什么人憔悴的诗句
⑴ 形容人憔悴的古诗句
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴
江城子
十年生死两茫茫
不思量,自难忘
千里孤坟
无处话凄凉
总是相逢应不识
尘满面,鬓如霜
夜来幽梦忽还乡
小轩窗,正梳妆
相顾无言
惟有泪千行
料得年年断肠处
明月夜,短松冈
苏轼
梳洗罢,独倚望江楼
过尽千帆皆不是
斜晖脉脉水悠悠
肠断白苹洲
温庭筠
⑵ 古诗。什么人憔悴
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴
江城子
十年生死两茫茫
不思量,自难忘
千里孤坟
无处话凄凉
总是相逢应不识
尘满面,鬓如霜
夜来幽梦忽还乡
小轩窗,正梳妆
相顾无言
惟有泪千行
料得年年断肠处
明月夜,短松冈
苏轼
梳洗罢,独倚望江楼
过尽千帆皆不是
斜晖脉脉水悠悠
肠断白苹洲
温庭筠
⑶ 关于"憔悴"的诗句有哪些
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——宋 李清照《醉花阴》
译文:此时此地怎么能不令人伤感呢?西风乍起,卷帘而入，人竟然比黄花还要瘦。
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。——宋 柳永《蝶恋花》
译文:得衣带都宽了也不后悔，为了恋人消瘦，人的精神也憔悴。
瘦为春憔悴留春住，那禁半霎催归雨。——清 纳兰性德《菩萨蛮》
译文:为了留住将逝的春天憔悴不已，雨来催归黄昏。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？——宋 李清照《声声慢》
译文:园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？
冠盖满京华，斯人独憔悴。——唐 杜甫《梦李白二首》
译文:高车丽服显贵塞满京城，才华盖世你却容颜憔悴。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。——宋 李清照《永遇乐·落日熔金》
译文:如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。
看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。——唐 武则天《如意娘》
译文:相思过度，以致魂不守舍，恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果，身体憔悴，精神恍惚。
衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。——宋 苏轼《蝶恋花》
译文:衣带渐渐宽松，不为别的什么。只为新到的书信，又平添了许多憔悴。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。——元 关汉卿《大德歌·春》
译文:近日才几天面色已显得枯槁瘦弱，憔悴多了。
总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。——明 柳如是《金明池·咏寒柳》
译文:只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象要轻轻地舞动。
⑷ “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”是谁的诗句什么意思
我偶像 柳永 王国维读书三境界之二 这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。
接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
⑸ 描写内心孤独人憔悴的诗句
同是天涯沦落人,相逢何必曾相识
相见时难别亦难,东风无力百花残
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰
独上高楼,望断天涯路
无言独上高楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴
问世间情为何物,直教人生死相许
落花人独立,微雨燕双飞
⑹ 关于憔悴的诗句
玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨.
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴
但愿君心似我心,定不负相思意
入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极.
深知身在情长在,怅望江头江水声.
十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟无处话凄凉.
世间无限丹青手,一片伤心画不成.
兽炉沈水烟,翠沼残花片,一行行写入相思传.
似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵.
天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期.
我心伤悲,莫知我哀.
无情不似多情苦,一寸还成千万缕.
相思相见知何日?此时此夜难为情.
休言半纸无多重,万斛离愁尽耐担.
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最将难息.
忆君心似西江水,日夜东流无歇时.
⑺ 思念人憔悴的古诗句
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，出自宋代词人柳永所作的《凤栖梧》。这首词借景抒情，表达了作者对恋情的执著。其中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”为传诵千古的名句。清末大学者王国维，曾将这两句词作为古今之成大事业、大学问者必须经历的三大境界中的第二种境界。
⑻ 为伊消得人憔悴……完整的诗句。
出自《蝶恋花 ·柳永》 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 【注释】 (1)此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝"翻阶蛱蝶恋花情"句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。 (2)危楼：高楼。 (3)黯黯：迷蒙不明。 (4)拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。 (5)对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与"对"意同。 (6)强：勉强。强乐：强颜欢笑。 (7)衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》："相去日已远，衣带日已缓"。 【简析】 这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。"伫倚危楼风细细"，"危楼"，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。"伫倚"，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，"伫倚"的结果却是"望极春愁，黯黯生天际"。"春愁"，即怀远盼归之离愁。不说"春愁"潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其"春愁"是由天际景物所触发。 接着，"草色烟光"句便展示主人公望断天涯时所见之景。而"无言谁会"句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。"无言"二字，若有万千思绪。 下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌："拟把疏狂图一醉"。但强颜为欢，终觉"无味"。从"拟把"到"无味"，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴"衣带渐宽"二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。"终不悔"，即"之死无靡它"之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。 贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的"陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞"诸句，是"作决绝语而妙"者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过"气加婉矣"。其实，冯延已《鹊踏枝》中的"日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦"，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到"古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界"，被他借用来形容"第二境"的便是"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴"。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。 【赏析一】 这首词采用“ 曲径通幽 ”的表现方式，抒情写景，感情真挚。巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。“伫倚危楼风细细”。说登楼引起了“春愁”。 全词只此一句叙事，便把主人公的外在形象象一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”，又点明了时令。对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“草色烟光”来看，是春草。芳草萋萋，尽还生，很容易使人联想到愁恨的联绵无尽。柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢？词人却到此为止，不再多说了。“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立在楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。春草，铺地如茵，登高下望，在夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种极为萋美的景色，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言。有“ 春愁 ”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。 作者把笔宕开，写他如何苦中求乐。“愁”，自然是痛苦的，那还是把它忘却，自寻开心吧！“拟把疏狂图一醉”，写他的打算 。他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁 。词人说得很清楚 ，目的是“图一醉 ”。为了追求这“一醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀。但结果却是“强乐还无味 ”，他并没有抑制住“春愁”。故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠绵执着。至此，作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。他的满怀愁绪之所以挥之下去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁 ”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。 这首词妙在紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破 ，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住 ，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。词在相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。 【赏析二】 这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。 接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。 下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。 贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
⑼ 说人憔悴的诗句
1、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
2、相见争如不见，有情还似无情。
3、惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。
4、同心而离居， 忧伤以终老。
5、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。
6、笙歌散后酒微醒，深院月斜人静。
7、少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。如今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
8、伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。
9、人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝。
10、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
11、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
12、可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
13、剪不断，理还乱，是离愁。
14、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
15、风一更雪一更聒碎心乡梦不成故园无此声。
16、多情只有春庭月，犹为离人照落花。
17、多愁无语百花香，暗至沉浮心自伤。
18、独立小桥风满袖，平林新月人归后。
19、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
20、春夜喜雨 秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！ 多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。