新竹的赏析

1. 郑燮 新竹赏析

新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年再有新生者，十丈龙孙绕风专池。
——清·郑板桥《新属竹》

[解读]比喻青出于蓝而胜于蓝，而新生力量的成长又须老一代积极扶持。龙孙：竹笋的别称。凤池：凤凰池，古时指宰相衙门所在地，这里指周围生长竹子的池塘。
两句是回顾，既表达了“长江后浪推前浪，一代新人胜旧人”，又表达了后辈不忘前辈
扶持教导之恩；
后两句是展望，用以表达新生力量将更好更强大。
比喻青出于蓝而胜于蓝，而新生力量的成长又须老一代积极扶持

2. 紧急需要<新竹>-陆游的诗词赏析!.

陆游这首题为《新竹》的诗，以竹言志，风格清隽。全诗结构缜密，手法得体，语言练达，是咏竹诗中的佳作。
结构上首联写养竹，拈出新竹“寒碧”之特征。中间两联分承“寒碧”展开，写赏竹。其中，颔联承“寒”字从环境方面写竹之功用；颈联承“碧”字从自身方面写竹之长势。诗题为“新竹”，但全诗无一“新”字“竹”字，诗人通过描写“插棘编篱”的行为，“解箨”“放梢”的情势，“时闻”“初见”的感受，已使“新”字隐含其中。四联所写意象也无不与“竹”字有关，且无一不渗透着诗人喜爱之情。这样写，显得不粘不离，正所谓“无着一字，尽显风流”。整首诗先提后承，先外后内，层层剥笋，针线细密。
描写方法上，中间两联采用了正面描写与侧面描写相结合，宏观意象与微观意象相结合的手法。颔联写环境，是侧面描写，用的是“清风掠地”、“赤日行天”等宏观意象。颈联写长势，是正面描写，用的“解箨”、“放梢”等微观意象。正面描写与侧面描写相结合，使竹子更具立体感。宏观意象与微观意象相结合，显得既有气势，又形象生动。这样的新竹，能给人以多方面的美感。
语言运用上，“掠”、“行”、“解”、“放”等富于动态的词语的使用，增强了动感和形象性。副词的使用也很有特色。如动词“闻”、“见”之前分别饰以副词“时”、“初”，使诗歌更具时空感。结句的副词“仍”，说明现在已是“枕簟到处随”，将来也须如此。一个“仍”字，将目前之景和将来之景融于其中，义蕴较丰富。

3. 求杜牧《题新竹》的赏析

数茎幽抄玉色，晚夕翠烟分。

声破寒窗袭梦，根穿绿藓纹。

渐笼当槛日，欲得八帘云。

不是山阴客，何人爱此君。

—— 唐·杜牧《题新竹》

凡古之诗人无不写竹。《诗品·典雅》云：“玉壶买春，赏雨茆屋，坐中佳士，左右修竹。”合于此品的有王维《竹里馆》：“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。 ”再一个是孟浩然的《洗然弟竹亭》“吾与二三子，平生结交深。具怀鸿鹄志，苦有鸟鸟心。 逸气假毫翰，清风在竹林。达是酒中趣，琴上偶然音。 ”此便是竹林的风范。诗云：“瞻彼淇奥，绿竹猗猗。”也是合于正品的竹林风范。猗猗两字说叶之风貌最是相宜，鱼无水不活，叶无风不秀。

4. 急求：元朝诗人王冕《墨梅》和清朝郑燮《新竹》赏析，200字内

《墨梅》赏析来
这是一首作者自源己题咏自己所画梅花的诗作。诗中 一、二两句运用白描手法写梅花的形态，一个“淡”字道出画梅花的技法，又刻画出梅花朴素淡雅、傲立于严寒的风骨，令人耳目为之一新。 看末句，一个“满”字，不仅传神地写出了梅香的充盈激荡，而且使得诗人人格魅力的凸现与辐射分外的耀眼！《墨梅》这首诗不仅反映了他所画的梅花的风格，也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟，鲜明地表明了他不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。
在这首诗中，一“淡”一“满”尽显个性，一方面，墨梅的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上；另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来！从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起！
《新竹》赏析
两句是回顾，既表达了“长江后浪推前浪，一代新人胜旧人”，又表达了后辈不忘前辈
扶持教导之恩；后两句是展望，用以表达新生力量将更好更强大。
比喻青出于蓝而胜于蓝，而新生力量的成长又须老一代积极扶持

5. 我们可以用“ ， ”这样的诗句赞美老师。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干；
随风潜入夜，润物细无声；
不论平地与山尖,无限风光尽被占.采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜?；
捧着一颗心来,不带半棵草去.（陶行知）
落红不是无情物,化作春泥更护花