》，或是反映曹操为实现统一中国的政治理想而广泛招揽人才的心情，或表达作者重新立誓报国的情感。无怪乎朱自清先生誉“诗言志”为我们诗坛“开山的纲领”。
诗缘情而绮靡，诗常寄深情于诗境，正所谓“诗以情为主，情哀则景哀，情乐则景乐”。无论是杜甫的《登高》还是龚自珍的《已亥杂诗》，前者倾诉了诗人长年漂泊，老病孤独的复杂感情，后者表明了诗人开风气之先的乐观思想。这样的例子不胜枚举，可见，“诗的本职应在抒情”。
读诗，常人皆爱之。而读诗重在悟诗，惟有用心去品味，用情去感受，才能真正悟出超凡脱俗的诗韵！

题目：诗韵

㈤ 那开头的诗句

我失骄杨君失柳。在天愿为比翼鸟。老去文章不值钱。地动山河铁臂摇。方显出英雄本色。等闲识得东风面。你在西村我在东。你出的太难了，供你参考吧。

㈥ 诗歌的开头

一.写诗怎样开头最好：

俗话说：“万事开头难。”文学作品的创作也是开头难。

文学大师高尔基就有深刻的体会地说：“最难的是开头，就是第一句话，如同在音乐上一样，全曲的音调都是它给予的，平常得好久地去寻找它。”

像这样的大师都为寻找一句开头而犯难。需要“平常得好久地去寻找它。”仔细揣摩高尔基的这段话我以为应悟出两点:

文学大师高尔基

1.开头找对了，关系到全篇成败。就像歌曲的定调一样重要。

2.开头不能随意写，要“好久地去寻找”。要精益求精，不找到最好的不肯罢休。

对于文学作品中的诗歌更应如此。一首诗歌就这么几句。好的开头关系到全诗的布局。好的开头能够提起整首诗的精气神。好的开头能够瞬间抓住读者的眼球，像磁铁一样吸引着读者，让他非一口气读完不可。因此写诗一定在开头上下功夫。

我们看看古典诗歌中是如何开头的。

（一）开头起句当如爆竹骤响，震撼读者，带动全篇。

写诗如何开头我国诗人和诗歌理论家都有论述谢榛在《四溟诗话》中说：“凡起句当如爆竹，骤响易彻”。沈德潜认为短篇的五言古诗应“超然而起，悠然而止。不必另缀起结”

李白的《塞下曲》

请看李白的《塞下曲》 ：

骏马似风飙，鸣鞭出渭桥。弯弓辞汉月，插羽破天骄。

阵解星芒尽，营空海雾消。功成画麟阁，独有霍嫖姚。

首句写：战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，那声声的鞭鸣给人一种勇往直前的气魄。“骏马像狂风般地驰骋，在清脆的马鞭挥动声响中，飞快地奔出了渭桥。”

该首诗一开头就有声有色地写出出征战士兵贵神速，雄赳赳气昂昂的前往战场的气势。开头确实有“爆竹骤响易彻”的感觉。首句有力地带动了全篇以后的内容。

李白的诗如此开头的有许多《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”

还有李白的：《西岳云台歌送丹丘子》中：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。”

杜甫的《兵车行》：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。”

我们发现，起句似“爆竹骤响”句，往往展现在我们面前的是有声响，有形象，并且是动感的阔大的画面。只有这要的画面才能撼动人心。

（二）以自然景物作为起句的是比较多的一种

刘禹锡的《竹枝词》

因为写诗歌往往是触景抒情。这种起句是兼有比兴手法的运用。

刘禹锡的《竹枝词》“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”

这首诗的开头两句的景物描写是兴兼比的方法。用“红花”、“春水”起兴，引出并比拟“郎意”和“侬愁”。

李白的《清平调》：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”

起句用“花”和”云“形容杨贵妃的美貌和衣衫。

我们分析以上杜牧诗歌中起句中的“红花”、“春水”也好，李白诗中的“云”、“花”也罢。诗人先运用这些具象事物起兴和打比方就是要为后面的抒情做铺垫。只有这样，那抽象的难以描摹的人的心意和愁绪；那难以表现的杨贵妃的美貌才能展现给大家。

别林斯基早就指出：“哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画说话，然而他们说的都是同一件事。（《一八四七年俄国文学一瞥》）

这就告诉我们，写诗要用形象思维。所谓用形象思维，首先指的是深入生活时，要对生活进行形象的感受，形象地体验生活、观察生活、分析生活，创造出形象来表达你的情感。

进行形象思维，要在形象感受的基础上，善于进行形象的捕捉。艾青指出：“形象思维的活动，在于使一切难以捕捉的东西，一切飘忽的东西固定起来，鲜明地呈现在读者的面前，象印子打在纸上样地清楚。”因此他说：“写诗的人常常为表达一个观念而寻找形象。”

刘禹锡寻找到了：“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。”；李白寻找到了：云想衣裳花想容。

还有一些以自然景物起句的诗，不是用比兴的就更多了：“万壑树参天，千山响杜鹃”（王维《送梓州李使君》）；“袅袅边城柳，青青陌上桑”（张仲素《春闺思》）。

顺便在此提一下：诗、词、曲当中的所有自然景物描写都是有目的性的，都染上诗人的感情色彩。正所谓：‘一切景语皆情语’不仅起句，甚至整首诗大部分诗句都在描写景物。就是为最后一句抒情做铺垫的请看：

元代：马致远的《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，

断肠人在天涯。

该首共五句。前四句写景就为最后一句“断肠人在天涯”蓄势。

还有王实甫的《西厢记》[端正好]：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”

从“碧云天”到“北雁南飞”这四句景物描写也是为最后两句“晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”蓄势。

退一步，假设没有起句或者像《天净沙》和《端正好》中前面的自然景物描写，仅仅靠抽象的抒情句，是不会打动人心的。因为文学作品的创作的最大特点是靠“形象思维”来说话。

㈦ 以“一”开头的古诗

1、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——《浣溪沙·一曲新词酒一杯》宋内代：晏殊

译文：容听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台

2、一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。——《赠刘景文》宋代：苏轼

译文：你一定要记住一年中最好的光景，就是橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。

3、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——《暮江吟》唐代：白居易

译文：一道残阳倒影在江面上，阳光照射下，波光粼粼，一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。

4、一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——《一剪梅·红藕香残玉簟秋》宋代：李清照

译文：彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

5、一水护田将绿绕，两山排闼送青来。——《书湖阴先生壁》宋代：王安石

译文：庭院外一条小河保护着农田，将绿苗紧紧环绕；两座青山打开门来为人们送去绿色。

㈧ 问古诗的开头

出自宋代理学家邵康节的作品:
一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花。

㈨ 一开头的诗句

元代徐再思《无题》
一望二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。

㈩ 以一开头的诗句

是作“王林林我爱你”的藏头诗吧！
王之动逾数，
林多宛地古。
林下听江声，
我今六十五。
爱水看妆坐，
你若不嫌弃。