诗歌主题
㈠ 提供些歌词，诗歌，主题
古玩风
作词：小康，林距离，弱水三千
作曲：小康
演唱：林距离
不要站在那里
快点跟上节奏
既然来到后弦中文网
大家都是朋友
马上摘掉听筒
拿起你的麦克风
让我们一起卷起着 古玩风
在我们唱歌前先来做点准备运动
大家一起跟着我走
快走 别皱眉头
其实真的很简单其实一点都不难
其实吸气我们准备开始HOHO
dou dou la sao mi dou
dou ruai dou ruai dou ruai
mi sao mi dou mi sou mi dou
dou dou la sao mi dou
dou ruai dou ruai sao dou
再来一次
dou dou la sao mi dou
dou ruai dou ruai dou ruai
mi sao mi dou mi sou mi dou
dou dou la sao mi dou
dou ruai dou ruai sao dou
好了热身就到这里
大家不要着急
现在开始321
抛掉所有顾忌
闭好你的眼睛
我们一起做个深呼吸
石板桥 老墙角
回忆回到回到那学校
第三排 第三号
坐着传说中的女主角
你看着我 偷着笑
笑我书法练的很糟糕
寥寥草草的字迹怎么去写字条
说时迟那时快
一寸刀定成败
刀法这么快哪门那个派
三百六十度十年功不赖
琴棋和书画一旁靠
姑娘小白不学小乔
弯弯的眉毛鼻子瞧
对我三笑在蒲州古城鹳雀楼
更上一层楼有传来踢踏的节奏
怨杨柳
塞外风沙狂舞六级到底够不够
床前的明月光
安娜在轻轻唱
莫斯科郊外的晚上
北方的更北方
湖畔的黑土壤
耕种着安娜的善良
当离开你的美
再见，闭着眼
十有八九我们要崩溃
同样的数字单调的结尾
四海姐妹兄弟
大家聚到这里
都是为了听弦音
跟上4/4拍的节奏
做个后起之秀
唯后独尊无人能敌
在后弦中文网
听着后式宫调旋律
哼着不同风格复古的歌曲
张扬学生时代自我的个性
所以你就可以随口唱：
借光 诗书照
思绪 绝句绕
爱如 成语妙
什么 葫芦药
我再从西厢过
十二年后的才高八斗
百花还在人去已楼空
那花儿常开人难留
(戏曲调子)一曲桥段绕西厢
复古宫调引领音乐的风潮
用这后式节奏
波动音弦风向标
乐坛谁是英雄 它风起云涌
下次是谁会红 只要你有梦
自己要的天空 要自己把控
这一次的冲动 为了古玩风
林峰 - 值得流泪
（电视剧《包青天》主题歌曲）
作词：张美贤 作曲：邓智伟
夜尽了我会畅快饮醉
让苦水变作了绝句
繁华盛世似月星跌坠
大笑过后洒眼泪
梦里我是疯子不是谁
为何让你进驻我心里
未伸手去碰已后退
浮云叶絮会随风散聚
烦恼太重心太累
没有寄望也就没唏嘘
痛到何程度值得真流泪
爱到何程度值得一再追
地老再等天荒 多么教人憔悴
誓言若似太难记住别记取
到哪天承受什么都能睡
要哪天才愿活得心似水
步上了这天阶 怎可往后退
自言自语我越说就越心虚
都只得说下去
为何让你进驻我心里
未伸手去碰已后退
寻常别过哪日可再聚
谁也发现失去谁
亦会继续拖到无心对
痛到何程度值得真流泪
爱到何程度值得一再追
地老再等天荒 多么教人憔悴
誓言若似太难记住别记取
到哪天承受什么都能睡
要哪天才愿活得心似水
步上了这天阶 怎可往后退
自言自语我越说就越心虚
都只得说下去
歌曲：菊
歌手：潘阳
寒来风急 点点滴滴细雨
记忆长堤 默默黑白无语
暖暖心绪 无法梳理头绪
怎么认真那些曾经离散心愿约定
深知 已经后悔莫及 可菊花香味还是让我那样着迷
抗拒被一吻的秘密 可菊花香味难抗拒～
你说菊花黄 又是一季 不管千里万里
我（我） 是你此生唯一目的
你说菊花黄 是个秘密 不管霜的袭击
我（我） 是你心里绽放的菊（绽放的菊）
深知 已经后悔莫及 可菊花香味还是让我那样着迷
抗拒被一吻的秘密 可菊花香味难抗拒～
你说菊花黄 又是一季 不管千里万里
我（我） 是你此生唯一目的
你说菊花黄 是个秘密 不管霜的袭击
我（我） 是你心里绽放的菊（绽放的菊）
我的心菊花黄 爱的心菊花黄
山谷地方气息 努力在我们脚边哭泣
我的心菊花黄 爱的心菊花黄
不被谁记起 也不被谁忘记
你说菊花黄 又是一季 不管千里万里
我（我） 是你此生唯一目的（Wo ho～）
你说菊花黄 是个秘密 不管霜的袭击
我 是你心里绽放的菊（绽放的菊）
晚来星稀 断断续续造句
回忆过去 热烈所剩无几
邓丽欣 - 如梦令
相思如梦 梦里你的手
那种温柔 总难偷
新月如钩 与君长相守
杯中残酒 醉在我心头
哪怕天上人间 相爱不能到白首
只要曾经拥有 还有什麼看不透
人相思 在梦中 应知风雨浓
承诺一生不如 珍惜每分钟
在我的心里面 刹那火花已经永恒
多年之后是否 绽放了笑容
我放开 你去飞 任天荒地老
梦醒后落花已随风 何处觅芳踪
贪恋今宵旧梦 明朝春去
牵不到你那双温柔手
还记得当初的心动
相思如梦 梦里你的手
那种温柔 总难偷
新月如钩 与君长相守
杯中残酒 醉在我心头
哪怕天上人间 相爱不能到白首
只要曾经拥有 还有什麼看不透
我放开 你去飞 任天荒地老
情如花谢花开
缘份不停留 在我的心里面
刹那火花已经永恒
多年之后回首 也能展开笑容
风不停 心不静 梦中的相拥
不答路迢迢烟雨蒙蒙 何处不相逢
贪恋今宵旧梦 让爱从容
连分开也没有了遗憾
只是有一丝的心疼
当某天会重逢 你会知道
天若有情天亦老 眼泪掉下来也醉了
桃花开
演唱：小村
桃花菲雨似人面
青丝秀挽伊人艳
暖风如熏何处是花颜
桃子夭夭灼其间
殷殷飞桥隔野烟
石矾西畔问渔船
桃花尽日一切随流水
洞在清溪何处边
酒边花下共缠绵
落英如雪舞翩翩
千杯尽去无奈总流连
瓣瓣零落尤可怜
酒边花下共缠绵
落英如雪舞翩翩
滚滚红尘似梦弹指间
爱是桃花红时艳
桃花菲雨似人面
青丝秀挽伊人艳
暖风如熏何处是花颜
桃子夭夭灼其间
殷殷飞桥隔野烟
石矾西畔问渔船
桃花尽日一切随流水
洞在清溪何处边
酒边花下共缠绵
落英如雪舞翩翩
千杯尽去无奈总流连
瓣瓣零落尤可怜
酒边花下共缠绵
落英如雪舞翩翩
滚滚红尘似梦弹指间
爱是桃花红时艳
轻轻走来是我是你
梦里总相依
悄然流星飞过
美梦总会醒
(美梦总会醒)
桃花红了又落了
岁月了无痕迹
生生世世的追
年年岁岁却追
不回
酒边花下共缠绵
落英如雪舞翩翩
千杯尽去无奈总流连
瓣瓣零落尤可怜
酒边花下共缠绵
落英如雪舞翩翩
滚滚红尘似梦弹指间
爱是桃花红时艳
大话李白
后弦
宫廷大内武林高手
我却只有匕首和拳头
抵不过也不能低头
那份真爱默默地等候
它在我心里已有了年头
就像一瓶陈年的老酒
哇哈
打开后
追着扑面的清香
醉梦中
它向我不停地招手
故事里刀头有当头
我绝对不能够收手
牡丹花开满枝头
为它多多地走一走
一路上爱恨情仇
古今时空里的拼凑
爱一个字藏一宿
昙花焉能变不朽
Music
爱上一个虚拟时空
我开始喜欢做梦
她的笑声 春风
我沐浴其中
爱上一个虚拟人生
我开始享受美梦
每晚有她的心跳好像小闹钟
想回到古时候
想给她写一首诗
让时空不分春夏和秋冬
想太多头就痛
她的眉毛很黝浓
她的样子古典
还定格在半空
故事里刀头有当头
我绝对不能够收手
牡丹花开满枝头
为它多多地走一走
一路上爱恨情仇
古今时空里的拼凑
爱一个字藏一宿
昙花焉能变不朽
Music
故事里刀头有当头
我绝对不能够收手
牡丹花开满枝头
为它多多地走一走
一路上爱恨情仇
古今时空里的拼凑
爱一个字藏一宿
昙花焉能变不朽
故事里刀头有当头
我绝对不能够收手
牡丹花开满枝头
为它多多地走一走
一路上爱恨情仇
古今时空里的拼凑
爱一个字藏一宿
昙花焉能变不朽
三生蕊
一曲牡丹恋 恍若如隔世间
古琴声弹指间 却不见笑容依然
清酒两三盏 抵不过晚风寒
燕儿归春香艳 忘情话缠绵
三世间的轮回 剪不断爱的誓言
莫名流露的依恋
三生蕊的香甜 轻轻抚过伊人面
擦身而过的遗憾
三千烦恼丝 一丝胜一丝
丝丝情怨缠绕我心田
三生爱蔓延 剪不断理还乱
夜夜无眠乱 乱轻弹我心弦
一曲牡丹恋 恍若如隔世间
古琴声弹指间 却不见笑容依然
清酒两三盏 抵不过晚风寒
燕儿归春香艳 忘情话缠绵
三世间的轮回 剪不断爱的誓言
莫名流露的依恋
三生蕊的香甜 轻轻抚过伊人面
擦身而过的遗憾
三千烦恼丝 一丝胜一丝
丝丝情怨缠绕我心田
三生爱蔓延 剪不断理还乱
夜夜无眠乱 乱轻弹我心弦
三千烦恼丝 一丝胜一丝
丝丝情怨缠绕我心田
三生爱蔓延 剪不断理还乱
夜夜无眠乱 乱轻弹我心弦
<若相惜>
演唱: 姜帆
月瓣似乎凋谢
倒映在那湖边
点亮湖面一个圈
一个人的感觉
静静的看着天
不知道天有多远
像出列的孤雁
游弋在白云间
划不完美的和弦
屋檐上冒着烟
对烟囱说再见
这一去就是永远
多少离恨昨夜梦回中
画梁呢喃双燕惊残梦
月斜江上 棹动晨钟
前梦迷离 渐远波声
笛声悠悠 春去匆匆
像出列的孤雁
游弋在白云间
划不完美的和弦
屋檐上冒着烟
对烟囱说再见
这一去就是永远
多少离恨昨夜梦回中
画梁呢喃双燕惊残梦
月斜江上 棹动晨钟
前梦迷离 渐远波声
笛声悠悠 春去匆匆
多少离恨昨夜梦回中
画梁呢喃双燕惊残梦
月斜江上 棹动晨钟
前梦迷离 渐远波声
笛声悠悠 春去匆匆
专集：盖世英雄
王力宏 - 在梅边
词：阿信 RAP词：王力宏 曲：王力宏
- noni99
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这厢是 梦梅恋上画中的仙
那厢是 丽娘为爱消香殒碎
为了爱 不吃不喝不睡
但穿过千年爱情不再流行生死相恋
爱是什么 什么是爱
接近以后就电
喜欢以后就追
腻了以后就飞
但亲爱 我为你狂 我为你变
就让我爱你爱的很深很远很古典
春水望断 夏花宿妆残
谁闻秋蝉 谁知冬来
冷秋千 笑声似犹在
剪不断思念 欲理还乱
前缘 等待 再续 后爱
梦梅 丽娘 还魂 归来
岁月 摧残 发白
就叫我白了头铁了心去等去爱
在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜
在柳边风吹悬念生生死死随人愿
千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨
牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇
不停歇 不恨不怪不怨尤谁
只等待 牡丹开成灿烂的天
让传奇 永远被人看见
让红尘世人能够感动能够深深了解
爱是什么 爱并不是
接近以后就电
喜欢以后就追
腻了以后就飞
就让这隽永传说为你重演
就让我爱你爱的很深很远很古典
春水望断 夏花宿妆残
谁闻秋蝉 谁知冬来
冷秋千 笑声似犹在
剪不断思念 欲理还乱
前缘 等待 再续 后爱
梦梅 丽娘 还魂 归来
岁月 摧残 发白
就叫我白了头铁了心去等去爱
在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜
在柳边风吹悬念生生死死随人愿
千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨
牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇
(昆曲)他年得傍蟾宫客
不在梅边在柳边
他年得傍蟾宫客
不在梅边在柳边
在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜
在柳边风吹悬念生生死死随人愿
千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨
牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇
在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜
在柳边风吹悬念生生死死随人愿
千年的等待滋味酸酸楚楚两人怨
牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇
在梅边不知爱何时出现
在现实生活还是只能在梦里面
牡丹亭描述的浪漫不可思议
尤其是对我们这种新新人类
尤其是对我们生活太忙乱
没有时间吃饭
上网到眼睛酸
科技发达好有效率
而生活的节奏比明朝的快速一万倍
怎样才能够满足
小朋友哪有时间坐在那里看牡丹亭
花十九个小时唱到所有观众老了
作火车地铁飞机高速公路又在堵车
聪明的人知道时间就是钱要把握
失控之前要喘一口气
汤显祖让我向你学习
这么梦幻没人比你浪漫
四百年的流传我只能说赞
我的世界一切越来越方便
但奇怪还是没有办法找到一种爱
我不要跟你们赛跑
因为我知道生命是个礼物不希望这一辈子
没有爱而马不停蹄好想掉进那故事里
步骤慢点儿气氛神秘柳梦梅的美梦里
汤大师带我们回去充满爱的牡丹亭
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㈡ 什么是古诗的主题
1.山：横看成岭侧成峰,远近高低各不同.——苏轼《题西林壁》 会当凌绝顶,一览众山小.——杜甫《望岳》 白日依山尽,黄河入海流.——王之涣《登鹳雀楼》 种豆南山下,草盛豆苗稀.——陶渊明《归园田居》 山重水复疑无路,柳暗花明又一村——陆游《游山西村》山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外.——范仲淹《苏幕遮》 西北望长安,可怜无数山——辛弃疾《菩萨蛮》2 水：白毛浮绿水,红掌拨清波.——骆宾王《咏鹅》 天门中断楚江开,碧水东流至此回.——李白《望天门山》 泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔——杨万里《小池》 一水护田将绿绕,两山排闼送青来——王安石《书湖阴先生壁》 日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.——白居易《忆江南》 过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠.——温庭筠《望江南》 3风：林暗草惊风,将军夜引弓.——卢纶《塞下曲》 野火烧不尽,春风吹又生.——白居易《赋得古原草送别》 随风潜入夜,润物细无声.——杜甫《春夜喜雨》 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.——志南《绝句》 我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒.小楼昨日又东风,故国不堪回首月明中.——李煜《虞美人》 3：日 清晨入古寺,初日照高林.——常建《题破山寺后禅院》千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.——高适《别董大》日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川.——李白 《望庐山瀑布》 山际见来烟,竹中窥落日.——吴均 《山中杂诗》日日思君不见君,共饮长江水.——李之仪《卜算子》常记溪亭日暮,沉醉不知归路——李清照《如梦令》.4:月 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.——张继《枫桥夜泊》 床前明月光,疑是地上霜.——李白《静夜思》春风又绿江南岸,明月何时照我还.——王安石《泊船瓜洲》明月松间照,清泉石上流.——王维《山居秋暝》举杯邀明月,对影成三人.——李白《月下独酌》海上生明月,天涯共此时.——张九龄《望月怀远》无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋.——李煜《相见欢》人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全.——苏轼《水调歌头》5花;忽然一夜春风来,千树万树梨花开.——岑参《白雪歌送武判官归京》待到重阳日,还来就菊花——王维《过故人庄》竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知 ——苏轼,《惠崇春江晚景》接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红——杨万里《晓出净慈寺送林子方》无可奈何花落去,似曾相识燕归来.——晏殊《浣溪沙》西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥.——张志和《渔歌子》莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.——李清照《醉花阴》6：家 黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙.——赵师秀《约客》烽火连三月家书抵万金.——杜甫《春望》.少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰.——贺知章《 回乡偶书》 谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城.——李白《春夜洛城闻笛》几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥.——白居易《钱塘湖春行》
㈢ 现代诗什么主题比较好写。
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个人资料
博客年龄：14年0个月
访问：?次
文章：25篇
个人描述
作者简介林华章 长沙人，笔名花木早 。少年师从小提琴演奏家周善同先生，并在其父林树湘教授指导下习古典文学。五十年代毕业于中央戏剧学院表演系，反右及文革时均遭流放。拨乱反正后在大学执教英语、写作和口才，首届中国传统文学艺术成就奖“华文文学奖”评审中心授予“华文文学博士”。 现任中国国学研究会研究员、中华传统文化研究院研究员，中华诗词文化研究所研究员、中国亚太经济发展研究中心和中亚联合国际经济发展研究中心高级研究员、中华诗词发展研究会聘为终身名誉会长。系 《演讲与口才》杂志“优秀撰稿人”，21世纪法学精品教材——全国高校通用教材《应用口才教程》一、二版主编。北京大学人才研究中心授予“中华功勋人物”、中国作家协会文艺报社授予“百名才华人物”、中国新闻出版社纪念文献授予“中流砥柱”、国际中华文化艺术协会授予“优秀中华文学家”、中央电视台、人民文学、中央文史研究院、中国艺术研究院等多家组成的评审机构授予“中国改革开放文艺终身成就奖”（“全国有突出贡献的30位文学艺术家”之一）及其他各研究会、协会授予的荣誉称号数十种。论文《结构要素新构想》、《人物的基调与变调》、《人物的正值和负值》、《相随心转与面恶行善》、《契合与冲突》、《听其言观其行》、《朦胧而可感知 清晰又能隐约》、《咏物提要》、《九篇词话十位作家》、《也谈诗的节奏》、《现代诗的主题及题材》、《诗的虚象》、《论辩者的胆和识》、《“躲猫猫”的警示及其他》等，散文《父亲二三事》、《母亲那一双泪眼》、《祭汉章文》、《情缘未必靠相守》、《春之感悟》、《大灾随笔》、《女子排坛耀眼星》等，长篇小说《小寒春梦》、《孽海冤家》、中篇小说《维纳斯为什么要断臂！》、短篇小说《我的两个男友》以及大量古诗词和新诗。上述作品获全国各种大赛金奖、特等奖和一等奖累计百余次，收录于众多书刊辞典和有关文献多媒体光盘中。诗文专集《月照水流光》及《词林菁华——百首唐宋词赏析》等待梓。
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现代诗的主题及题材（提要 )林华章
2009-04-27 09:35 阅读(48)评论(0)
现代诗来自西方以及它不等同于我国“新诗 ”，大家已有了解，这里扼要说说它的主题与题材，以便动笔前有个方向性的认识和准备。也便于我们较快地进入轨道，减少一些不必要的时间精力浪费。
现代诗是现代人在现代社会、现代生活中的感受和期望，区别于过去，着眼于现在，展望于将来。这是它的题材及特征，举例说，过去的“学而优则仕”已演绎成现在的“生而贵则官”，“朝秦暮楚”已发展为多角恋爱，“花前月下”也让位于歌楼舞厅……如果现代诗表现、描写的对象没有现代生活气息和烙印，就模糊或取消了现代诗的标志。
所谓现代人在现代社会、现代生活中的感受，集中表现于现阶段人与人、人与社会、人与自然及人与自我之间的种种关系，于是呈现出多层面和更复杂的态势。而在此众多题材中提炼出来的主题，主要是对不合理现象的追根究源（不是歌功颂德），对未来的世界自由憧憬（不是制图说教），对自我的内心审视追问，对外界的事物关注思考。
具体地讲，比如亲情淡漠，爱情脆弱，友情疏远，这些现代社会、现代生活的产物自然成为现代诗不能回避的题材。他如人与人的尊卑观念，人与人的功利关系，人与人的防范心理，这是现代经济社会的绝症；人对社会的依赖，人对社会的隔膜，社会对人的服务，社会对人的约束，涉及到某些体制问题；人对自然的妄自尊大，自然对人的无情背离，人对自然的长年破坏，自然对人的凌厉报复，我国环保卫生排名世界倒数第4，位居非洲之后；诚实、善良变成贬义词，狡诈、阴险与聪明才智成为同义词，传统道德观价值观被颠倒；有名无实有人崇拜，无名有实无人理睬，名实关系南辕北辙；生存的艰难，生命的虚幻；信仰缺失，理想摧毁……这些都印证了上述复杂的内容。
正因为现代诗关注和思考的对象是人、社会、自然及形而上如此纷繁宏大的领域，它的价值就凸现出来了，这是一般“新诗 ”无法比拟的。西方现代诗的兴起也正是在工业现代化之后，人们对文明社会变革产生经济腾飞同时所带来的种种弊端困惑不已，不断反思，不断寻求——特别是心灵寻求出路，于是应运而生的现代诗充满了呼吁和憧憬，充满了对真理和人类生存理想方式的追求。
与此同时，现代诗对往昔司空见惯的艺术形式进行了类似革命的举动，极力主张重构，给予读者全新的阅读感受和广阔的想象空间。如果说传统诗注重语言本身的魅力，形象展示，感觉清晰；则现代诗讲究语言组合的效应，意象暗示，感觉朦胧。传统诗形象鲜明、生动、优美、典型；现代诗意象虚幻、迷离、怪异、奇特。但这已涉及到另一个课题——创作手法了，不属本文范围，就此打住。
㈣ 一首诗的“主题”是什么意思
这首诗想要表达的中心。比如《长恨歌》全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱回情悲剧。答
㈤ 关于主题诗句
岭上云
【唐】白居易
岭上白云朝未散，田中青麦旱将枯。
自生自灭成何事，能逐东风作雨无？
夜雪
【唐】白居易
夜深知雪重，时闻折竹声。
㈥ 古诗主题
资源名称 与朱元思书（采用）
运行环境: powerpoint
所需点数: 3点
整理时间: 2007-7-5 16:35:50
资源星级:
资源语言: 简体中文
资源类型: 通用
授权方式: 会员转发
资源大小: 3.69 MB
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作者简介 ： 吴均（469-520）南朝文学家，史学家。自叔 庠，吴兴故鄣人。他文章工于写景，尤以小品书札见称。文词清拔有骨气，人称“吴均体”，亦能诗。 本文是作者写给友人信中的一段话，写的是浙江境内富春江的秋景，这看似随兴之所至而写下的一段文字。可称得上一篇山水小品。 请一位同学做导游，以我们划出的景物做景点，带我们到美丽的富春江去走一走、游一游。 第一段：有写景， 有叙事,有抒情。写景：风烟俱净， 天山一色。叙事：从流飘荡， 任意东西。抒情：奇山异水， 天下独绝。 研读最后四句：横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。 犹言明中有暗，暗中有明。这是明与暗的辩证法。生活也是如此：富贵中的人们自有他们的享受，但未必没有烦恼；而遁迹山林的人，生活上固有种种不便，但他们的快乐确实难以比拟的。用这种方式来结束课文，余味无穷。 体情品意 古人云“登山则情满于山，观海则意溢于海”，试讨论本文作者寓情于山水中的感情 2、背诵全文 。 读第2段，思考：作者从哪几个方面描写异水？用了什么方法？ 1、清澈---见底、无碍。 2、湍急---甚箭、若奔。 侧面描写 比喻 第三段 ：奇山 奇 整体形象： 夹岸高山 皆生寒树 负势竞上 互相轩邈 争高直指 千百成峰 它的情趣： 泠泠的泉声 嘤嘤成韵的鸟声 千转不绝的蝉声 百叫无绝的猿声 视觉 听觉 视觉——风烟俱净，天山共色。从流飘 荡，任意东西。 听觉——泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。 夹岸高山，皆生寒树。负势竞上，互相轩邈；争高直指，千百成峰。 好处：视听结合，能使景物声情并茂，生动形象，给人以身临其境之感。 本文通过描写途中的奇山异水，既表现富春山的魅力，又表现了作者鄙弃名利的思想。 尽述其美 以“我读 ，感受 。”或“ 字（词）甚妙，写 。 ”的形式说出你对文章的感受。 示例:我读“负势竞上,相互轩邈;争高直指,千百成峰”，感受到富春江两岸高山山势之高，山峰之多，给人生命和动感。 本文情景兼美，能给人美的享受、心灵的愉悦。请同学们自己再品读课文，看看作者采用了哪些艺术手法写就这篇美文 1、总分结构，脉络分明。首段以“奇山异水，天下独绝”总起全篇，二、三两段分承“异水” 和”“奇山”两方面，围绕“独绝”二字生发和描摹。 2、写景顺序上先“水”后“山”，由近及远，逐层展开，符合“从流飘荡”的观景习惯，条理清楚。 3、详略处理适宜，动静结合摇曳多姿。详写“山”，略写“水”。写 山水动静结合而又有变化。写“水”详写静态略写动态，写“山”详写动态略写静态。 4、善于多角度写景，从视觉和听觉方面激发人们的感受。 5、描写、记叙、抒情和结尾的议论浑然一体，这里不仅有特色鲜明的景物，更有明朗洒脱的画意。 6、运用了大量的对偶句，读来琅琅上口；用词精当优美，如作者用“箭”“奔”比喻江水的湍急汹涌，用“竞”“争”形容山峰相互依侍，争相向上崛起的形状，用拟人化手法，把静态的山写活了。 7、本文情景交融。大部分写景，描写富春江之美，在如许美景中自然产生“鸢飞戾天者,望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。”的隐逸情怀。 学习了本文后，请你谈谈有什么收获？ 读《与朱元思书》，犹如赏一幅山水写意的图画，因为它有特色鲜明的景物，更有明朗洒脱的画意； 读《与朱元思书》，如同读一首好诗，因为它不仅使用辞藻隽永、音节和谐的诗一般的语言，更洋溢着清新淡雅的诗情： 风烟散尽，天山共青水一色。 独立舟头，风行山影水际洌。 游鱼戏石，奇峰寒树耸云阙。 鸟和泉鸣，猿啼蝉鸣声久绝。 此中真意，欲辨忘言情切切。 桐庐-富春江小三峡 富春江，是我国三大山水风光带之一，其上游自梅城至富春江镇，俗称“七里泷”。此处峰紧流窄，风光旖旎。山环水抱，曲曲如屏。“水回几讶前无路，山开又见一重天”，两岸群峰壁立，负势竟上，江水缥碧，清澈似镜。因有芦茨、子陵、子胥三峡，故称富春江小三峡。 与朱元思书 吴 均 天下佳山水，古今推富春。 （元·吴桓赞） 钱塘江尽到桐庐，水碧山青画不如。 （唐·韦庄） 三吴行尽千山水，犹道桐庐景情美。 （宋·苏东坡） 一折青山一扇屏， 一湾清水一条琴。 无声诗兴有声画， 须在桐庐江上导。 （清·刘嗣绾） 可见，富春江早已为世人所熟知。其中最著名的就是南朝梁代著名骈文家吴均的《与朱元思书》，仅用114字便生动逼真地描绘出富春江沿途的旖丽风光，被视为骄文中写景的精品。吟诵此文，可谓美不胜收。 与朱元思书 吴均 教学目标： 1.借助本文掌握常用的文言词汇。 2.通过理解和分析、熟悉文章每段内容，从而理解全篇
㈦ 古诗中的各种主题
1.离别
长干行
李白
妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟预堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
别懂大
高适
唐
千里黄云白日熏，
北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知已,
天下谁人不识君!
雨霖铃·寒蝉凄切 宋。柳永
寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说!
送沈子福之江东
王维
杨柳渡头行客稀，
罟师荡浆向临圻。
惟有相思似春色，
江南江北送君归。
送孟浩然之广陵
李白
故人西辞黄鹤楼，
烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，
惟见长江天际流。
芙蓉楼送辛渐
王昌龄
寒雨连江夜入吴，
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶。
送李少府贬峡中王少府贬长沙
高适
嗟君此别意如何，
驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，
衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，
白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，
暂时分手莫踌躇。
送人东游
温庭筠
荒戍落黄叶，
浩然离故关。
高风汉阳渡，
初日郢门山。
江上几人在，
天涯孤棹还。
何当重相见，
樽酒慰离颜。
送别
李叔同
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.
天之涯,地之角,知交半零落;
一杯浊酒尽余欢,今宵别梦寒.
长亭外,古道边,芳草碧连天.
晚风拂柳笛声残,夕阳山外山.
花 语
吾本是，荷花女，
衷肠未诉泪如雨。
君若看到荷花泪，
可知荷花几多苦？
吾本是，荷花女，
只是与君心相许。
今宵为君把歌唱，
句句都是伤心曲。
吾本是，荷花女，
朝朝暮暮为君舞。
看尽人间多少事？
知己只有吾和汝。
吾本是，荷花女，
梦里与君做诗侣。
但愿天下有情人，
总有一天成眷属。
吾本是，荷花女，
一片芳心请记取。
他年荷花盛开日，
朵朵带去吾祝福。
2．渔 父 图
春风吹碧树，
红尘中奈何难断，
离愁别绪。
纵无寸功报苍天，
壮心依然如故，
不祈求天赐神助。
世人皆逐东流水，
唯豪杰独行天涯路：
看飞舟，
又南渡。
一叶浮萍归何处？
叹往事不堪回首，
伤心一幕。
千古江山今犹在，
万丈豪情难诉，
风雨中春秋几度。
重上九霄会有时，
何须问苍天万千句？
驾飞鸿，
冲霄去。
四三、南歌子两首
1．泊里
常念遇见君，
不再去流浪。
一生相约莫相忘：
留在故乡，
留在青山上。
挥毫太潇洒，
泼墨最豪放。
百鸟飞出芦苇荡：
声声传情，
齐为我歌唱。
2.古诗中的风花雪月
诗中风
1．夜来风雨声，花落知多少。(孟浩然：《春晓》)
2．风劲角弓鸣，将军猎渭城。(王维：《观猎》)
3．林暗草惊风，将军夜引弓。(卢纶：《塞下曲》)
4．野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：《赋得古原草送别》)
5．柴门闻犬吠，风雪夜归人。(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)
6．随风潜入夜，润物细无声。(杜甫：《春夜喜雨》)
7．城阙辅三秦，风烟望五津。(王勃：《送杜少府之任蜀州》)
8．欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。(苏轼：《水调歌头•明月几时有》)
9．相见时难别亦难，东风无力百花残。(李商隐：《无题》)
10．天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。(《敕勒歌》)
诗中雪
1．草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。(王维：《观猎》)
2．欲将轻骑逐，大雪满弓刀。(卢纶：《塞下曲》)
3．遥知不是雪，为有暗香来。(王安石：《梅花》)
4．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元：《江雪》)
5．柴门闻犬吠，风雪夜归人。(刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人))
6．青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。(王昌龄：《从军行七首其四》)
7．欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(李白：《行路难))
8．千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适：《别董大))
9．窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》)
10．北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。(岑参：(白雪歌送武判官归京))
诗中月
1．床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。(李白：《静夜思》)
2．野旷天低树，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》)
3．明月松间照，清泉石上流。(王维：《山居秋瞑》)
4．月黑雁飞高，单于夜遁逃。(卢纶：《塞下曲》)
5．举杯邀明月，对影成三人。(李白：《月下独酌》)
6．小时不识月，呼作白玉盘。(李白：《古朗月行》)
7．深林人不知，明月来相照。(王维：《竹里馆》)
8．月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维：《鸟鸣涧》)
9．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。(苏轼：《水调歌头•明月几时有》)
10．秦时明月汉时关，万里长征人未还。(王昌龄：《出塞》)
诗中花
1．待到重阳日，还来就菊花。(孟浩然：《过故人庄》)
2．花间一壶酒，独酌无相亲。(李白：《月下独酌》)
3．夜来风雨声，花落知多少。(孟浩然：《春晓》)
4．感时花溅泪，恨别鸟惊心。(杜甫：《春望》)
5．晓看红湿处，花重锦官城。(杜甫：《春夜喜雨》)
6．竹径通幽处，禅房花木深。(常建：《题破山寺后禅院》)
7．黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。(杜甫：《江畔独步寻花》)
8．无可奈何花落去，似曾相识燕归来。(晏殊：<浣溪沙》)
9．西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。(张志和：《渔歌子》)
10．借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。(杜牧：《清明》)
3.古诗中的山水风光
下江陵 作者：李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
桃花溪 作者：张旭 （注：桃花溪在湖南常德）
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？
登鹳雀楼 作者：王之焕
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
黄鹤楼 作者：崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
哺川历历没阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
登岳阳楼 作者：杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
参考资料：唐诗三百诗
4.古诗中的名胜古迹
欧阳修《西湖》诗：
菡萏香消画舸浮，使君宁复忆扬州。
都将二十四桥月，换得西湖十顷秋
白居易《钱塘湖春行》
西湖的
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
饮湖上初晴后雨
苏轼
水光潋滟晴方好，
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，
浓妆淡抹总相宜。
晓出净慈寺送林子方 [宋]杨万里
毕竟西湖六月中, 风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红。
苏轼《夜泛西湖》诗：
菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。
渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。
苏轼《开西湖》诗：
伟人谋议不求多，事定纷纭自唯阿。
尽放龟鱼还绿净，肯容萧苇障前坡。
一朝美事谁能继，百尺苍崖尚可磨。
天上列星当亦喜，月明时下浴金波。
欧阳修《西湖》诗：
菡萏香消画舸浮，使君宁复忆扬州。
都将二十四桥月，换得西湖十顷秋
留得杯前兴，偕游意与俱。
㈧ 关于几首诗歌的主题
观刈麦
作者:【白居易】 年代：【唐】 体裁：【五古】 类别：【未知】
田家少闲月，五月人倍忙。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆。
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光。
力尽不知热，但惜夏日长。
复有贫妇人，抱子在背傍。
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
田家输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德，曾不事农桑。
吏禄三百石，岁晏有余粮。
念此私自愧，尽日不能忘。
【注释】：
这首诗是元和二年（807）作者任盩厔（今陕西周至）县尉时写的，是作者早期一首著名讽谕诗。
这首诗叙事明白，结构自然，层次清楚，顺理成章。诗一开头，先交代背景，标明是五月麦收的农忙季节。接着写妇女领着小孩往田里去，给正在割麦的青壮年送饭送水。随后就描写青壮年农民在南冈麦田低着头割麦，脚下暑气熏蒸，背上烈日烘烤，已经累得筋疲力尽还不觉得炎热，只是珍惜夏天昼长能够多干点活。写到此处，这一家农民辛苦劳碌的情景已经有力地展现出来。接下来又描写了另一种令人心酸的情景：一个贫妇人怀里抱着孩子，手里提着破篮子，在割麦者旁边拾麦。为什么要来拾麦呢？因为她家的田地已经“输税尽”——为缴纳宫税而卖光了，如今无田可种，无麦可收，只好靠拾麦充饥。这两种情景交织在一起，有差异又有关联：前者揭示了农民的辛苦，后者揭示了赋税的繁重。繁重的赋税既然已经使贫妇人失掉田地，那就也会使这一家正在割麦的农民失掉田地。今日的拾麦者，乃是昨日的割麦者；而今日的割麦者，也可能成为明日的拾麦者。强烈的讽谕意味，自在不言之中。诗人由农民生活的痛苦联想到自己生活的舒适，感到惭愧，内心里久久不能平静。这段抒情文字是全诗的精华所在。它是作者触景生情的产物，表现了诗人对劳动人民的深切同情。白居易写讽谕诗，目的是“唯歌生民病，愿得天子知”。在这首诗中，他以自己切身的感受，把农民和作为朝廷官员的自己作鲜明对比，就是希望“天子”有所感悟，手法巧妙而委婉，可谓用心良苦。
白居易是一位最擅长写叙事诗的艺术巨匠。他的叙事诗能曲尽人情物态，把其中所叙的事件写得曲折详尽，娓娓动听。而且，他的叙事诗里总是有着心灵的揭示，因而总是蕴含着感情的。在《观刈麦》里，他虽然着墨不多，但是却把割麦者与拾麦者在夏收时那种辛勤劳碌而又痛苦的生活情景，描写得生动真切，历历如画。不仅写了事，而且写了心，包括作者本人的心和劳动人民的心。诗人的心弦显然是被耳闻目睹的悲惨景象振动了，颤栗了，所以才提起笔来直歌其事，所以在字里行间都充满对劳动者的同情和怜悯。象“足蒸暑土气，背灼炎天光”、“家田输税尽，拾此充饥肠”这样的诗句，里面包含着作者多少同情之感、怜悯之意啊！因而这首《观刈麦》在叙事当中是有着作者情的渗透、心的跳动的，作者的心同他所叙的事是融为一体的。值得称道的是，作者在真实地写劳动人民之事的同时，还能够真实地写出劳动人民之心，尤其是刻画出劳动人民在某种特定情况下的变态心理，深刻地揭示诗的主题。《卖炭翁》中“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”，写的是卖炭老人为衣食所迫而产生的变态心理。《观刈麦》中的“力尽不知热，但惜夏日长”，同样也是一种变态心理。这类描写把劳动人民之心刻画入微，深入底蕴。诗中写事与写心的完美统一，较之一般的叙事与抒情的统一，更能震撼人心。白居易又是运用对比手法的能手。他在诗歌创作中，不仅把劳动人民的贫困、善良与地主阶级的奢侈、暴虐作了对比，而且还把自己的舒适与劳动人民的穷苦作了对比。这首诗在写了农民在酷热的夏天的劳碌与痛苦之后，诗人同样也联想到自己，感到自己没有“功德”，又“不事农桑”，可是却拿“三百石”俸禄，到年终还“有余粮”，因而“念此私自愧，尽日不能忘”。诗人在那个时代能够主动去和农民对比，十分难得。这样一种对比，真是新颖精警，难能可贵，发人深省，因而更显出这首诗的思想高度。
㈨ 诗词有哪些主题
诗经中分为 风 雅 颂 3部分
若是主题的话，应该是说情爱 风景 社会 理想希望的吧
㈩ 现代诗歌的主题是什麽
现代诗的形式特点:自由
1现代诗一般以句子,词组为诗行,纵向排列.
2 现代诗篇无定句,句无定字,形成长短不一,参差错落的诗行.
3现代诗的段落可以整首诗为一段(节),也可以一首诗分为若干段(节).
要懂得现代诗的押韵,押韵让句子更优美,但不一定要句句都押.
现代诗要精炼,不要拖泥带水,要用最简洁的文字容纳最丰富的内容.
诗可以含蓄,诗只有说7分,其余3分让读者去回味. しっ离线 回答采纳率:39.4% 2008-12-02 18:19
(最多可选2个答案)
对回答者的感言：
(选填项,40字以内)
如果你是写诗的话，那么你要注意压韵以及平仄。如果是写词的话，那就要注意是否可以配的上词牌名啊等等的。如果只是写一种可以配上音乐的歌词的话，那就还可以，但是最重要的就是你自己知不知道自己在写什么。想写什么想表达什么！不论上诗词还是歌赋都应该将自己的感情注入这样才可以情真意切，才可憾动人心，你可以去读读纳兰容若的词，他的词当真是情真意切。祝你的下一首有许多的进步！
一）精于立意
“凡文以意为主”。散文的“意”是存在于深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中的。要获得它，必须依靠我们对生活的深入观察、感受、理解。因此，散文立意只要从生活实际出 发，凭着鲜明的感受，锋锐的观察能力，同人民同时代共同跳动的脉博，深厚的感情，丰富 的想象，深沉的思索，就会感到我们生活中洋溢着的诗意。这诗意，就是使我们心灵受到触 动的东西，使我们眼睛豁然开朗的东西，思想突然升华的东西，感情更为纯洁的东西，它就 诗的灵感。我们要为自己的散文立意就要赶紧捕捉住它。因为这里面有心灵的颤动，思想的 闪光。刘白羽说：“哪怕是微弱的闪耀也比没有闪耀要好，这才不是一般的照相，这才是文 学。”
譬如，一个作家去看茶花，品种繁多，美不胜收的茶花引起了他的思索：“茶花是美啊。 凡是生活中美的事物都是劳动创造的。是谁白天黑夜、积年累月，拿自己的汗水浇着花，象 抚育自己儿女一样抚育着花秧，终于培养出这样绝色的好花？应该感谢那为我们美化生活的 人。”这就是思想的闪耀，作家十分宝贵它，就及时把这个意思记下来。后来，他听一位花 匠介绍一种茶花说：“这叫童子面，花期迟，刚打开骨朵，开起来颜色深红，倒是最 好看的。” 并没有引起思索，但他是记住这种茶花的名称的。过了一会，恰巧一群小孩也来看茶花，这 事引起了作家的注意，他看见孩子们一个个仰着鲜红的小脸，甜蜜蜜地笑着，唧唧喳喳叫个 不休，心灵猛然一颤，不禁脱口说出：“童子面茶花开了。”而花匠听了这话省悟后说：“真 的呢，再没有比这种童子面更好看的茶花了。”这话使得一个念头突然跳出他的脑海，他说：“我得到一幅画的构思。如果用最浓最艳的朱红画一大朵含露乍开的童子面茶花，岂不正可 以象征着祖国的面貌？”于是，作家就把看茶花引起的感受、思索写成一篇文情并茂的散文 《茶花赋》。这个作家就杨朔。而读者、评论者通过阅读就可以悟出作家写此文的立意：歌 颂如花的祖国，歌颂美化祖国的劳动人民。
（二）善于构思
构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼 的过程。写作者要在构思中为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式，使思想性与艺术性 达到和谐的统一。因此，构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局谋 篇等问题。这里着重讲讲确定体裁、寻找线索、创造意境三个问题。
第一、确定体裁。散文的体裁灵活多样。我们有了一个好的意思（思想），并且选取了 表现这一意思（思想）的材料，那么就要考虑：是写成书信体，还是写成日记体？是写成随 笔，还是写成偶感？是写成游记，还是写成回忆录？是写成序或跋，还是写成读后感？确定 具体体裁的原则是内容决定形式，形式为内容服务。譬如到苏州旅游之后，你感到要向父母 报告一下自己的游踪和观感，你就可以写成书信；你在游玩中遇到一些使你感动的人或事， 你就可以写随笔、漫录；你在游玩虎丘、狮子林、寒山寺、西园、留园等地之后，觉得寒山 寺的钟特别吸引人，并引起你的遐思，你就可以写成如《社稷坛抒情》那样诗意浓郁的抒情 文；你如果是旧地重游，吃到苏州某种土特产而忆起往事，则可以偏重于回忆，写成《小米 的回忆》那样的回忆式的散文……总之，要根据立意内容来确定表现形式--具体的体裁。
第二、寻找线索。散文的材料应该是很“散”的，每一个材料都是一颗珍珠，但这些珍 珠互相之间有内在的联系，我们写作者要寻找一根线，用笔作针，将这些散乱的珍珠穿起来， 成为一串光彩夺目的珠圈、项链。那末，有哪些东西可以作为线索呢？
一是感情线索。我们的感情在生活中发生变化，如由厌恶到喜爱，或从喜欢到厌恶，就 可以用这条感情的线索把一些似乎没有关联的材料联结起来。如杨朔写《荔枝蜜》就是利用 感情线索，才把儿时记忆、从化疗养、荔枝树林、苏轼诗词、喜尝蜂蜜、参观蜂场、赞扬蜜 蜂、农民劳动和夜晚梦蜂等事串连起来的。
二是事物线索。如曹靖华在日常生活中感受到：今天仍然需要发扬延安时期“小米加步 枪”的艰苦奋斗精神，就搜罗记忆中有关小米的往事，用小米把发生在不同地点、不同时间、不同情况下的事件组合在一起。许多托物咏志的散文也是以物为线索的，如茅盾的《白杨礼赞》。
三是人物线索。如写某一个人物在不同时间、不同地点的活动，可以用这个人物作为线 索串连起来，也可以用另一个人物把不同时间、不同地点、不同人物、不同内容的事物串连 起来。这个人物还可以是写作者本人——“我”。
四是思绪线索。如面对某一事物、景物沉思遐想，“鹜趋八极，心游万仞”，“观古今于 须臾，抚四海于一瞬”，“笼天地于形内，挫万物于笔端”。就能通过联想与想象，把有关的 材料组织在一起，表达原定的主题思想。如秦牧的《土地》、杨朔的《海市》、贾平凹的《丑 石》等。
五是景物线索。“一切景语皆情语也”。通过景物描写，在写景中融进写作者的思想感情。如《天山景物记》、《西湖即景》。
六是行动线索。如游记以游程行踪为线索。刘白羽写《长江三日》就以游程为主线来写， 当然，全文还有一条哲理性的思绪线索：“战斗——航进——穿过黑夜走向黎明”。
“文无定法”，散文的线索很多，以上六种线索是较为人们常用的。
第三、创设意境。散文的意境是情和景的交融，是意和境的统一，是作者浸透了时代精 神的主观感情、意志与自然环境和社会环境的统一。意是灵魂，境是血肉。意高则境深，意 低则境浅。散文的这种意境应是诗的意境，即所谓“诗情画意”。它是可以捉摸的，可以感 受的，是物质的，形象的，但它又是动人心弦的，震颤魂魄的，是精神的，性灵的。如朱自 清写《荷塘月色》，全篇着力于“淡淡的情趣’，顺着沿路走来、伫立凝想的线索，通过描绘 使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾气、灯光……色彩斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、 蝉声，又可味可闻。更加上心情的抒写，巧妙的譬喻，创造出一种淡雅、闲静、情景交融的 意境。这种优美的意境，正是散文写作者要努力追求、刻意创造的。
构思方法可以向前人借鉴，更需自己创新。过去就有一个青年作者发明出一种“散文快 速构思法”，为《青春》、《采石》等刊物的编辑所重视。
（三）巧于布局 。散文一般篇幅短小，布局有方便的地方，但要布局得好，却因篇幅短小而有其难处。这 犹如一座大山上有小堆的乱石，常常无损大山的壮观。但是一个小园中有一堆乱石，就很容 易破坏园林之美。因此，散文的布局--结构十分重要。参观苏州园林，从它精巧的建筑布 局上，我们可以得到启示，可以借鉴它的园林建筑布局来考虑散文的布局。叶圣陶在《苏州 园林》中写道，苏州园林建筑的设计者和匠师们“讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配 合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。总之，一切都要为构成完美的图画而存在， 决不容许有欠美伤美的败笔。”作为散文的写作来说，也要这样讲究材料的布局、配合、映 衬、层次。苏州园林不讲究对称，但散文布局有时则需讲究对称，或对比。叶圣陶又说：“苏 州园林在每一个角度都注意图画美。”那么，散文的整体布局要讲究艺术性，它的局部的布 局不是同样要讲究艺术性吗？ 至于布局的具体方法是很多的，前面讲的线索问题也与布局有关。这里可以着重提一下 的是：不少散文的布局都要巧设文眼，开头往往似谈家常，结尾则加以深化，画龙点睛， “卒章显其志”，并且首尾呼应，通体一贯，有机结合。初学散文写作，不妨学习这种布局 的方法。
（四）明于断续 。散文要“散”得起来，除了选材要有技巧之外，就是在叙写上要注意断续的技巧。明于 断续，才能使散文的行文上挥洒自如。贾平凹说：“记住：越是你知道多的地方，越要不写 或者写得很少；空白，这正是你要写的地方呢。”他认为，“讲究了‘空白’处理，一是散文 可以散起来，断续之，续断之，文能‘飞起’，神妙便显也。二是散文可以含蓄起来，古人 也讲过：意在笔先，故得举止闲暇，看似胡乱说，骨子里却有分数。”我们要多阅读古人优秀的散文作品，学习他人的断续技巧，在写作实践中多次运用之后就必然 熟能生巧。 懂了吗？