双骏诗词

① "花见"一词的意思是什么有含花见一词的诗句吗

花见(はなみ，Hanami)是日本的一种民间习俗，意思即“赏花”。在日文中，花字单独用时多指樱花，因此花见若无特定，多指观赏樱花。

《花见》（粤）
作曲/编曲：王双骏 for DoubleC music group
填词：黄伟文
监制：王双骏 for DoubleC music group
演唱：何韵诗 Hocc@goomusic
都坐低了吗
都坐好了吗
都坐稳了吗
都霸好了一个位吧
长埋地下未见光的腰伸了一下
感觉到了吗
感应到了吗
感染到你吗
可觉得你双脚之下
摇摇动动岩层裂开释出了烟霞
其实这幕我在部署真的已久等得也很够
我知我等到花季只要等到花季后冠即将到手
每夜我亦梦见终於破土慢慢步上枝头
却蛰伏地下闷了太久
就算是一生一次花见总算给我一个等的理由
红粉菲菲要风雪造就
若往日春分秋至给我滋养今晚准我秀一秀
奇葩将出世谁亦要仰首
风向改了吗
积雪减了吗
天气好了吗
这个恐怕不见得吧
园林陷落但我基因总可以优化
栽了一世花
开了一晚花
赏了一秒花
都算一个好结果吧
昂然划下长留历史的一刹芳华
其实这幕我在部署真的已久等得也很够
我知我等到花季只要等到花季后冠即将到手
每夜我亦梦见终於破土慢慢步上枝头
却蛰伏地下闷了太久
就算是一生一次花见总算给我一个等的理由
红粉菲菲要风雪造就
若往日春分秋至给我滋养今晚准我秀一秀
奇葩将出世谁亦要仰首
最後怎麽这麽快就讲最後
以後几多节枝与叶仍遗漏
宇宙千疮百孔我造新宇宙
雪已那样厚花季将至不要走
就算是一生一次花见总算给我一个等的理由
红粉菲菲要风雪造就
若往日春分秋至给我滋养今晚准我秀一秀
奇葩将出世谁亦要仰首
都坐低了吗
都坐好了吗
都坐稳了吗
都霸好了一个位吧
庞然大物就破土了请尖叫一下
都看到了吗
都看清了吗
都看真了吗
花雨飞舞覆盖天下
昂然划下长留历史的一刹芳华

② 陈亮的诗词

.南宋·陈亮《水调歌头·不见南师久》 不见南师久，谩说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，会向藁街逢。

梅花 宋·陈亮 疏技横玉瘦，小萼点珠光。 一朵忽先发，百花皆后春。 欲传春资讯，不怕雪埋藏。 玉笛休三弄，东君正主张。

春回积雪层冰里，香动荒山野水滨。
带月一枝低弄影，背风千片远随人。

新荷叶
朝代:宋 作者:陈亮 体裁:词
艳态远幽，谁能洁净争妍。淡抹疑浓，肯将自在求怜。终嫌独好，任毛嫱、西子差肩。六郎涂涴，似和不似依然。赫日如焚，诸馀只凭光鲜。雨过风生，也应百事随缘。香须道地，对一池、著甚沈烟。根株好在，淤泥白藕如椽。

汉宫春
朝代:宋 作者:陈亮 体裁:词
雪月相投。看一枝才爆，惊动香浮。微阳未放线路，说甚来由。先天一着，待辟开、多少旬头。却引取，春工入脚，争教消息停留。官不容针时节，做一般孤瘦，无限清幽。随缘柳绿柳白，费尽雕锼。疏林野水，任横斜、谁与妆修。猛认得，些儿合处，不堪持献君侯。

浣溪沙
朝代:宋 作者:陈亮 体裁:词
小雨翻花落画檐。栏堂香注酒重添。花枝能语出朱帘。缓步金莲移小小，持杯玉笋露纤纤。此时谁不醉厌厌。

点绛唇 咏梅月
朝代:宋 作者:陈亮 体裁:词
一夜相思，水边清浅横枝瘦。小窗如昼。情共香俱透。清入梦魂，千里人长久。君知否。雨〉人《。格调还依旧。

蝶恋花
朝代:宋 作者:陈亮 体裁:词
手拈黄花还自笑。笑比渊明，莫也归来早。随世功名浑草草。五湖却共繁华老。冷淡家生冤得道。旖旎妖娆，春梦如今觉。管个岁华须到了。此花之后花应少。

眼儿媚
朝代:宋 作者:陈亮 体裁:词
试灯天气又春来。难说是情怀。寂寥聊似，扬州何逊，不为江梅。扶头酒醒炉香炧，心绪未全灰。愁人最是，黄昏前后，烟雨楼台。

虞美人 春愁
朝代:宋 作者:陈亮 体裁:词
东风荡扬轻云缕。时送萧萧雨。水边台榭燕新归。一口香泥湿带、落花飞。海棠糁径铺香绣。依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦。记得那人和月、折梨花。

好事近
朝代:宋 作者:陈亮 体裁:词
篱菊吐寒花，香弄小园秋色。携手画阑西畔，忆去年同摘。小亭依旧锁西风，往事已无迹。懒向碧云深处，问征鸿消息。

滴滴金
朝代:宋 作者:陈亮 体裁:词
断桥雪霁闻啼鸟。对林花、弄晴晓。画角吹香客愁醒，见梢头红小。团酥剪蜡知多少。向风前、压春倒。江嶂人烟画图中，有短篷香绕。

诉衷情
朝代:宋 作者:陈亮 体裁:词
独凭江槛思悠悠。斜日堕林邱。鸳鸯属玉飞处，急桨荡轻舟。红蓼岸，白苹洲。夜来秋。数声渔父，一曲水仙，歌断还愁。

汉宫春
朝代:宋 作者:陈亮 体裁:词
雪月相投。看一枝才爆，惊动香浮。微阳未放线路，说甚来由。先天一着，待辟开、多少旬头。却引取，春工入脚，争教消息停留。官不容针时节，做一般孤瘦，无限清幽。随缘柳绿柳白，费尽雕锼。疏林野水，任横斜、谁与妆修。猛认得，些儿合处，不堪持献君侯。

丑奴儿/采桑子
朝代:宋 作者:陈亮 体裁:词
黄昏山驿销魂处，枝亚疏篱。枝亚疏离。酝藉香风蜜打围。隔篱鸡犬谁家舍，门掩斜晖。门掩斜晖。花落花开总不知。

③ 带"这"的诗词

奉上800首：
http://www.ishici.com/search.asp?RR=1&TT=%D5%E2&scommand=%CB%D1%CB%F7

落梅风 贯云石

新秋至，人乍别，
顺长江水流残月。
悠悠画船东去也！
这思量起头儿一夜。

④ 请把麦浚龙《樱吹雪》里面出现的字句所代表的古诗词列明，谢谢。比如第一句是出自《兰亭序》的。

其实这个不好说，这首歌词很中国风，但是其中出现的意象或者词语往往不仅仅出现在一首诗词里面，第一句就不说了，例如第二句：
“目送”一词到处都是，柳永有“望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。”（《玉蝴蝶》），贺铸有“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。”（《青玉案》）

第三句：
“号角吹”就出现得更频繁了，张孝祥有“雪洗虏尘静，风约楚云留。何人为写悲壮，吹角古城楼？”（《水调歌头·闻采石战胜》）
辛弃疾有“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”（《破阵子》）
姜夔有“马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。”（《凄凉犯》）
岑参有“轮台城头夜吹角， 轮台城北旄头落。”（《轮台歌奉送封大夫出师西征》）
李益有“边霜昨夜堕关榆， 吹角当城汉月孤”（《听晓角》）
李涉有“江城吹角水茫茫， 曲引边声怨思长”（《润州听暮角》）等等。

“对酒当歌”的主题，中国古诗词中也多。
较早的自然是曹操《短歌行》了；
以后李白的很多事都是且饮且歌

第四句：
赤壁作为一个古迹，歌咏的也太多了，不好举，像什么《念奴娇·赤壁怀古》、杜牧《赤壁》、苏轼前后《赤壁赋》等都是名篇；张孝祥也有“赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁”（《水调歌头?闻采石战胜》此词豪气干云，诗意盎然，很不错），戴复古也有《满江红?赤壁怀古》……
明月沟渠的话，我认为最美的自然是张若虚《春江花月夜》了

第五句：
“如梦令”本来就是词牌名，不说了；梦醒之类的也太多了

第六句：
“凭栏”这个词在宋词里面简直用滥了，到处都是“凭栏人”，尤其是一些些闺中少妇的，总要凭栏跳远，也不举例了……算了 还是举几首最经典的吧，王禹偁“平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！”（《点绛唇》）岳飞《满江红》；晏殊《踏莎行·细草愁烟》

千网络自然是辛弃疾的《青玉案·元夕》了

第七句：
“捣衣”也很多，尤其是唐朝，因为唐朝盛产边塞诗，有边塞诗往往就有“捣衣”的少妇。最出名的莫过于李白的《子夜吴歌·秋歌》了

其实，要从歌词中回溯到诗词，是个很庞大的工程，因为古诗词中经常出现的都是那些东西，例如明月啊，细雨啊，杨柳啊，小桥啊，落花啊，大雁啊等等，所以还是多读诗词本身吧，读多了看到歌词中出现一个熟悉的场景，就像遇到一个老熟人一样，那种感觉是很奇妙的。

不成熟的一点看法，但希望我的答案对您有所帮助^_^

⑤ 带有骏字的诗词曲有哪些

骏骨饮长泾，奔流洒络缨。《咏饮马》李世民
堆金买骏骨，将送楚襄王。《马诗二十三首》李贺
骏马似风飙，鸣鞭出渭桥。《塞下曲六首》李白
骏骨黄金买，英髦绛帐延。《献荥阳公诗五十韵》元稹
《陌上赠美人》李白
骏马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。

⑥ 带有“骏”字的诗词曲有哪些

带有“骏”字的诗词曲包括：

1、唐代李商隐《瑶池》

原文：

瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。

八骏日行三万里，穆王何事不重来？

译文：

西王母在瑶池上把绮窗打开；只听得黄竹歌声音动地悲哀。

八骏神马的车子日行三万里；周穆王为了何事违约不再来？

2、唐代李白《猛虎行》

原文：

有策不敢犯龙鳞，窜身南国避胡尘。

宝书玉剑挂高阁，金鞍骏马散故人。

译文：

我胸有灭胡之策，但不敢触怒皇帝，只好逃奔南国以避战乱。

却敌的宝书和玉剑，只好束之高阁、挂在壁间，杀敌的金鞍宝马也只好送给了朋友。

3、西周无名氏《周颂·维天之命》（选自《诗经》）

原文：

维天之命，於穆不已。於乎不显，文王之德之纯。

假以溢我，我其收之。骏惠我文王，曾孙笃之。

译文：

想那天道的运行，美好肃穆永不停。多么辉煌多光明，文王品德多纯净。

嘉美之德使我慎，我们永远要继承。顺着我祖文王道，子子孙孙永力行。

4、西周无名氏《周颂·噫嘻》（选自《诗经》）

原文：

噫嘻成王，既昭假尔。率时农夫，播厥百谷。

骏发尔私，终三十里。亦服尔耕，十千维耦。

译文：

成王轻声感叹作祈告，我已招请过先公先王。我将率领这众多农夫，去播种那些百谷杂粮。

田官们推动你们的耜，在一终三十里田野上。大力配合你们的耕作，万人耦耕结成五千双。

5、唐代李白《陌上赠美人》

原文：

骏马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。

美人一笑褰珠箔，遥指红楼是妾家。

译文：

我骑着高大健壮的良马踏步行走在落花上，手中的马鞭故意掠过华美的车驾。

车中美人笑着撩起珠帘，遥遥指向前方红楼说那是我的家。

6、唐代李贺《马诗二十三首·其九》

原文：

飂叔去匆匆，如今不豢龙。

夜来霜压栈，骏骨折西风。

译文：

养龙能手飂叔逝去匆匆不复返，如今已经没有人培养重用英贤。

寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌，西风中骏马的脊骨已经被折断。

7、唐代李白《留别广陵诸公》

原文：

忆昔作少年，结交赵与燕。金羁络骏马，锦带横龙泉。

寸心无疑事，所向非徒然。晚节觉此疏，猎精草太玄。

译文：

回忆我青年时代，结识的皆为燕赵之豪杰。身骑饰金骏马，腰佩龙泉宝剑。

心中没有疑难事，所向之处决非徒然而返。到得晚岁觉此粗俗，越细究玄理即奥义妙理。

⑦ 描写昭凌六骏的诗句

六匹骏马的名称：一是飒露紫，二是拳毛騧，三是青骓，四是什伐赤，五是特勒骠，六是白蹄乌。天将铲隋乱
帝遣六龙来
森然风云姿
飒爽毛骨开
飙驰不及视
山川俨莫回
长鸣视八表
扰扰万驽骀
秦王龙凤姿
鲁乌不足惧
腰间大白羽
中物如风雷
区区数竖子
博取若提孩
手持扫天帚
六合如尘埃
艰难济大业
一一非常才
维时六骥足
绩与英卫陪
功成锵八鸾
玉辂行天街
荒凉昭陵阙
古石埋苍苔

⑧ 带有骏字的诗句

带有骏字的诗句 ：
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭
《木兰诗 / 木兰辞》
南北朝 · 佚名
无人贵骏骨，騄耳空腾骧
《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
唐 · 李白
汗血盐车无人顾，千里空收骏骨
《贺新郎·同父见和再用韵答之》
宋 · 辛弃疾
骏马似风飙，鸣鞭出渭桥
《塞下曲六首》
唐 · 李白
八骏日行三万里，穆王何事不重来
《瑶池》
唐 · 李商隐
堆金买骏骨，将送楚襄王
《马诗二十三首》
唐 · 李贺
未明龙骨骏，幸得到神州
《马》
唐 · 陈凝
结束浮云骏，翩翩出从戎
《塞下曲》
唐 · 高适
百金买骏马，千金买美人；万金买高爵，何处买青春
《偶然作》
清 · 屈复
廉夫唯重义，骏马不劳鞭
《赠友人三首》
唐 · 李白
骏发尔私，终三十里
《噫嘻》
先秦 · 佚名
叠雪罗袍接武，团花骏马娇行
《春光好·天初暖》
唐 · 欧阳炯
崧高维岳，骏极于天
《崧高》
先秦 · 佚名
雕弓写明月，骏马疑流电
《帝京篇十首》
唐 · 李世民
记少年、骏马走韩卢，掀东郭
《满江红·和范先之雪》
宋 · 辛弃疾
夜来霜压栈，骏骨折西风
《马诗二十三首·其九》
唐 · 李贺
叹名姬骏马，都成昨梦，只鸡斗酒，谁吊新丘
《沁园春·送孙季蕃吊方漕西归》
宋 · 刘克庄
难逢王济知音癖，欲就燕昭买骏名
《咏马》
唐 · 韩琮
逼侧悲图骏，徘徊笑卜鳣
《中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生》
明 · 徐威
层楼寄恨飘珠箔，骏马怜香撼玉珂
《槐花》
唐 · 罗邺
……

⑨ 李商隐经典诗词

无题
相见时难别亦难,东风无力百花残.
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干.
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒.
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.
无题四首 （其一）
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.
梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓.
蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉.
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.
无题二首 （其二）
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰.
无题二首
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂.
无题二首 （其一）
昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东.
身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.
隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红.
嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬.
锦瑟
锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃.
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.
此情可待成追忆,只是当时已惘然.
乐游原
向晚意不适,驱车登古原.
夕阳无限好,只是近黄昏.
夜雨寄北
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.
无题四首 （其一）
来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.

⑩ 诗句赏析

李白《早发白帝城》赏析
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
赏析
白帝，古城名。在今四川奉节县东白帝山上。
三峡是著名的长江天险，郦道元《水经注》有一段精彩的描述：
三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日。自非亭午夜分，不见日月。至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宜，有时朝发白帝，暮至江陵。其间一千二百余里，虽乘奔御风，不为疾也……每晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”
唐肃宗乾元二年(759)，大诗人李白乘舟经三峡顺流东下，见此高江险峰奇景，挥笔写下了这首《早发白帝城》七言绝句。
李白是在前人已有佳篇的情况下写作的，比较这一诗一文，很有意思。“朝辞白帝彩云间”，三峡是以白帝城为起点，东迄湖北宜昌。“白帝”而曰“彩云间”，不仅是写“朝辞”时的美丽景色，更主要的是写白帝城地势的高入云霄。我国整个地形是西南高，东南低，长江的上游与下游倾斜度很大。因此，船从上游往下游开，水流很急，简直是从高处往低处“俯冲”下来，滔滔江水就象一匹脱缰野马在狂奔。因此，“彩云”的渲染为散文中所没有，却绝非闲笔，起手即高据地步。有顺流而下一泻千里之妙。
“千里江陵一日还”。上句“朝辞”接连这一句“千里”“一日还”，实际上檃括了《水经注》这段文字：“有时朝发白帝，暮至江陵，其间一千二百余里，虽乘奔御风，不为疾也。”不过李白用“千里”和“一日”的悬殊作对比，千里的空间距离，行船只化一天功夫，对比强烈，给人以极其深刻鲜明的印象。当然它的艺术效果就不是平铺直叙的散文笔法所能有的了。因为这一句已充分写出瞬息千里的船速，而写诗要高度集中，“虽乘奔御风，不为疾也”之类的话就不必要了。诗就是要用最少的语言，表达最丰富的思想感情的。
“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”读这两句诗，令人浮想联翩：它使我们想象到三峡“两岸”是数不尽的“万重山”，也就是散文中写的“两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日”。它又使我们想象到，在这“两岸连山”的峡谷中间，江水奔腾呼啸，滚滚东流。一叶扁舟顺着江水，箭般地飞驶而下。它还使我们想象到此时飞舟上的人，两岸的风景一闪而过，耳边只听得山间猿声此起彼伏，连续不断，就在这浑然一片的猿声中，轻舟已过万重山了。诗中“猿声啼不住”，也就是《水经注》中所写的：“高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”散文是用叙述的方法，介绍这里“每晴初霜旦，林寒涧肃”常有“猿声”。诗人则巧妙地把猿声放在行舟的现场来写，通过舟中人的感受来写。创造出一个新的艺术意境，使人如身历其境，这就把高峡行舟，惊险迅捷的景象写活了。
这首诗作于李白遇赦东归途中，李白因永王璘案，流放夜郎，取道四川赴贬地。行至白帝城，忽闻赦书，旋即放舟东下江陵，因此诗的感情是欢快的，与散文中所写“高猿长啸，属引凄异”的调子异趣。如“千里江陵一日还”，这个“还”字，意味深长。因为江陵并非李白的家乡， 而李白却俨如回乡那样感到兴高采烈，这就隐隐透露了他遇赦的喜悦。“轻舟已过万重山”，这个“轻”字，也很传神，它固然指船的轻快，也透露出诗人此时心情的轻快舒畅。就全诗而言，诗笔奔放，快船快意，洋溢欢悦豪情，正为当时诗人欢快心情的写照。近人俞陛云《诗境浅说续编》评此诗说：“四渎之水，惟长江最为迅急，以万山紧束，地势复高，江水若建瓴而下，舟行者帆橹不施，疾于飞鸟。自来诗家，无专咏之者，惟太白此作，足以状之。”宋顾乐《唐人万首绝句选》也这样评论道：“读者为之骇极，作者殊不经意，出之似不着一点气力，阮亭推为三唐压卷，信哉!”上面谈到《水经注》上那篇散文，是描写三峡风光最著名的奇文，而李白以诗的形式表现三峡行舟，亦成千古绝唱， 比较这一诗一文，对我们理解诗与散文不同的创作方法是有启发意义的。

早春呈水部张十八员外
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。

[作者简介]

韩愈（768-824），字退之。唐代文学家、哲学家，当时古文运动的倡导者。河南河阳(今孟县)人，祖籍昌黎、世称韩昌黎，晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号“文”，又称韩文公，倡导古文运动，其散文被列为“唐宋八大家”之首，与柳宗元并称“韩柳”。其诗力求新奇，有时流于险怪，对宋诗影响颇大。有《昌黎先生集》。北魏贵族后裔，父仲卿，为小官僚。

[译文]

长安街上细小的春雨润滑如酥，近看没有绿色，远看草色青青。早春正是一年春光的大好时节，大大胜过满城杨柳堆烟的暮春。

[讲析]

这首小诗是写给水部员外郎张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。原来他的“平淡”是来之不易的。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处？连影儿也不见。但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色还能不新吗？又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗？

临了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。

所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。

这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

咏柳
唐·贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

注释

⑴ 柳：柳树，落叶乔木或灌木，叶子狭长，种类很多。本诗描写的是垂柳。
⑵ 碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。
⑶ 妆成：装饰，打扮。
⑷ 一树：满树。一，满，全。在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”，就是表示很多的意思。
⑸ 绦：用丝编成的绳带。丝绦：形容一丝丝像丝带般的柳条。
⑹ 裁：裁剪，用刀或剪子把物体分成若干部分。
⑺ 二月：农历二月，正是初春时节。
⑻ 似：好像，如同，似乎

导读

此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。《唐诗笺注》云："赋物入妙，语意温柔。"

这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。

写杨柳，该从哪儿着笔呢？毫无疑问，它的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰支，也是我们所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。

“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，我们可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。

也许有人会怀疑：我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？我想，这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。

作者简介

贺知章，唐朝诗人。字季真，一字维摩，号石窗，晚年更号四明狂客，又称秘书外监。其排行第八，人称“贺八”。会稽永兴(今浙江萧山)人。证圣元年(695)进士，授国子四门博士，转太常少卿、集贤院学士。开元十三年(725)擢礼部侍郎，宫至秘书监。故人称“贺秘监”，又简称“贺监。天宝三年(744)辞官还乡为道上，建千秋观以隐居其内，未几卒，享年86岁。贺知章少时以诗文闻名，神龙年间(705—707)已名扬京城。开元初年与吴越人包融、张旭、张若虚以诗文齐名，世称“吴中四士”，亦称“吴中四友”、“吴中四杰”。贺知章邕容省闼，高逸豁达，为一代清鉴风流之士。尤喜好在饮酒中乘兴书写诗文，直到纸尽方止。曾与张旭、崔宗硅《海录碎事》亦将其与陈子昂、宋之问、孟浩然等人并称为“仙宗十友”。贺知章还与张旭情投意合，交往甚密，又为姻亲，故时人也常以“贺张”称之。两人也经常同游，“凡人家厅馆好墙壁及屏障，忽忘机兴发，落笔数行，如虫篆飞走，虽古之张(芝)、索(靖)不如也。好事者供其笺翰，共传宝之”。(施宿《嘉泰会稽志》)贺知章以草书名世。《述书赋》中赞其草书“落笔精绝”，“与造化相争，非人工即到”吕总《续书评》则以为“纵笔如飞，奔而不竭。”李白在《送贺宾客归越》诗中将其喻为王羲之，有言“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。山阴道士：如相见，应写《黄庭》换白鹅。”卢象《送贺监归会稽应制》诗“青门抗行谢客儿，健笔违羁王献之。长安素娟书欲偏，工人爱惜常保持。”则喻其为王献之。当时人们还将其草书与秘书省的落星石、薛稷画的鹤、郎馀令绘的凤，合称为秘书省“四绝”。然而贺知章的书法存世极少，现可见的草书作品只有《孝经》，其用笔酣畅淋漓，点画激越，粗细相间，虚实相伴；结体左俯右仰，随势而就；章法犹如潺潺流水一贯直下，充分地体现了他那风流倜傥，狂放不羁的浪漫情怀。贺知章的草书，拉开了盛中唐草书浪漫风气的序幕。此外贺知章也擅楷书，有《龙瑞宫记》传世。

古诗今译
像碧玉一样打扮成的高高柳树，千条万缕的柳枝都垂下了绿色的丝条。不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，乍暖还寒的二月春风恰似剪刀。

名句赏析——“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”

“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。