三毛诗歌全集
Ⅰ 三毛的比较经典的诗
1、【橄榄树】
不要问我从哪里来
我的故乡在远方
为什么流浪
流浪远方
流浪
为了天空飞翔的小鸟
为了山间轻流的小溪
为了宽阔的草原
流浪远方 流浪
还有 还有
为了梦中的橄榄树
不要问我从哪里来
我的故乡在远方
为什么流浪
为什么流浪远方
为了梦中的橄榄树
不要问我从哪里来
我的故乡在远方
为什么流浪
流浪远方
2、【如果有来生】
如果有来生 要做一棵树
站成永恒
没有悲欢的姿势
一半在尘土里安详
一半在风里飞扬
一半洒落荫凉
一半沐浴阳光
非常沉默 非常骄傲
从不依靠 从不寻找
如果有来生 要化成一阵风
一瞬间也能成为永恒
没有善感的情怀
没有多情的眼睛
一半在雨里洒脱
一半在春光里旅行
寂寞了 孤自去远行
把淡淡的思念统带走
从不思念 从不爱恋
如果有来生 要做一只鸟
飞越永恒 没有迷途的苦恼
东方有火红的希望 南方有温暖的巢床
向西逐退残阳 向北唤醒芬芳
如果有来生
希望每次相遇
都能化为永恒
3、【说时依旧】
重逢无意中
相对心如麻
对面问安好
不提回头路
提起当年事
泪眼笑荒唐
我是真的真的
真的爱过你
说时依旧泪如倾
星星白发又少年
这句话请你放在心底
不要告诉任何人你往哪里去
不要不要跟我来
家中孩儿等着你
等爸爸回家把饭开
4、【远方】
远方有多远?
请你 请你告诉我
到天涯海角
算不算远?
问一问你的心
只要它答应
没有地方
是到不了的那么远
5、【沙漠】
前世的乡愁 铺展在眼前
啊 黄沙万丈的布
当我 当我
被这天地玄黄牢牢捆住
漂流的心 在这里慢慢
慢慢一同落尘
呼啸长空的风
卷去了不回的路
大地就这么交出了它的秘密
那时 沙漠便不再只是沙漠
沙漠化为一口水井 井里面
一双水的眼睛
荡出一抹微笑
拓展资料
三毛（1943年3月26日-1991年1月4日），原名陈懋（mào）平（后改名为陈平），汉族，台湾著名女作家，中国文化大学哲学系肄业。于1943年3月26日（农历2月21日）生于重庆市九龙坡区黄桷垭正街。1948年，随父母迁居台湾。1967年赴西班牙留学，后去德国、美国等。
1973年和荷西结婚，婚后定居西属撒哈拉沙漠迦纳利岛，并以当地的生活为背景，写出一连串脍炙人口的作品。1981年回台后，曾在文化大学任教，1984年辞去教职，而以写作、演讲为重心。1991年1月4日在医院去世，年仅四十八岁。
【语录摘录】
1、不要去看那个伤口，它有一天会结疤的，疤痕不褪，可它不会再痛。
2、每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉 ！
3、好孩子，刻意去找的东西，往往是找不到的。天下万物的来和去，都有他的时间。
4、世界上难有永恒的爱情，世上绝对存在永恒不灭的亲情，一旦爱情化解为亲情，那份根基，才不是建筑在沙土上了。
5、某些人的爱情，只是1种“当时的情绪”。如果对方错将这份情绪当做长远的爱情，是本身的幼稚。
6、一刹真情，不能说那是假的。爱情永恒，不能说只有那一刹。
7、爱情，如果不落实到穿衣、吃饭、数钱、睡觉这些实实在在的生活里去，是不容易天长地久的。
8、爱情是彩色气球，无论颜色如何艳丽，经不起针尖轻轻一刺。
9、朋友是五伦之外的1种人际关系，一定要求朋友共生共死的心态，是因为人，没有界定清楚这1个名词的含意。
10、朋友再亲密，分寸不可差失，自以为熟，结果反生隔离。
11、朋友共乐，锦上添花绝对有必要。朋友共苦，除非同病相怜，不然总有高低。
12、可进可出，若即若离，可爱可怨，可聚而不会散，才是最天长地久的一种好朋友。
Ⅱ 三毛的诗集有哪些
文集：《倾城》《温柔的夜》《哭泣的骆驼》《梦里花落知多少》《雨季不再来》回《撒哈拉的故事答》《送你一匹马》《背影》《我的宝贝》《闹学记》《万水千山走遍》《稻草人手记》 《随想》《谈心》《我的快乐天堂》《高原的百合花》《亲爱的三毛》《我的灵魂骑在纸背上-三毛的书信札与私相簿》
Ⅲ 找一下三毛的诗歌
橄榄树
不要问我从那里来
我的故乡在远方
为什甚流浪
流浪远方流浪
为了天空飞翔的小鸟
为了山间轻流的小溪
为了宽阔的草原
流浪远方流浪
还有还有
为了梦中的橄榄树橄榄树
不要问我从那里来
我的故乡在远方
为什麽流浪
为什麽流浪远方
为了我梦中的橄榄树
梦田
每个人心里一亩一亩田
每个人心里一个一个梦
一颗呀一颗种子
是我心里的一亩田
用它来种什么
用它来种什么
种桃种李种春风
开尽梨花春又来
那是我心里一亩一亩田
那是我心里一个不醒的梦
我是诚诚实实的快乐
你问我追求什么，我想我追求的，
是认识自己的生命。
我热爱生命。
你问我追求什么，我相信我这一生追求的，
就是生命的燃烧，在这一生里，
能够得到一些结晶，而不是一堆灰烬。
我相信永生，这种对于来生的期盼，给我一种力量，
要自己好好地，快乐的活下去。
我知道了今生是多么的可贵，
我要好好的活一活，
而且一定要活的快乐。
我是诚诚实实的快乐。
沙漠
前世的乡愁铺展在眼前，
啊，－一疋黄沙万丈的布，
当我当我，
被这天地玄黄牢牢的捆住，
漂流的心，在在这里慢慢，
慢慢一同落尘。
呼啸长空的风，
卷去了不回的路，
大地就这么交出了它的秘密，
那时，沙漠便不再是沙漠，
沙漠化为一口水井，水井里面，
一双水的眼睛，
荡出一抹微笑。
月季花慢慢的爬墙，
青苔也比它快了，
点点白花，是我永远不移的星星。
许多年了，夜总也不能过去，
当待是织布机上的银河，
织啊织啊，织渡河的小船。
总有人来，来问我的的婚期，
我说，织完了又要开了一朵，
又一朵又一朵，又一朵又一朵，
才是时候。
雅各的天梯
一个人的过去，就像圣经上雅各的天梯一样，
踏一步决不能上升到天国去。
而人的过程，也是要一格一格地爬着梯子，
才能到了某中高度。
在那个高度上，满江风月，青山绿水，尽入眼前。
而今，我在生活上仍然没有稳定下来，
但我在人生观和心境上已经在上了一层楼。
我的心境，已如渺瞄青空，浩浩大海，平静，安详，淡泊。
我对每一个人心存感激，因为生活是人群共同建立的，
没有他人，也不可能有我。
假如还有来生
我的这一生，丰富、鲜明、坎坷、也幸福，我很满意。
过去，我愿意同样的生命再次重演。
现在，我不要了。
我有信心，来生的另一种生命也不会差到哪里去。
我喜欢在下次的空间里做一个完全不同的人，或许做一个妈妈。
在能养得起的生活环境到此为止，我要养一大群小孩，
和他们做朋友，好好爱他们。
假如还有来生，我愿意再做一次女人。
记得当时年纪小，
你爱谈天我爱笑，
有一回并肩坐在桃树下，
风在林梢鸟在叫，
我们不知怎样睡着了，
梦里花落知多少。
远方
远方有多远?
请你,请你告诉我,
到天涯海角,
算不算远?
问一问你的心,
只要它答应,
没有地方,
是到不了的那么远.
Ⅳ 求三毛的诗歌“如果有来生，要做一棵树”的出处
“如果有来生，要做一棵树”是出自歌曲《一棵树》，是三毛填词，赵照演唱的歌曲。
歌词：
如果有来生 要做一棵树
站成永恒 没有悲伤的姿势
如果能做树 要做一棵苹果树
结满果实 从不对繁华羡慕
一半在风中飞扬 一半在泥土成熟
一半要沐浴阳光 一半要散落阴凉
非常非常的骄傲 从不依靠
非常非常的沉默 从不寻找
如果有来生 要做一棵树
站成永恒 没有悲伤的姿势
如果能做树 要做一棵摇钱树
对繁华从来都不羡慕
一半在风中飞扬 一半在泥土成熟
一半要沐浴阳光 一半要散落阴凉
非常非常的骄傲 从不依靠
非常非常的沉默 从不寻找
(4)三毛诗歌全集扩展阅读：
对三毛的评价：
家人评价
我女儿常说，生命不在于长短，而在于是否痛快的活过。我想这个说法也就是：确实掌握住人生的意义而生活。在这一点上，我虽然心痛她的燃烧，可是同意。（三毛父亲陈嗣庆评）
三毛是个纯真的人，在她的世界里，不能忍受虚假，就是这点求真的个性，使她踏踏实实的活着。也许她的生活、她的遭遇不够完美，但是我们确知：她没有逃避她的命运，她勇敢的面对人生。[9]
在我这个做母亲的眼中，她非常平凡，不过是我的孩子而已。（三毛母亲缪进兰评）
外界评价
三毛不是美女，一个高挑着身子，披着长发，携了书和笔漫游世界的形象，年轻的坚强而又孤独的三毛对于大陆年轻人的魅力，任何局外人作任何想象来估价都是不过分的。
许多年里，到处逢人说三毛，我就是那其中的读者，艺术靠征服而存在，我企羡着三毛这位真正的作家。（作家贾平凹评）
有些本来是含义美好的名词，用得滥了，也就变成庸俗不堪了。才子才女满街走是一个例子，银幕、荧幕上的奇女子频频出现也是一个例子。我本来不想把这种已经变得俗气的衔头加在三毛身上的，但想想又没有什么更适合的形容，那就还是称她为奇女子吧。
“奇”的正面意思应是“特立独行”，按辞海的解释，即志行高洁，不肯随波逐流之谓也。（作家梁羽生评）、
很多人批评三毛，认为她只是在自己的小天地作梦，我不以为然。基本上，文学创作是一个人性灵升华的最高表现，她既能升华出这样的情感，就表示她有这样的层次，这比起很多作家，我觉得她在灵性上要高出很多。 （演员胡茵梦评）
三毛对生命的看法与常人不同，她相信生命有肉体和死后有灵魂两种形式。她自己理智地选择追求第二阶段的生命形式，我们应尊重她的选择，不用太悲哀。三毛选择自杀，一定有她的道理。
Ⅳ 求问。三毛的作品，和三毛的诗歌集有哪些可以给出名字！
三毛作品文集：《倾城》《温柔的夜》《哭泣的骆驼》《梦里花落知多少》《雨季不再来》《撒哈拉的故事》《送你一匹马》《背影》《我的宝贝》《闹学记》《万水千山走遍》《稻草人手记》《随想》《谈心》《我的快乐天堂》《高原的百合花》《亲爱的三毛》《我的灵魂骑在纸背上-三毛的书信札与私相簿》 剧本：《滚滚红尘》共出版发行作品23部 有声作品：《三毛说书》《阅读大地》《流星雨》 译作：《刹那时光》《兰屿之歌》《清泉故事》《娃娃看天下》（共两本） 诗：《朋友》 音乐专辑（填词）：《回声》 作品评论 著有散文、小说集《撒哈拉的故事》、《哭泣的骆驼》、《雨季不再来》、《温柔的夜》、《梦里花落知多少》、《背影》、《我的宝贝》等十余种。三毛散文取材广泛，不少散文充满异国情调，文笔朴素浪漫而又独具神韵，表达了作者热爱人类、热爱生命、热爱自由和大自然的情怀。其记游散文如《撒哈拉的故事》《万水千山走遍》融知识性，趣味性，艺术性为一体，具有较高的文化审美价值。叙述哀情的散文如《云在青山月在天》《不死鸟》《背影》《似曾相识燕归来》等风格沉郁，淡泊，显得炉火纯青，更具耐读性。 三毛生性浪漫，三岁时读张乐平《三毛流浪记》，印象极深，后遂以“三毛”为笔名。为了追寻心中的那棵“橄榄树”，她踏遍万水千山。然而，无论是异国都市的生活情调，还是天涯海角的奇风异俗，都不能消解她深埋于心中的中国情结。尽管她嫁给了一个深眼高鼻的洋人，但她仍是一个完整的东方女性。三毛从来不刻意追求某一种技巧和风格，一切都显得平实与自然。然而在她信笔挥洒之中，却又蕴涵无限，这也许是一种更高的技巧和风格吧。 有读者认为「流浪」才是她的真正的名字，无论是她遗留下来的众多作品、她的游历和她心灵情感的转折，都是充满一点点浪迹天涯的意味。 曾经，三毛的母亲缪进兰在一篇题为《我的女儿，大家的三毛》的文章提及，在四个兄弟姊妹里，次女三毛的性格最为特行卓立、不依常规，及不能忍受虚假。所以，父母要在她身边看守着每一脚步是否踏稳。 事实上，三毛的作品，特别是由《撒哈拉的故事》开始，便是她游历的记叙，也是她情感的记叙。与荷西一道生活的年月，三毛的文章充满欢笑、喜乐，读者阅读她的小说，彷佛感受着她愉快的婚姻生活，就是面对着大风沙的侵袭，她也是积极和乐观；然而，自荷西死後，三毛的文章却一下子「黑暗」起来，文字不再有笑容，代替的只是无尽的悲伤，这时候，作品塑造了三毛一个哀伤过客的形像。三毛写的 1、《说时依旧》，林慧萍演唱，收于专辑《说时依旧》歌林唱片，1990年9月 2、《橄榄树》，齐豫演唱，收于专辑《橄榄树》新格唱片，1979年12月 3、《轨外》、《谜》、《七点钟》、《飞》、《晓梦蝴蝶》、《沙漠》、《今世》、《孀》、《说给自己听》、《远方》、《梦田》，齐豫、潘越云演唱，收于专辑《回声-三毛作品15号》滚石公司，1985年 4、《一条日光大道》，齐豫演唱，收录于专辑《天使之诗》中。 5、《活泼的台北》
Ⅵ 三毛的诗
应该是出自姜岩的诗，引用了三毛的《说给自己听》
来生树——版姜岩《权北飞候鸟》
如果有来生，
要做一棵树，
站成永恒，
没有悲欢的姿势。
一半在尘土里安详，
一半在风里飞扬。
一半洒落阴凉，
一半沐浴阳光。
非常沉默非常骄傲，
从不依靠从不寻找。
Ⅶ 写关于三毛的诗
《梦里花落知多少》
记得当时年纪小
你爱谈天
我爱笑
有一回并肩坐在桃树下
风在树梢鸟儿在叫
我们不知怎样睡着了
梦里花落知多少
七点钟
今生就是那么地开始的/走过操场的青草地/走到你的面前/不能说一句话/拿起钢笔/在你的掌心写下七个数字/点一个头/然后狂奔而去/守住电话/就守住度日如年的狂盼/铃声响的时候/自己的声音那么急迫/是我、是我、是我/——是我是我是我/七点钟，你说七点钟/好好好/我一定早点到/啊明明站在你的面前/还是害怕这是一场梦/是真、是幻、是梦/是真是幻是梦/车厢里面对面坐着/你的眼神/一个惊惶少女的倒影/火车一直往前去呀/我不愿意下车/不管它要带我到什么地方/我的车站/在你身旁/就在你的身旁/是我——/在你身旁
成长89----梦中草原
静静春雨飞落和悠悠秋风秋叶/在青春年少的日记里/梦里花开花谢和心情起起落落/在三毛漂泊的日子里（不要问）/亲爱的孩子为什么忧郁/什么时候多愁时节才会远去（等待成长）/初恋轻轻离开和爱人无言离去/在淡淡如水的月光里/阵阵撕裂的痛和苍白闪烁的泪/在无法忘却的记忆里（不要说）/亲爱的孩子请不要哭泣/伤心总会留在成长的等待里（时间带走记忆）/一年一年我们学着怎样去爱/用所谓的成熟来装扮着自己/一天一天我们学会怎样去爱/也在最美好的感情里迷失自己/真情渐渐淡去和梦想随风远离/在分手变幻的季节里/彷徨冷漠麻木中学会隐藏逃避/那心灵深处的失落里（不要说）/亲爱的孩子请不要叹息/每个人都应该学会保护自己（成长中学会）/静静雨散黄昏和淡淡阳光飞离/在旧日熟悉的老歌里/风中隐隐传来那曾说过的话语/在青春无悔的歌唱里/请给我颗谅解岁月的心/让我能够回到当初的心情里
信仰
我的心中有一个不变的信仰/它是什么/我不很清楚/但我不会放弃这在无形中/引导我的力量/直到一天我离开尘世/回返永恒的地方
孩子
没有孩子的女人是特别受祝福的/养一个小人，没有问题/为这份爱/担一生一世的心，担不起/遇到不能解决的事情/去问孩子/孩子脱口而出的意见/往往就是最精确而实际的答案/成年人最幼稚的想法就是/小孩子又懂得什么？其实/大半的孩子都不很享受做为一个孩子的滋味/这种情形/在中国偏又多些/适度的责骂孩子/可能使孩子的心灵更有安全感/中国夫妇/对于不圆满的婚姻/大半采取瓦全/理由是——为了孩子/欧美父母/处理不愉快的结合/常常宁愿玉碎/理由也是——为了孩子/孩子并不以为自己小/是大人一再灌输大小的观念/才造成孩子的
“承认事实”/童年，只有在回忆中显现时/才成就了那份完美
我喜欢你
我喜欢你/我愿是你的衣被/被你轻轻触摸/温慧你柔凉的梦境/浸润你轻灵的肌肤/我喜欢你/我从来不对你说谎/不对你说我爱的彷徨/因为我爱的深沉与安宁/我喜欢你/我对你对你诚恳/只对你黯黯的说/我喜欢你/我的良人/我的主/我是你爱的奴仆/我以为你的不在/你的永恒/你的梦/向你呼唤/我喜欢你/我喜欢你/我时空永不灭的花朵
岁月
我们三十岁的时候悲伤二十岁已经不再回来/我们五十岁的年纪/念三十岁的生日又多么美好/当我们九十九的时候/想到这一生的岁月如此安然度过/可能快乐得如同一个没被抓/到的贼一般嘿嘿偷笑/相信生活和时间/时间冲淡一切苦痛/生活不一定创造更新的喜悦/小孩子只想长大/青年人恨不得赶快长胡子，中年人染头发/高年人最不肯记得年纪/出生是明确的一场旅行/死亡难道不是另一场出发？/成长是一种蜕变/失去了旧的/必然因为又来了新的，这就是公平/孩子和老人/在心灵的领域里/比起其他阶段的人来说，自由得多了/因为他们相似/岁月极美/在于它必然的流逝/春花、秋月、夏日、冬雪
伤
伤心/是一种最堪咀嚼的滋味/如果不经过这份疼痛/——度日如年般的经过/不可能玩味其他人生的欣喜/伤心没有可能一次摊还，它是被迫的分期付款。即使人有本钱/在这件事上/也没有办法快速结账。/有时候，我们要对自己残忍一点/不必过分纵容自己的哀怜/大悲，而后生存/胜于不死不活的跟那些小哀小愁日日讨价还价/有些人的怨叹只是一种习惯/不要认真帮他们解决/这份不乐/往往就是那些人日常生活中的享受/有时候我们因为受到了委屈而悲伤/却不肯明白/这种心情，实在是自找的/挫败使人苦痛/却很少有人利用挫败的经验修补自己的生命/这份苦痛，就白白地付出了/小聪明人，往往不能快乐/大智慧人，经常笑口常开/伤心最大的建设性，在于明白/那颗心还在老地方/造化弄人/人靠自我的造化弄天
岁月
我们三十岁的时候悲伤二十岁已经不再回来/我们五十岁的年纪/念三十岁的生日又多么美好/当我们九十九的时候/想到这一生的岁月如此安然度过/可能快乐得如同一个没被抓/到的贼一般嘿嘿偷笑/相信生活和时间/时间冲淡一切苦痛/生活不一定创造更新的喜悦/小孩子只想长大/青年人恨不得赶快长胡子，中年人染头发/高年人最不肯记得年纪/出生是明确的一场旅行/死亡难道不是另一场出发？/成长是一种蜕变/失去了旧的/必然因为又来了新的，这就是公平/孩子和老人/在心灵的领域里/比起其他阶段的人来说，自由得多了/因为他们相似/岁月极美/在于它必然的流逝/春花、秋月、夏日、冬雪
伤
伤心/是一种最堪咀嚼的滋味/如果不经过这份疼痛/——度日如年般的经过/不可能玩味其他人生的欣喜/伤心没有可能一次摊还，它是被迫的分期付款。即使人有本钱/在这件事上/也没有办法快速结账。/有时候，我们要对自己残忍一点/不必过分纵容自己的哀怜/大悲，而后生存/胜于不死不活的跟那些小哀小愁日日讨价还价/有些人的怨叹只是一种习惯/不要认真帮他们解决/这份不乐/往往就是那些人日常生活中的享受/有时候我们因为受到了委屈而悲伤/却不肯明白/这种心情，实在是自找的/挫败使人苦痛/却很少有人利用挫败的经验修补自己的生命/这份苦痛，就白白地付出了/小聪明人，往往不能快乐/大智慧人，经常笑口常开/伤心最大的建设性，在于明白/那颗心还在老地方/造化弄人/人靠自我的造化弄天
自己
在我的生活里/我就是主角/对于他人的生活/我们充其量只是一份暗示、一种鼓励、启发、还有真诚的爱/这些态度/可能因而丰富了他人的生活/但这没有可能发展为/——代办他人的生命/我们当不起完全为另一个生命活/——即使他人给予这份权利/坚持自己该做的事情/是一种勇气
有意
我看书，这使我多活几度生命/我写字，这使我免于说话/我说话，这使我不必写字/我赚钱，这使我证明能力/我花钱，这使金钱高贵/我生病，这使我了然健康必要/我健康，这使我提高警觉/我旅行，这使我没有东西栓住/我安居，这使我懂得乐业/我穿衣，这使我活用衣服语言/我吃饭，这使我活得下去/我哭，因为我爱/我笑，因为不能不笑呀
无心
我不吃油腻的东西/我不过饱/这使我身体清洁/我不做不可及的梦/这使我睡眠安恬/我不住豪华的居所/这使我衣食有余/我不穿高跟鞋/这使我的步子更加悠闲/我不跟时装流行/这使我的衣着永远常新
朝阳
为谁升起尘归于尘/土归于土/我，归于了我们/悲喜交织的里面/是印章刻给我的话/好孩子/我不问你的名字——你的名字就是我
告别
我的朋友/我可以告诉你/我是走了/回到我的家里去/在那儿，有海，有空茫的天/还有那永远吹拂着大风的哀愁海滩/再没有鬼哭神号的事情了/最坏的已经来过，再也没有什么/我的朋友/我想问你一句问过的话/有谁，在这个世界不是孤单的生不是孤单地死？/夜来了/我拉上窗帘/将自己锁在屋内/是最安全的/不再出去看黑夜里的满天的繁星了/因为我知道/在任何一个星座上/都找不到我心里呼叫的名字
沙漠
前世的乡悉铺展在眼前/啊，黄沙万丈的布/当我当我/被这天地玄黄牢牢捆住/漂流的心，在这里慢慢/慢慢一同落尘/呼啸长空的风/卷去了不回的路/大地就这么交出了它的秘密/那时，沙漠便不再只是沙漠/沙漠化为一口水井，井里面/一双水的眼睛/荡出一抹微笑
生活
我们经历过去的事情/却不知道将来/因为不知/生命益发显得神奇而美丽/不要问我将来的事情吧/请你，将一切交会给自然/生活，是一种缓缓如夏日流水般的前进/我们不要焦急/我们生的时候/不必去期望死的来临/这一切，总会来的/我要你静心学习那份等待时机成熟的情绪/也要你一定保有这份等待之外的努力和坚持
我是诚诚实实的快乐
你问我追求什么/我想我追求的/是认识自己的生命/我热爱生命/你问我追求什么/我相信我这一生追求的/就是生命的燃烧/在这一生里/能够得到一些结晶/而不是一堆灰烬/我相信永生/这种对于来生的盼望/给我一种力量/要自己好好地/快乐地活下去/我知道今生是多么的可贵/我要好好地活一活/而且一定要活得快乐/我是诚诚实实的快乐
雅格的天梯
一个人的过去/就像一段上雅格的天梯一样/踏一步决不能上升到天国去/为人的过程/也是要一格一格地爬着梯子/才能到达某种高度/在那个高度上/满江风月，青山绿水，尽入眼前/而今/我在生活上仍然没有稳定下来/但我在人生观和心境上/已经再上了一层楼/我的心境/已如渺渺青空/浩浩大海/平静、安详、淡洁/我对每个人心存感激/因为生活是人群共同建立的/没有他人，也不能有我
晓梦蝴蝶
那夜的雨声/我记得说了什么话/对你，却都遗忘/晓梦里/漫天穿梭的彩蝶/扑向枕边说/说这就是朝生暮死/不，我不再记得什么/除了夜雨敲窗/爱情不是我永恒的信仰/只等待/等待时间给我一切的答案
独
天黑了，我不敢开灯，我要藏在黑暗里，是了，我是在逃避，在逃避什么呢？我一次又一次跌落在那个虚无的世界里，在里面喘息，奔跑。找寻··~~~~~找寻~~~~奔跑~~~~~醒来汗流满面，疲倦欲绝。~~~~我感到失落的狂乱，我感到被消失的痛苦和极端矛盾的伤感。
快乐
比较快乐的人生看法/在于起床时/对于将临的一日/没有那么深沉的算计/完全没有缺乏的人/也不可能再有更多的快乐了/快乐是一种等待的过程/突然而来的所谓“惊喜”/事实上叫人手足无措/一般性的快乐往往可以言传/真正深刻的快乐/没有可能使得他人意会/快乐和悲伤都是寂寞/快乐是不堪闻问的鬼东西/如果不相信/请问自己三遍——我快乐吗？/快乐是另外一件国王的新衣/这一回，如果国王穿着它出来游街/大家都笑死了/笑一个国王怎么不穿衣服出来乱呀！/你快乐吗？/你快乐吗？/你快乐吗？/试试看/每天吃一颗糖/然后告诉自己——今天的日子/果然又是甜的
乐命
今日的事情，尽心、尽意、尽力去做了，无论成绩如何，都应该高高兴兴地上床恬睡。人生的许多大困难，只要活着，没有什么是解决不了的。时间和智慧而已。不要长久地仇恨任何人与事。这种心态——焚烧如同炼狱的苦痛，真正受到伤害的，只有自己。我们如今不是什么，大半是潜意识中所要的。我们而今不是什么。绝对是潜意识中所不取的。不怨天，不尤人，自得其乐最是好命。苦求本身十全十美的人，那份认真强求，就是人格的不完美。平凡简单。安于平凡，真不简单。一件心事，想开了，固然很好。一件心事，怎么想也想不开，干脆将它丢掉。没处去想不是更好？乐观是幼稚，悲观有何必。面对现实，才叫达观——抵达的那个达。抗命不可能，顺命太轻闲，遵命得认真，惟有乐命，乐命最是自由自在，做人做事，惟有眼低手高，才能意气平和。看事眼高手低，除了怨叹之外，还有什么时效。
等待
你曾在橄榄树下等待又等待/我在遥远的地方徘徊再徘徊/人生本是一场迷藏的梦/为把遗憾赎回来/每当月圆时/我对着那橄榄树独自膜拜/你永远不再来，我永远在等待/越等待，我心中越爱
稻草人手记
麦田已经快收割完了，农夫的孩子拉着稻草人的衣袖，说：“来，我带你回家去休息吧！” 稻草人望了望那一片还在田里的麦子，不放心地说“再守几天吧，说不定鸟儿们还会来偷食呢！”孩子回去了，稻草人孤孤单单地守着麦田。这时躲藏着的麻雀成群地飞了回来，毫不害怕地停在稻草人的身上，他们吱吱喳喳地嘲笑着他“这个傻瓜，还以为他真能守麦田呢？他不过是个不会动的草人罢了！”说完了，麻雀张狂地啄着稻草人的帽子，而这个稻草人，像没有感觉似的，直直地张着自己枯瘦的手臂，眼睛望着那一片金黄色的麦田，当晚风拍打着他单薄的破衣服时，竟露出了那不变的微笑来。
我喜欢你
你叫我向东/我羊羔一样给你青草/你让我向西/我夕阳一样映你彩霞/你叫我向北/我是你冬风中的百合/你让我向南/你就是我空中的新娘/东西南北/你是我柔情的爱人/我思念中星星的星星/我喜欢你/你是我硕果的丰润/血液里流淌的思念/你是我梦中牵手的温情/我喜欢你/有分寸的，节制的/狂喜的，哭泣的/我喜欢你
三毛 《说给自己听》
如果有来生，
要做一棵树，
站成永恒，
没有悲欢的姿势。
一半在尘土里安详，
一半在风里飞扬，
一半洒落阴凉，
一半沐浴阳光。
如果有来生，
要做一只鸟，
飞越永恒，
没有迷途的苦恼。
东方有火红的希望，
南方有温暖的巢床，
向西逐退残阳，
向北唤醒芬芳。
个人最喜欢第一首和最后一首！
Ⅷ 三毛的《写给春天的诗》全文
春天 是美好的
《诗经》有云
春日迟迟，卉木萋萋
仓庚喈喈，采蘩祁祁
春光明媚 阳光是版那样和煦
花草树木生权机盎然多繁茂
黄鹂鸟儿尽情地卖弄歌喉
俊俏村姑悠闲地采撷香蒿
美丽的春光
也被诗人藏在诗句中
今天给大家分享的便是
来自三毛的诗
《写给春天的诗》
这首抒情诗
写于三毛的晚年
此时的她
失去荷西 陷入低谷
尽管有大好的春光
也无法消去 内心的忧伤
歌曲因为背后有了故事
才更加动听
诗歌因为倾入了真实情感
才更打动人心
而再美丽的风景
没有了“你“
那份喜悦 也会暗淡许多吧
Ⅸ 三毛 都有哪些诗集
文集：《倾城》《温柔的夜》《哭泣的骆驼》《梦里花落知多少》《雨季不再来》《撒内哈拉的容 故事》《送你一匹马》《背影》《我的宝贝》《闹学记》《万水千山走遍》《稻草人手记》 《随想》《谈心》《我的快乐天堂》《高原的百合花》《亲爱的三毛》《我的灵魂骑在纸背上-三毛的书信札与私相簿》
剧本：《滚滚红尘》共出版发行作品23部
有声作品：《三毛说书》《阅读大地》《流星雨》
译作：《刹那时光》《兰屿之歌》《清泉故事》《娃娃看天下》（共两本）
诗：《朋友》
音乐专辑（填词）：《回声》
Ⅹ 三毛散文诗有内容的
一、
1、说给自己听
但愿醒来已不在这个世界
去了去了 不带一支发夹
明天的星星 不是挂在这一边
让我再说给你听吧
从来知路的候鸟不迷航
去吧去吧 不要带任何心情
明天的星星 四面八方
让我说给你听吧
让我再说给你听吧
让我说给你听吧
但愿醒来已不在这个世界
从来知路的候鸟不迷航
去吧去吧 不要带任何心情
明天的星星 四面八方
让我说给你听吧
让我再说给你听吧
2、沙漠
前世的乡愁铺展在眼前，
啊，－一疋黄沙万丈的布，
当我当我，
被这天地玄黄牢牢的捆住，
漂流的心，在在这里慢慢，
慢慢一同落尘。
呼啸长空的风，
卷去了不回的路，
大地就这么交出了它的秘密，
那时，沙漠便不再是沙漠，
沙漠化为一口水井，水井里面，
一双水的眼睛，
荡出一抹微笑。
月季花慢慢的爬墙，
青苔也比它快了，
点点白花，是我永远不移的星星。
许多年了，夜总也不能过去，
当待是织布机上的银河，
织啊织啊，织渡河的小船。
总有人来，来问我的的婚期，
我说，织完了又要开了一朵，
又一朵又一朵，又一朵又一朵，
才是时候。
雅各的天梯
一个人的过去，就像圣经上雅各的天梯一样，
踏一步决不能上升到天国去。
而人的过程，也是要一格一格地爬着梯子，
才能到了某中高度。
在那个高度上，满江风月，青山绿水，尽入眼前。
而今，我在生活上仍然没有稳定下来，
但我在人生观和心境上已经在上了一层楼。
我的心境，已如渺瞄青空，浩浩大海，平静，安详，淡泊。
我对每一个人心存感激，因为生活是人群共同建立的，
没有他人，也不可能有我。
3、假如还有来生
我的这一生，丰富、鲜明、坎坷、也幸福，我很满意。
过去，我愿意同样的生命再次重演。
现在，我不要了。
我有信心，来生的另一种生命也不会差到哪里去。
我喜欢在下次的空间里做一个完全不同的人，或许做一个妈妈。
在能养得起的生活环境到此为止，我要养一大群小孩，
和他们做朋友，好好爱他们。
假如还有来生，我愿意再做一次女人。
记得当时年纪小，
你爱谈天我爱笑，
有一回并肩坐在桃树下，
风在林梢鸟在叫，
我们不知怎样睡着了，
梦里花落知多少。
二、扩展知识：
1、人物简介：三毛，原名陈懋（mào）平（后改名为陈平），中国现代作家，1943年出生于重庆，1948年，随父母迁居台湾。1967年赴西班牙留学，后去德国、美国等。1973年定居西属撒哈拉沙漠和荷西结婚。1981年回台后，曾在文化大学任教，1984年辞去教职，而以写作、演讲为重心。1991年1月4日在医院去世，年仅四十八岁。
2、作品特点：三毛的作品情感真实，没有太多的粉饰，而是展现生活的原貌和生活中的智慧与趣味。在她的作品中，没有一般爱情作品所描写的花前月下、卿卿我我、唧唧絮语，即使在《结婚记》里写到她与荷西婚前谈恋爱时的生活，最多也只写到他们如何在寒风中抖抖索索地坐在西班牙公园的长椅上，想着如何解决温饱问题。三毛经历了灰暗的少女时期和多舛的青年、中年时期，使得悲情成了她作品的基调。这种对疼痛的敏感一直在三毛的性格中保持了下来，并对她日后的写作产生了巨大的影响。她用善良、忧伤、怜悯的目光关注自我，关注周遭的世界，因此，她作品的字里行间总是溢满了悲情的美丽。如在《哑奴》中，三毛成功地为我们描绘了一个生活在深重苦难之中毫无人身自由，却又充满了爱和智慧的黑人奴隶形象。
三毛在文章中对人物和景物进行了大量的白描。她总是写原生态的自然本色，不加以任何人为的雕琢。三毛刻画的人物也是通过对人物的外貌和语言进行白描来再现真实的人物形象的。三毛从生活的实际出发，表现出人物多方面矛盾统一的性格，而给人留下了深刻的印象。
三毛的作品具有浓郁的抒情色彩。无论是小说还是散文，她的文字里总是流露着女性的柔美和细腻。《沙漠中的饭店》是记述她和外国丈夫荷西吃中国菜的乐趣：中西饮食文化的差异没有成为他们和谐生活的障碍，相反却成为这对柴米夫妻快乐的源泉。《结婚记》则记录了她在沙漠中与荷西仓促结婚的戏剧性过程，种种滑稽可笑与庄严的结婚仪式交织在一起。