北陂杏花的赏析

1. 王安石的北陂杏花后两句什么意思

诗的后两句是：
纵被东风吹作雪,
绝胜南陌碾成尘。
这后两句主要运用对比的手法，写杏花宁愿专被春风属吹落，如雪般落于水上，也不愿意在南陌被车轮碾作尘土。作者借此表达自己的政治理想与高尚的情操，宁愿为理想献身也不愿陷身污浊。

2. 北坡杏花（王安石）的赏析

北陂杏花（抄宋）王安石

一陂春水浇花身，身影妖娆各占春。

纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘

桃、杏古来多并称，但与桃之妖艳轻薄相比，杏花鲜艳明丽而不落凡俗。这首诗写的是傍水的杏花，更是风姿绰约，别具逸致。

首句写树。一“绕”字，写出了“春水”以深情柔意对“花身”的爱惜、护卫和滋润，突出了杏花生长环境的清澄幽洁。
次句写花。树上繁花似锦，妖娆美丽；水中倒影荡漾，同样娇媚生动，树上真身，水中倒影，相映生辉，相得益彰。宋人许顗《彦周诗话》称：“荆公(王安石)爱看水中影，此亦性所好。”花树倒影在明净清澈的春水之中，于原有的娇艳之外更增添了一种清澄渊静之美。王安石晚年退居林下，淡然自得，泊然无为，他特别爱看水中倒影，正反映了他在这种淡泊心境下对于澄澹虚静之美的追求。
花开花落，是生物的必然。是吹散空中，洒落水上；还是沦落尘陌，任人践踏，落花有着不同的去处。这里的“北陂杏花”显然属于前者。诗人由此生发情思，代花立言，以决绝的语气作出选择：“作雪”而决不“成尘”。这里的杏花已成了人格的象征。清人陈衍曾说：“末二语恰是自己身分。”王安石为人刚毅倔强，后两句正反映了他这方面的志向和性格。

3. 北坡杏花与东栏梨花都把花比做了雪，请结合诗句，分别赏析

1、王安石复诗中的“纵制被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘”这里说杏花宁愿被吹作飞雪也不做任人践踏的尘土，是为了表明作者倔强刚强、不向恶势力低头的个性。

2、苏轼诗中的“惆怅东栏一株雪,人生看得几清明”这里是把自家东栏的一树梨花与城中其他“淡白”的梨花作对比，凸显了作者对自己家的这株梨树的喜爱之情，开得似雪的梨花，这样美好的事物，自然引发了作者对人生短促的感慨，表达了诗人的伤春之情。

4. 赏析北陂杏花（不要太多）

诗分两层。前二句为第一层，写杏花的妖娆俊俏，主要写其形，为后二句写其神作铺垫。 三四句议论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工。

5. 北陂杏花和杏花都写杏花。请赏析这两首诗所表达的不同感情

北陂杏花 王安石
一陂春水绕花身， 身影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪， 绝胜南内陌碾成尘。

杏花容 王安石
石梁度空旷，茅屋临清炯。
俯窥娇饶杏，未觉身胜影。
嫣如景阳妃，含笑堕宫井。
怊怅有微波，残妆坏难整。
《北陂杏花》这首绝句写于王安石贬居江宁（今南京）之后，是他晚年心境的写照。 晚年，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。 通过北陂杏花与南陌杏花进行对比，突出展现了作者在退出政治舞台后，坚持自己的政治理念的信心。
《杏花 》这首律诗同样作于作者被贬江宁之后，但此首律诗通过用自己的病弱身体与娇饶杏花进行对比，展现出的是自己青春不在，年事已老，对时光的流逝充满慨叹；另外作者和景阳妃对比，说明了自己对北宋政治安危的担心，但是此时自己却无能力的矛盾心理。

6. 《北陂杏花》赏析

王安石暮年退居金陵所做的《北陂杏花》一诗，本来为人们喜欢。 北陂杏花一陂春水绕花身, 花影妖娆各占春。 纵被东风吹作雪, 绝胜南陌碾成尘。 外传这首诗写于王荆公暮年免职退居江宁之后，是他晚境凄冷心境的写照。 诗分两层。前二句为第一层，写杏花的妖娆俊俏，主要写其形，为后二句写其神作铺垫。这时的诗人已经是在相位上两起两落，最后是闲居江宁。诗人在这首诗中给读者描写了两种“杏花”，一种是在南陌历尽亵玩、任人攀折最终被碾作尘的杏花；一种是在春风中被吹作雪的杏花。两种杏花两样人生。但“纵被”与“绝胜”对举而出，让我们看到了诗人的选择。这里还有很有意思的一点对比：“南陌”与“北陂”的对比，“南陌”热闹，“北陂”空寂，或许清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。 桃、杏古来多并称，但与桃之妖艳轻薄相比，杏花鲜艳明丽而不落凡俗。这首诗写的是傍水的杏花，更是风姿绰约，别具逸致。 首句写树。一“绕”字，写出了“春水”以深情柔意对“花身”的爱惜、护卫和滋润，突出了杏花生长环境的清澄幽洁。 次句写花。树上繁花似锦，妖娆美丽；水中倒影荡漾，同样娇媚生动，树上真身，水中倒影，相映生辉，相得益彰。宋人许顗《彦周诗话》称：“荆公(王安石)爱看水中影，此亦性所好。”花树倒影在明净清澈的春水之中，于原有的娇艳之外更增添了一种清澄渊静之美。王安石晚年退居林下，淡然自得，泊然无为，他特别爱看水中倒影，正反映了他在这种淡泊心境下对于澄澹虚静之美的追求。 花开花落，是生物的必然。是吹散空中，洒落水上；还是沦落尘陌，任人践踏，落花有着不同的去处。这里的“北陂杏花”显然属于前者。诗人由此生发情思，代花立言，以决绝的语气作出选择：“作雪”而决不“成尘”。这里的杏花已成了人格的象征。清人陈衍曾说：“末二语恰是自己身分。”王安石为人刚毅倔强，后两句正反映了他这方面的志向和性格。 首句的出色之处在于，它不但从杏花自己写，而是还从“一陂春水”写，两者又用一个“绕”牢牢关联在一起。“一陂春水”自己就给人以想象的空间。“陂”是水池。春天冰刚化开，水中还没有生出青苔等物，也还没有落下种种污物，以是一陂春水明亮、廉洁，极度可能引起墨客这样性情廉洁之人的喜欢。一陂春水是这株杏花生长的情况，尤其是作者用了一个极具想象力的词语“绕”，“绕”字阐明“陂”是弯弯曲曲的，而杏花则是生长在一个深入进“陂”来的土包的尖角上的。王安石确是爱用“绕”字摹写山形水势，如《江上》“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来”，如《书湖阴师长壁》（其一）“一水护田将绿绕，两山推门送青来”，如《钟山即事》“涧水无声绕竹流”。 但我分歧意某些专家“‘绕’字写水花之相依相亲”的说法。由于此处的“绕”字只是写出了两者的形状相干，而不是像“一水护田将绿绕”中的“绕”是“护田”的。但纵然只是这样容易的“一陂春水”和这样容易的一“绕”，就已经完全渲染出杏花之美来了。有了这样容易的“一陂春水”和这样容易的一“绕”，这株杏花就具有了别的杏花所不具备的特点了。这种美，是花与情况的和睦之美，是主体与情况的相得益彰之美：有了这陂清丽的春水，才显出了这株杏花的精致清艳俊俏；有了这株杏花的倒影，也才显现出了这陂春水的明亮剔透，清雅可儿。 此句也是为下面一句做的铺垫。正是由于此处有花有水，下面才有花有影。 第二句“花影妖娆各占春”，则是从杏花与其水中的倒影两个分歧对象组成的一个完好画面上写杏花的美艳。一个“妖娆”将杏花拟人化已令人倾倒，没想到王荆公偏偏又祭出那“一陂春水”，并且是再表层楼，这里春水不再是衬托，由于水里的杏花影已成了与岸上杏花并列在一起的双姝，犹如是一对双胞胎的美少女姐妹，配合妖娆于大自然的山川间，水中之虚花和岸上之实花相互映衬，虚实相衬，相映成辉。而大自可是完全成了画面的后台，你看，地面还一片萧瑟，只有这杏花的形和影傲然怒放在天地之间，从而昭示了春天的到来及其俊俏。此中一个“占”字，极具内含，王荆公畅言“定命不敷畏，人言不敷恤，祖宗之法不敷守”，一概都无私无畏，假使只有一株，也会装点人间春色，不去领悟别人的鄙视眼光，不去领悟人间的冷落，信任自会占尽人间春色，这株“占”尽春天的杏花包罗花后的身影，不正是这位宏大的革新家敢为天下先和对自己的史册职位的非常自信的猛烈体现吗？王荆公可说是把这陂春水用到了极致，这就犹如是一位高超的照相家，综合运用局面的种种要素，为我们组成了一幅有主有次、有虚有实、有远有近的精致画面，从而把一株孤零零色彩枯燥单调的杏花变得立体，变得丰裕，变得中心突出，主题明晰。 后二句“纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”，主写杏花之神，是诗的点睛之笔。 “东风”当指抗议变法的守旧气力。“被东风吹作雪”是说自己的有或者的结果“肝脑涂地”。关于“南陌”，一大局部人以为是“南方的田间小径”，也有一局部人没敢说是什么。原来，“陌”在辞书中的意思，对照清晰。《辞源》这一条主意注解有四项，此中有两项与门路相关，即1、田间小道，2、街道。而《康熙字典》中所引《玉篇》所解为：阡陌也 ，又市中街也。从《北陂杏花》一诗自己的境况看，应指市中街道。否则，既然前方的“陂”是“北陂”，是在北面的野外，是阔别尘嚣的地址，而同样阔别尘嚣的田间小径就非要弄到南面去呢？作者主意既然在于形成比拟，就只能是北面野外的寂寞与南面大街的喧哗比较才行。“南陌碾成尘”，正是众多趋炎附势之徒追逐权势职位或邀功请赏而不吝伤害自身品行的人生写照。作者清楚，革新者的结果或者是凄惨的，而趋炎附势者的结果或者也一样凄惨，同样凄惨，就不如为革新而殉国，况且还偶然殉国呢？假使真的殉国了，“被东风吹作雪”了，还能保留住品行的纯洁和尊严，而“南陌碾成尘”只能化作一片黑泥，再也不见人生的踪影。在这两句中，“纵被”与“绝胜”的联用，相互呼应，激浊扬清，更凸显了作者这种革新者的断绝和苏醒，表懂得作者刚毅的政治态度和尊贵的人生操守。 王安石从熙宁三年到九年，两次拜相，又两次罢相，最撤退退却居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽强迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的革新信心与态度，主动倡言“定命不敷畏，人言不敷恤，祖宗之法不敷守”。这首诗，正是他——“中国十一世纪最宏大的革新家”（列宁语）政治宣言和品行写照，固然时间已昔时了九百多年 ，但本日读来，仍会令我们感慨唏嘘，心绪激怒。相对照而言，范仲淹的“天资下之忧而忧，后天下之乐而乐”则只是或进或退的境遇改变罢了，陆游的“凋零成泥碾作尘，只有香依旧”只有性格的表明，与王荆公的地步均不行等量齐观。 最后，这首诗写杏花写得好，形象生动，活龙活现。多角度描摹，虚实相生，形神兼备，叙议连合……这些办法的运用恰到益处。 其次，托物言志。作者没有只把杏花当杏花写，而因此花喻己，以花喻人，借以表达自己的心声。 再次，这首诗表达了千百年来多数的仁人志士的共通的豪放情怀。而这，才是它传播千古的真正因为。 关连资料王安石（ 1021年－1086年），字介甫，晚号半山，谥“文”。小字獾郎，封荆国公，众人又称 王荆公。汉族，北宋临川人（今 江西省 东乡县 上池村人）。北宋卓越的政治家、文学家。在文学中具有突出成绩。其诗“学杜得其瘦硬”，拿手于说理与修辞，善于用典故，品格遒（qiú）劲有力，警辟精绝，也有情韵深婉的作品。著有《 临川师长文集》。他出生在一个小仕宦家庭。父益，字损之，曾为临江军 判官，一生在南北各地做了几任州县官。安石少好念书，印象力强，受到较好的教诲。 庆历二年（1042年）登 杨寘榜进士第四名，先后任淮南判官、 鄞县知县、舒州通判、常州知州、 提点江东刑狱等地方的仕宦。 治平四年（1067年）神宗初登基，诏安石知 江宁府，旋召为 翰林学士。熙宁二年（1069年）提为 参知政事，从熙宁三年起，两度任 同中书门下平章事，推行新法。熙宁九年罢相后，隐居，病死于 江宁（今江苏南京市）钟山，谥号“文”，又称王文公。其政治变法对北宋后期社会经济具有很深的影响，已具备近代改变的特点，被列宁誉为是“中国十一世纪宏大的革新家”。.与“ 韩愈、 柳宗元、 欧阳修、 苏洵、 苏轼、 苏辙、 曾巩”，并称“唐宋八大众”。

7. 《北陂杏花》赏析

本诗一二句写出了北陂杏花的娇媚之美，后两句表现了杏花高洁的品性之美，作者寄情于物，体现出王安石刚强耿介的个性和孤芳自赏的人生追求。

8. 北陂杏花诗的赏析

本诗一二句写出了复北陂杏花的娇媚之制美，后两句表现了杏花高洁的品性之美，作者寄情于物，体现出王安石刚强耿介的个性和孤芳自赏的人生追求。 与菊花的作者是同出一辙。全诗融情于景，寄意于物，辞浅而味永.他隐退江宁之后，当初创立的善政美法屡遭保守派反对、阻挠，已日渐式微，常常郁愤慨叹。此诗表面上显得冲旷萧散，实则健朗豪逸，表现出“丰肌健骨”，抒发了作者的立场和操守。这首绝句写于王安石贬居江宁（今南京）之后，是他晚年心境的写照。次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。 三四句议论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工

9. 王安石《春夜》的写作背景是什么还有他的《北坡杏花》，诗意赏析都要。

背景：王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。

《北坡杏花》
背景： 王安石从熙宁三年到九年，两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。这首诗，正是他——“中国十一世纪最伟大的改革家”（列宁语）政治宣言和人格写照，虽然时间已过去了九百多年 ，但今天读来，仍会令我们感叹唏嘘，情绪激愤。相比较而言，范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”则只是或进或退的境遇变化而已，陆游的“零落成泥碾作尘，只有香如故”只有个性的表白，与王荆公的境界均不可同日而语

这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
首句写树。一“绕”字，写出了“春水”以深情柔意对“花身”的爱惜、护卫和滋润，突出了杏花生长环境的清澄幽洁。 "一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘",这首诗系王安石晚年所作的《北陂杏花》.首句通过一个“绕”字，写出了春水爱花、惜花、护花、恋花的情景，侧面写出了杏花的可爱。诗人以水边的杏花自况，纵然被春风吹落水上，仍保持着纯洁，远胜于路边的杏花，在车水马龙中被碾碎，化为污浊的尘土。流露出悲壮的情感，表现出坚持自己的理想情操，不愿同流合污的精神。你说的这两句描绘了杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。
次句写花。树上繁花似锦，妖娆美丽；水中倒影荡漾，同样娇媚生动，树上真身，水中倒影，相映生辉，相得益彰。宋人许顗《彦周诗话》称：“荆公(王安石)爱看水中影，此亦性所好。”花树倒影在明净清澈的春水之中，于原有的娇艳之外更增添了一种清澄渊静之美。王安石晚年退居林下，淡然自得，泊然无为，他特别爱看水中倒影，正反映了他在这种淡泊心境下对于澄澹虚静之美的追求。
花开花落，是生物的必然。是吹散空中，洒落水上；还是沦落尘陌，任人践踏，落花有着不同的去处。这里的“北陂杏花”显然属于前者。诗人由此生发情思，代花立言，以决绝的语气作出选择：“作雪”而决不“成尘”。这里的杏花已成了人格的象征。清人陈衍曾说：“末二语恰是自己身份。”王安石为人刚毅倔强，后两句正反映了他这方面的志向和性格。次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。

10. 王结合诗句安石北坡杏花把花比作雪，结合诗句，赏析

北陂杏花（宋）王安石
一陂春水浇花身,身影妖娆各占春.
纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾版成权尘
桃、杏古来多并称,但与桃之妖艳轻薄相比,杏花鲜艳明丽而不落凡俗.这首诗写的是傍水的杏花,更是风姿绰约,别具逸致.
首句写树.一“绕”字,写出了“春水”以深情柔意对“花身”的爱惜、护卫和滋润,突出了杏花生长环境的清澄幽洁.
次句写花.树上繁花似锦,妖娆美丽；水中倒影荡漾,同样娇媚生动,树上真身,水中倒影,相映生辉,相得益彰.宋人许顗《彦周诗话》称：“荆公(王安石)爱看水中影,此亦性所好.”花树倒影在明净清澈的春水之中,于原有的娇艳之外更增添了一种清澄渊静之美.王安石晚年退居林下,淡然自得,泊然无为,他特别爱看水中倒影,正反映了他在这种淡泊心境下对于澄澹虚静之美的追求.
花开花落,是生物的必然.是吹散空中,洒落水上；还是沦落尘陌,任人践踏,落花有着不同的去处.这里的“北陂杏花”显然属于前者.诗人由此生发情思,代花立言,以决绝的语气作出选择：“作雪”而决不“成尘”.这里的杏花已成了人格的象征.清人陈衍曾说：“末二语恰是自己身分.”王安石为人刚毅倔强,后两句正反映了他这方面的志向和性格.