秋夜赏析

『壹』 诗歌鉴赏：《秋夜》（朱淑真）

[作者] 朱淑真，南宋女诗人。生卒年不详。号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人。生于仕宦家庭，幼聪慧，喜诗词，工书画，晓音律。相传因婚姻不幸，抑郁而终。其词清新婉丽，情真意切，忧怨悲愤，跌宕凄恻。有诗集《断肠集》、词集《断肠词》（因自伤身世，故以“断肠”名其诗）。[赏析]这首绝句言浅情深，辞淡味浓。一、二两句紧扣题目，写深夜无眠。首句交代无眠的客观原因——秋气萧瑟凄清，锦衾单薄，佳人夜永难寝。次句剪辑了一个典型的动作场景——频剪烛花，烛花即灯花。古人认为灯花是一种喜事的预兆，有杜甫诗句为证：“灯花何太喜，酒绿正相亲”（《独酌成诗》）。灯花频生当有赏心悦事，然而她却无法消解这幽情苦绪。一个“频”字尽显诗人内心波澜。“欲三更”呼应前句的“久”，本是酣然入梦的时刻，而她却要独剪红烛，这就凸现了诗人难捱的寂寞、孤独与愁苦。 三、四句由叙事宕开一笔而写景，如何排遣这无边的孤独？还是睡觉吧，这“恹恹欲睡”与先前的辗转无眠构成一个反跌，形成一个曲折。低眉恰见，床上铺满斑驳的皎皎月光、婆娑的梧桐叶影，但那床还是一片冰凉，有谁送来温暖和慰藉呢？一个“凉”字，照应诗题中的“秋”字和首句的“清”字，不仅再次渲染天气之凉，更是烘托了心境的的孤寂与凄凉。结句以“景”收束，意境清高，情味悠远。这一句由室内转而户外，昂首望月，梧桐缺处，一轮皓月，四野空明，诗人的内心似乎暂时获得了超脱，然而望月怀人，心潮又起，她如何能安然入睡呢？一个“缺”字，不仅写出了梧桐枝叶遮掩明月的朦胧之美，也暗示出诗人的失落、遗憾的心情。三、四句景中融情，以景传情，不言“愁”字，而句句载愁，这次第，人何以堪！全诗次序井然，先由屋外（秋气清）而室内（烛花频剪），又由室内（铺床凉）到室外（月在缺处明），逐层递进地反复渲染独处的苦闷。针脚细密，四句之间照应紧密，衔接流畅，无一“情”字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽眇，细节勾勒精练传神，给人以无穷的回味。[赏读]朱淑真，宋代女诗人，自号幽栖居士，出身仕宦之家，曾随夫游宦吴越荆楚之间，相传她婚姻不遂，抑郁而终。陈霆《渚山堂词话》卷二写道：“朱淑真才色冠一时，然所适非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句。”《秋夜》是一首闺怨诗，言浅味永，表达了女诗人幽居的忧愁怨嗟、孤寂落寞。前两句叙事。首句直奔诗题，各点“夜”“秋”二字，交代了时间、心态、环境。“夜久无眠”已见怨妇愁绪满怀，而时又逢秋，秋风萧瑟，夜气清凉，锦衾单薄，佳人永夜难寝，更添一层愁苦。次句紧承“无眠”，写人事活动。既然辗转反侧难入梦，那么如何打发漫漫长夜呢？空房寂寥，红烛高烧，百无聊赖中，她只好剪烛花以消遣寂寞了。“烛花”即灯花，古人认为灯花是有喜事的一种预兆。杜甫诗云：“灯花何太喜，酒绿正相亲”（《独酌成诗》）。灯花频生当有赏心悦事，而她却无法消解眼前这幽情苦绪。着一“频”字，写出了女主人公的焦灼不安、心神难宁。“欲三更”接续“夜久”两字，极写思妇饱受孤独寂寞煎熬之苦。后两句写景。第三句转折一笔，写床席之月影。一个“凉”下得独特，这是全诗的诗眼，照应首句的“秋气清”，以触觉状态写视觉形象。从窗外梧桐树缝筛下的婆娑月影，斑斑驳驳地铺满了冰凉、空寂的床席，今夜谁会给她送来温暖呢？这情景怎不令人凉从心生！“满”字表面是写光影之浓，其实是写忧思满怀，剪不断理还乱的郁闷之感。这一句明写屋内月色之凄美，暗表人心之失落，虚实相生，韵味悠远。末句写窗外梧桐之月，以景语作结，留给读者无穷的想象空间。该句承上句，以顶真手法过渡，从床上之月光、树影写到高天之皓月，表达了诗人望月怀人的乍喜还忧的心理。“月在梧桐缺处明”，展现了一幅高远、疏朗的秋夜月色图。皎皎月华，她似乎忆起了曾经的“月上柳梢头，人约黄昏后”的甜蜜与浪漫；而如今，“瘦尽灯花又一宵”的时刻，又谁能与她“共剪西窗烛”呢？想超脱而不得，“月”之明，恰好照出了人心深处无法擦拭的黯淡。“梧桐缺处”，这一背景形象的定格，暗含了思妇不得与意中人团圆的酸楚。

『贰』 《秋夜》最后一句赏析

传达出作者对黑暗暴虐的统治势力的憎恶和愤怒，对被压迫被摧残的弱小者专的同情属，对热忱追求光明的有笑着的赞美。尤其是枣树的形象，表现出一种顽强抗击黑暗、不克厥敌战而不止的韧性战斗精神，既是作者对这样的战斗者的热情颂歌，也是鲁迅自己的人格、精神和战斗豪情的诗意写照。

『叁』 朱淑真 秋夜 赏析

《秋夜》赏析这是一篇寓意深刻、意境独特的散文。它以象征的手法，借景抒情，
以物言志，寄托了自己与黑暗势力抗争，在艰难中顽强求索的精神。
其思想性、艺术性结合得十分完美。在这里，仅就它的艺术本身——
那冷寂深邃的意境，那既蕴藉又强烈既仿徨又执着的心绪，
以及那孤独的求索者的形象略作分析。
首先是它冷寂而深邃的独特意境。“奇怪而高”的天空，
映着冷眼的星星，洒在野花草上的繁霜，夜游的恶鸟……这一切，
构成了一个清冷肃杀又似乎大有深意的秋夜。作者不愧是创造意境、
渲染氛围的高手，他为这个特点的秋夜所选定的景物，均是冷峻、
清寂、肃穆的。它们以静态居多，其间往往突然杂以鲜明的动态。
比如在一系列静态的描写之后，突然笔锋一转：“哇一起，
夜游的恶鸟飞过了。”于是收到了“鸟鸣山更幽”的效果。
而那肃穆、冷寂、深邃的意境也随着凸现了。
其次是贯串文章始末的既孤独又悲壮、既彷徨又执着、
既虚纪又清醒的复杂心绪。这心绪的成功表现，
得力于象征手法的运用、得力于借景抒情、借物言志、
借客体的氛围传达主体的心绪。文中那脱尽了叶子，“
默默地铁似地直刺天空的刺树”，那知道“秋后要有春”
的小粉红花，那做着“春后还有秋”的梦的落叶，那夜游的恶鸟，
那夜半的笑声，还有那“遍身的颜色苍翠得可爱、可怜”的小青虫，
无一不浸透了作家的情感，无一不在默默传达着作家的心声。
这浓烈的感情与心声，和那冷漠、高远、深邃的秋夜相揉合、
相呼应，既协调又互为映衬，造成了一种具有复合之美的丰满、
多棱、立体的美学效果。
再就是抒情主人公——一个孤独的求索者形象的确立，也是文章感且富有力度的原因之一。全篇处处在写景，
其实处处可见抒情主人公的心态。这是因为所有的景物都是通过“
我”的视觉、听觉、感觉来表现的。而且，“我”
大都处于静止的思索，仿徨之中，动作很少，形象却清晰可见。
直接描述“我”的活动的，只有两处，一是“我”听到夜半的笑声，
回进自己的房间，“灯火的带子即刻被我旋高了”。二是结尾一段。
这两处简洁的文字，鲜明地勾勒了一个对着微弱的没灯沉思默想。
孤独悲愤的求索者形象，使原先一直默默地统帅全文灵魂，
有一个清晰的显现。文章也随之更活、更易于读者理解。

『肆』 秋夜二首 孔文仲 的诗歌鉴赏

诗歌鉴赏：

《秋夜》共有两首，孔文仲生性耿直，为官廉洁，但他反对王安石变法，因而罢官。这首诗是写罢官之后的凄苦生活和痛苦心情。 “孤枕夜何永”，“孤枕”点明形单影只，“何永”，以反诘之语，写出愁思难眠；因为愁思，更显得夜长。

“破窗秋已寒”，秋寒更觉窗破，窗破更觉秋寒。首联为起对格、因果句，通过互衬互补的笔法，既写出了节候和环境，又写出了清贫、孤寂的心绪。 长夜难眠，心事重重，透过“破窗”，只见“秋月”当头，寒气袭人。

在辗转反侧之中，刚刚朦胧入睡，不知何时飘来几朵乌云，便随着飒飒寒风，飘洒起淅淅沥沥的秋雨，因而吟出了颔联：“雨声冲梦断，霜气袭衣单。”首联、颔联，双起双承。“雨声冲梦断”，是承“孤枕夜何永”而来，极写辗转反侧之苦。

“霜气袭衣单”，是承“破窗秋已寒”而来，极写寒气逼人之甚。此二联以寒酸之语，刻画出诗人两袖清风，在任毫无积蓄，罢官更为凄苦的形象和心情。

出处：出自宋代诗人孔文仲的的《秋夜二首》。

(4)秋夜赏析扩展阅读：

作者简介：

孔文仲（1038年－1088年） ，字经父，今峡江县罗田镇西江村人。生于宋仁宗景祐五年，卒于哲宗元祐三年，年五十一岁。性狷直寡言笑。少刻苦博洽举进士，考官吕夏卿称其词赋赡丽，策论深博，文势似荀卿、杨雄行擢为第一。

调余杭尉恬介自守。熙宁（公元1068年）初，以制举对策，力论王安石理财训兵之法为非，遂能官。哲宗时，累起居舍人，擢左谏议大夫。又论青苗、免役诸法，改中书舍人，同知贡举。因劳卒，士大夫哭之皆失声。

苏轼拊其柩曰：“世方嘉软熟而恶峥嵘，求劲直如吾经父者，今无有矣！”文仲著有文集五十卷，《宋史本传》《秋夜二首》传于世。

同知贡举。同年卒于汴京（今河南开封），葬江州德化（今九江县)开元庄孟家山。文仲大殓时，在朝仕官失声痛哭，其好友苏轼抚其棺哀曰“世方嘉熟软而恶峥嵘，求劲直吾经父者，今无有矣。”

对其刚直不阿，不事权贵的品质作了评价，同时对朝廷用人的弊端进行了抨击。著《孔文仲集》50卷、《唐书集注》130卷。

『伍』 关于鲁迅《秋夜》的赏析及评论

文章描写的是秋夜里一些有特征、有象征意义的事物，景物描写背后贯穿的是深沉含蓄的情感线索；在行文上，则以“我”的视点游动为转移。本文写秋夜的景物，看似很散，难以把握，但由于有感情的线索，散乱的景物就有机地组成一体了。

第一段点明枣树，第二段便描写枣树上面的夜空；第二段末说夜空将繁霜洒在野花草上，便有了第三段对小粉红花的描写。写夜游的恶鸟是从室外向室内的过度。先写回到室内旋亮灯火，于是有了扑灯的小青虫；写小青虫，便有了“敬奠”之情。这种过渡转接，自然、畅达而紧凑。

这是一篇含蓄隽永的散文，通过描写肃杀、寒冷的秋夜中的景物，表现了作者当时孤独、苦闷、激愤的心境，体现了作者与恶势力进行不妥协斗争的精神

全文还描写了时隐时现、贯穿全篇的“我”。这是一个线索人物，一个孤独而愤懑的探索者的形象。从表面看，处处写景，却处处有“我”，处处在描写“我”眼中的景，表达“我”的观感。

在“我”的眼里，枣树是他印象最深的景物，“一株是枣，还有一株也是枣树”，感觉如此单调，隐约反映他内心的孤独；夜的天空阴冷、阴险、阴毒，同时又虚张声势，色厉内荏。

在“我”的眼里，小粉红花在死亡临近的时刻，还“瑟缩地做梦”，“我”对她的同情与怜爱隐然可感；枣树不顾自身的伤痛和危险，矢志不渝地与制造黑暗与寒冷的夜空搏斗，并最终取得胜利，“我”对他怀有敬意，有人说它是作者人格的外化，乃“知音”之论；小青虫追求光明，却不慎自投灯火，“我”对它既怜悯、同情，又赞叹。

(5)秋夜赏析扩展阅读：

鲁迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟寿，后改名周树人，字豫山，后改豫才，“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时所用的笔名，也是他影响最为广泛的笔名，浙江绍兴人。著名文学家、思想家，五四新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人。

鲁迅一生在文学创作、文学批评、思想研究、文学史研究、翻译、美术理论引进、基础科学介绍和古籍校勘与研究等多个领域具有重大贡献。他对于五四运动以后的中国社会思想文化发展具有重大影响，蜚声世界文坛，尤其在韩国、日本思想文化领域有极其重要的地位和影响，被誉为“二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家”。

『陆』 柳永的十二时(秋夜)解释和赏析

您老估计得把这个问题关闭咯~~

十二时（秋夜）

晚晴初，淡烟笼月，风透蟾光如洗。觉翠专帐、凉生秋思属。渐入微寒天气。败叶敲窗 ，西风满院，睡不成还起。更漏咽、滴破忧心，万感并生，都在离人愁耳。
天怎知、当时一句，做得十分萦系。夜永有时，分明枕上，觑著孜孜地。烛暗时酒 醒，元来又是梦里。
睡觉来、披衣独坐，万种无□憀情意。怎得伊来，重谐云雨，再 整馀香被。祝告天发愿，从今永无抛弃。

『柒』 朱淑真的秋夜翻译及赏析，谢谢

译文：夜晚辗转反侧难已入睡，秋天的晚上夜气清凉。剪了很多次烛花了马上就到了三更天了，窗外梧桐树缝的月影，斑斑驳驳地铺洒在冰凉的床席上，而从梧桐缝里看上去的月亮依然是那么明亮。

赏析：这首《秋夜》诗，就是写漫漫秋夜，孤衾独宿，烛花频剪，夜久无眠的愁绪。

全诗次序井然，先由屋外（秋气清）而室内（烛花频剪），又由室内（铺床凉）到室外（月在缺处明），逐层递进地反复渲染独处的苦闷。诗言浅味永，针脚细密，四句之间照应紧密，衔接流畅，无一“情”字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽眇，细节勾勒精练传神，给人以无穷的回味。

(7)秋夜赏析扩展阅读：

创作背景：

《秋夜》是宋代女诗人朱淑真创作的一首七言绝句，是一首闺怨诗。朱淑真是南宋有名的女诗、词人之一，她命运不幸，嫁给一个市井商人为妻，情绪时时抑郁苦闷而又无可奈何，她只有寄情于诗，移情于物来排遣爱情生活带来的“颦眉”。

作者介绍：

朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居士，南宋著名女词人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。浙江海宁路仲人（海宁简志），祖籍歙州（治今安徽歙县）。与李清照齐名。

主要作品：《断肠诗集》《断肠词》。

诗词特色：诗词多抒写 个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红艳诗人”。

『捌』 鲁迅的《秋夜》摘抄赏析

赏析：

第三段作者以简约而异常形象的笔触刻划了小粉红花的形象，善良、弱小而富有美丽的梦幻，她出身低微，不知道名字，而又十分柔弱。这是一个可爱而又可怜的形象，象征了当时的青年知识分子以及许许多多倍受恶势力摧残压迫的弱小者。

原文：

我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，

梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

(8)秋夜赏析扩展阅读

创作背景

此文写于1924年9月的北京。当时，在帝国主义和北洋军阀相互勾结实行统治的情况下，中国北方的民主革命处于低潮。

同时，“五四”退潮后新文化战线发生了分裂，思想界起了巨大分化，原来“同一战阵中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的前进”，而且北京的文化界和教育界又掀起一股提倡国粹、整理国故，妄图将青年重新拉回故纸堆的复古思潮。

面对这些社会的变故和强大的统治势力，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但他没有丧失勇气和信心，一方面急切地找寻生力军，一方面孤军奋战，坚忍地进行反帝反封建的斗争。这篇散文诗，正是作者在这种思想情感所作。

『玖』 秋夜 陆游的翻译，赏析

《秋夜》 陆游
夜雨凄凉客思迷：秋夜里下起了凄凉的雨，旅行在外的人神思迷离
闻碪却是梦回时：依稀听到了故乡的捣衣声，却发现只是不清醒的午夜梦回
人人解说悲秋事：人们都在解读着关于悲秋的心事
不似诗人彻底知：却没有谁能够像诗人我一样彻底懂得

字义都很好懂，需要注意的是第二句的是“碪”，同“砧”（zhen一声），是捣衣用的石板，也可以用来形容捣衣的声音，通常表达对家乡的思念之情，而不是“堪”。
明白了这个字的意思，就对诗歌有了一个整体的把握了。很显然，这首诗表达的是羁留在外的诗人的思乡之情。诗歌的语言很平淡直白，在简单的叙述下暗藏着波涛汹涌的情感。
秋夜里，雨是那么凉，路是那么远，家乡，回顾只能在梦中。首句通过环境描写渲染了气氛，奠定了全诗基调——凄凉，凄凉的不仅仅是现实环境，还有作者的内心。
末句采用了对比的手法，大家都在悲秋，都有心事，却没有一个人能够比“我”懂得的还深刻了。诗人并没有和其他人写悲秋的诗一样，用大量的意象或者是抒情来表达其“悲”的内容与程度。他没有告诉别人自己为何知得“彻底”，又究竟“知”了些什么，而是给读者留下了无尽的想象空间。语句中蕴含着一种带有黑色幽默感的自嘲，读起来仿佛能够感觉到诗人那无限的寂寞与悲戚，如此真切。别有一番韵味，不落窠臼。