胭脂赏析
Ⅰ 林花著雨胭脂湿“湿”字的赏析
旧时看三言二拍，开篇多有兴情掌故事为引。偶翻泛黄笔记中有杜甫《曲江对雨》一诗，想起三言中的苏子四友补填杜工部诗一事，彼多玩味，兴致所至，收集记忆残片，胡涂此一段故事。
当日，苏东坡、黄山谷、秦少游、佛印和尚四人，同过一寺院有人在院墙上题有唐大诗人的《曲江对雨》
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。林花对雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香。何时重此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
因为寺院年久失修，诗中的第二句“林花著雨胭脂湿的“湿”字，已经脱落难认，于是东坡提议各人按照自已的体味，补上这个字，以未求其完整。
一会儿，东坡补一“润”字；黄山谷补一“老”字；秦少洲补一“嫩”字；佛印补一“落’字。
四个又仔细对照研究了一下，觉得都不甚理想。回去之后赶紧鄱阅杜甫诗集，原句是“林花著雨胭脂湿”原来是个“湿”字。把四个人补的字与原字对照了一下，都认为原字好，无不钦佩。
事实上四个人的字，补得比原句不理想，是因为年代不同，已不能完全体味杜甫写这首诗时的历史背景和思想感情。诗中的曲江，位于长安附近，唐时宫苑林立，原是一个风景胜处，玄宗与杨妃常游玩于此。安史之乱后，这地方败落了，岸上行人稀少，水中也无舟辑。雨后境象：林花著雨，水荇牵风，一片寥落。而胭脂“湿”。无动无情，恰好衬出了这地方的冷落。“润、嫩、老、落”四字都有色有情有动。不能反映当时之情景。
再以四人增补的“润、老、嫩、落”四字。来反观苏、黄、秦、佛印，也无一不与四个人的心性相吻合。佛印是不会填“嫩”字的，而秦少游也不会填“落”字的，其余也一样。都与他们各自的生活经历和性情有关。我们如果把他们用线条连起来，而不能一一对应的话，哪就是一道错题了。
Ⅱ 胭脂龙应台 有人说她的文字温暖中略带忧伤，说说你的理解
《胭脂》中描写了母亲的身体衰老，思维混沌；儿女的体贴关怀，偶尔心殇。在淡淡的笔墨香中可以看见母女相濡以沫的亲情，当母亲孤独老去的灵魂映入眼帘时，不禁有种默默的悲伤，一种在淡淡温暖包围的忧伤。
Ⅲ 求蒲松龄《胭脂》赏析，越详细越好，非常感谢！
司文郎是掌管文教事务的官吏,居然一度由聋子代管,瞎眼的和尚居然可以用鼻子辨别文专章的优劣属;《胭脂》的一连串奇之又奇的巧合,构成了千古奇冤,也凸现了一批活灵活现的人物形象。蒲松龄就是这样以夸张、烘托、辛辣、尖刻之笔,塑造着他作品中人物的丰满性格,揭露、鞭挞着封建科举、法律制度的黑暗与不公。[
Ⅳ 角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫 赏析
见汉·李贺《雁门太守行》。
角声：号角之声，军队用为号令；“塞上”句：北方长城附近多半是紫褐色的泥土，所以称为“紫塞”。燕(yān烟)：同“胭”。胭脂：红色的化妆品。这两句大意是：在一片肃杀的秋景中，号角声漫天遍野；暮色中的塞土有如胭脂凝成，发出浓重的暗紫色。
两句诗既是写景，也是写事：在万木摇落的深秋，在号角声的鼓舞下，唐军将士士气高昂，奋力战斗，与敌人从白昼一直厮杀到黄昏。褐色的塞土上洒下了殷红的血迹，夜雾中紫红的颜色显得更加浓重。这黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面。诗句可用来描写长城内外特有的景色，取其秋声萧瑟，号角悲壮之意；也可用于描写战争场面。
。“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。”这两句紧承“甲光”句，描绘守城将士杀出城门，舍身奋战。作者没有从正面描绘两军短兵相接、兵刃交加的厮杀场面，而是从听觉和视觉两个方面来写战斗的激烈和悲壮。由于众寡悬殊，孤军无援，最终只好败退孤城。上句点明时令，对这场与强敌拼死的厮杀描写，一语不及兵刀交加的情景，只用秋色里角声满天暗示出来。“角声满天”不就是催战的鼓角齐鸣，声震天地么!下句交代作战地点。“紫”指长城附近的紫色泥土。“燕脂”即“胭脂”，指边防将士所流血的颜色，暗示守边将士死伤惨重。使读者仿佛看到了胭脂般殷红的血迹，在浓重的夜幕下凝结成一片紫色。一个“满”字，扩大了激战的场面，反映出边防将士英勇杀敌的冲天气势；一个“凝”，字，形象地描绘出边防将土淋漓的鲜血流遍地的结果，即牺牲的重大，烘托出战斗的激烈。随着时间的流逝，并已融进空旷苍凉的荒漠。长城上色呈紫色，故有紫塞之称，诗人拈来表示血色的凝结，构思新巧，形象鲜明。这些清冷凄惨的塞上寒夜的景物描写，衬托出孤城被困的紧急情势，这就很自然地过渡到后面对边防将士夜出奇兵的描写。这艺术构思，出常格之外。从“向日”到“夜紫”还自然地表现出从白昼鏖战到深夜。这是一幅有声有色的战斗画面。
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Ⅳ 棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香 赏析
从古至今，诗词中赞美花的语句很多，却极少见荞麦花...由于她的卑微平凡而难登大雅之堂。荞麦内花不富贵，不艳丽，容更不娇嫩，平平淡淡，简简单单。荞麦花虽然雪白，但根茎却是红色的，热血在身体内奔腾，在心中燃烧，却把洁白举在头顶。漫山遍野的荞麦花开了，人们都张开了鼻翼，呼吸着荞麦花甜蜜的气息，脸上洋溢着喜悦。庄户人家知道，今年的荞麦丰收了。
Ⅵ “角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫”怎么赏析
赏析：从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜呜咽咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战斗正在进行。“角声满天”，勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。
守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气高昂，奋力反击。战斗从白昼持续到黄昏。诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：
鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。
出自唐代李贺《雁门太守行》：
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
释义：敌兵滚滚而来，犹如黑云翻卷，想要摧倒城墙；我军严待以来，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁。秋色里，响亮军号震天动地；黑夜间战士鲜血凝成暗紫。红旗半卷，援军赶赴易水；夜寒霜重，鼓声郁闷低沉。只为报答君王恩遇，手携宝剑，视死如归。
(6)胭脂赏析扩展阅读：
创作背景：
关于此诗系年，有两种说法。一作说法是，此诗作于唐宪宗元和九年（814年）。当年唐宪宗以张煦为节度使，领兵前往征讨雁门郡之乱（振武军之乱），李贺即兴赋诗鼓舞士气，作成了这首《雁门太守行》。
名家点评：
王谠：李贺以歌诗谒韩愈，愈时为国子博士分司，送客归，极困。门人呈卷，解带旋读之，有篇《雁门太守》云：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。”却缓带，命迎之。
王得臣：长吉才力奔放，不惊众绝俗不下笔，有《雁门太守》诗曰：“黑云压城城欲摧，甲光射日金鳞开。”王安石曰：“是儿言不相副也。方黑云如此，安待向日之甲光乎？”
高棅：刘云：有此一语方畅（“角声满天”句下）。此等景不可无（“塞上燕脂”二句下）。起语起。赋雁门著紫土本嫩。后三语无甚生气，设为死敌之意偏欲如此，颇似败后之作。
Ⅶ 求龙应台目送胭脂的100字内容简介,及赏析（主题、选材、结构、语言和写作手法） 还有读后感的总结
龙应台是寂寞的.中年的龙应台目送父亲的逝去、儿子的远离,面对母亲的衰老,她的内心是苍凉的.七十三篇散文,《目送》为首,文集也以此命名.一个细节,跨越了三代亲情,涉及生死大问.“我慢慢地、慢慢地了解到,所谓父女母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远.你站立在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影默默告诉你：不必追.”这个段落在文中重复两次.痛楚、无奈、隐忍、不舍……情到深处,却分外内敛、平和.再看《山路》一文,“你们知道的是我的歌,你们不知道的是我的人生,而我的人生对你们并不重要”,老朋友蔡琴的一句话触动了龙应台.她想到,他们这代人错落走在历史的山路上,前后虽隔数里,却声气婉转相通.艰难行走中或怒目而视或相濡以沫,可个人内心最深的寂寞又有谁能帮助释解呢?一人寂坐时,龙应台常想到晚明的张岱.张少时声色犬马,疏狂不羁,而老时国破家亡,避迹山居,回首往事,恍如隔世.张岱写西湖看雪,“湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已”.于是,龙应台感悟到“有一种寂寞,茫茫天地间‘余舟一芥’的无边无际无着落,人只能各自孤独面对,素颜修行.”正是寂寞,使龙应台变得更加沉静、深邃,使她看待人生更加豁达、通透.她的笔,触及人心中最柔软的地方,哀而不怨.对宇宙的寥廓和生命的短暂,于惆怅中仍抱有一种“孤独面对,素颜修行”的积极和坚定.
龙应台是悲悯的.《野火集》中犀利冷峻的龙应台和《孩子你慢慢来》、《亲爱的安德烈》中款款深情的龙应台是同一个.因为悲悯,充满着对生命的尊重.在公共领域针砭时弊风骨凛然,在私人的情感上,对亲人、朋友乃至身边物事都温情脉脉.在《目送》中,刚和柔,感性和知性,宏大和细微得到更好的融合.读一读《金黄》,不妨细细体味这些叙述：“但是那香气,因风而来,香得那样令人心慌意乱,你一定要找到肇事者.藏在南洋杉的后面,竟是一株柚子树.不经许可就喷出满树白花,对着十里之内的小区,未经邻里协商,径自施放香气.”“一星期之后,香气又无端被收回.若有所失,到街上行走,又出事了.一朵硕大的木棉花,直直坠下,打在头上.抬头一看,鲜红的木棉花,一朵一朵像歌剧里的蝴蝶夫人,盛装坐在苍老的枝头,矜持,艳美,一言不发.”多么鲜活生动,情趣盎然的文字!这不仅仅因为拟人手法的运用,更重要的是无处不在的生命意识、平等意识.《新移民》从自己院落里那几只偷食的浣熊写起,写到一九三四年,时任德国森林部长的戈林曾经批准把一对浣熊送进德国森林,为了“增进德国森林的多样性”.后来,他变成了纳粹德国的空军元帅.“在下令‘终结’犹太人的文件上,戈林的签署是最高官阶.“懂得森林需要‘多样性’的人,却不懂得人的社会也需要‘多样性’”.轻轻一叹,却有千钧之重.其实,书写的对象并不在于大小.只要有丰沛的学养,有悲悯情怀,宇宙观之大,看一切都会睿智、深刻.
作为作家的龙应台是“刁钻”的.刁钻在于她的表达的机巧.龙应台总是用细节去表现整体.有时候,不是一、两个细节,而是多个细节环环相扣,向纵深处伸展,直入人的内心.她给我们一种别样的视角和发现,普及的常识用独特的细节和角度去表现,这样,书写的是永恒、普遍、终极的东西,但又带上了鲜明的个性色彩.《胭脂》中,她写她给年老痴呆的母亲涂指甲,抹口红.从往母亲手心里倒绵羊油,搓揉母亲的手到涂手指甲,再到泡脚、一个个涂脚指甲,最后抹口红、上腮红（因为母亲曾经是个爱美的女人）,一连串细节的交代不厌其烦,近乎絮絮叨叨,但让人读得辛酸,读得唏嘘不已.总是行色匆匆的龙应台为母亲调慢了节奏,摆布起“胭脂阵”.母女情深,竟可以是这样的表达方式.这样的细节,在印证她的观点：“金钱”可以给过路的陌生人.“时间”却只给温暖心爱的人.《如果》和《为谁》中描写亲情所选的角度也是如此独特.《如果》用的是假设的表达方法.飞机上她看到一个颤颤巍巍、年迈时得以还乡的老人,于是想起离世三年的父亲.她假设自己还有一次机会,将陪父亲再度返乡.她假想一路上的种种细节,可最后,服务员恼怒凌厉的声音打断了她的缅想.因为归心似箭的老人在飞机降落仍然滑行时站立起来,招来了指责.亲情、乡愁、历史的沧桑、温馨的想像和冰凉的现实,让人心头隐隐作痛.《为谁》写得很微妙：自己做女孩时,什么都不会.为人母后,却是柴米油盐一肩挑.当孩子大了不在身边时,一切的技艺又都退化了,连菜都懒得买.擅长烹饪的儿子为她示范做牛排.“好,我学会了,以后可以做给你吃了.”她说.可儿子说：“我不是要你做给我吃.你还不明白吗?我是要你学会以后做给你自己吃.”文章的结尾让人回味无穷：父母和子女,强和弱,教和学,给予和付出,在一定的时候是可以转化的.丰盈的细节、独特的视角使龙应台的散文魅力独具.
Ⅷ 诗词赏析,雁门太守行,角声满天秋色里,塞涂胭脂凝夜紫,赏析,带翻译,
首先,结合题目可知此诗写的是边塞感悟,是以,此句是以描写边塞的悲壮之情.在秋风瑟瑟的夜里,长城内外充满了号角的声音,远远望去,奋杀的鲜血似是把夜都染成紫色了.