明的故古诗
❶ 明代的古诗词
明代诗词
月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀。
共在人间说天上，不知回天上忆人间。
舟次中秋
淡荡秋答光客路长， 兰桡桂棹泛天香。
月明圆峤人千里， 风急轻帆燕一行。
此夜衔杯惭庾亮， 几年持斧笑吴刚。
观涛岂必钱塘去， 碧海银潢自渺茫。
秋山青
秋山青，秋水明。午梦惊秋醒未醒，乾坤一草亭。故国盟，故园情。夜阑斜月透疏棂，孤鸿三两声。
江宿
寂历秋江渔火稀，起看残月映林微。
波光水鸟惊犹宿，露冷流萤湿不飞。
美人对月
斜髻娇娥夜卧迟。
梨花风静鸟栖枝。
难将心事和人说。
说与青天明月知。
一轮明月满乾坤
十里长亭无客走，九重天上现星辰。
八河船只皆收港，七千州县尽关门。
六宫五府回官宰，四海三江罢钓纶。
两座楼头钟鼓响，一轮明月满乾坤。
石灰吟
明 于谦
千锤万凿出深山，烈火焚身若等闲 。
粉身碎骨浑不怕 ，要留清白在人间。
石灰吟
❷ 明代的古诗有什么
明代诗歌的演变和发展，大致可分为六个时期。
第一时期
为明初洪武、建文年间。明初诗人虽然有的已表现出模拟唐人的趋势，但基本上还能“各抒心得”，做到“隽旨名篇，自在流出”。其中成就较大者是一些经历过元末社会大动乱的诗人，刘基、高启最为著名。刘基以雄浑奔放见长，高启则以爽朗清逸取胜。高启对诗歌的看法也较为全面，认为“诗之要，有曰格、曰意、曰趣而已。格以辨其体，意以达其情，趣以臻其妙”（《独庵集序》），做到体裁、内容、艺术的有机统一。他主张创作应“兼师众长”，力争最后“时至心融，浑然自成”（同前）。所以他的诗歌虽说“学无常师”，但还能自成一家。这种诗歌对扭转元末纤弱萎靡的诗风起了良好作用。但面对明初文网渐密、文士动辄得祸的政治形势，许多诗人开始回避社会现实，更多地发出“位卑谏勿直，直谏君心疑”（杨基《感怀》）的个人感慨，抒写“世路剑关险”，“吾志在山林”（张羽《写怀》）的退隐情怀。当时诗人除刘基、高启较有成绩外，像吴地诗人袁凯、杨基、张羽、徐贲，闽中诗人张以宁、林鸿，岭南诗人孙蕡，西江诗人刘崧，都是一定的创作特色。其时，诗人林鸿、高棅已以盛唐相号召。长达百年之久的前、后七子的复古运动实已朕兆于此。
第二时期
为永乐至天顺年间。此时出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体诗歌。三杨均是台阁重臣，官高爵显，备受宠信。所以他们的诗歌充溢着大量应制和颂圣之作。表面看来雍容华贵，实际内容极为贫乏。明初诗歌还只是略有些不敢正视现实，而此时诗歌却是粉饰现实，点缀升平。明初诗歌尚能抒发心中磊落牢骚的情绪，而此时多数篇什是志满意得的无病呻吟。艺术上也是平庸呆板，了无生气。这种诗歌几乎垄断了当时整个诗坛。不为台阁体所困而显示自己创作个性的诗人只是少数，如于谦、郭登等人。他们关心国家命运，尚能透过升平景象看到社会明显的矛盾，对人民的悲惨命运有所同情。
第三时期
为成化至正德年间。其时台阁体诗歌已为广大诗人所不满，以李东阳为首的茶陵诗派攻之于前，以李梦阳、何景明为代表的“前七子”反之于后。李东阳论诗，推崇李白、杜甫，想以深厚雄浑之体，来替代啴缓冗沓的台阁体诗歌末流，他善长乐府，有些篇什笔力尚属雄健。但其论诗更多注意的是声调音节，认为“学者不先得唐调，未可遽为杜学也”，视此为开启诗歌奥秘的钥匙，实际上未免舍本逐末。所以他的诗歌创作，内容亦有“覃研不足”（胡应麟《诗薮》续编卷一）的贫乏症，调子实际上与台阁体诗歌相去不远。李东阳也是台阁重臣，周围有一批门生故旧学他的诗，如石珤、邵宝、顾清、罗玘、罗铎、何孟春等。由于茶陵诗派在理论与创作上都存在弱点，所以并未能真正消除台阁体诗歌的影响。待到前七子崛然兴起，才完成了这个任务。台阁体、茶陵诗派主要靠其首领官居极品而发生影响，前七子则主要以自己提出的理论主张和创作实践而引起人们注意，故其影响范围较为广泛、深入。恰如胡应麟所说：“一时云合景从，名家不下数十”（同前），其中最著名的除李梦阳、何景明外，还有徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相。他们重视民歌，认为“真诗乃在民间”（李梦阳《诗集自序》）。推崇汉魏、盛唐诗歌。在他们看来，要创造兴象造拔、神意雄丽的作品，必须复古。他们所定目标有一定号召力，但是所指的创作途径却大有问题，李梦阳甚至认为复古就是临摹古帖，连何景明也大为反感。何景明认为拟古应“领会精神”，“不仿形迹”，做到“达岸舍筏，以有求似”（《与李空同论诗书》）。
前七子大多是在政治上敢于与大官僚、大宦官作斗争的人物，所以他们能够面对现实，写出如《元明官行》、《岁晏行》等讽世之作。就在前七子复古运动大盛之际，江南有一批画家兼诗人，如沈周、文征明、唐寅、祝允明，作诗不事雕饰、自由挥洒。虽不免失之浅露，但其中亦有些生趣盎然、才情烂漫的诗歌。
第四时期
为嘉靖、隆庆年间。嘉靖初，前七子复古运动中所暴露出来的模拟倾向日趋严重，“后生英秀，稍稍厌弃”（陈束《高子业集序》）。当时诗人薛蕙与杨慎论诗时就认为：“近日作者，模拟蹈袭，致有拆洗少陵、生吞子美之谑。”（钱谦益《列朝诗集小传》）所以，其时开始出现一些渐渐不满前七子诗风、尚能卓然自立的诗人，如“沈酣六朝，揽采晚唐、创为渊博靡丽之词”的杨慎，“直举胸情，独妙闻雅”的高叔嗣，“温雅丽密，有王孟之风”的薛蕙，“才高一时”，“婉丽多讽”的王廷陈。他们虽然不走前七子模拟汉魏盛唐的创作道路，但并未从生活中吸取诗歌营养，仍然是师法古人，只不过对象不同而已。加之他们在诗歌理论上没有什么建树，因此影响不大。待到后七子再度兴起，诗必汉魏、盛唐的复古主义又统治了诗坛。后七子包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、吴国伦、梁有誉、徐中行。他们当中最早提出论诗纲领的是谢榛。他主张出入于盛唐14家之中，兼取众长，自成一家，取径较宽。但随着李攀龙首领地位的确立，他却将复古理论推向极端，甚至鼓吹“视古修辞，宁失诸理”（《送王元美序》）。所以他的诗歌创作模拟倾向更为严重。如其七律主要学杜甫，初读几首尚有“高华杰起”之感。但其用字多从杜诗而来，雷同重复，以至胡应麟也认为“不耐多读”（《诗薮》续编卷二）。造成了“人但见黄金、 紫气、 青山、万里，则以于鳞体”的不良影响（同前）。后七子中声望最高、影响最大的是王世贞，他早年的《艺苑卮言》虽然鼓吹复古理论，但他要求诗歌“华”与“实”相统一，并提倡“学古而化”，在如何拟古上他与李攀龙有所区别。随着阅历增长，他也对复古理论所带来的弊病有所洞悉，对早年诗歌主张也有所匡正，诗风也渐趋自然。因王世贞一家曾遭权相严嵩父子迫害，所以他对封建官僚制度内部矛盾有所觉察，在一些诗歌里进行了揭露和抨击。部分诗歌现实感较强。尽管后七子复古运动声势更甚，有什么“后五子”、 “广五子”、 “续五子”、“末五子”等名目，但物极必反，它所暴露的弱点也越来越多，所以彻底消除复古理论影响的条件也日见成熟。
第五时期
为万历、天启年间。其时学舌七子者，已形成“剽窃成风，万口一响”（袁宏道《叙姜陆二公同适稿》）的诗歌创作危机。所以在“公安”、“竟陵”奋起扫荡李攀龙、王世贞云雾之前，就有一批有识之士，如徐渭、汤显祖、李贽等人，反对复古模拟倾向。徐渭早在《叶子肃诗序》里斥责“今之为诗者”，不过是“鸟之为人言”的鹦鹉学舌，提倡诗歌应“出于己之所得，而不窃于人之所尝言者也”。更重要的是李贽提出的童心说，为公安、竟陵的主张奠定了基础。公安“三袁”深受李贽的影响，他们在童心说的基础上较为完整地阐明了“独抒性灵”的诗歌理论。他们认为，“出自性灵者为真诗”，好诗就是“任性而发”、“一一从自己胸中流出”（袁宏道《识张幼于箴铭后》）的结果。他们认为自己的诗歌“信腕信口，皆成律度”，比那些“弃目前之景，摭腐滥之辞”（袁宏道《雪涛阁集序》）的拟古诗高明。“性灵”比较抽象，因为诗人的主观感情如果不与外界现实生活联系起来，很容易堕入唯心主义泥坑，但这种诗歌理论在清除前后七子复古主义影响方面起了振聋发聩的作用。公安派不仅从理论上与前后七子相抗衡，而且他们在创作上也以清新的诗风使人耳目一新。公安派之所以有较大号召力并非偶然。当然，诗歌毕竟需要锤炼，“信心而出”的诗歌，难免要“近平近俚近俳”。尤其是在万历中叶以后，公安派已左右诗坛，这种倾向也日益严重，因此竟陵派就应运而生。在“人人中郎”的情况下，钟惺、谭元春既吸取公安派反拟古、反传统，提倡“独抒性灵，不拘格套”的长处，又对他们流于轻率浅露深表不满，想以“幽深孤峭”的风格来补弊纠偏。钟惺、谭元春欣赏“幽情单绪”、“孤怀孤诣”、“奇理别趣”之类的意境，所以他们更多地描写朦胧的月色、淡淡的雨丝、孤僻的玄想、冷漠的情怀，形成一种孤峭奇崛的诗风。这类诗歌固然有表现诗人洁身自好、耿介绝俗的成分，但毕竟是关闭了诗人应更多感受外界世事的心灵门窗，势必引起明末一些面对现实的诗人的不满。
第六时期
为崇祯及南明诸王年间。这期间诗歌的主要成就，表现在既是政治结社又是文学团体的复社、几社里的几位诗人身上。其中最为著名的是陈子龙和夏完淳。陈子龙反对当时影响较大的公安派和竟陵派，立意与之抗衡。他与李雯、宋征舆等编选一部《明诗选》，倡言复古，指出前七子“其功不可掩，其宗尚不可非”（《仿佛楼诗稿序》）。但他并非一味盲从，还是有所批判，认为前七子“模拟之功多，而天然之资少”（同前）。更可贵的是，他强调诗歌反映现实的战斗作用，认为“作诗而不足以导扬盛美，刺讥当时，托物连类而见其志，则是《风》不必到十五国，而《雅》不必分大小也，虽工而余不好也”（《六子诗序》）。加之他是处在社会变动异常激烈的时代，很快就扭转了“以形似为工”的模拟倾向，使面对惨痛现实、忧愤时乱的诗歌倾注了沉重的感情，显得悲劲苍凉，可以说“言诗之家又为一变”（周立勋《岳起堂稿序》）。他的诗歌，有的对灾民流离失所的惨景寄寓了深切同情，有的对时事唱出慷慨的悲歌，这些都带有明显的时代色彩。明诗的这一变化缩短了与现实斗争的距离。夏完淳的创作道路亦说明此点。他14岁从军后，克服了模拟六朝以前诗歌的弱点，使创作出现了浓郁的战斗气息，较完美地体现了少年英雄的形象。此外，抗清英雄张煌言、瞿式耜在戎马生涯中亦写出慷慨激昂的诗篇。如“六代山川愁锁钥，十年父老见旌旗”（张煌言《师次图山》），描写攻入长江时的兴奋心情，颇有气势。
❸ 带有“明”字的古诗有哪些
带有“明”字的古诗有：
绝句：归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。
送义存内出家：何况故乡贫容与贱，苏秦花锦事分明。
闺情：总为相思愁不寐，纵然愁寐忽天明。
嫁女诗：水晶帐开银烛明，风摇珠佩连云清。
哭女樊：秋天净绿月分明，何事巴猿不剩鸣。
❹ 关于明的古诗有哪些
明代诗词
月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀。
共在人间说天上，不知天上忆人专间。
舟次中秋
淡荡秋光客路长，属 兰桡桂棹泛天香。
月明圆峤人千里， 风急轻帆燕一行。
此夜衔杯惭庾亮， 几年持斧笑吴刚。
观涛岂必钱塘去， 碧海银潢自渺茫。
秋山青
秋山青，秋水明。午梦惊秋醒未醒，乾坤一草亭。故国盟，故园情。夜阑斜月透疏棂，孤鸿三两声。
江宿
寂历秋江渔火稀，起看残月映林微。
波光水鸟惊犹宿，露冷流萤湿不飞。
美人对月
斜髻娇娥夜卧迟。
梨花风静鸟栖枝。
难将心事和人说。
说与青天明月知。
一轮明月满乾坤
十里长亭无客走，九重天上现星辰。
八河船只皆收港，七千州县尽关门。
六宫五府回官宰，四海三江罢钓纶。
两座楼头钟鼓响，一轮明月满乾坤。
石灰吟
明 于谦
千锤万凿出深山，烈火焚身若等闲 。
粉身碎骨浑不怕 ，要留清白在人间。
❺ 带明字的古诗
明月出天山，苍茫云海间。
海上生明月，天涯共此时。
举杯邀明月，对影成三人。
明月几时有，把酒问青天。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
月明星稀，乌鹊南飞。
明明如月，何时可掇。
露从今夜白，月是故乡明。
❻ 带明字的诗句
带明字的诗句 有：
明月几时有
《水调歌头·明月几时有》
宋 · 苏轼
清明时节雨纷纷，专路上行人属欲断魂
《清明》
唐 · 杜牧
举头望明月，低头思故乡
《静夜思》
唐 · 李白
床前明月光，疑是地上霜
《静夜思》
唐 · 李白
何处相思明月楼
《春江花月夜》
唐 · 张若虚
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤
《芙蓉楼送辛渐》
唐 · 王昌龄
滟滟随波千万里，何处春江无月明
《春江花月夜》
唐 · 张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生
《春江花月夜》
唐 · 张若虚
野径云俱黑，江船火独明
《春夜喜雨》
唐 · 杜甫
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉
《西江月·夜行黄沙道中》
宋 · 辛弃疾
山重水复疑无路，柳暗花明又一村
《游山西村》
宋 · 陆游
明月松间照，清泉石上流
《山居秋暝》
唐 · 王维
春风又绿江南岸，明月何时照我还
《泊船瓜洲》
宋 · 王安石
料得年年肠断处，明月夜，短松冈
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
宋 · 苏轼
无花无酒过清明，兴味萧然似野僧
《清明》
宋 · 王禹偁
海上生明月，天涯共此时
《望月怀远 / 望月怀古》
唐 · 张九龄
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
唐 · 李白
……
❼ 带有明字的古诗
1、明月几时有。把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。 ——宋 · 苏轼《水调歌头·丙辰专中秋》
译文：明月从什么属时候才开始出现的？我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿，何年何月。
2、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 ——唐 · 李白《将进酒·君不见》
译文：你难道看不见，那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的衰老的白发，年轻时的满头青丝如今已是雪白一片。
3、床前明月光，疑是地上霜。 ——唐 · 李白《静夜思》
译文：明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层白霜。
4、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 ——唐 · 杜牧《清明》
译文：江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。
5、归来见天子，天子坐明堂。 ——南北朝 · 佚名《木兰诗 / 木兰辞》
译文：归来朝见天子，天子坐上殿堂（论功行赏）。
❽ 关于明的诗句古诗
1、水调歌头
【作者】苏轼【朝代】宋
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
译文：
丙辰年的中秋节，高兴地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，写了这首词，同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的？我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿，何年何月。我想要乘御清风回到天上，又恐怕在美玉砌成的楼宇，受不住高耸九天的寒冷。
翩翩起舞玩赏着月下清影，哪像是在人间。月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么怨恨吧，为什么偏在人们离别时才圆呢？
人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能共享这美好的月光。
2、清明
【作者】杜牧【朝代】唐
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
译文：
江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。借问当地之人何处买酒浇愁？牧童笑而不答遥指杏花山村。
3、静夜思
【作者】李白【朝代】唐
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
译文：
明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层白霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。
4、芙蓉楼送辛渐
【作者】王昌龄【朝代】唐
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
译文：
迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限！朋友啊，洛阳亲友若是问起我来；就说我依然冰心玉壶，坚守信念！
5、春夜喜雨
【作者】杜甫【朝代】唐
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
译文：
好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。浓浓乌云，笼罩田野小路，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。
等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。
❾ 关于明朝的古诗
明〕 程相
游少林寺
杖屦徒登礼少林,乱山佳气郁森阴.
松杉色露真如相,禽鸟声传梵国音.
可笑九年间面壁,却怜二祖与安心.
西来一曲调终古,白雪阳春和到今.
〔明〕 朱衡
宿少林寺
初祖开此地,香台空碧岑.
双泉湫德水,五叶散珠林.
钟定禅关夕,山寒宝塔阴.
空堂一片月,曾印折芦心.
〔明〕 黄晖
题钵盂峰二祖
涧响藤枝百折秋,万峰苍翠钵盂收.
轘辕鸟迹空山下,河洛龙光天下流.
石怒乱随狮子掷,塔灵高许雁王投.
眼看浩劫长如此,谁道真僧有去留.
〔明〕 李梦阳
少林寺
林深谷暝客子入,钟鸣叶落秋山空.
烟云细袅石涧底,峦岫乱积松窗中.
唐碑汉碣藓字剥,虎啼猿啸罗灯红.
独坐悠悠息尘想,少室影下月出东.
〔明〕 李梦阳
宿少林寺次韵
万山微暝一钟鸣,古寺深秋倦客情.
僧本折芦番面壁,人非骑鹤故吹笙.
寒催乱木风交响,白动虚岩月自生.
惭愧劳劳不成寐,丁丁卧听早樵声.
〔明〕 李昌祺
游少林寺
少林聂岧峣,有路达葱岭.
半生怀胜概,老乃践其境.
缁流远见迓,偏袒仍露顶.
升高纵遐观,颇觉痴缘屏.
蒲风翻卷帙,艾色侵衣领.
掇蔬僧具供,饮骑童汲井.
自拈清浮香,作礼蓺古鼎.
超超昔神师,顺寂同溟 .
而于片石上,留此不灭影.
竺夏虽异辙,皆贵能猛省.
寒崖许分坐,禅定毕余景.
〔明〕 黄洪宪
游二祖庵遇雨
迢递青山暮,崚嶒石磴斜.
孤云生杖履,细雨湿袈裟.
古井遇双柏,烟岚散五花.
何年辞轩冕,此地学丹砂.
〔明〕 黄洪宪
游达摩面壁洞
蹑屐上层岑,千峰带夕阴.
芙蓉青嶂合,芳草白云深.
洞回迷人径,坛空只梵音.
相看面壁处,聊足洗烦襟.
〔明〕 袁宏道
望嵩少
客程行尽太行山,又见嵩高紫翠间.
料得有人山上笑,红尘如海没朱颜.
〔明〕 周梦旸
登炼魔台眺望
二祖崖既奇,炼魔台益矫.
石磴上盘云,曲径羊肠绕.
扪萝陟其巅,身入星辰表.
四壁势削成,巉崖碍飞鸟.
把杯瞩远天,翻觉神州小.
黄河昆仑来,经过细入沼.
亦有伊洛流,茫茫一线渺.
西华与东岱,仿佛烟村杳.
中多白玉膏,服之轻且袅.
清晨如露溥,饮此世绝少.
我志爱餐霞,坐待天将晓.
〔明〕 俞安期
少室
嵩高中断并神邱,杖底泉开颍水流.
低度岚阴连太室,远分山色绕中州.
挂衣春树三花满,拥幔晴云舞彩浮.
遥傍星楼天半宿,少微永夜在峰头.
〔明〕 吴三乐
九日重游少林寺
少林佳丽地,乘兴又重游.
九日禅堂静,千年古洞幽.
群山苍翠合,孤峙白云浮.
故友黄花共,陶然一醉留.
❿ 明古诗故父清思母诗已节念句
。候，旧探闻一时雨守去花昏。明明腾处七忍雨似色亲隔梅痕悲细晨
节梦
清魂
大泪绝纷处清升柳
仍，
飞
阴，青
绝一
亡。
阳不，一相人地。度烟七。缕依年声慢