古诗标准句型
㈠ 关于梅花的古诗八句式
1、山园小梅
宋
林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅专，暗香浮动月黄属昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
2、咏梅九首·其一
明
高启
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
3、梅花
唐
崔道融
数萼初含雪，孤标画本难。
香中别有韵，清极不知寒。
横笛和愁听，斜枝倚病看。
朔风如解意，容易莫摧残。
㈡ 古诗声律要求标准是什么啊。。 古诗按句式分哪几种
简单点说
古体诗无特定平仄要求，但平声字和仄声字不能通押。
近体诗基本句回式只有四种：答
（平平）仄仄平平仄，（仄仄）平平仄仄平。
（仄仄）平平平仄仄，（平平）仄仄仄平平。
加括号里的是七言律句，不加就是五言的。
两联交替使用（只要交替使用就行，谁先谁后无所谓），逢平声结尾必押韵。
当然近体诗在基本句式之上有些变通，讲起来就略显复杂。你要是不学写旧体诗的话知道上面的常识就够了。
㈢ 古诗平仄区分，基本句式，对仗及所押韵部
本以高难饱，（仄仄平平仄）
徒劳恨费声。（平平仄仄平）
五更疏欲断，（仄内平平仄仄）
一树碧无情容。（仄仄仄平平）
薄宦梗犹泛，（仄仄仄平仄）
故园芜已平。（仄平平仄平）
烦君最相警，（平平仄平仄）
我亦举家清。（仄仄仄平平）
1、平仄：已在每句后标明。
2、拗救：颈联出句第三字“梗”字拗，对句第一字“故”字拗，对句第三字“芜”字救上述两处拗字；尾联出句第三字“最”字拗，第四字“相”字救。
3、对仗联：颔联、颈联。
4、所押韵部：下平八庚。
㈣ 这是一首诗 句型
略 抄（1）噫吁嚱，危乎／高哉！ （2）然后／天梯石栈／相钩连。 （3）上有／六龙回日／之高标，下有／冲波逆折／之回川。 （4）又闻子规／啼／夜月，愁／空山。 （5）其险也／如此，嗟尔远道之人／胡为乎来哉！ （6）朝避／猛虎，夕避／长蛇，磨牙／吮血，杀人／如麻。
㈤ 描写山的古诗(我要2句式的）
白云回望合，青蔼入看无。
江流天地外，山色有无中。
山随平回野尽，江入大荒流。
天门中答断楚江开，碧水东流至此回。
雁引愁心去，山衔好月来。
香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
会当凌绝顶，一览众山小。
前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。
天生一个仙人洞，无限风光在险峰。
㈥ 什么是古诗词的句式
古典诗词中，大部分诗词的句式结构是按常规语序安排的，但由于表达的需要、或韵律的需求，出现了一些特殊的句式结构。下面就几种情况举例分析如下。
“意象组合式”。所谓“意象组合”，是指将几个表示事物、景象的名词并列在一起，构成诗句。对这些诗句的理解，无法通过语法分析实现，只能借助想象和联想，将名词所代表的对象组合在一起，形成一幅画面，从而创造一种意境，借助意境理解文章的思想感情。运用这种句式，最典型的是马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”这首小令的前三句，完全是用九种意象并列构成的。这九个体现意象的名词，本没有动词将它们连在一起，但借助于我们的想象和联想，就可以将九种不同的景象巧妙地组织进一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋气象，从而含蓄地烘托出旅人的愁思。
“互文见义式”。即在诗句的构成中运用了互文的修辞手法，来表现句子的含义。“文”是修饰的意思，所谓“互文”，是指诗文的相邻句中所用的词语互相补充，结合起来表达一个完整的意思。例如，“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。”如果理解成“主人下了马，客人留在了船上”就错了，应当把“主人”和“马”结合起来理解，“下马”“在船”是其共同行为，即：主人和客人下了马，又上了船。类似的例子，我们学过的诗文中有很多，如“不以物喜，不以己悲。”、“东西植松柏，左右种梧桐”。“秦时明月汉时关，万里长征人未还”等。“互文见义式”的诗句，在理解上要讲究完整性，不能将互文的两个词语拆开理解。在表达效果上，“互文见义”的结构句式，可以便于句子的整齐、押韵，可以使语句简约，避免重复叙述，可以使表达的内容圆满而富有亲和力。
“语序倒置式”。即在诗句中，出现了各种成分前置、后置现象。读诗时，必须将这样的句式分辨出来，否则就会影响对句子的理解。如岑参《逢入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传话报平安。”中的“故园东望”正常的语序应是“东望故园”，诗句将“故园”和“东望”倒置，突出了作者对“故园”（长安）的无限思念之情。再如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》：“故国神游，多情应笑我，早生华发。”应为“神游故园，应笑我多情，华发早生”。倒置的目的在于突出作者因“多情”而“华发”“早生”。
“省略跳接式”。这一句式是表现在句子和句子之间的，由于表达的需要，句子和句子之间的内容有所省略，出现了跳跃式发展。这种情况从表面上看，看不出任何叙述顺序上的联系，诗歌内容的表达，全然是按照作者感情意念的自然流动（物随心转）而进行的。例如，陶渊明的《饮酒》（之五）：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”诗人从“结庐在人境，而无车马喧”，跳到“采菊东篱下，悠然见南山”，又忽而跳到“此中有真意，欲辨已忘言”。这其间并没有必然的叙述顺序上的联系（既不是时间，也不是空间），全是为了表现作者恬淡、闲适、自得的感情需要而安排的。“省略跳跃式”的基本表现形式是：由甲跳到乙，再由乙跳到丙的过程中，甲、乙、丙三种事物表面上没有联系，作者在叙述中也没有明确的叙述顺序，甲、乙、丙三种事物的联系，靠的是作者内在情感意念的某种追求。
古典诗词的句式是复杂的、灵活而多样的，唯其灵活而多样，才呈现出古典诗词的丰富多彩。因此，了解古典诗词的一些特殊句式结构，对于我们学习古典诗词是大有益处的。
㈦ 古诗词的句式有那些
五言绝句，五言律诗，七言绝句，七言律诗
㈧ 古诗词有哪些句式
与文言文抄句式有些区别，诗词袭没有特定的特殊句式。我本人做过肤浅的探讨，在“纵横中文”发表过《诗词语法变式妙用》，可以参考、讨论。http://book.zongheng.com/chapter/698034/38576692.html。
㈨ 古诗文中的句式
古代诗词中的句式：
1.并列式诗句。这种诗句有两个或两个以上的短语构成，各个短语之间的关回系是并列的，没有答大小、轻重、主次之分。
2.主谓式诗句。这种诗句由前后两个部分组成，后一部分用来陈述、描写、说明前一部分。
3.动宾式诗句。由两部分构成，前一部分是动词，后一部分是宾语。
4.偏正式诗句。也是由两部分构成，前一部分用来修饰、限制，后一部分是诗句的中心语。
5.补充式诗句。此诗句也由两部分构成，前一个部分是诗句的中心语，后一部分是补语。
6.连谓式诗句。又叫连动式短语，由两个或两个以上描述同一对象的连续的动词性词语构成。
7.意转式诗句。又叫转折式诗句，也是由两部分构成，前一部分与后一部分之间意义上有互相转折的关系。
8.因果式诗句。是有着因果关系的两个部分构成。
9.假设式诗句。由两部分构成，前一部分假设存在某种情况，后一部分是说明此种情况下会怎样。
10.复指式诗句。又叫同位式诗句，这种诗句前后部分都是指同一事物。
㈩ 七言律诗有几种基本固定格式
（一）平起首句入韵式
平平仄仄仄平平，仄仄平版平仄仄平。
仄仄权平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（二）平起首句不入韵式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（三）仄起首句入韵式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（四）仄起首句不入韵式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
(10)古诗标准句型扩展阅读
七言律诗的规定
一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。
二、押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。
三、讲究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。
四、要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
参考资料
网络-七言律诗