周邦彦苏幕遮名句
1、叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕专遮》
2、燎沈香，属消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮·燎沈香》
3、沉思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王柳》
4、并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，麝香不断，相对坐调筝。低声问：向谁行宿?城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦《少年游·并刀如水》
5、当时面色欺春雪，曾伴美人游。今日重来，更无人问，独自倚阑愁。——周邦彦《少年游》
6、楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。——周邦彦《浣溪沙》
7、桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归——周邦彦
2. 求周邦彦写的（苏幕遮）名句。
1.五月渔郎相忆否？ 小辑轻舟，梦入芙蓉浦。 2.叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 常考的！~
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3. 周邦彦的《苏幕遮》的赏析
苏幕遮
燎沈香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举.
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否?小辑轻舟,梦入芙蓉浦.
【赏析一】
此词以咏雨后荷花为中心,表现思念故乡的情怀.词之上片描写盛夏晨景,下片抒思乡之情.全词天然真美,不事雕饰,别具风韵.陈延焯《云韶集》称此词“风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡.”王国维《人间词话》赞其中景语“真能得荷花之神理者.”
这词以写雨后风荷为中心,由此而引入故乡归梦.作者面对着象征江南陂塘风色的荷花,很自然地会钩起乡心,词的结尾用“小辑轻舟,梦入芙蓉浦”（古人也称荷花为芙蓉）绾合,上下片联成一气,融景入情,不着痕迹.这首词的极妙之处当在“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句所写荷花的神态.写当宿雨初收,晓风吹过水面,在红艳的初日照耀下,圆润的荷叶,绿净如拭,亭亭玉立的荷花,随风一一颤动起来.这样作者用十分生动的素描一个活泼清远的词境,再现于读者面前.作者只用寥寥几笔,就达到了这种境地,只一个“举”字,便刻画出荷花的动态.王国维《人间词话》赞扬它为“真能得荷之神理者”,实乃一语中的.
此词通过回忆、想象、联想,以荷花贯穿,既细致传神地写景状物,又颇有诗意地表现思乡之情.全词语言自然明丽,淡雅素洁,别具一格,词境清新而爽朗.
【赏析二】
这首词,上片写景,下片抒情,段落极为分明.一起写静境,焚香消暑,取心定自然凉之意,或暗示在热闹场中服一副清凉剂,两句写境静心也静.三、四句写静中有噪,“鸟雀呼晴”,一“呼”字,极为传神,暗示昨夜雨,今朝晴.“侵晓窥檐语”,更是鸟雀多情,窥檐而告诉人以新晴之欢,生动而有风致.“叶上”句,清新而又美丽.“水面清圆,一一风荷举”,则动态可掬.这三句,实是交互句法,配合得极为巧妙,而又音响动人.是写清圆的荷叶,叶面上还留存昨夜的雨珠,在朝阳下逐渐地干了,一阵风来,荷叶儿一团团地舞动起来,这像是电影的镜头一样,有时间性的景致啦.词句炼一“举”字,全词站立了起来.动景如生.这样,我们再回看一起的“燎沉香,消溽暑”的时间,则该是一天的事,而从“鸟雀呼晴”起,则是晨光初兴的景物,然后再从屋边推到室外,荷塘一片新晴景色.再看首二句,时间该是拖长了,夏日如年,以香消之,寂静可知,意义丰富而含蓄,为下片久客思乡伏了一笔.
下片直抒胸怀,语词如话,不加雕饰.己身旅泊“长安”,实即当时汴京（今开封）.周邦彦本以太学生入都,以献《汴都赋》为神宗所赏识,进为太学正,但仍无所作为,不免有乡关之思.“故乡遥,何日去”点地点时,“家住吴门,久作长安旅”,实为不如归去之意.紧接“王月渔郎相忆否”,不言己思家乡友朋,却写渔郎是否思念自己,这是从对面深一层写法.一结两句,“小楫轻舟,梦入芙蓉浦”,即梦中划小舟入莲花塘中了.实以虚构的梦景作结,虽虚而实,变幻莫测.
这首词构成的境界,确如周济所说：“上片,若有意,若无意,使人神眩.”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸,又当如陈世所说：“不必以词胜,而词自胜.风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》.足见周邦彦的词以典雅著称,又被推为集大成词人,其词作固然精工绝伦,而其思想境界之高超,实尤为其词作之牢固基础.
4. 苏幕遮 周邦彦的字句赏析
燎沉香，消溽暑
燎，烧。沉香，又名沉水香，是一种名贵的熏香。消，消除。溽暑，湿热的暑气。这两句是说在室内熏染起沉香，借此来消除湿热的暑气。从下文看，这两句当是写夜间。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语
一大清早，室中人被窗外的鸟声惊醒。鸟儿仿佛急于向人报告天晴的消息。“鸟雀”，一本作“乌雀”，有人说即是乌鹊。苏轼《江城子》词里说：“昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。” 传说乌鹊喜晴，每逢雨后天晴，叫得格外欢快。侵晓，拂晓，天刚刚亮。“鸟雀呼晴”的“呼”字、“侵晓窥檐语”的“窥”字，都见炼字之功，令人想象出欢快和顽皮神态。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举
室外的池塘，荷叶上昨夜残留的雨珠，在朝阳的照耀之下，逐渐消失。微风吹拂，圆圆的荷叶越发清爽舒展，如亭亭的舞女的裙。这几句写朝日风荷，极富韵致。怪不得王国维在《人间词话》里盛赞：“美成《青玉案》（笔者按：当为《苏幕遮》）词‘叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。’此真能得荷花之神理者，觉白石《念奴娇》、《惜红衣》二词，犹有隔雾看花之恨。”其中“举”字最为人所激赏，即写出荷叶亭亭玉立的形态，又写出荷叶生机勃勃，向上挺举的动态。
故乡遥，何日去
故乡远在天涯，何日才能归去呢？词的下片，开始写到思乡。本篇的抒情主人公，原来是一位远离家乡的游子。
家住吴门，久作长安旅
吴门，原指吴都阊门，即今苏州阊门，此处泛指江浙一带。长安，是西汉和唐朝两代的首都，此处代指词人所在地北宋都城汴京。旅，指人在旅途，客居他乡。“久作长安旅”的“久”字，透露出词人对客居汴京的厌倦。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦
农历五月，正是仲夏。与上片“燎沈香，消溽暑”时节正合。因上片是写当下暑日情形，故此处写旧时江南生活，以示对比。小楫，即短桨，与轻舟相配。芙蓉浦，即遍生荷花的港汊。旧时五月，人在江南，常驾小楫轻舟，乱入荷花深处，何等逍遥自在？这逍遥自在的“五月渔郎”不是别人，正是昔日之“我”。明明是词人深忆旧时江南水乡生活，却要说“五月渔郎相忆否”。仿佛那“五月渔郎”只是一位故人，仿佛是说自己并不怎么思念故乡，只是想知道故人是否还记得自己。而“梦入芙蓉浦”之“梦”字，却又将刻骨相思和盘托出。如此笔法，摇曳生姿。
5. 周邦彦的苏幕遮抒发的是一种怎样的情思 你从哪些诗句
周邦彦的《苏幕遮》全词如下：
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
赏析：
周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外。此词作于神宗元丰六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯。
上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次。词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。
下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致。
6. 周邦彦的诗词名句有哪些
1、叶上初阳干抄宿雨。水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》
2、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮·燎沈香》
3、沉思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王柳》
4、并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，麝香不断，相对坐调筝。低声问：向谁行宿?城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦《少年游·并刀如水》
5、当时面色欺春雪，曾伴美人游。今日重来，更无人问，独自倚阑愁。——周邦彦《少年游》
6、楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。——周邦彦《浣溪沙》
7、桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归——周邦彦
7. 叶上初阳千宿雨水面清圆风荷举是宋代诗人周邦彦写荷的名句
。共4分。抄 【解析】 试题袭分析：本题考查扩展语句的表达能力。语句扩展要符合原词意境；语言生动、形象，注意至少使用一种修辞手法。要抓住“叶”“雨”“清圆”“风荷举”展开合理的联想和想象。大意：“清晨的阳光投射到荷花的叶子上，昨夜花叶上积的雨珠很快就溜掉了。清澈的水面上，粉红的荷花在春风中轻轻颤动，一一举起了晶莹剔透的绿盖。远远望去，仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子！”。 考点：扩展语句，压缩语段。能力层级为表达运用E。
8. 诗词高手快来帮忙赏析周邦彦的《苏幕遮》
这阕词同周邦彦以往词一样，炼字多有胜处；上阙后三句更为佳句，堪为荷中描写的终结者。王国维曾评：“美成《青玉案》词，“叶上初阳乾宿雨， 水面清圆，一一风荷举”此真能得荷之神理者。”(《人间词话》第三十六则；青玉案当为误记) 较“接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致；在小巧雅致上，也胜出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”。仔细分析它：清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在。但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程，形象细微之致，并且其后。荷花荷叶摇动，这一定有响动，因此又引出音乐的效果了，手法超凡。其后一“举”字令绵绵的上阙有了风骨，而又不失风韵；视点上，作者是很考究的。先一个雨珠，后扩大、降低到水面，最后远望整个池塘，仿佛在摄影一样。
除了上面三句，上阙起头“燎沉香，消溽暑”，即知主人早晨刚醒。“溽暑”二字仄声，闭口音，读起来有无限的困倦意思，这也是作者醒后第一感觉——困乏和沉香的嗅觉。进而“鸟雀呼晴”，听到声音了，“呼”一字更显人性化了。在作者心中所有的一切是那么可爱，并且是静中的闹，恰似“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”的写法，以陪衬周围的静。四句“侵晓窥檐语”则从视觉上感觉；听到鸟叫，就想起来看看，之后就看到荷花，又引起了回忆，脉络清晰明了，却很细致，小处合乎情理。
下阙则是分述两地——“吴门”和汴京，通过荷花一景引起两地之别的感受；分述家乡的“渔郎”和汴京的“我”，之后又回到梦中的荷花，归于荷花结尾。描境抒情的手段端是明白，却暗合情理。前片描景，精工细致，有景无人，处处写实；待下片过来，又画活全局，意境全开；又从对家乡回忆和追问透出淡而浓的乡愁。且这首词下片语如白话，未用典故，未化用诗句，大不同他以前的词。字里行间从容恬淡又夹着苦涩，确实非常人所能为。
9. 周邦彦在《苏幕遮》中一句话
不复制，呵呵。该句活灵活现地描写了荷叶上隔夜的水珠，清静圆润，晨风吹动着荷叶，在水面上舒展开来的景致。
10. 周邦彦的苏幕遮的名句是什么
仔细想的话整首意境都特别美，而且读美成不要去追逐名句，因为他的很多词需要你在生活中，或者是一个人静下来是慢慢去想，去体会，许多感觉不是读的时候就能体会到的