群鬼话剧赏析
Ⅰ 国内外有那些好的话剧
总体来说国外好于国内
风格流派不同，相互无法比较
名家以：
易卜生（《培尔金特》、《版玩偶之家》、《群鬼》权、《建筑大师》）；
果戈理（《钦差大臣》）；
契诃夫（《万尼亚舅舅》、《樱桃园》、《三姊妹》、《海鸥》）；
奥尼尔（《安娜克里斯蒂》、《悲悼三部曲》、《榆树下的欲望》）等作家作品较为典型。
Ⅱ 外国展现老年人生活的话剧有哪些
【古希腊】索福克勒斯《奥狄浦斯王》
【英】莎士比亚《麦克白》
【法】莫里哀《伪君子》
【意】哥尔多尼《女店主》
【法】博马舍《费加罗的婚姻》
【德】席勒《阴谋与爱情》
【俄】果戈理《钦差大臣》
【俄】奥斯特洛夫斯基《大雷雨》
【挪威】易卜生《群鬼》
【英】王尔德《认真的重要》
下载 App注册或登录
国外有哪些知名的话剧团体？他们的经典剧目是什么？
查看问题描述
8 个回答
驱动传媒
鼓舞 INSPIRATION
德国邵宾纳剧院。在国外非常著名的话剧团，近年因林兆华戏剧邀请展和天津曹禺戏剧节的引进而逐渐为国内观众所知。
柏林邵宾纳剧院，“一座与建筑、美术、音乐、文学和电影对话的实验室，拥有源源不断创造新的戏剧语言的能力。”虽然成立至今才逾55年，柏林邵宾纳剧院已因作品中的政治性、艺术性和创造性闻名于世，成为了当代、实验、国际化剧场的代名词。剧院旧址位于哈德逊河岸，现在坐落于列宁广场中。剧院每年获邀至世界各地巡演，其所属导演、剧院制作、剧团屡获国际奖项及荣耀，剧院目前在奥斯特玛雅的带领下创造了许多令人记忆深刻的极高成就，也使得剧院声势与日俱增，此成就非其它德国剧院所能比拟。
盘点该剧院的几部经典大戏。
1.《理查三世》
《理查三世》是莎士比亚早期作品，奥斯特玛雅版重新架构了让观众亲临般的城堡舞台空间、当代表演气质、时尚元素以及打击乐队，甚至与德国编剧的领军人物马里乌斯·冯·梅恩伯格合作，重译剧本。人物台词在英语和德语之间切换，造成了一种角色与时代同在的亲临感。导演也设法把舞台上过去时态的莎翁故事变为现在时态的当下故事。在从英语到德语的过程中，理查不仅仅是一个连环杀手，也揭示了每个人内在隐藏的本能。对此，导演托马斯·奥斯特玛雅自信地说：“一个非常迷人的理查三世会让观众产生同情，甚至恨不起来。”
2.《哈姆雷特》
平均而言，需花上六至八小时，才能将整部莎士比亚经典四大悲剧之一《哈姆雷特》戏剧演完，而邵宾纳家的版本则将原本剧作时长大幅缩减至两小时半，并加快剧情的节奏，全场无中场休息，令人窒息的戏剧张力直逼观众。针对戏剧内容，奥斯特玛雅坦言重点不在于原汁原味将莎士比亚巨作搬上舞台，而是欲将莎士比亚对于社会的批判与省思，借由哈姆雷特表现出来，那藏在面具背后的，究竟是对还是错又该如何选择，将透过这个角色做出反射。
Ⅲ 论述曹禺话剧《雷雨》的艺术成就。
今年，我们迎来了曹禺的百年诞辰，可惜，他已经离开我们十多年了。在这十多年中，我们到过他的故乡潜江，参观了他的陵园和博物馆，剧院还把他的经典之作《雷雨》带到潜江，和那里的百姓见面。我们听说那里的只看过花鼓戏，不知“话剧”是什么戏，于是对他们能否接受话剧有点担心心。哪知连演三场，场场爆满，可见一个好的剧种，一个好的剧目，每个人都会喜欢和接受。
曹禺离开我们十多年了，他的音容笑貌，他的待人接物，经常在我的头脑里出现。他还在亲切地和我们谈他要写一个剧本，讲得有声有色，一会儿又自我否定，显出很痛苦不安的样子。曹禺对自己在晚年写的《胆剑篇》《王昭君》不是很满意。其实这两部戏气势磅礴，有诗歌一般的语言，有孙美人、勾践等饱满的人物形象，极具曹禺特色，也只有曹禺的大手笔，才能写出这样动人的剧本。曹禺的剧本久演不衰，尤其是《雷雨》，有成百上千个版本。
这十几年里，我又看了几次北京人艺演出的《雷雨》，不仅为了享受剧场的气氛，同时还抱着学习的态度去欣赏。《雷雨》的第四幕，有一段蘩漪哀求周萍的戏，我曾看过很多剧社演《雷雨》，每位扮演周萍的演员表演这段戏都根据剧本的提示做。周萍先是惊惧地望着蘩漪，往后退，然后背过身去不听。最近，我又去看了人艺的保留剧目《雷雨》，剧中扮演周萍的演员王斑演这段戏时，开始坐在单人沙发里，双手捂着耳朵背对着蘩漪，意思是不想听她说话。蘩漪委曲求全地说，“我求你，我从来没有这样低三下四的对人说过，我最后一次求你，你不要走……”紧接着，她突然跪下。王斑演的周萍和以往的所有演员都不同，
他放下捂着的耳朵的双手，坐了起来想用手去扶蘩漪，转念一想这样不行，又回到了他原来的姿势。我看到他这个动作，几乎惊喜得从坐椅上站起来给他叫好。
曹禺在《雷雨》中写周萍与蘩漪的那段感情戏全部发生大幕拉开之前，观众在舞台上看到他们两人时，周萍已经不爱蘩漪并且十分厌恶这种关系。蘩漪为了争取幸福，争取男女平等自由恋爱的权利，纠缠着周萍。有人说蘩漪可以出去到茶室或酒吧里坐坐，结识一些人，那样就不会太寂寞了。可是，我们不要忘记在八九十年前的中国，封建势力统治着一切。有地位人家的妇女是大门不出，二门不迈的，即便有事出去走亲戚，也是坐轿子，抬到亲戚家的门里才放下来，她自己怎么能一个人出去呢？因此，她抓住了周萍不放，想把周萍和四凤拆散，她把四凤的母亲鲁妈请到周公馆来，在下雨的深夜偷偷去杏花巷，在四凤家的窗户外面观察，最后把自己的儿子周冲也拉过来，企图阻止周萍与四凤的出走。为了抓住周萍这根“救命稻草”，蘩漪用尽了各种计谋。观众在舞台上看到她各种的行为，除了“喝药"那场戏以外，她想留住周萍的行为都是很难让观众同情的。可是曹禺在《雷雨》的说明中偏偏写到，蘩漪是他戏中最喜欢的一个，还说“她的可爱在她的不可爱处。”邓颖超大姐曾要凤子转告我：对蘩漪要同情，同情，再同情。在读剧本时，从理性上分析，我懂得蘩漪值得同情和尊敬，她要冲破我国几千年留传下来的封建伦理道德，要挣脱那些捆绑着她的桎梏，她接受了“五四”以来的新思想——妇女应该从“三从四德"中解放出来，不做男人的奴隶，要争取男女平等，要把握自己恋爱的权利等等。蘩漪接受了这些新思想，身心力行，当她遇到了周萍，便勇敢地和周萍谈起了恋爱。在当时的社会环境中，她的行为是大逆不道，需要冒着身败名裂和生命危险去进行的。她要付出多么大的勇气呀!周萍也是受“五四”影响的青年，他血气方刚有热情、有同情心，大学毕业回到家里，碰到了只比他大几岁的蘩漪，年轻人在恋爱时从不会想到以后的事，而且两人又有共同语言，很快就好了起来。随着时间的变化，感情会变淡，但社会上封建势力依旧很强大。周朴园是封建势力的继承者，对大儿子有很高的期望，给他安排好了去矿上工作。周萍害怕父亲知道这件事，要尽快摆脱蘩漪，戏是从这里开始的。
通过王斑饰演的周萍的这个动作，我看到了周萍对蘩漪尚有的一点同情，这就把作家写的幕后戏呈现在了观众面前。这是演员对周萍性格理解的深刻，不仅使周萍这个人物更丰满，也帮助观众看出了蘩漪在周公馆的生活，对精神慰藉的渴望胜过物质生活的满足。
我不知道这个形体动作是导演给的，还是演员深入到了角色的灵魂深处，潜意识行动起来的。好极了！这个动作使观众看到了周萍和蘩漪过去的确是好过，但周萍为自己着想后，对封建势力投降了。
北京人民艺术剧院每次演出保留剧目，除了继承原来的演出精华外，还会有创新和发展。我想这也是观众对人艺长久喜爱的一个原因。
《雷雨》这出戏是曹禺的经典剧目，也是北京人艺的经典剧目。我们对老院长的经典剧目不断挖掘下去，把他剧中的人物，演绎得更深刻、更丰满，使演出达到尽善尽美——这是对曹禺最好的纪念。
Ⅳ 话剧雷雨中的元素对后世影视作品的影响
雷雨》一直被奉为现实主义的经典佳作,但对其超现实的一面却皆视
而不见或有意规避.本文从《雷雨》中的浪漫主义色彩、表现主义因子和整体象征
世界三个方面具体分析其超现实性的客观存在.
《雷雨》是曹禺的第一个戏剧作
品,是我国现代话剧史上最伟大的悲剧
之一,也是现代话剧成熟的标志.历来
批评家对《雷雨》的解读是持续且深入
的.然而多数的评论立足于阶级分析与
揭露封建专制的罪恶等主题,这是忽视
了《雷雨》的真实面貌与曹禺的创作动
机的.
一、《雷雨》中的浪漫主义色彩
王晓华在《压抑与憧憬——曹禺戏
剧的深层结构》中指出：“曹禺前期戏
剧的深层结构乃是闭锁的世界与理想国
的对照与对立,因为曹禺前期戏剧的主
体结构几乎毫无例外地是闭锁的世界,
而在这闭锁的世界的边缘和裂缝中,则
存在着充满亮色的‘天边外’,即昭示
希望的理想国”在《雷雨》中,充满着
浪漫主义色彩的理想国是由鲁大海和周
冲两个人建构的.
《雷雨》中的鲁大海为人耿直、性
格倔强.他领导工人罢工以争取自己的
权利,他敢于当面揭露周朴园罪恶的发
家史,他明白自己的生存处境和地位,
懂得下层人民与上流社会的对立.在第
三幕,当周冲跟他说：“我想一个人无
论怎样总不会拒绝别人的同情”时,他
更是一针见血地指出：“同情不是你同
我的事,也要看看地位才成.”他拒绝
有钱人的施舍,主动断绝与周家的来往,
厉声斥责周萍的不是,这些都表现出穷
人应有的骨气和硬气.他的反抗无疑为
作品增加了亮色,使得曹禺的现实主义
作品并不消沉,他最后的出走也给人们
带来希望.周冲可以说是《雷雨》中的
一个“另类”,周冲在作者心目中的位
置,因为他的身上有着作者的情感和理
想的寄托.
《雷雨》中理想国的出现给读者带
来了想象和慰藉,它使我们确信：尽管
现实社会如此丑陋、龌龊,但并不令人
绝望,我们从中也能感受到人的尊严、
勇气以及爱与美的力量,增强我们活下
去的信念.因为人在任何时代都是需要
乌托邦的,它是人的一种本能的精神诉
求!《雷雨》的这种富有诗情和想象的
浪漫主义色彩使它超越了一般的现实主
义作品.
二、《雷雨》中的戏剧特色
《雷雨》严谨的戏剧结构,尖锐的
戏剧冲突强烈地吸引和感染观众.戏剧
的结构一般有延展式、封闭式和人物展
览式三种结构形式.有人将戏剧的结构
称之为戏剧的“建筑学”,充分说明了
戏剧结构的重要性.戏剧情节的组成,
矛盾冲突的展现都依靠戏剧的结构.合
理的戏剧结构和尖锐的矛盾冲突是《雷
雨》高度集中反映生活,塑造鲜明人物
形象的基础.
《雷雨》的结构是典型的封闭式结
构.所谓封闭式结构就是把时间上和空
间上普遍联系的生活现象集中到时间和
空间有一定限度的舞台上,基本符合欧
洲古典主义戏剧“三一律”规则.作者
着眼于周鲁两家三十年来的新仇旧恨,
而落笔于从“一个初夏的上午”到“当
夜两点钟光景”的十六小时之内,地点
又基本上在周朴园的客厅里,这就需要
把人物之间千头万绪的关系按情节集
中、时间集中、地点集中的原则交织起
来,并且迅速推进戏剧冲突之中.在曹
禺先生之前,多幕剧的结构大多是平直
散漫,一般还未摆脱中国古典戏剧的结
构模式,即一组冲突单线发展的结构方
式.曹禺先生采用封闭式结构,多组冲
突共同发展,并且组织得有条不紊.因
此,可以说《雷雨》的结构艺术具有戏
剧史上划时代的意义.曹禺先生善于提
炼社会现实生活中的各种矛盾,善于在
错综复杂的人与人之间组织冲突,形成
多组冲突齐头并进,将丰富复杂的生活
内容安排在有限的舞台时空中的严谨精
巧的戏剧结构.在第一幕中,选择了周
朴园回家,周萍要躲到矿上去,鲁大海
代表罢工工人赶到周公馆,鲁侍萍正乘
火车赶到周公馆探望女儿的有利时机拉
开序幕.这样极有利于各种人物之间矛
盾冲突的迅速推进.剧中八个人物之间
错综复杂的人物关系的展开的夫妻、父
子、母子、兄弟、主仆的冲突组成一张
纵横交错的冲突网,层层交叉,互相牵
连,曲折紧张,变化万千.
《雷雨》的结构艺术受到易卜生的
戏剧《群鬼》的影响,采用了“回溯”
的方法,也就是通常所说“倒叙”的方法.
但绝不是机械化的摹仿,而是一种民族
化的再创造.《雷雨》无论是在选材还
是在安排情节方面都融入了作者对中国
观众的审美心理、审美情趣和中国艺术
审美传统的理解.曹禺先生把外国悲剧
中人物命运的偶然性、巧合性同中国民
族戏的故事传奇性熔于一炉.繁漪同周
萍的乱伦关系,鲁侍萍和周朴园的恩怨
关系等,曹禺先生把这些复杂的关系纳
入一个完整的故事情节之中,致使意想
不到的情节接连不断,置人于悬念之中,
富有传奇色彩.谁能想到,一位大少爷
会勾引自家的侍女,而这个侍女却是他
的同母异父的胞妹.谁还能想到,这位
少爷会同他的继母有乱伦关系.曹禺先
生把这些故事情节组织在一个统一的戏
剧结构中,体现了他娴熟的艺术技巧.
Ⅳ 急求多人搞笑话剧
单口相声：讲述天津卫校园自己的故事 讲述天津卫学生们自己的故事。 湛昊这个奇怪的男孩子，初次给人的感觉是稳健、端正，冷俊、稍带一丁点儿潇洒，过分的爱惜自己，那挑剔劲儿。但细细品味，从他的眼神和嘴角间，能领略到很大的顽皮，很大的耍坏。 “呦！来啦。”天知道他在与谁打招呼。 （众人笑）傻子，来了。（只见湛手拎着塑料兜，里面装着5瓶水。爱喝水，是他的独特性格之一。） 杨、高：你！湛：干吗。杨、高：拿抹布！快点。你的价值就在这块抹布上了。 高：来来，湛昊的抹布，随便擦，来擦擦鞋。（只是说而已） 湛：行，得了。 （同学“大哥”从门外进来。嘛也不带，书包、笔记本、铅笔盒什么都没有。惶惶忽忽，睡眼迷茫） 大哥：现在几点了。（旁边答茬：8点一刻）睡觉！（倒在课桌上便睡） 杨：看这大哥，来了就睡。这才玩儿闹。 湛：哎，王超哪去了。（见王超的书包在，却不见人）（王超打门外进来，高声咋呼） 王超：我早点哪去了！？（王超的早点--大饼夹炒鸡蛋加牛排加蟹肉加咸菜加辣椒加海带加胡萝卜丝、黄瓜丝）谁偷我早点啦！我早点找不着了。 杨：哈，大早晨，早点没了。怨案儿。湛：这招谁惹谁了。（王超见湛昊招呼他为自己擦桌子） 王超：（用眼神示意，用手比划，让湛昊擦桌子，湛昊瓢了他一眼，但还是那抹布，面向别人说） 湛：跟聋哑学校的一样，光比划，不会说话。王超：赶紧给我擦干净了，桌子腿、椅子背儿，横蹭子。这是对你的锻炼。将来，想当个服务员，应聘去了，人家老板问你有工作经验没有，你到时候告（诉）他，我天天给我们班同学擦桌子。（湛昊完事了）有好处，不吃亏。（大喊）谁他妈拐卖我早点了！？赶快给我交出来，我还有可能原谅他。 湛：快别喊啦，跟买晚报似的。 （此时，柳松来到班里，身材矮小。举止行为疯癫古怪，没事爱唱歌，爱跳舞，特专心的唱、跳，直至令人残不忍睹，人送绰号“死鬼1”--意思是与正常人不同，像是阴间培养出来的。这不！有滋有味的唱着周杰伦的“双截棍”走了过来。） 柳松“喉。吼！吼！哈呵！双截棍，双截棍！”“湛昊，你能给我一杯水吗。”（旁边众人，讥笑不止，似乎有暗示） 湛昊：（暗笑）可以，拿去吧。（将水壶递给他，柳松蹦蹦跳跳的正要回到自己位子上） 杨：（眼盯着那柳松手里的水瓶）不把窗户关上点，风多大，这水瓶没人动，楞给刮跑了。（柳松用手捶了杨，杨毫不理会的对湛昊说）唉，你刚才跟谁说话呢？怎么自言自语呢？ 湛昊：哎？我也不知道怎么回事，光听声音不见人。 高：有人咱也看不见他。他，死鬼！（柳松又分别敲打湛昊、高） 柳松：你也来劲，还有你。（被打的湛、高，似乎有所反应）“刚才我怎么感觉有什么东西碰我呢？我也是。”（这时王超仍然没有找到他的早点，显得声嘶力竭地喊到） 王超：我就纳这个闷，好好的一套大饼炒鸡蛋怎么就没了呢？！ 梁晓艳：（对湛昊）哆啦A梦！看人家怪着急的，还不给王超变一个。湛昊：你本善良啊。 （《市场学》课，周老师，周女士进来，她外号“死鬼2”--行为异常，讲课死气沉沉。站在门口） 周老师：坐好了，上课啦。（拿一张大报纸裹着教材、教案。缓步走向讲台，准备开讲）湛昊：又上课了。杨：这那看得见人哪？她是死鬼。湛：你忘了，这不还是“广播教学”吗！只问其声，不见其人。呕，不对。电脑芯片，每到临上课时往教务科领CD盘去。杨：高科技，咱这学校一年交2500，还真够值的。多先进的技术都给咱用上了。 湛昊：何止是广播，黑板也全自动的，粉笔自己会写字。王：（近乎声嘶力竭）我的早点哪！~ （朱红生、刘见松阴笑着对王超） 朱：超媳妇，你往讲桌上看看。（王超直奔讲桌，翻开一堆破旧书，果然大饼炒鸡蛋在此） 王超：终于找着了，（仍不罢休）谁干的谁全家滥,我鄙视他!（落座） （周女士在台上讲课，大伙根本没人听。打牌的、聊天的、玩跳棋的，应有尽有；她老人家讲的是《市场学》，那班里还真的跟市场一样热闹。我们及个别人听课，也完全出乎于人道主义，可怜可怜她，怎么办哪，这么大岁数，上有老下有小的，挣点钱怪不易的。忍了吧） 湛：（对杨）自己讲课，自己听。大伙没一个听她的。不自娱自乐吗？这老师纯属是个摆设，跟室内雕塑的性质没吗区别。 高：嗨，我连书都没带。杨：呕，这老师教咱班的是吗？我怎么都没印象呢。她教嘛课的？湛：《市场学》呀。杨：咱还有市场这门课！开学这么长时间我还不知道呢。（突然，教室门打开，暂时不见人。稍等，刘斌、陈光进来，他们迟到了）周老师：俩人干吗去了。 王超：老师是弱智怎么着，这不很显然吗，俩人迟到了呗。 周老师：怎么来晚了。这第几次迟到啦。 刘：真让您见笑了，没追上公共汽车。周老师：（对陈光）你呢？ 陈：今天外边下雾，我们迷路啦。 （哄堂大笑） 周老师：下次注意啊，回去。 （二人落座） 陈：（对湛昊）神经病！给我椅子擦了吗？ 湛：擦吗呀，王超都坐好几遍了。陈：倒霉德行。揍儿。王：（王、陈同桌）玩几个小时？ 陈：我6点半到的“好风光”（某网吧），快三小时了。 王：“魔山谷”那关过去了吗？ 陈：过了！还捡了个“紫金头盔”和“王子剑”；刘斌卖个“魔法戒指”--600万。 王：傻子，再走几关，到“道士城”，最次能卖1500万。上回“根子”就这么样。甭好卖！ 陈：是吗，你不早告诉我，我50万买的“宝石戒指”跟“圣盔甲”在“修炼城”就给卖了。 王：多少？陈：400万。刘：（对陈光 ）你别听他那个，那是嘛时候，“席玛教主”的“卫士刀”才卖100万。 王：（对刘斌）那不你没过“火湖”吗…… 周：刚进来的同学，已经晚了，就别说话了。 湛：（对杨）外人一听，天天叨登好几百万！还当这是干多大买卖的呢。其实，网络游戏。 杨：说实在的，咱班有趁钱的！柳松！掏出张票子就好几亿。鬼票！ 王：哈哈哈哈哈！他到市场买东西，给人家钱，人家都找不开，全卖了都不够。 柳松：你再废话！你等着。王：这谁跟我说话啊？我看不见他。 湛、杨：哈哈哈哈哈哈哈！ 柳松：你们啊，也就这点能耐。 杨：可不呗！哪有你能耐大，你在阴间会施法术，要不你怎么到阳间来了，太阳光照你都没事儿。 湛、高、王、陈：哈哈哈哈哈！还是鬼！ （大家乐的前仰后合，两只手都拍不到一块儿） 杨：看，说地他都没话了。（指柳松） （动静惊动了老师） 老师斥责：上着课，毫无顾及地说话……别说啦。 湛：唉，行。让您见笑啊。 （哄堂大笑） 陈：（接茬）这媳妇儿我也管不了。张口找人家要自行车。 湛：谢谢啊！缘分哪。 陈：你看他还谢咱。 刘斌：老师您别理他们，他们打东北辽宁铁岭新转来的。 陈：有你的吗！你打包子铺转来的！ 王：嘛，改了，从先是包子。现在是宠物狗。唉！大斌！趴下！ 刘：臭没文化的！下课等着。 王：行了行了，都别闹了，就说没有老师在吧！ （老师见王超闹的最欢，便叫他站起来） 周老师：王超。 王：哎，这谁喊我？（周边人士会意地大笑） 杨：你真玩儿闹。 周：（既象是对王超个人说的，又象是对全班同学）我可告诉你，这门课是必考课，万一不及格，交补考费就20，你先坐。 （王超落座） 杨：刚才好象有个声音批评王超。 王：我其实为站起来提提裤子，不知哪出声音叫我名字。 周：可别忘了，要是补交20，啊。 湛：嗨，便宜便宜。 （笑） 王：一说便宜，我今早晨看一老tan 儿买火柴，还问人家，便宜便宜。那合火柴也就1毛钱，再便宜，几分钱卖他，我估计人家卖东西的都找不出几分的票子找他。 杨：上会，高扬上堂厕所还跟人家便宜便宜呢。跟人家说，我自己带纸了，便宜便宜，5毛给3毛吧。 王：这要买墨水去，跟人说，便宜便宜，不装瓶了，自各拿塑料兜盛。 （高扬愈加羞涩，由羞涩而渐渐生气） 湛：你要那么说，人家高扬买蛋糕，便宜便宜，别要奶油了。 杨：他去饭馆吃饭，点盘鱼香肉丝，便宜便宜，别搁肉了。一盘子胡萝卜丝儿。 王：人家买橘子，便宜便宜，光来橘子皮得了。 湛：买灯管，便宜便宜，没丘克。 杨：买蒸饼，便宜便宜，没馅儿。买馒头了。 王：要买笔记本，便宜便宜，光皮没页。 湛：买书，便宜便宜，没页码，自己翻，跟点钞赛的。 杨：买把尺，便宜便宜，没刻度。 王：买棉袄，告人家老板，便宜便宜，别要棉花了。自己改个风衣穿。 湛：人家看电影《河东狮吼》，告人家售票的说，便宜便宜，光有张柏芝，没古天乐。 湛：对了，高扬上学交学费还跟老师说，便宜便宜，不要老师了，我自学。 杨：还有更哪吗的，他买游戏盘，买《半条》，便宜便宜，里面没枪！匪来了，抽他大嘴巴。 王：他买《红警》，便宜便宜，没“大本”。 湛：去游乐场，座“过山车”，都得有专门的座椅和安全带，要不那车一翻跟头，不都摔下来了吗。他去跟人家便宜便宜，不要安全带了，我自己带个马闸得了。 杨：又玩“丛林鼠”快车。高阳说便宜便宜，我不坐你那车了，我自己穿旱冰鞋在轨道上滑。 高：（怒发冲冠）你们找死呀。 杨：还来脾气。你有吗了不起的！上会自己在家喝酒，出去跟人吹去，我你妈喝酒了~ 王：他举瓶子“大高粱”，冲那个119救火车招手，喊：唉，打个的！人家消防队急了，拿大水枪照他喷。 杨：高扬告人家，哥儿几个等会儿，我拿肥皂去，洗个澡。 湛：那不算玩儿闹，（人）高扬喝完酒，去超市买东西，走到银台告（诉）人家，我刷卡呀！啪，把电话磁卡拿出来，结帐！高扬把人家那刷卡机那缝都磨平了，还纳闷，我这怎么结不了帐呢。 王：高阳做的那事咱都想不到。去游乐园玩“蹦极”。本来应该系50米绳子从上往下跳，人家高阳跟公园管理员认识，给我栓100米的往下跳。 高：我抽不死你们的！（即要动手） 杨：行行，咱不说高扬了。咱该说殷彦博。 （王超打个哈切） 湛：困了，拿张报纸铺地下睡一觉。 陈：给你球鞋当枕头。王：玩儿去！ 杨：你们看今天殷彦博这头型，跟鸡窝似的。 陈：他本来就是殷彦博--鸡脖子！大鸡脖子！ 王：殷彦博每天其实起的挺早，就因为烫头，烫两小时头，所以总迟到。 湛：嘛烫头，假头套！ 王：过年时候，带假头套去法廊，告人家，给我绞个板寸儿。人剃头的一看，您这发质够好的。 湛：还告人家，剃完了给我局油。 王：还有呢，殷彦博上会去麦当劳，推们就进，不问别的，冲人家服务员喊：给我来碗拉面！湛：800年不进一回麦当劳，好不容易进一次，本来说好不现眼的，结果现起来没完了。 杨：等到修自行车哪，告（诉）人家师傅，给我修修这手机。王：那师傅耳背，没听明白，还以为换个前轴呢，一会儿给手机换前轴！哈哈哈哈哈！哈哈哈！哈哈！哈！哈！哈！哈！哈！ 杨：人家他过生日才新鲜呢！他们家买不起好利来、圣西林的蛋糕。王：他买小摆摊上的，铺张废报纸，上面写着“代做生日蛋糕”一看摆那地摊还没蛋糕大呢！哈哈！ 杨：不是，他连小摆摊也去不起。人家买整个切糕当蛋糕。哈哈哈哈哈哈！生日蜡烛也买不起，那庙里烧剩下的香，一根根儿拾来，插切糕上。王：旁边还摆一溜驴打滚。 哈哈哈哈哈哈合，哈哈哈！ 还有还有，人家殷彦博他们家吃板面儿。嫌那板面不够宽，开着压道车擀面条。还给人家吹：这面煮出来劲道。” 呤……下课了。 （梁晓艳等一批女生一窝蜂似的，邀请湛昊给她们打水。）湛昊！打水！这情景怎么看怎么像抢购国库卷。王超：你下回，看超市那购物车了吗。你拿一个来，全班同学的水瓶子都装里头，打满水后，推着车挨个给送，省你这样怪麻烦的。湛浩：那我跟火车上送盒饭似的。 柳松又一次蹦蹦跳跳地朝湛昊走来：你跟我打水去吗？湛昊：行，一块儿吧。柳松：好，我穿外套去。杨：（见柳松穿外衣，又讽刺挖苦上了）你看，这风是够大的！你看把整件防寒服刮起来了，哎呦，帽子也刮起来了！好么，围脖也刮起来了！众：哈哈哈哈哈哈！ 柳松：你有病是呀！？众：（讥笑）哈哈哈哈哈哈！哈哈哈！(柳松同湛昊一起准备下楼打水）杨：行了，行了，快走吧，（对湛昊）水壶嘛的，拿稳了，也没别人跟着，就你一个人，处处留神呀。哈哈哈哈哈哈！还是鬼！众人像是在欣赏一出活话剧：哈哈！哈！哈哈哈！ 十分钟的休息时间，很快度过了。 第二节仍然上周老师的课。铃声一响，各归各位，有如鸟儿还巢，纷纷落座。身子坐下了，可嘴没闲着。叽叽叽，嘎嘎嘎，叽叽嘎嘎，叽哩喳喳说个不停。即便是周老师进得门来，大家也不理会。周老师脾气再好，再绵，也有那么点忍不了。“都别说话了，上课啦，知道吗！怎么这么能说说呢，顶我们当老师的还能说。” 某女同学：“多新鲜，你那说得过我们，我们说多少年呢。” 哈哈。王超：人家这姐姐还挺玩闹。杨刚：嗨，嘛玩闹，她有高洋玩闹吗！？湛昊：其实，咱都够玩闹的。你就看看这还是像上课吗？赶上茶馆还热闹。 杨：茶馆干吗，澡堂子！王：对，等明天上课来，把锅炉房热水接咱教室来，按个喷壶，垒个大池子。别人那书包里装的书本、铅笔盒，打开咱书包一看，什么肥皂、毛巾、洗发水。上着课搓上沐浴液了。 众：哈哈哈哈哈哈！湛昊：那不算吗，让杨刚把他们家饭馆搬这来--澡堂子里开饭馆！杨：哈！那我们家就得添涮羊肉了，火锅麻辣烫，连锅都省了。直接在池子里涮。 湛昊：还得弄点饺子、元宵、捞面，也省事，都在池子里煮了，等饺子熟了，不用漏勺盛，拿鱼网捞。再也没有排不上个的了。一锅出来都有份。 这时，一阵冰雪银铃般的女声打断了哥儿几个的侃山：“湛昊，王超，陈光，下午放学，大伙出去吃饭，一定去啊。咱班王莹、付洁分配工作了，明天就走。一定得去！哎，杨刚，你们俩人去吗？”“行，成。”杨、高二人按着老天津卫讲究外面的规矩，婉言拒绝：“谢了，谢了，我们哥俩还有事，就不去了。”其地道的老天津卫混事措辞令人不得不服。 王：这么点岁数，就开始应付饭局了。陈光：有嘛可吃的，我都腻了。杨：一提吃饭，上会，同学聚会，快放暑假那次，人家没打算带殷颜博去。我跟殷颜博说，每嘛事咱俩走吧，他！我走不了，我今有饭局。还甭认真，我真有饭局，一会赶到张桢家，大伙等我。哈哈！结果他自己去了，到人家连大门都没进去，张桢他妈说：“同学们早走了。”根本没他事！哈哈哈！他还特别认真，你可别耽误我饭局，人家还等着我呢，跟真事赛的。湛昊：这幸亏他不是个热心肠儿，要不他自己先跑那订菜去了，订好一桌，最后一个人没去。那乐大了。 哈哈！哈哈！哈！哈！哈哈哈哈哈哈哈！高：我就奇怪，怎么这几次学校推荐工作，都是女同学呢。湛昊：可不呗，现在，女生比男生好找工作。“好一个西凉王宝钏……”又唱上了。 杨：其实，还不如毕业后小哥几个，合伙开饭馆，比嘛都赚钱。高：炒菜得有自己特色菜。王：新鲜谁不会。来个糖醋开心果。 湛昊：糖醋锅巴菜。高：清炒面茶、鱼香锅巴菜、宫爆云吞。杨：宫爆拉面、油闷香蕉、油炸猕猴桃。王：有溜鱼片，咱来个溜奶酪。溜苹果，溜咖啡，溜奶糖。陈光：爆肉片，咱来个爆橘子瓣。 湛：软炸葡萄，番茄柿子、锅塌里脊，换成锅塌草莓。杨：巧克力炖肉，奶油排骨，哈密瓜煮羊汤。王：还得添点凉菜果盘；整棵胡萝卜，橘子皮、撒一把芫荽，中间搁个白菜梆子。再拿酱豆腐和（huo）一碗金针菇。咱饭馆照这么开，吃饭的没几个，报社、电视台都来了。 湛昊：要说现在吃顿饭也不便宜，上次，我跟我爸去西餐厅，花了一百二十五。 王：废话，那是西餐厅，你们家拿那当狗食馆了，要一大桌子，挨个拿筷子夹，连刀、叉子都不用。人家去西餐，知道吗，就要几碟子完了，你们点一大桌子菜。那能不贵吗！ 杨：你说这人，要姥姥、姥爷、爷爷、奶奶、爸爸、妈妈一天同时死了，那得嘛样。哈哈哈哈哈哈哈哈！那要带黑箍还不得俩胳臂带满了。老远一看，穿身白褂子，俩黑袖子。 王：打那帆儿还不得跟棵树似的。哈哈后哈哈哈哈！那可得大办丧事。 杨：关键，到了“十月一送寒衣”麻烦了，别人烧一会也就得了。他得烧一宿也忙不过来。给哪个烧完了，再给这个烧。哈哈哈！众人：你小子他妈坏透了。哈哈哈！哈哈哈哈！哈！哈哈！ 高：都得有这么一天。 杨：嗨，咱们班其实有人体验过了。（暗指柳松）哈哈哈哈。死鬼！柳松用手推了杨刚一下，差点没给他推到同位高阳怀里。杨刚：（冲柳松）你干嘛老推我……（琢磨着这话不太对头，于是改口）（先转向高阳）你别老拽我呀！高阳：我哪拽你了！杨刚：不可能，这边儿（指柳松）也没人，不是你拽我，还能谁？高阳：呕…对不起，对不起，可能是我拽的。 柳松：“你们没完没了啦？嗨，这刚才谁说话呢？（他也学会了损人的辞）没看见人呀。”高：“他还说别人呢。谁看得见他啊！” 柳松：“这又谁说话呢，没看见人哪？”王超见情景哈哈大笑：哈哈，都群鬼！陈光：“豁！谁笑这么大声音，我怎么看不见人哪。”湛浩：哈哈哈！王超：“你乐吗！？哪出的声音？明明没有人。”湛浩：“得了，得了。不答词你们了，我写作业了。”说着拿笔写作业。陈光：“哎呦，这笔自己会动啊？”湛浩：（对陈光）“我看不见你！”哈哈哈哈！哈哈哈哈！哈！哈！王超：“要这么说，这班里没几个人上课，都是鬼！咱坐这排桌椅全空着呢。”湛浩：“教室改聊斋了。”哈哈哈！ 老师真有些受不了，同学说话的杂音压过了自己的声音。她也逐渐发现学生们有点不拿他当回事，于是乎她把书往桌子上一摔！：“我不讲啦！还有完没完！？，这是上课吗？！怎么了你们今天？”王超：“今儿个“惊蛰”。哈哈哈。陈光：不象话，哪能这么闹，就说没有老师在呗。合算这老师还是鬼，看不见摸不着。 老师接着说：“既然这样，那你们做题吧。”说着，周老师吩咐做什么题。这课堂秩序维持不下去了，多半是老师的责任。可在咱们中国，老师水平差，再赶上没良心，自个给自己找退路--最简单的办法就是安排孩子们作题。作题，作题，再作题，翻书山，过考海，追星赶月，一张张卷子来把我洗礼，暮然回首，那人已在灯火阑珊处。嗨，什么乱七八糟。一堂课发下一大堆题，孩儿们作完了老师给对答案，他省事儿，到月还拿那么多钱。 大家伙没辙啦，只得听命于她。您还别说，这招还停灵，不一会，同学都闷头作题，安静如初了。陈光一边写题也不老实：“咱们班得评上优秀班集体，没有老师监督都这么安静。”周老师度来度去，看见炽热的太阳透过丝毫没有遮挡的窗户射进教室，晒得人睁不开眼睛，内分泌紊乱。 便向杨刚问到：“你们班一直就没有窗帘吗？多晒啊。”杨刚：“啊。”回答一个字，不多也不少，干脆憨厚。周老师：“其实呀，跟你们班长说说，班里每个人凑点钱，买个窗帘去。也花不了三四十块的，全班这么多人一人掏一两块就足行。” 湛浩：“一人一两块儿哪够呀？统共班里才几个人。” 嘎嘎嘎！嘎嘎嘎！嘎嘎噶！哈哈！哈哈哈！哈哈！哈哈哈！一阵爽朗的笑声，少年哪个不轻狂？藐视着所有无法容忍的东西，让自己的烦扰在这开怀大笑中被践踏得粉碎，人生如戏，粉墨登台，高歌一曲千古绝唱，你笑我，我笑你，笑天下可笑之人，可笑之人又是谁呢？是你，是我？岁月如梭，苦恼皆无，慕然回首，那人已在灯火阑珊处
Ⅵ 话剧《雷雨》是如何表现现实主义特征的
没得空给你整排版了，你自己整一下吧~
摘要：《雷雨》一直被奉为现实主义的经典佳作，但对其超现实的一面却皆视
而不见或有意规避。本文从《雷雨》中的浪漫主义色彩、表现主义因子和整体象征
世界三个方面具体分析其超现实性的客观存在。
《雷雨》是曹禺的第一个戏剧作
品，是我国现代话剧史上最伟大的悲剧
之一，也是现代话剧成熟的标志。历来
批评家对《雷雨》的解读是持续且深入
的。然而多数的评论立足于阶级分析与
揭露封建专制的罪恶等主题，这是忽视
了《雷雨》的真实面貌与曹禺的创作动
机的。
一、《雷雨》中的浪漫主义色彩
王晓华在《压抑与憧憬——曹禺戏
剧的深层结构》中指出：“曹禺前期戏
剧的深层结构乃是闭锁的世界与理想国
的对照与对立，因为曹禺前期戏剧的主
体结构几乎毫无例外地是闭锁的世界，
而在这闭锁的世界的边缘和裂缝中，则
存在着充满亮色的‘天边外’，即昭示
希望的理想国”在《雷雨》中，充满着
浪漫主义色彩的理想国是由鲁大海和周
冲两个人建构的。
《雷雨》中的鲁大海为人耿直、性
格倔强。他领导工人罢工以争取自己的
权利，他敢于当面揭露周朴园罪恶的发
家史，他明白自己的生存处境和地位，
懂得下层人民与上流社会的对立。在第
三幕，当周冲跟他说：“我想一个人无
论怎样总不会拒绝别人的同情”时，他
更是一针见血地指出：“同情不是你同
我的事，也要看看地位才成。”他拒绝
有钱人的施舍，主动断绝与周家的来往，
厉声斥责周萍的不是，这些都表现出穷
人应有的骨气和硬气。他的反抗无疑为
作品增加了亮色，使得曹禺的现实主义
作品并不消沉，他最后的出走也给人们
带来希望。周冲可以说是《雷雨》中的
一个“另类”，周冲在作者心目中的位
置，因为他的身上有着作者的情感和理
想的寄托。
《雷雨》中理想国的出现给读者带
来了想象和慰藉，它使我们确信：尽管
现实社会如此丑陋、龌龊，但并不令人
绝望，我们从中也能感受到人的尊严、
勇气以及爱与美的力量，增强我们活下
去的信念。因为人在任何时代都是需要
乌托邦的，它是人的一种本能的精神诉
求！《雷雨》的这种富有诗情和想象的
浪漫主义色彩使它超越了一般的现实主
义作品。
二、《雷雨》中的戏剧特色
《雷雨》严谨的戏剧结构，尖锐的
戏剧冲突强烈地吸引和感染观众。戏剧
的结构一般有延展式、封闭式和人物展
览式三种结构形式。有人将戏剧的结构
称之为戏剧的“建筑学”，充分说明了
戏剧结构的重要性。戏剧情节的组成，
矛盾冲突的展现都依靠戏剧的结构。合
理的戏剧结构和尖锐的矛盾冲突是《雷
雨》高度集中反映生活，塑造鲜明人物
形象的基础。
《雷雨》的结构是典型的封闭式结
构。所谓封闭式结构就是把时间上和空
间上普遍联系的生活现象集中到时间和
空间有一定限度的舞台上，基本符合欧
洲古典主义戏剧“三一律”规则。作者
着眼于周鲁两家三十年来的新仇旧恨，
而落笔于从“一个初夏的上午”到“当
夜两点钟光景”的十六小时之内，地点
又基本上在周朴园的客厅里，这就需要
把人物之间千头万绪的关系按情节集
中、时间集中、地点集中的原则交织起
来，并且迅速推进戏剧冲突之中。在曹
禺先生之前，多幕剧的结构大多是平直
散漫，一般还未摆脱中国古典戏剧的结
构模式，即一组冲突单线发展的结构方
式。曹禺先生采用封闭式结构，多组冲
突共同发展，并且组织得有条不紊。因
此，可以说《雷雨》的结构艺术具有戏
剧史上划时代的意义。曹禺先生善于提
炼社会现实生活中的各种矛盾，善于在
错综复杂的人与人之间组织冲突，形成
多组冲突齐头并进，将丰富复杂的生活
内容安排在有限的舞台时空中的严谨精
巧的戏剧结构。在第一幕中，选择了周
朴园回家，周萍要躲到矿上去，鲁大海
代表罢工工人赶到周公馆，鲁侍萍正乘
火车赶到周公馆探望女儿的有利时机拉
开序幕。这样极有利于各种人物之间矛
盾冲突的迅速推进。剧中八个人物之间
错综复杂的人物关系的展开的夫妻、父
子、母子、兄弟、主仆的冲突组成一张
纵横交错的冲突网，层层交叉，互相牵
连，曲折紧张，变化万千。
《雷雨》的结构艺术受到易卜生的
戏剧《群鬼》的影响，采用了“回溯”
的方法，也就是通常所说“倒叙”的方法。
但绝不是机械化的摹仿，而是一种民族
化的再创造。《雷雨》无论是在选材还
是在安排情节方面都融入了作者对中国
观众的审美心理、审美情趣和中国艺术
审美传统的理解。曹禺先生把外国悲剧
中人物命运的偶然性、巧合性同中国民
族戏的故事传奇性熔于一炉。繁漪同周
萍的乱伦关系，鲁侍萍和周朴园的恩怨
关系等，曹禺先生把这些复杂的关系纳
入一个完整的故事情节之中，致使意想
不到的情节接连不断，置人于悬念之中，
富有传奇色彩。谁能想到，一位大少爷
会勾引自家的侍女，而这个侍女却是他
的同母异父的胞妹。谁还能想到，这位
少爷会同他的继母有乱伦关系。曹禺先
生把这些故事情节组织在一个统一的戏
剧结构中，体现了他娴熟的艺术技巧。
参考文献：
[1]夏衍：《上海屋檐下·自序》，
戏剧时代出版社1937版。
[2]张庚：《悲剧的发展——评〈雷
雨〉》，参见王兴平、刘思陆文璧编《曹
禺研究专集》上册，海峡文艺出版社1
年版，第551页。
Ⅶ 话剧导演的专业书籍有那些
老兄，我是学编导的，给你点建议，你可以看这些 《英若诚译名剧5种》（版他是话剧《茶馆》中刘权麻子的扮演者） 有条件的话可以去看一下从1980——2000年的《中国话剧年鉴》（一般的图书馆都有） 其他的要尽量去看一些有名的戏剧，比如： 《古希腊戏剧选》（每位作家一部作品）、《莎士比亚四大悲剧》（至少阅读2部） 《易卜生戏剧集》或《易卜生精选集》（阅读其中的《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》、《建筑师》） 《契诃夫戏剧选》（阅读其中的《樱桃园》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》） 《英若诚译名剧五种》（阅读其中的《推销员之死》、《莫扎特之死》） 《奥尼尔集》（阅读下卷的《送冰的人来了》、《长日入夜行》） 《外国剧作选（1-6）》
Ⅷ 话剧雷雨的现实意义
摘要：《雷雨》一直被奉为现实主义的经典佳作，但对其超现实的一面却皆视
而不见或有意规避。本文从《雷雨》中的浪漫主义色彩、表现主义因子和整体象征
世界三个方面具体分析其超现实性的客观存在。
《雷雨》是曹禺的第一个戏剧作
品，是我国现代话剧史上最伟大的悲剧
之一，也是现代话剧成熟的标志。历来
批评家对《雷雨》的解读是持续且深入
的。然而多数的评论立足于阶级分析与
揭露封建专制的罪恶等主题，这是忽视
了《雷雨》的真实面貌与曹禺的创作动
机的。
一、《雷雨》中的浪漫主义色彩
王晓华在《压抑与憧憬——曹禺戏
剧的深层结构》中指出：“曹禺前期戏
剧的深层结构乃是闭锁的世界与理想国
的对照与对立，因为曹禺前期戏剧的主
体结构几乎毫无例外地是闭锁的世界，
而在这闭锁的世界的边缘和裂缝中，则
存在着充满亮色的‘天边外’，即昭示
希望的理想国”在《雷雨》中，充满着
浪漫主义色彩的理想国是由鲁大海和周
冲两个人建构的。
《雷雨》中的鲁大海为人耿直、性
格倔强。他领导工人罢工以争取自己的
权利，他敢于当面揭露周朴园罪恶的发
家史，他明白自己的生存处境和地位，
懂得下层人民与上流社会的对立。在第
三幕，当周冲跟他说：“我想一个人无
论怎样总不会拒绝别人的同情”时，他
更是一针见血地指出：“同情不是你同
我的事，也要看看地位才成。”他拒绝
有钱人的施舍，主动断绝与周家的来往，
厉声斥责周萍的不是，这些都表现出穷
人应有的骨气和硬气。他的反抗无疑为
作品增加了亮色，使得曹禺的现实主义
作品并不消沉，他最后的出走也给人们
带来希望。周冲可以说是《雷雨》中的
一个“另类”，周冲在作者心目中的位
置，因为他的身上有着作者的情感和理
想的寄托。
《雷雨》中理想国的出现给读者带
来了想象和慰藉，它使我们确信：尽管
现实社会如此丑陋、龌龊，但并不令人
绝望，我们从中也能感受到人的尊严、
勇气以及爱与美的力量，增强我们活下
去的信念。因为人在任何时代都是需要
乌托邦的，它是人的一种本能的精神诉
求！《雷雨》的这种富有诗情和想象的
浪漫主义色彩使它超越了一般的现实主
义作品。
二、《雷雨》中的戏剧特色
《雷雨》严谨的戏剧结构，尖锐的
戏剧冲突强烈地吸引和感染观众。戏剧
的结构一般有延展式、封闭式和人物展
览式三种结构形式。有人将戏剧的结构
称之为戏剧的“建筑学”，充分说明了
戏剧结构的重要性。戏剧情节的组成，
矛盾冲突的展现都依靠戏剧的结构。合
理的戏剧结构和尖锐的矛盾冲突是《雷
雨》高度集中反映生活，塑造鲜明人物
形象的基础。
《雷雨》的结构是典型的封闭式结
构。所谓封闭式结构就是把时间上和空
间上普遍联系的生活现象集中到时间和
空间有一定限度的舞台上，基本符合欧
洲古典主义戏剧“三一律”规则。作者
着眼于周鲁两家三十年来的新仇旧恨，
而落笔于从“一个初夏的上午”到“当
夜两点钟光景”的十六小时之内，地点
又基本上在周朴园的客厅里，这就需要
把人物之间千头万绪的关系按情节集
中、时间集中、地点集中的原则交织起
来，并且迅速推进戏剧冲突之中。在曹
禺先生之前，多幕剧的结构大多是平直
散漫，一般还未摆脱中国古典戏剧的结
构模式，即一组冲突单线发展的结构方
式。曹禺先生采用封闭式结构，多组冲
突共同发展，并且组织得有条不紊。因
此，可以说《雷雨》的结构艺术具有戏
剧史上划时代的意义。曹禺先生善于提
炼社会现实生活中的各种矛盾，善于在
错综复杂的人与人之间组织冲突，形成
多组冲突齐头并进，将丰富复杂的生活
内容安排在有限的舞台时空中的严谨精
巧的戏剧结构。在第一幕中，选择了周
朴园回家，周萍要躲到矿上去，鲁大海
代表罢工工人赶到周公馆，鲁侍萍正乘
火车赶到周公馆探望女儿的有利时机拉
开序幕。这样极有利于各种人物之间矛
盾冲突的迅速推进。剧中八个人物之间
错综复杂的人物关系的展开的夫妻、父
子、母子、兄弟、主仆的冲突组成一张
纵横交错的冲突网，层层交叉，互相牵
连，曲折紧张，变化万千。
《雷雨》的结构艺术受到易卜生的
戏剧《群鬼》的影响，采用了“回溯”
的方法，也就是通常所说“倒叙”的方法。
但绝不是机械化的摹仿，而是一种民族
化的再创造。《雷雨》无论是在选材还
是在安排情节方面都融入了作者对中国
观众的审美心理、审美情趣和中国艺术
审美传统的理解。曹禺先生把外国悲剧
中人物命运的偶然性、巧合性同中国民
族戏的故事传奇性熔于一炉。繁漪同周
萍的乱伦关系，鲁侍萍和周朴园的恩怨
关系等，曹禺先生把这些复杂的关系纳
入一个完整的故事情节之中，致使意想
不到的情节接连不断，置人于悬念之中，
富有传奇色彩。谁能想到，一位大少爷
会勾引自家的侍女，而这个侍女却是他
的同母异父的胞妹。谁还能想到，这位
少爷会同他的继母有乱伦关系。曹禺先
生把这些故事情节组织在一个统一的戏
剧结构中，体现了他娴熟的艺术技巧。
参考文献：
[1]夏衍：《上海屋檐下·自序》，
戏剧时代出版社1937版。
[2]张庚：《悲剧的发展——评〈雷
雨〉》，参见王兴平、刘思陆文璧编《曹
禺研究专集》上册，海峡文艺出版社1
年版，第551页。
Ⅸ 易卜生 话剧《群鬼》下载
http://www.chinawriter.com.cn/xgzp/2009/0720/7483.html