丧家犬诗句
带“狗”字与“犬”字的成语或俗语
成语
一人得道,鸡犬升天 鸡犬不留 鸡犬升天
鸡鸣狗盗内 鸡零狗碎 狐朋容狗友 狐群狗党
狗仗人势 狗头军师 狗皮膏药 狗血喷头
狗尾续貂 狗急跳墙 狗彘不若 兔死狗烹
偷鸡摸狗 嫁狗随狗 狼心狗肺
俗语或歇后语
狗盗鼠窃 狗吠非主 狗吠之惊 狗苟蝇营
狗马声色 狗屁不通 狗头鼠脑 狗心狗行
狗行狼心 狗续侯冠 狗续金貂 狗仗官势
狗走狐淫 白衣苍狗 苍狗白衣 打鸡骂狗
貂狗相属 斗鸡走狗 饭牛屠狗 狐鸣狗盗
飞鹰走狗 淮王鸡狗 获兔烹狗 鸡肠狗肚
鸡飞狗叫 鸡飞狗走 鸡鸣狗吠 狼嗥狗叫
狼心狗行 傫如丧狗 卖狗悬羊 泥猪疥狗
烹狗藏弓 牛黄狗宝 人面狗心 声色狗马
鼠窜狗盗 鼠窃狗盗 鼠窃狗偷 土龙刍狗
蛙鸣狗吠 行若狗彘 羊头狗肉 引狗入寨
蝇营狗苟 跖狗吠尧 指猪骂狗 椎埋狗窃
椎埋屠狗 捉鸡骂狗
狗眼看人低
狗口里吐不出象牙
狗拿耗子——多管闲事
狗咬吕洞宾——不识好人心
挂羊头卖狗肉
惶惶如丧家之犬,急如漏网之鱼
嫁鸡随鸡,嫁狗随狗
虎落平阳被犬欺
❷ 带狗的诗句
含“狗”的诗句
孔圣犹闻伤凤麟，董龙更是何鸡狗。
—— 唐 · 李白《荅王十二寒夜独酌有怀》
白狗黄牛峡，朝云暮雨祠。
—— 唐 · 杜甫《奉使崔都水翁下峡》
昔如纵壑鱼，今如丧家狗。
—— 唐 · 杜甫《将适吴楚留别章使君留后兼幕府诸公得柳字》
泱泱泥污人，听听国多狗。
—— 唐 · 杜甫《大云寺赞公房四首 四》
比闻同罹祸，杀戮到鸡狗。
—— 唐 · 杜甫《述怀一首》
白狗斜临北，黄牛更在东。
—— 唐 · 杜甫《独坐二首 二》
真成穷辙鲋，或似丧家狗。
—— 唐 · 杜甫《奉赠李八丈判官》
当年何人佐祖龙，上蔡公子牵黄狗。
—— 宋 · 苏轼《凤翔八观 石鼓歌》
天公亦恐无人知，故令鸡狗相哺儿，又令韩老为作诗。
—— 宋 · 苏轼《苏州姚氏三瑞堂》
篙竿系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。
—— 宋 · 苏轼《西山戏题武昌王居士》
形容虽似丧家狗，未肯聑耳争投骨。
—— 宋 · 苏轼《次韵孔毅父久旱已而甚雨三首 其一》
屠狗非不用，一岁六七刓。
—— 宋 · 苏轼《以双刀遗子由子由有诗次其韵》
兔死缚淮阴，狗功指平阳。
—— 宋 · 苏轼《和陶杂诗十一首 其三》
慈孝董邵南，鸡狗相乳抱。
—— 宋 · 苏轼《过云龙山人张天骥》
苓龟亦晨吸，杞狗或夜吠。
—— 宋 · 苏轼《和陶桃花源》
说与儿曹莫笑翁，狗窦从君过。
—— 宋 · 辛弃疾《卜算子》
闻有狗盗者，昼伏夜潜行。
—— 唐 · 白居易《和荅诗十首 荅箭镞》
不知灵药根成狗，怪得时闻吠夜声。
—— 唐 · 白居易《和郭使君题枸杞》
虚名一画饼，陈迹几刍狗。
—— 宋 · 陆游《酒熟醉中作短歌》
头颅满沙场，余胾饲猪狗。
—— 宋 · 陆游《出塞四首借用秦少游韵 其四》
颇闻闾里间，比夕多狗盗。
—— 宋 · 陆游《丙午初冬得心腹痛疾大下而愈羸耗不支方在告卧燕堂东偏闻民间前一夕被盗者慨然有感》
风际纸鸢那觧久，祭余刍狗会堪哀。
—— 宋 · 陆游《新秋感事二首 其一》
既非狗马要盖帷，那计风霜悴蒲柳。
—— 宋 · 陆游《长歌行》
常恐先狗马，不见清中原。
—— 宋 · 陆游《感兴二首 其一》
人葠四体具，狗杞群吠恶。
—— 宋 · 陆游《秋怀十首以竹药闭深院琴樽开小轩为韵 其二》
前日已传天狗堕，今年寕许佛貍生。
—— 宋 · 陆游《客自鳯州来言岐雍间事怅然有感》
才高狗监无人荐，句好鸡林有客传。
—— 宋 · 陆游《赠表弟江参议》
浮云每叹成苍狗，空谷谁能絷白驹。
—— 宋 · 陆游《寄题胡基仲故居》
张纲本不问狐狸，董龙何足方鸡狗。
—— 宋 · 陆游《悲歌行》
直忧先狗马，岂但凋蒲柳。
—— 宋 · 陆游《久无暇近书卷慨然有作》
荒郊多狗盗，及早闭柴门。
—— 宋 · 陆游《久雨》
倦客风埃眼，孤臣狗马心。
—— 宋 · 陆游《老去》
纍纍家狗，喔喔失旦鸡。
❸ 关于狗或犬的成语及诗句词句有什么
带“狗”字与“犬”字的成语或俗语
成语、俗语或歇后语
一人得道，鸡犬升天 鸡犬不留 鸡犬升天
鸡鸣狗盗 鸡零狗碎 狐朋狗友 狐群狗党
狗仗人势 狗头军师 狗皮膏药 狗血喷头
狗尾续貂 狗急跳墙 狗彘不若 兔死狗烹
偷鸡摸狗 嫁狗随狗 狼心狗肺
狗盗鼠窃 狗吠非主 狗吠之惊 狗苟蝇营
狗马声色 狗屁不通 狗头鼠脑 狗心狗行
狗行狼心 狗续侯冠 狗续金貂 狗仗官势
狗走狐淫 白衣苍狗 苍狗白衣 打鸡骂狗
貂狗相属 斗鸡走狗 饭牛屠狗 狐鸣狗盗
飞鹰走狗 淮王鸡狗 获兔烹狗 鸡肠狗肚
鸡飞狗叫 鸡飞狗走 鸡鸣狗吠 狼嗥狗叫
狼心狗行 傫如丧狗 卖狗悬羊 泥猪疥狗
烹狗藏弓 牛黄狗宝 人面狗心 声色狗马
鼠窜狗盗 鼠窃狗盗 鼠窃狗偷 土龙刍狗
蛙鸣狗吠 行若狗彘 羊头狗肉 引狗入寨
蝇营狗苟 跖狗吠尧 指猪骂狗 椎埋狗窃
椎埋屠狗 捉鸡骂狗
狗眼看人低
狗口里吐不出象牙
狗拿耗子——多管闲事
狗咬吕洞宾——不识好人心
挂羊头卖狗肉
惶惶如丧家之犬，急急如漏网之鱼
嫁鸡随鸡，嫁狗随狗
虎落平阳被犬欺
诗句：
☆ 狗吠何喧喧，有吏来在门。汉 《刺巴郡守诗》
☆孔圣犹闻伤凤麟，董龙更是何鸡狗！唐 李白《答王十二寒夜独酌有怀》
☆狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。晋 陶渊明《归园田居》
☆屠狗犹拼弦下命，将军偏惜镜中头。现代 郁达夫《过岳坟有感时事》
☆衣如飞鹑马如狗，临岐击剑生铜吼。唐 李贺《开愁歌》
☆兔从狗窦入，雉从梁上飞。汉乐府 《十五从军征》
☆遪邅西旅狗，蹙额北方奚。唐 李贺《送秦光禄北征》
☆生女有所归，鸡狗亦得将。唐 杜甫《新婚别》
☆羞逐长安社中儿，赤鸡白狗赌梨粟。唐 李白《行路难》
☆礼节乃相去，憔悴如刍狗。唐 李贺《赠陈商》
❹ 狗年说狗：关于狗的成语，诗词，你知
狗急跳墙， 狗尾续貂， 狗头军师，狗仗人势 ，狐朋狗友，画龙不成反为狗，嫁狗随狗 ，鸡犬升天 ，人模狗样，犬马之劳，白云苍狗，狗续侯冠、犹狗续金貂、狗走狐淫、打落水狗、饭牛屠狗、飞鹰走狗、狐鸣狗盗、画虎不成反类狗、获兔烹狗、鸡肠狗肚、鸡飞狗叫、鸡飞狗走、鸡零狗碎、傫如丧狗、卖狗悬羊、泥猪疥狗、牛黄狗宝、人面狗心、声色狗马、鼠窜狗盗、狗盗鸡鸣、狗盗鼠窃、狗吠非主、狗吠之惊、狗吠之警、狗苟蝇营、狗急跳墙、狗口里吐不出象牙、狗马声色、狗拿耗子、狗皮膏药、狗屁不通、狗头军师、狗头鼠脑、狗尾续貂、狗心狗行、狗行狼心、狗续侯冠、狗血喷头、狗咬吕洞宾、狗仗官势、狗仗人势、狗眼看人、狗彘不若、狗猪不食其余、狗恶酒酸、打狗看主、打鸡骂狗、貂狗相属、斗鸡走狗、饭牛屠狗、狐朋狗友、狐群狗党、画虎不成反类狗、淮王鸡狗、鸡肠狗肚、鸡飞狗叫、鸡飞狗走、鸡鸣狗盗、鸡鸣狗吠、狼嗥狗叫、狼心狗肺、狼心狗行、烹狗藏弓、人模狗样、丧家之狗、鼠窜狗盗、偷狗戏鸡、土龙刍狗、兔死狗烹、蛙鸣狗吠、行若狗彘、引狗入寨、蹠狗吠尧、指猪骂狗、猪朋狗友、猪卑狗险、椎埋狗窃、椎埋屠狗、捉鸡骂狗、飞鹰走狗、关门打狗
狗的成语典故
《现代汉语词典》 中以狗开头的词语18个， 其中15个是贬义词。《成语词典》 中关于狗的成语三十多， 几乎都是贬义词。各种史料、 工具书中的记载更有数不胜数的贬义词。如：
淮王鸡狗： 晋葛洪 《神仙传·刘安》：“时人传八公、 安临去时，馀药器置在中庭。鸡犬舐啄之，尽得升天。” 后因以 “淮王鸡狗”比喻攀附别人而得势的人。
狗彘不若： 形容品行极端卑劣。语出 《荀子·荣辱》：“乳彘不触虎， 乳狗不远游， 不忘其亲也。人也， 下忘其身， 内忘其亲，上忘其君， 则是人也， 而曾狗彘之不若也。”
傫如丧狗： 形容人失意而精神颓丧。语本《史记·孔子世家》：“孔子适郑， 与弟子相失， 孔子独立郭东门……累累若丧家之狗。” 裴骃集解引王肃曰：“丧家之狗， 主人哀荒， 不见饮食， 故累然而不得意。孔子生于乱世， 道不得行， 故累累然不得志之貌也”。
烹狗藏弓： 语出 《史记·越王勾践世家》：“范蠡遂去， 自齐遗大夫种 （文种） 书曰：‘飞鸟尽，良弓藏， 狡兔死， 走狗烹。’”。“烹狗藏弓” 比喻事成之后把效劳出力的人抛弃以至杀害。
人面狗心： 《晋书·苻朗载记》：“朗曰：‘吏部为谁， 非人面而狗心， 狗面而人心兄弟者乎？’王忱丑而才慧， 国宝美貌而才劣于弟， 故朗云然。” 后因以 “人面狗心” 比喻容貌美好而才学低下的人。犹言人面兽心。
狗党狐群：比喻勾结在一起的坏人 。同“ 狐群狗党”。明元心子《金雀记·投崖》：“差杀你狗党狐群， 我怎肯丧志污红粉。”
鸡鸣狗盗： 亦作狗盗鸡鸣，①比喻具有微末技能。②比喻偷偷摸摸。金·元好问 《示怀祖》诗：“狗盗鸡鸣皆有用， 鹤长凫短果如何？”
驴心狗肺：比喻贪婪凶狠的心肠。例如：不知驴心狗肺怎么生的!——明·凌濛初《二刻拍案惊奇》。
鸡肠狗肚：比喻狭窄的度量，狠毒的心肠。《天雨花》第二回：“据你这淫妇的鸡肠狗肚，容不得人，把儿媳都逼了出门，止剩得一个寡妇在家，还被你威逼死了。”
狗行狼心：比喻行为凶狠，心肠毒辣。 元 白朴 《恼煞人》套曲：“恨 冯魁 ，趋恩夺爱，狗行狼心，全然不怕天折挫。” 元 康进之 《李逵负荆》第二折：“为你两头白面搬兴废，转背言词说是非。这廝敢狗行狼心，虎头蛇尾。”
韩卢逐块：古代骏犬韩卢追逐土块。比喻白费力气，徒耗精神。《景德传灯录·王敬初常侍》：“供养主才坐，问云：‘昨日 米和尚 有什么言句，便不得见？’ 王公 曰：‘师子齩人，韩獹逐块。’ 米师 窃闻此语，即省前谬。”
与狗有关的诗句
将犬去，芳草任人归。——唐·刘长卿《湘中纪行十首》之《洞山阳》
遪邅西旅狗，蹙额北方奚。——唐·李贺《送秦光禄北征》
柴门闻犬吠，风雪夜归人。——唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
此行无弟子，白犬自相随。——唐·贾岛《送道者》
斗鸡走狗家世事，抱来皆佩黄金鱼。——唐·秦韬玉《贵公子行》
狗吠何喧喧，有吏来在门。——汉《刺巴郡守诗》
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。——晋·陶渊明《归园田居》
寒花催酒熟，山犬喜人归。——唐·钱起《送元评事归山居》
荒径已风急，独行唯犬随。——北宋·梅尧臣
黄狗身上白，白狗身上肿。——《咏雪》
兔从狗窦入，雉从梁上飞。—— 汉·佚名《十五从军征》
生女有所归，鸡狗亦得将。—— 唐·杜甫《新婚别》
鸡鸣狗呔，兄嫂当知之。—— 汉·佚名《有所思》
❺ 有关人遭遇不幸的诗句
急急如丧家之犬
写战争的惨烈很多“蔡琰有：马前悬男头，马后载妇女
曹操 白骨露於野，千里无鸡鸣
❻ 诗中的"秋"中的诗句理解
天净沙·秋古诗
[编辑本段]【作者简介】
白朴
白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。生于金哀宗正大三年（1226年），至元成宗大德十年（1306年）在世，此后行踪不详。祖籍（阝奥）州（今山西河曲县），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市）。他是元代著名的文学家、杂剧家。
白朴出身官僚士大夫家庭，他的父亲白华为金宣宗三年（1215年）进士，官至枢密院判；仲父白贲为金章宗泰和间进土，曾做过县令，叔父早卒，却有诗名。白家与元好问父子为世交，过从甚密。两家子弟，常以诗文相往来。
白朴出身于这样的家庭，本应优游闲适，读书问学，以便将来博取功名。然而，他的幼年却偏偏遭逢兵荒马乱的岁月，他只得同家人在惊恐惶惑中苦熬光阴。他出生后不久，金朝的南京汴梁已在蒙古军的包围之下，位居中枢的白华，整日为金朝的存亡而奔忙，无暇顾及妻儿家室。金哀宗天兴元年（1232年），蒙古军树炮攻城，哀宗决计弃城北走归德，白华只得留家人于汴京，只身随哀宗渡河而上。次年三月，汴京城破，蒙古军纵兵大掠，城内士庶残遭杀戮，财富遭到空前洗劫。战争中，白朴母子相失，幸好当时元好问也在城中，才把他和他的姐姐收留起来，在乱兵和饥荒中救了他的性命。四月底，元好问携带白朴姐弟渡河北上，流寓聊城，后寄居于冠氏（今山东冠县）县令赵天锡幕府。元好问虽也是亡国奔命之臣，生活至为艰辛，但他视白朴姊弟犹如亲生，关怀备至。白朴为瘟疫所袭，生命垂危，元好问昼夜将他抱在怀中，竟于得疫后第六日出汗而愈。白朴聪明颖悟，从小喜好读书，元好问对他悉心培养，教他读书问学之经，处世为人之理，使他幼年时就受到了良好的教育。
白朴的父亲白华于金朝灭亡后先投南宋，做了均州提鲁。然不久，南宋均州守将也投降元朝，白华遂北投元朝。蒙古太宗九年（1237年），白朴12岁时，白华偕金朝一些亡命大臣来到真定，依附在世守真定的蒙古将领史天泽门下。同年秋，元好问由冠氏返太原，路经真定，遂将白朴姊弟送归白华，使失散数年的父子得以团聚。父子相见，白华感到极大的快慰，他有一首《满庭芳·示列子新》词，表述当时的心情：“光禄他台，将军楼阁，十年一梦中间。短衣匹马，重见镇州山。内翰当年醉墨，纱笼支高阔依然。今何日，灯前儿女，飘荡喜生还”。他也十分感激元好问代为抚育儿女之恩，曾有诗谢之曰：“顾我真成丧家犬，赖君曾护落窠儿。”
随着北方的安定，白朴父子也就在真定定居下来。从此，他按照父亲的要求，写作诗赋，学习科场考试的课业。他对律赋之学颇为上进，很快即以能诗善赋而知名。其时，元好问为修撰金朝历史书籍，也常出入大都，从而往来于真定，关心着他的学业，每至其家，都要指导他治学门径，曾有诗夸赞白朴说：“元白通家旧，诸郎独汝贤。”勉励他刻苦用功，成就一番事业。然而，蒙古统治者的残暴掠夺，使白朴心灵上的伤痕难以平复，他对蒙古统治者充满了厌恶的情绪，兵荒马乱中母子相失，使他常有山川满目之叹，更感到为统治者效劳的可悲。因此，他放弃了官场名利的争逐，而以亡国遗民自适，以词赋为专门之业，用歌声宣泄自己胸中的郁积。
随着年岁的增长，社会阅历的扩大，白朴的学问更见长进。元世祖中统二年（1261年），白朴36岁。这年四月，元世祖命各路宣抚使举文学才识可以从考者，以听擢用，时以河南路宣抚使入中枢的史天泽推荐白朴出仕，被他谢绝了。他既拂逆史天泽荐辟之意，自觉不便在真定久留，便于这年弃家南游，更以此表示他遁世消沉，永绝仕宦之途的决心。然而，眷妻恋子的情肠终不能割断，他也经常为自己矛盾的心情所煎逼，感到十分痛楚。
尽管如此，他还是要远离那车马红尘之地。他先到汉口，再入九江，41岁时曾北返真定，路经汴京。此后，再度南下，往来于九江与洞庭之间，到元世祖至元十七年（1280年）在金陵定居下来。这前后，可能因为他的真定原配去世，他曾为妻丧而回到过真定，逢着这个机会，又有人建议他去朝中做官，却被他谢绝了。此后不久，他即返金陵。从此，主要在江南的杭州、扬州一带游历，直到81岁时，还重游扬州。而后，他的行踪就无从寻觅了。
白朴放浪形骸，寄情于山水之间，但他却并不可能真正遁迹世外，对现实熟视无睹。加之，他的足迹所至，恰恰是曾经繁华一时，而今被兵火洗劫变为的荒凉境地。前后景象的对比，更激起他对蒙古统治者的怨恨。他以诗词来宣泄这种怨恨，控诉蒙古统治者的罪恶行径。
元世祖至元十四年（1277年），白朴游至九江，再入巴陵。九江昔日的繁华，却被一扫而光，留在他眼底的是萧条冷落，他不禁无限伤感地叹息道：“纂罢不知人换世，兵余独见川流血，叹昔时歌舞岳阳楼，繁华歇”。至于金陵怀古，杭城“临平六朝禾黍、南宋池苑诸作，”处处抒发遗民的心情，“伤时纪乱，尽见于字里行间。”其感物伤情从笔下款款道出。
白朴毕竟是封建时代的知识分子，尽管他为江山异代，田园荒芜而感伤、而悲戚，但他更多地是为自己一生九患的身世伤怀。一部《天籁集》，可以说处处倾诉着他对怆凉人生的感慨。他除了用词曲表达他的意志情怀外，还写下了不少杂剧，为元代杂剧的繁荣贡献了自己的才华。
在元代杂剧的创作中，白朴更具有重要的地位。历来评论元代杂剧，都称他与关汉卿、马致远、郑光祖为元杂剧四大家。据元人钟嗣成《录鬼簿》著录，白朴写过15种剧本，这15种是：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》、《韩翠颦御水流红叶》、《薛琼夕月夜银筝怨》、《汉高祖斩白蛇》、《苏小小月夜钱塘梦》、《祝英台死嫁梁山伯》、《楚庄王夜宴绝缨会》、《崔护谒浆》、《高祖归庄》、《鸳鸯间墙头马上》、《秋江风月凤凰船》、《萧翼智赚兰亭记》、《阎师道赶江江》。加上《盛世新声》著录的《李克用箭射双雕》残折，共16本。现在仅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《裴少俊墙头马上》三种，以及《韩翠颦御水流红叶》、《李克用箭射双雕》的残折，均收入王文才《白朴戏曲集校注》一书中。
白朴的剧作，题材多出历史传说，剧情多为才人韵事。现存的《唐明皇秋夜梧桐雨》，写得是唐明皇与杨贵妃的爱情故事，《鸳鸯间墙头马上》，描写的是一个“志量过人”的女性李千金冲破名教，自择配偶的故事。前者是悲剧，写得悲哀怛侧，雄浑悲壮；后者是喜剧，写得起伏跌宕，热情奔放。这两部作品，历来被认为是爱情剧中的成功之作，具有极强的艺术生命力，对后代戏曲的发展具有深远的影响。
在我国戏曲史上，宋、金两代已有了纯粹演故事的戏曲，但没有剧本流传下来，我们无从说清楚这些戏曲的情况。元代的杂剧，在故事情节、人物塑造方面，都发展到相当娴熟的地步，为我国的戏曲艺术奠定了坚实的基础。从保留下来的剧作中，可知其情节曲折，主题突出，具有强烈的吸引力；剧中人物，无论是因享乐而坏江山的唐明皇，冰肌玉骨、一身娇娆之气的杨贵妃，还是爽朗果敢的闺秀李千金，都塑造得各具个性，栩栩如生。以至于现在戏剧舞台上的唐明皇，还可见到白朴塑造的这一形象的遗风。
与关汉卿相比，白朴的生活圈子比较局限，因此，他不可能从社会下层提炼素材，写出象关汉卿那感天动地的《窦娥冤》。然而，他善于利用历史题材，敷演故事，因旧题，创新意，词采优美，情意深切绵长，又是关汉卿所不及的。他在文学史和戏曲史上的地位和作用，以及他的剧作的艺术成就，早已成为文学艺术上的重要研究课题。
白朴的词作，在他生前就已编订成集，名曰《天籁集》。到明代已经残佚，字句脱误。清朝中叶，朱彝尊、洪升始为整理刊行。全集收词二百余首，除了一些应酬赠答、歌楼妓席之作外，多为伤时感怀的作品。赖有这部作品，我们才可以了解白朴的生涯。他的词作，承袭元好问长短句的格调，跌宕沉详，天然古朴。
白朴的父亲白华于金朝灭亡后先投南宋，做了均州提鲁。然不久，南宋均州守将也投降元朝，白华遂北投元朝。蒙古太宗九年（1237年），白朴12岁时，白华偕金朝一些亡命大臣来到真定，依附在世守真定的蒙古将领史天泽门下。同年秋，元好问由冠氏返太原，路经真定，遂将白朴姊弟送归白华，使失散数年的父子得以团聚。父子相见，白华感到极大的快慰，他有一首《满庭芳·示列子新》词，表述当时的心情：“光禄他台，将军楼阁，十年一梦中间。短衣匹马，重见镇州山。内翰当年醉墨，纱笼支高阔依然。今何日，灯前儿女，飘荡喜生还”。他也十分感激元好问代为抚育儿女之恩，曾有诗谢之曰：“顾我真成丧家犬，赖君曾护落窠儿。”
随着北方的安定，白朴父子也就在真定定居下来。从此，他按照父亲的要求，写作诗赋，学习科场考试的课业。他对律赋之学颇为上进，很快即以能诗善赋而知名。其时，元好问为修撰金朝历史书籍，也常出入大都，从而往来于真定，关心着他的学业，每至其家，都要指导他治学门径，曾有诗夸赞白朴说：“元白通家旧，诸郎独汝贤。”勉励他刻苦用功，成就一番事业。然而，蒙古统治者的残暴掠夺，使白朴心灵上的伤痕难以平复，他对蒙古统治者充满了厌恶的情绪，兵荒马乱中母子相失，使他常有山川满目之叹，更感到为统治者效劳的可悲。因此，他放弃了官场名利的争逐，而以亡国遗民自适，以词赋为专门之业，用歌声宣泄自己胸中的郁积。
随着年岁的增长，社会阅历的扩大，白朴的学问更见长进。元世祖中统二年（1261年），白朴36岁。这年四月，元世祖命各路宣抚使举文学才识可以从考者，以听擢用，时以河南路宣抚使入中枢的史天泽推荐白朴出仕，被他谢绝了。他既拂逆史天泽荐辟之意，自觉不便在真定久留，便于这年弃家南游，更以此表示他遁世消沉，永绝仕宦之途的决心。然而，眷妻恋子的情肠终不能割断，他也经常为自己矛盾的心情所煎逼，感到十分痛楚。
尽管如此，他还是要远离那车马红尘之地。他先到汉口，再入九江，41岁时曾北返真定，路经汴京。此后，再度南下，往来于九江与洞庭之间，到元世祖至元十七年（1280年）在金陵定居下来。这前后，可能因为他的真定原配去世，他曾为妻丧而回到过真定，逢着这个机会，又有人建议他去朝中做官，却被他谢绝了。此后不久，他即返金陵。从此，主要在江南的杭州、扬州一带游历，直到81岁时，还重游扬州。而后，他的行踪就无从寻觅了。
白朴放浪形骸，寄情于山水之间，但他却并不可能真正遁迹世外，对现实熟视无睹。加之，他的足迹所至，恰恰是曾经繁华一时，而今被兵火洗劫变为的荒凉境地。前后景象的对比，更激起他对蒙古统治者的怨恨。他以诗词来宣泄这种怨恨，控诉蒙古统治者的罪恶行径。
元世祖至元十四年（1277年），白朴游至九江，再入巴陵。九江昔日的繁华，却被一扫而光，留在他眼底的是萧条冷落，他不禁无限伤感地叹息道：“纂罢不知人换世，兵余独见川流血，叹昔时歌舞岳阳楼，繁华歇”。至于金陵怀古，杭城“临平六朝禾黍、南宋池苑诸作，”处处抒发遗民的心情，“伤时纪乱，尽见于字里行间。”其感物伤情从笔下款款道出。
白朴毕竟是封建时代的知识分子，尽管他为江山异代，田园荒芜而感伤、而悲戚，但他更多地是为自己一生九患的身世伤怀。一部《天籁集》，可以说处处倾诉着他对怆凉人生的感慨。他除了用词曲表达他的意志情怀外，还写下了不少杂剧，为元代杂剧的繁荣贡献了自己的才华。
在元代杂剧的创作中，白朴更具有重要的地位。历来评论元代杂剧，都称他与关汉卿、马致远、郑光祖为元杂剧四大家。据元人钟嗣成《录鬼簿》著录，白朴写过15种剧本，这15种是：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》、《韩翠颦御水流红叶》、《薛琼夕月夜银筝怨》、《汉高祖斩白蛇》、《苏小小月夜钱塘梦》、《祝英台死嫁梁山伯》、《楚庄王夜宴绝缨会》、《崔护谒浆》、《高祖归庄》、《鸳鸯间墙头马上》、《秋江风月凤凰船》、《萧翼智赚兰亭记》、《阎师道赶江江》。加上《盛世新声》著录的《李克用箭射双雕》残折，共16本。现在仅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《裴少俊墙头马上》三种，以及《韩翠颦御水流红叶》、《李克用箭射双雕》的残折，均收入王文才《白朴戏曲集校注》一书中。
白朴的剧作，题材多出历史传说，剧情多为才人韵事。现存的《唐明皇秋夜梧桐雨》，写得是唐明皇与杨贵妃的爱情故事，《鸳鸯间墙头马上》，描写的是一个“志量过人”的女性李千金冲破名教，自择配偶的故事。前者是悲剧，写得悲哀怛侧，雄浑悲壮；后者是喜剧，写得起伏跌宕，热情奔放。这两部作品，历来被认为是爱情剧中的成功之作，具有极强的艺术生命力，对后代戏曲的发展具有深远的影响。
在我国戏曲史上，宋、金两代已有了纯粹演故事的戏曲，但没有剧本流传下来，我们无从说清楚这些戏曲的情况。元代的杂剧，在故事情节、人物塑造方面，都发展到相当娴熟的地步，为我国的戏曲艺术奠定了坚实的基础。从保留下来的剧作中，可知其情节曲折，主题突出，具有强烈的吸引力；剧中人物，无论是因享乐而坏江山的唐明皇，冰肌玉骨、一身娇娆之气的杨贵妃，还是爽朗果敢的闺秀李千金，都塑造得各具个性，栩栩如生。以至于现在戏剧舞台上的唐明皇，还可见到白朴塑造的这一形象的遗风。
与关汉卿相比，白朴的生活圈子比较局限，因此，他不可能从社会下层提炼素材，写出象关汉卿那感天动地的《窦娥冤》。然而，他善于利用历史题材，敷演故事，因旧题，创新意，词采优美，情意深切绵长，又是关汉卿所不及的。他在文学史和戏曲史上的地位和作用，以及他的剧作的艺术成就，早已成为文学艺术上的重要研究课题。
白朴的词作，在他生前就已编订成集，名曰《天籁集》。到明代已经残佚，字句脱误。清朝中叶，朱彝尊、洪升始为整理刊行。全集收词二百余首，除了一些应酬赠答、歌楼妓席之作外，多为伤时感怀的作品。赖有这部作品，我们才可以了解白朴的生涯。他的词作，承袭元好问长短句的格调，跌宕沉详，天然古朴。
白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。生于金哀宗正大三年（1226年），至元成宗大德十年（1306年）在世，此后行踪不详。祖籍（阝奥）州（今山西河曲县），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市）。他是元代著名的文学家、杂剧家。
白朴出身官僚士大夫家庭，他的父亲白华为金宣宗三年（1215年）进士，官至枢密院判；仲父白贲为金章宗泰和间进土，曾做过县令，叔父早卒，却有诗名。白家与元好问父子为世交，过从甚密。两家子弟，常以诗文相往来。
白朴出身于这样的家庭，本应优游闲适，读书问学，以便将来博取功名。然而，他的幼年却偏偏遭逢兵荒马乱的岁月，他只得同家人在惊恐惶惑中苦熬光阴。他出生后不久，金朝的南京汴梁已在蒙古军的包围之下，位居中枢的白华，整日为金朝的存亡而奔忙，无暇顾及妻儿家室。金哀宗天兴元年（1232年），蒙古军树炮攻城，哀宗决计弃城北走归德，白华只得留家人于汴京，只身随哀宗渡河而上。次年三月，汴京城破，蒙古军纵兵大掠，城内士庶残遭杀戮，财富遭到空前洗劫。战争中，白朴母子相失，幸好当时元好问也在城中，才把他和他的姐姐收留起来，在乱兵和饥荒中救了他的性命。四月底，元好问携带白朴姐弟渡河北上，流寓聊城，后寄居于冠氏（今山东冠县）县令赵天锡幕府。元好问虽也是亡国奔命之臣，生活至为艰辛，但他视白朴姊弟犹如亲生，关怀备至。白朴为瘟疫所袭，生命垂危，元好问昼夜将他抱在怀中，竟于得疫后第六日出汗而愈。白朴聪明颖悟，从小喜好读书，元好问对他悉心培养，教他读书问学之经，处世为人之理，使他幼年时就受到了良好的教育。
白朴的父亲白华于金朝灭亡后先投南宋，做了均州提鲁。然不久，南宋均州守将也投降元朝，白华遂北投元朝。蒙古太宗九年（1237年），白朴12岁时，白华偕金朝一些亡命大臣来到真定，依附在世守真定的蒙古将领史天泽门下。同年秋，元好问由冠氏返太原，路经真定，遂将白朴姊弟送归白华，使失散数年的父子得以团聚。父子相见，白华感到极大的快慰，他有一首《满庭芳·示列子新》词，表述当时的心情：“光禄他台，将军楼阁，十年一梦中间。短衣匹马，重见镇州山。内翰当年醉墨，纱笼支高阔依然。今何日，灯前儿女，飘荡喜生还”。他也十分感激元好问代为抚育儿女之恩，曾有诗谢之曰：“顾我真成丧家犬，赖君曾护落窠儿。”
随着北方的安定，白朴父子也就在真定定居下来。从此，他按照父亲的要求，写作诗赋，学习科场考试的课业。他对律赋之学颇为上进，很快即以能诗善赋而知名。其时，元好问为修撰金朝历史书籍，也常出入大都，从而往来于真定，关心着他的学业，每至其家，都要指导他治学门径，曾有诗夸赞白朴说：“元白通家旧，诸郎独汝贤。”勉励他刻苦用功，成就一番事业。然而，蒙古统治者的残暴掠夺，使白朴心灵上的伤痕难以平复，他对蒙古统治者充满了厌恶的情绪，兵荒马乱中母子相失，使他常有山川满目之叹，更感到为统治者效劳的可悲。因此，他放弃了官场名利的争逐，而以亡国遗民自适，以词赋为专门之业，用歌声宣泄自己胸中的郁积。
随着年岁的增长，社会阅历的扩大，白朴的学问更见长进。元世祖中统二年（1261年），白朴36岁。这年四月，元世祖命各路宣抚使举文学才识可以从考者，以听擢用，时以河南路宣抚使入中枢的史天泽推荐白朴出仕，被他谢绝了。他既拂逆史天泽荐辟之意，自觉不便在真定久留，便于这年弃家南游，更以此表示他遁世消沉，永绝仕宦之途的决心。然而，眷妻恋子的情肠终不能割断，他也经常为自己矛盾的心情所煎逼，感到十分痛楚。
尽管如此，他还是要远离那车马红尘之地。他先到汉口，再入九江，41岁时曾北返真定，路经汴京。此后，再度南下，往来于九江与洞庭之间，到元世祖至元十七年（1280年）在金陵定居下来。这前后，可能因为他的真定原配去世，他曾为妻丧而回到过真定，逢着这个机会，又有人建议他去朝中做官，却被他谢绝了。此后不久，他即返金陵。从此，主要在江南的杭州、扬州一带游历，直到81岁时，还重游扬州。而后，他的行踪就无从寻觅了。
白朴放浪形骸，寄情于山水之间，但他却并不可能真正遁迹世外，对现实熟视无睹。加之，他的足迹所至，恰恰是曾经繁华一时，而今被兵火洗劫变为的荒凉境地。前后景象的对比，更激起他对蒙古统治者的怨恨。他以诗词来宣泄这种怨恨，控诉蒙古统治者的罪恶行径。
元世祖至元十四年（1277年），白朴游至九江，再入巴陵。九江昔日的繁华，却被一扫而光，留在他眼底的是萧条冷落，他不禁无限伤感地叹息道：“纂罢不知人换世，兵余独见川流血，叹昔时歌舞岳阳楼，繁华歇”。至于金陵怀古，杭城“临平六朝禾黍、南宋池苑诸作，”处处抒发遗民的心情，“伤时纪乱，尽见于字里行间。”其感物伤情从笔下款款道出。
白朴毕竟是封建时代的知识分子，尽管他为江山异代，田园荒芜而感伤、而悲戚，但他更多地是为自己一生九患的身世伤怀。一部《天籁集》，可以说处处倾诉着他对怆凉人生的感慨。他除了用词曲表达他的意志情怀外，还写下了不少杂剧，为元代杂剧的繁荣贡献了自己的才华。
在元代杂剧的创作中，白朴更具有重要的地位。历来评论元代杂剧，都称他与关汉卿、马致远、郑光祖为元杂剧四大家。据元人钟嗣成《录鬼簿》著录，白朴写过15种剧本，这15种是：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》、《韩翠颦御水流红叶》、《薛琼夕月夜银筝怨》、《汉高祖斩白蛇》、《苏小小月夜钱塘梦》、《祝英台死嫁梁山伯》、《楚庄王夜宴绝缨会》、《崔护谒浆》、《高祖归庄》、《鸳鸯间墙头马上》、《秋江风月凤凰船》、《萧翼智赚兰亭记》、《阎师道赶江江》。加上《盛世新声》著录的《李克用箭射双雕》残折，共16本。现在仅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《裴少俊墙头马上》三种，以及《韩翠颦御水流红叶》、《李克用箭射双雕》的残折，均收入王文才《白朴戏曲集校注》一书中。
白朴的剧作，题材多出历史传说，剧情多为才人韵事。现存的《唐明皇秋夜梧桐雨》，写得是唐明皇与杨贵妃的爱情故事，《鸳鸯间墙头马上》，描写的是一个“志量过人”的女性李千金冲破名教，自择配偶的故事。前者是悲剧，写得悲哀怛侧，雄浑悲壮；后者是喜剧，写得起伏跌宕，热情奔放。这两部作品，历来被认为是爱情剧中的成功之作，具有极强的艺术生命力，对后代戏曲的发展具有深远的影响。
在我国戏曲史上，宋、金两代已有了纯粹演故事的戏曲，但没有剧本流传下来，我们无从说清楚这些戏曲的情况。元代的杂剧，在故事情节、人物塑造方面，都发展到相当娴熟的地步，为我国的戏曲艺术奠定了坚实的基础。从保留下来的剧作中，可知其情节曲折，主题突出，具有强烈的吸引力；剧中人物，无论是因享乐而坏江山的唐明皇，冰肌玉骨、一身娇娆之气的杨贵妃，还是爽朗果敢的闺秀李千金，都塑造得各具个性，栩栩如生。以至于现在戏剧舞台上的唐明皇，还可见到白朴塑造的这一形象的遗风。
与关汉卿相比，白朴的生活圈子比较局限，因此，他不可能从社会下层提炼素材，写出象关汉卿那感天动地的《窦娥冤》。然而，他善于利用历史题材，敷演故事，因旧题，创新意，词采优美，情意深切绵长，又是关汉卿所不及的。他在文学史和戏曲史上的地位和作用，以及他的剧作的艺术成就，早已成为文学艺术上的重要研究课题。
白朴的词作，在他生前就已编订成集，名曰《天籁集》。到明代已经残佚，字句脱误。清朝中叶，朱彝尊、洪升始为整理刊行。全集收词二百余首，除了一些应酬赠答、歌楼妓席之作外，多为伤时感怀的作品。赖有这部作品，我们才可以了解白朴的生涯。他的词作，承袭元好问长短句的格调，跌宕沉详，天然古朴。
主题词或关键词: 元曲
栏目关键词: 元曲三百首
体裁:越调
年代: 元
❼ 含有狗的诗句
含有狗的诗句
狗吠何喧喧《刺巴郡守诗》
狗窦从君过《卜算子 齿落》
狗苟蝇营《沁园春回·千里风湍答》
狗苟蝇营真可笑《念奴娇·扬辉璧月》
狗偷乌攫《贺新郎·邂逅非专约》
狗尾貂蝉满座《水调歌头·明月隔千里》
狗儿金油环《台中鞫狱，忆开元观旧事，呈损之,兼赠周兄》
狗儿吹笛胆娘歌《追昔游》
狗窦号光逸《赠吴颠尊师（丙寅年作）》
狗多分不平《诗三百三首》
狗咬便是走《诗三百三首》
狗咬枯骨头《诗三百三首》
狗多分不平《诗三百三首》
狗咬便是走《诗三百三首》
狗咬枯骨头《诗三百三首》
狗吠空垣墙《永淳中童谣》
狗杞云间夜吠人《采药》
狗杞群吠恶《秋怀十首以竹药闭深院琴樽开小轩为韵》
狗杞群吠声狺狺《丈人观》
狗性良为达《当对酒》
狗监犹能荐才子《相如涤器图》
狗行狼心《【小石调】恼煞人》
狗有乌龙疠马有的卢《狗马辞》
狗趋鹰附势日殊《慈母爱》
狗须侯舞阳《次韵谢李秘校》
狗子还有佛性也无《狗子佛性颂》
狗彘之不犹《留别梁任南汉挪路卢》
狗乃负走逃山中《开梅山》
狗监传闻诵子虚《寄林子方》
❽ 告诉您关于狗的成语，诗词
成语、俗语或歇后语
一人得道，鸡犬升天 鸡犬不留 鸡犬升天
鸡鸣狗盗 鸡零狗碎 狐朋狗友 狐群狗党
狗仗人势 狗头军师 狗皮膏药 狗血喷头
狗尾续貂 狗急跳墙 狗彘不若 兔死狗烹
偷鸡摸狗 嫁狗随狗 狼心狗肺
狗盗鼠窃 狗吠非主 狗吠之惊 狗苟蝇营
狗马声色 狗屁不通 狗头鼠脑 狗心狗行
狗行狼心 狗续侯冠 狗续金貂 狗仗官势
狗走狐淫 白衣苍狗 苍狗白衣 打鸡骂狗
貂狗相属 斗鸡走狗 饭牛屠狗 狐鸣狗盗
飞鹰走狗 淮王鸡狗 获兔烹狗 鸡肠狗肚
鸡飞狗叫 鸡飞狗走 鸡鸣狗吠 狼嗥狗叫
狼心狗行 傫如丧狗 卖狗悬羊 泥猪疥狗
烹狗藏弓 牛黄狗宝 人面狗心 声色狗马
鼠窜狗盗 鼠窃狗盗 鼠窃狗偷 土龙刍狗
蛙鸣狗吠 行若狗彘 羊头狗肉 引狗入寨
蝇营狗苟 跖狗吠尧 指猪骂狗 椎埋狗窃
椎埋屠狗 捉鸡骂狗
狗眼看人低
狗口里吐不出象牙
狗拿耗子——多管闲事
狗咬吕洞宾——不识好人心
挂羊头卖狗肉
惶惶如丧家之犬，急急如漏网之鱼
嫁鸡随鸡，嫁狗随狗
虎落平阳被犬欺
诗句：
☆ 狗吠何喧喧，有吏来在门。汉 《刺巴郡守诗》
☆孔圣犹闻伤凤麟，董龙更是何鸡狗！唐 李白《答王十二寒夜独酌有怀》
☆狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。晋 陶渊明《归园田居》
☆屠狗犹拼弦下命，将军偏惜镜中头。现代 郁达夫《过岳坟有感时事》
☆衣如飞鹑马如狗，临岐击剑生铜吼。唐 李贺《开愁歌》
☆兔从狗窦入，雉从梁上飞。汉乐府 《十五从军征》
☆遪邅西旅狗，蹙额北方奚。唐 李贺《送秦光禄北征》
☆生女有所归，鸡狗亦得将。唐 杜甫《新婚别》
☆羞逐长安社中儿，赤鸡白狗赌梨粟。唐 李白《行路难》
☆礼节乃相去，憔悴如刍狗。唐 李贺《赠陈商》
❾ 有关薛涛的诗句
《池上双鸟》 双栖绿池上，朝暮共飞还； 更忙将趋日，同心莲叶间。 《送友人》 水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。 谁言千里自今昔，离梦杳如关塞长。 《题竹郎庙》 竹郎庙前多古木，夕阳沉沉山更绿。 何处江村有笛声，声声尽是迎郎曲。 《罚赴边有怀上韦令公》 黠虏犹违命，烽烟直北愁。 却教严谴妾，不敢向松州。 闻道边城苦，而今到始知。 却将门下曲，唱与陇头儿 十离诗 驯扰朱门四五年，毛香足净主人怜。 无端咬著亲情客，不得红丝毯上眠。 ——《犬离主》 越管宣毫始称情，红笺纸上撒花琼。 都缘用久锋头尽，不得羲之手里擎。 ——《笔离手》 雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西。 为惊玉貌郎君坠，不得华轩更一嘶。 ——《马离厩》 陇西独自一孤身，飞去飞来上锦茵。 都缘出语无方便，不得笼中再唤人。 ——《鹦鹉离笼》 出入朱门未忍抛，主人常爱语交交。 衔泥秽污珊瑚枕，不得梁间更垒巢。 ——《燕离巢》 皎洁圆明内外通，清光似照水晶宫。 只缘一点玷相秽，不得终宵在掌中。 ——《珠离掌》 跳跃深池四五秋，常摇朱尾弄纶钩。 无端摆断芙蓉朵，不得清波更一游。 ——《鱼离池》 爪利如锋眼似铃，平原捉兔称高情。 无端窜向青云外，不得君王臂上擎。 ——《鹰离鞲》 蓊郁新栽四五行，常将劲节负秋霜。 为缘春笋钻墙破，不得垂阴覆玉堂。 ——《竹离亭》 铸泻黄金镜始开，初生三五月徘徊。 为遭无限尘蒙蔽，不得华堂上玉台。 ——《镜离台》 这十首诗是用犬、笔、马、鹦鹉、燕、珠、鱼、鹰、竹、镜来比自己，而把韦皋比作是自己所依靠着的主、手、厩、笼、巢、掌、池、臂、亭、台。只因为犬咬亲情客、笔锋消磨尽、名驹惊玉郎、鹦鹉乱开腔、燕泥汗香枕、明珠有微瑕、鱼戏折芙蓉、鹰窜入青云、竹笋钻破墙、镜面被尘封，所以引起主人的不快而厌弃。 柳絮咏 二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。 他家本是无情物，一向南飞又北飞。
❿ 关于狗的成语 俗语 诗句
带“狗”字与“犬”字的成语或俗语
成语
一人得道，鸡犬升天 鸡犬不留 鸡犬升天
鸡鸣狗盗 鸡零狗碎 狐朋狗友 狐群狗党
狗仗人势 狗头军师 狗皮膏药 狗血喷头
狗尾续貂 狗急跳墙 狗彘不若 兔死狗烹
偷鸡摸狗 嫁狗随狗 狼心狗肺
俗语或歇后语
狗盗鼠窃 狗吠非主 狗吠之惊 狗苟蝇营
狗马声色 狗屁不通 狗头鼠脑 狗心狗行
狗行狼心 狗续侯冠 狗续金貂 狗仗官势
狗走狐淫 白衣苍狗 苍狗白衣 打鸡骂狗
貂狗相属 斗鸡走狗 饭牛屠狗 狐鸣狗盗
飞鹰走狗 淮王鸡狗 获兔烹狗 鸡肠狗肚
鸡飞狗叫 鸡飞狗走 鸡鸣狗吠 狼嗥狗叫
狼心狗行 傫如丧狗 卖狗悬羊 泥猪疥狗
烹狗藏弓 牛黄狗宝 人面狗心 声色狗马
鼠窜狗盗 鼠窃狗盗 鼠窃狗偷 土龙刍狗
蛙鸣狗吠 行若狗彘 羊头狗肉 引狗入寨
蝇营狗苟 跖狗吠尧 指猪骂狗 椎埋狗窃
椎埋屠狗 捉鸡骂狗
狗眼看人低
狗口里吐不出象牙
狗拿耗子——多管闲事
狗咬吕洞宾——不识好人心
挂羊头卖狗肉
惶惶如丧家之犬，急急如漏网之鱼
嫁鸡随鸡，嫁狗随狗
虎落平阳被犬欺