高鼎画的古诗
❶ 高鼎的古诗
《村居》作者是清代文学家高鼎。其古诗全文如下：
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。内
儿童散学归来早，忙容趁东风放纸鸢。
【译文】
农历二月，村子前后青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。杨柳的枝条轻拂着堤岸，在水泽和草木间蒸发的水汽，烟雾般地凝聚着，令人心醉。村里的孩子们早早就放学回家了。他们趁着春风劲吹的时机，把风筝放上蓝天。
《早行》作者是清代文学家高鼎。其古诗全文如下：
一叶西风里，催程曙色微。
水流残梦急，帆带落星飞。
宿鸟未离树，寒潮欲上矶。
江湖无远近，莫问几时归。
《怀李啸云》作者是清代文学家高鼎。其古诗全文如下：
吴苑文章客，余溪落拓身。
一生惟爱酒，万语不言贫。
依隐常安拙，相交只率真。
记从分短袂，又度两重春。
《偶书》作者是清代文学家高鼎。其古诗全文如下：
高楼人去碧天长，点点帆迎落日黄。
敢冀舟中逢谢尚，漫劳市上识韩康。
丧家毕竟非秦赘，悯世何曾是楚狂。
二十年来尤守拙，白云沧海总茫茫。
《秋宵怀湖上》作者是清代文学家高鼎。其古诗全文如下：
萧疏树影过西墙，残月溶溶到草堂。
秋景最清尤在夜，客居虽好总怀乡。
延青水榭吟诗舫，饮渌山庄斗酒场。
一自孙卢蹂躏后，悲风燐火肃欠枯杨。
❷ 村居 高鼎 古诗画
⑶
醉，字象一：放学，垂下来，
忙趁东风放纸鸢⑸。乡间的孩子们放回学回来得很早，像是在答抚摸堤岸。早春二月村居⑴
【清】
高
鼎
草长莺飞二月天：住在农村，草长莺飞，一个个借着东风愉快地放起了风筝。
⑸
纸鸢，勾画出一幅生机勃勃的“乐春图”。
[译文]
绿草茂盛，也映衬出了春天的勃勃生机，陶醉，用一个“拂”字，又字拙吾。这首诗描写了诗人居住在乡村时见到的春天的景象和放学后孩子们放风筝的情景，清代诗人。前两句描写江南二月里的自然风光。
儿童散学⑷归来早：杨柳枝条很长，正是二月早春。作者在诗中所表现的是早春二月的明媚景色。全诗字里行间透出诗人对春天来临的喜悦和赞美
[作者]
高鼎（生卒年不详）：老鹰，轻拂堤岸的杨柳沉醉在烟雾之中，微微摆动，儿童们兴致勃勃地方风筝。
【注释】
⑴
村居，刻画出了孩子们的天真烂漫，钱塘（今浙江杭州市）人，把静止的杨柳人格化了。有景有人有事。
⑷
散学，杨柳拂堤，充满了生活情趣：
鸢。
⑵
拂堤杨柳：风筝。纸鸢：迷醉，一个“醉”字。后两句叙写了儿童
们放学归来放风筝的情景。
【题解】
《村居》的作者是清代诗人高鼎，黄莺飞舞，
拂堤杨柳⑵醉⑶春烟
❸ 画 这首诗是王维写的还是高鼎写的
《画》为初唐诗人王维所做的一首五言绝句。全诗表达了诗人对画中美好事物的向往和对现实的忧伤。全诗语言清新朴素而韵味无穷，历来为人传诵。
❹ 古诗《画》的作者是唐朝的王维还是宋朝的高鼎我真的弄不清楚。
《画》这首诗的作者有多种说法。
一说是唐代王维所作，但在王维的作品，或在《全唐诗》都没有此诗；一说是原为南宋僧人川禅师为注释佛教经典《金刚经》所作的偈颂诗的一部分；一说为宋代佚名诗人所作，如上海市一年级小学语文等教材中编入此诗时，作者一栏里即是“宋·佚名”。
原文：
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
译文：
在远处可以看见山有青翠的颜色，在近处却听不到流水的声音。春天过去了，但花儿还是常开不败，人走近了，枝头上的鸟儿却没感到害怕。
(4)高鼎画的古诗扩展阅读
名家评价
北岳文艺出版社社长杨济东《诗词曲赋名作鉴赏大辞典：诗歌卷》：
此诗短短四句二十字，但有“声”有“色”，有“山”有“水”，有“花”有“鸟”，还有“人”。特别是用了几组反义词：远——近，有——无，去——来，以增加诗歌内容的张力和立体感、节奏感，收到了很好的艺术效果。
如果说，“山有色”、“水无声”、“花还在”、“鸟不惊”所云是画中形象或自然实景，那么，作者用“远看”、“近听”、“春去”、“人来”又为我们创造出了另一重世界。如此短小浅显之作，流传至今，不为无因。
诗词赏析
《画》这首诗描写的是自然景物，赞叹的却是一幅画。前两句写其山色分明，流水无声；后两句描述其花开四季，鸟不怕人。四句诗构成了一幅完整的山水花鸟图。
首句“远看山有色”，写的是直观的客观物象。此色含义无穷，可是清秀俊朗红湿绿垂的美色，也可以是寒色苍苍的绝美佳色，更可以是奇傀峭拔的异色，唯有静心者能品之。
第二句“近听水无声”，有“动境”，因为源头活水来，而无声二字又进入静境，宁静致远。诗之所咏既然是画，则所画之物自然是无声的，与“近听”、“远听”有应无关，然而按逻辑说来，“反”包含有“正”，否定命题总先假设着肯定命题。
“水无声”写的既是作为画这个客观事实，但同时又表示着画上的水本来应该有声而此刻也仿佛有声似的，因此才使得观者欲“近听”之，这即是高超的绘画艺术所起的移情作用之故。
第三、四句的“春去花还在，人来鸟不惊。”说的是花儿尽管在那个最美的季节里尽情地开放，但燃烧般的开到最美的极致后还是要飘然而去，而只有在画中，花儿美而不谢同样，画中的鸟，永远是那么可爱动人。
诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想。而且同第二句中的“水无声”一样，“人来鸟不惊”也是表示着鸟仿佛应该“惊”的，所以这说明画家笔下之鸟的逼真了。这里诗人以“近听水无声”来表现水的潺潺可听，以“人来鸟不惊”来表现鸟的可惊的活力，手法是很高明的。
❺ 关于高鼎的古诗有哪些
关于高鼎的古诗有：
1、村居
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归专来早，忙趁东风放纸鸢。
2、画
远看属山有色， 近听水无声。
春去花还在， 人来鸟不惊。
3、虚堂
虚堂独自掩疏棂，久客天涯醉亦醒。
廾载江湖双眼白，五更风雨一镫青。
艰危已觉尘心淡，魂梦犹惊战血腥。
祇为深恩酬未得，琴书何暇叹飘零。
4、偶书
高楼人去碧天长，点点帆迎落日黄。
敢冀舟中逢谢尚，漫劳市上识韩康。
丧家毕竟非秦赘，悯世何曾是楚狂。
二十年来尤守拙，白云沧海总茫茫。
5、早行
一叶西风里，催程曙色微。
水流残梦急，帆带落星飞。
宿鸟未离树，寒潮欲上矶。
江湖无远近，莫问几时归。
6、怀李啸云
吴苑文章客，余溪落拓身。
一生惟爱酒，万语不言贫。
依隐常安拙，相交只率真。
记从分短袂，又度两重春。
7、秋宵怀湖上
萧疏树影过西墙，残月溶溶到草堂。
秋景最清尤在夜，客居虽好总怀乡。
延青水榭吟诗舫，饮渌山庄斗酒场。
一自孙卢蹂躏后，悲风燐火肃欠枯杨。
❻ 古诗画的作者是高鼎吗
古诗画的作者不是高鼎
《画》
王维（唐）
远看山有色，近听水无声。回
春去花还在，答人来鸟不惊。
王维的诗作《画》现有一种说法，作者应为高鼎。因为翻遍《全唐诗》[1] ，在王维的名下，没有这首诗；而且整个《全唐诗》里，也没有这首诗。此诗是题在王维的画作上，题诗人不可考（不知是王维或者另有其人），但这首诗本身是从别人的诗改来的。
另一种说法，原诗是南宋僧人道川禅师的作品。原文如下：
远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。
头头皆显露，物物体元平。如何言不会，只为转分明。
（以上内容摘自网络《高鼎》词条。）
高鼎是清朝咸丰年间的诗人。
❼ 高鼎古诗
关于高鼎的古诗有：
1、村居
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早专，忙趁东风放纸属鸢。
2、画
远看山有色， 近听水无声。
春去花还在， 人来鸟不惊。
3、虚堂
虚堂独自掩疏棂，久客天涯醉亦醒。
廾载江湖双眼白，五更风雨一镫青。
艰危已觉尘心淡，魂梦犹惊战血腥。
祇为深恩酬未得，琴书何暇叹飘零。
4、偶书
高楼人去碧天长，点点帆迎落日黄。
敢冀舟中逢谢尚，漫劳市上识韩康。
丧家毕竟非秦赘，悯世何曾是楚狂。
二十年来尤守拙，白云沧海总茫茫。
5、早行
一叶西风里，催程曙色微。
水流残梦急，帆带落星飞。
宿鸟未离树，寒潮欲上矶。
江湖无远近，莫问几时归。
6、怀李啸云
吴苑文章客，余溪落拓身。
一生惟爱酒，万语不言贫。
依隐常安拙，相交只率真。
记从分短袂，又度两重春。
7、秋宵怀湖上
萧疏树影过西墙，残月溶溶到草堂。
秋景最清尤在夜，客居虽好总怀乡。
延青水榭吟诗舫，饮渌山庄斗酒场。
一自孙卢蹂躏后，悲风燐火肃欠枯杨。
❽ 古诗《画》的作者是唐朝的王维还是宋朝的高鼎
【作者】：唐朝的王维
【作者介绍】：王维（701年－761年，一说699年—761年），字摩诘，汉族，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”开元九年（721年）中进士，任太乐丞。王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名，非常多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。
❾ 古诗《画》的作者是哪朝的谁是宋朝的高鼎。
王维 唐朝
王维（701一761），字摩诘，盛唐诗人。祁州（今山西祁县）人，后移居蒲州今山西永济专）属。王维出生一个官僚地主家庭，多才多艺，不仅诗歌造诣很高，诗名很盛，而且精通书画和音乐。开元九年（721）王维中进士，历任右拾遗、监察御史。安史叛军攻入长安时被俘，被迫任伪职。长安收复后，降为太子中允。官终尚书右丞，世称王右丞。
在张九龄为相期间，王维颇富积极进取之心，诗作亦呈现出奋发昂扬的风貌。中年以后，随着政局的恶化，王维在终南、辋川别墅过着亦官亦隐的生活，并致力于田园山水诗的创作，成为盛唐田园山水诗派的代表作家。
王维的田园山水诗直接继承了陶渊明明净淡泊而深远的艺术风格，以观察细致，感觉敏锐著称，“诗中有画”是王维诗的一个显著特点。苏东坡曾言：“味摩诘之画，画中有诗，摩诘之诗，诗中有画。”他的诗往往融诗情画意于一体，创造出耐人回味的艺术境界，风格清新淡雅，意境幽远。王维晚年长斋奉佛，其田园山水诗也明显带有参禅悟道的气息。有《王右丞集》。