姜夔暗香名句
『壹』 姜夔的《暗香》的韵脚是哪几个字
原序：辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。 【注释】 ①辛亥：光宗绍熙二年。 ②石湖：在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士。 ③止既月：指住满一月。 ④简：纸。 ⑤征新声：征求新的词调。 ⑥工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。 ⑦何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。” ⑧但怪得：惊异。 ⑨翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。 cd红萼：指梅花。耿：耿然于心，不能忘怀。 【评解】 此词咏梅怀人，思今念往。据夏承焘《姜白石词编年笺校》称：“作于辛亥之冬，正其最后别合肥之年”，而“时所眷者已离合肥他去”。由此可知是指合肥旧事。上片写“旧时”梅边月下的欢乐；“而今”往事难寻的凄惶。两相对照，因而对梅生“怪”，实含无限深情。下片写路遥积雪，江国寂寂，红萼依然，玉人何在！往日的欢会，只能留在“长记”中了。低徊缠绵，怀人之情，溢于言表。全词以婉曲的笔法，咏物而不滞于物，言情而不拘于情；物中有情，情中寓物。情思绵邈，意味隽永。 【集评】 周济《介存斋论词杂著》：惟《暗香》、《疏影》二词，寄意题外，包蕴无穷，可以与稼轩伯仲。张炎《词源》：白石《疏影》、《暗香》等曲，不惟清真，且又骚雅，读之使人神观飞越。 许昂霄《词综偶评》：二词（《疏影》、《暗香》）如绛云在霄，舒卷自如；又如琪树玲珑，金芝布护。 邓廷祯《双砚斋随笔》：姜石帚之“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”状悔之多，皆神情超越，不可思议，写生独步也。 周济《宋四家词选》：前半阕言盛时如此，衰时如此。后半阕想其盛时，想其衰时。 王闿运《湘绮楼词选》：此二词最有名，然语高品下，以其贪用典故也。又云：如此起法，即不是咏梅矣。 郑文焯《郑校白石道人歌曲》：案此二曲为千古词人咏梅绝调。以托喻遥深，自成馨逸；其暗香一解，凡三字句逗皆为夹协。梦窗墨守綦严，但近世知者盖寡，用特著之。谭献《谭评词辩》：石湖咏梅，是尧章独到处。“翠尊”二句，深美有骚、辨意。 唐圭璋《宋词三百首笺注》：刘体仁云，落笔得“旧时月色”四字，便欲使千古作者，皆出其下。又云：咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之破色笔。又恐突然，故先出“翠尊”字配之；说来甚浅，然大家亦不为，此用意之妙，总使人不觉，则烹锻之功也。
『贰』 姜夔的暗香诗意
暗香是引用宋朝山园小梅的名句疏影横枝水清浅，暗香浮动月黄昏。
作者林 对梅极是痴情版，一生未娶权，只与梅做伴，说要娶梅为妻。
此诗是一首爱情诗，是一首咏梅怀人之作。字字句句写梅花的特点，实际写作者和情人当时共赏梅花之景的往事，并以梅花做情人的象征，以抒怀念之情，同时又感伤岁月的流逝和人生的悲欢离合。
用梅花高洁比情人，既写情人得清姿玉质，又表明词人清高的襟怀，收到咏物而不止于物、言情而不拘于情的效果。
与疏影一向被认为是姜词的代表作。
『叁』 古诗《暗香》
《暗香 》 仙吕宫 辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃命之曰《暗香》、《疏影》。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？ 南宋绍熙二年（1191）冬天，姜夔在大雪中到苏州探访老诗人范成大。范家有花圃，深院寂寂，有玉梅几树。姜夔在这里写成《暗香》》《疏影》两首赞赏梅花之作。词学家历来对这两首词的含义有不同的理解，多数人认为是姜夔怀念情人之作，这个说法比较合理。姜夔关于他的爱情故事的叙述，总是隐隐约约，语意闪烁，但那个人的影子却常常出现在姜夔的作品中。姜夔在这两首词里巧妙的运用一些和梅花有关的历史典故，并参酌或凝缩一些著名作品佳句，从不同角度来描写梅花的特色，从而寄托自己对情人的怀念。他觉得梅花是情人的象征情人是梅花的化身，这种感觉在两首词中表现的比较清楚。清代学者刘煕载认为姜次的特点是幽韵冷香。在姜夔心目中梅花可能就有幽韵冷香的气质。如借用刘煕载的语言来分析这两首诗，也可以说《暗香》着重写清冷的气质，《疏影》着重写幽静的气质。 上阙说：“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？”一开头就指出词人旧梦重温的沉重心情。旧梦带来的也许是一点欣慰，但更多的却是悲伤。“唤起玉人，不管清寒与攀摘。”可见姜夔和美人一起攀摘梅花，是在深夜寒气袭人的时候，而冷月、梅花更加重了清寒的气氛。但这样相聚的日子并不太长，姜夔就和情人分离了，各自东西从此造成姜夔的终生遗憾。“何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。”南朝梁诗人何逊有《咏春风诗》：“可闻不可见，能重复能轻。镜前飘落粉，琴上响余声。”又有《咏早梅诗》：“街道当路发，映雪拟寒开。”“应知早飘落，故逐上春来。”他善于描写景物，刻画离情别绪。姜夔自比为何逊，但由于年老且终日忧郁，赏梅的兴致本来已经淡薄了，完全忘记了赞赏春风寒梅的生花笔。大概词人也怕因赏梅而勾起使人痛苦的往事的回忆吧。“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”无奈竹林外边稀疏的花朵，却偏偏把芬芳的寒意送入优雅的坐席，触动了词人消沉的心情，而本来希望忘记的往事又涌上心头。 下阙说：“江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。”江国，指江南水乡。雪下的正紧一片沉寂。这是草木刚刚萌动、只有梅花开放的季节。词人希望折一只寄到远方，但夜雪又开始聚积，令人叹息。这只是词人的想象，当时折梅远寄的事情是没有的，但反映了词人的寂寞和怀念远人的深切感情。“翠尊易泣，红萼无言耿相忆。”翠尊，指翡翠酒杯。红萼，指红梅花。对着酒杯，忍不住留下眼泪，红梅花默默无言，也浸沉在心情沉重的怀念中。当年和情人离别的情景，这时又出现在词人的回忆中。“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”宋代杭州西湖的孤山上有一片梅林，梅花盛开时，笼罩着寒凉碧绿的湖水。碧波荡漾，好像华山摇动，要倾压下来。“又片片、吹尽也，几时见得？”梅花瓣一片一片的吹落了，言外之意是和情人终于分离了。姜夔《隔梅溪令》词说：“漫向孤山山下，觅盈盈，翠禽啼一春。”任凭小船向孤山下边去寻觅情人的倩影，但到那里只听到翠玉鸟的鸣啼，不见人影。触景伤情，不知道什么时候才能再和情人携手赏梅。 （ 阴法鲁 ）
『肆』 姜夔《暗香》的思想内容（赏析）
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？
“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”淡远蕴藉的笔墨描画出烟霭深沉的旅行，而这“韵最娇”的“新词”便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻云，“《暗香》《疏影》虽同时所作，然前者多写身世之感，后者则属兴亡之悲，用意小别，而其托物言志则同。”小诗流露出的才子词人姜夔于音乐中的那丝陶醉与忧郁，使人不禁想去赏析这首“读之使人神观飞跃”的《暗香》，走进笛里梅花，走进姜夔的清刚幽冷之境。
“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。”月光清美，梅花溢香，这位词人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韵悠然，当时的词人之心可是恬淡安闲，怡然自适，或是心有幽怀，黯然神伤，还是柔情蜜意，“相看好处却无言”？资人遐想，含有韵味。“算几番照我”，回忆并勾勒往事。“几番”约言其多，不止一次。唯“当时只道是寻常”，才有今日的追忆与幽思。“算”字送出一种回忆往事的凝神静思的状态，而这种回忆从根本上是缘于内心生发的感情，这是一种怀旧的情绪，于是引起下句对往事的追述。
“唤起玉人”句，在月下、梅边、笛里复加一“玉人”，则美人梅花互衬，俨然有春日里“人面桃花相映红”之美。著一“唤”字则静中有动，静止的美丽图景变得立体而鲜活，出现了情趣。“不管清寒与攀摘”，冒着清寒，攀折梅花，则内心感情之热烈可知。这里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨。“清”本是极普通的字，作者信笔写来，则天气之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而为一，这里似乎凝含着往日的幸福之感与甜蜜之情。回视起句清空，它既可能是在“玉人”身旁的“吹笛”，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“几番”二字囊括。和次句意脉似断非断，似连非连。这三个分句以寻常的字眼包蕴了广阔的时空，构造了悠远的意境，暗含了凄婉的感情，可谓很有笔力的开篇。
下句笔锋陡转，以何逊自比，而着意在于“渐老”的衰飒。“而今”和开篇“旧时”相对，扩大了时间的厚重感。这里不仅有对往日恋人的怀念，还含有对逝去的美好岁月、青春风华的怀念和惋惜，正与“临晚镜，伤流景，往事后期空记省”的嗟悼悲慨暗合。说“忘却春风词笔”，却隐约含有往事不胜悲的意味，正如那位独上高楼望尽天涯路的伤心人，欲寄彩笺却又说“无尺素”一样。而今识尽愁滋味“却道天凉好个秋”，低徊如斯，哀婉如斯，“春风词笔”如何忘却？否则，“竹外疏花，香冷入瑶席”何以入眼，又何以“怪”之？此句又转入现时，竹外疏花萧瑟，冷香吹入瑶席，引人幽思，勾起回忆。正是“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君”，梅花与人两相思。这里见花思人，生出“怪得”之心，必是至深之情。“疏”“冷”烘托凄凉，“瑶席”反衬哀苦，用字可见匠心。
『伍』 暗香 姜夔 译文
暗香[姜夔]
辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰：“暗香”、“疏影”。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
译文
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？
『陆』 哪些描写有关“香”，“暗香”的诗
山园小梅 林和来靖 唐 众芳摇落独喧自妍,占尽风情向小园. 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏. 霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂. 幸有微吟可相狎,不须擅板共金樽.
姜夔《暗香疏影》 旧时月色,算几番照我,梅边吹笛.唤起玉人,不管清寒与攀摘.何逊而今渐老,都忘却春风词笔.但怪得竹外疏花,香冷入瑶席. 江国,正寂寂.叹寄与路遥,夜雪初积.翠尊易泣,红萼无言耿相忆.长记曾携手处,千树压西湖寒碧.又片片、吹尽也,几时见得.
李清照《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽.佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
咏荔枝膜 曾向忠州画里描,胭脂淡扫醉容消.
盈盈荷瓣风前落,片片桃花雨后娇.
白玉薄笼妖色映,茜裙轻裼暗香飘.
嫣红狼藉谁收拾,十八闽娘裂紫绡.
《往昔》雪莱 你是否会忘记那些埋在
亭榭下甜蜜的幸福时刻
堆满冰冷尸体的
不是青苔
而是绿叶和花朵
花朵是已逝的欢乐
而叶子是对明天的寄托
你是否会忘记过去和逝者
会有亡灵前来与你周折
记忆的心房会变成一座坟墓
悔恨会在沮丧的雾霭中滑过
然后苍凉地低声说：
快乐一旦消亡,便是
痛苦的折磨
『柒』 寻 姜夔《暗香》翻译 谢谢了
这首词似乎没必要翻译成白话，来一个英文翻译:
旧时月色， Moonlight of the days long ago
算几番照我， How many times it shone on me,
梅边吹笛？ As I playing my flute beside the plum.
唤起玉人， Aroused my beauty with a serenade,
不管清寒与攀摘。 Picking the spring blossoms,
who cared for the cold?
何逊而今渐老， I sang then like He Xun -
but now that I grow old,
都忘却春风词笔。 The lyric note is quite forgotten,
the voice of spring muted.
但怪得竹外疏花， Yet still I marvel as from the scattered flowers beyond the bamboo,
香冷入瑶席。 Cool fragrance airs into my elegant bedroom.
江国， In the kingdom of the riverside,
正寂寂， An utter stillness lies.
叹寄与路遥， So long the road,
and now the night-snows mass,
夜雪初积。 All I can send are my sighs.
翠尊易泣， This jade cup so easily brings me to tears,
红萼无言耿相忆。 Silently, this blossom conjures up shared shinning memories.
长记曾携手处， But always I recall that walk hand in hand,
千树压、西湖寒碧。 We saw this ice-green Xi Hu clasped by a thousand trees.
又片片、吹尽也， Now every leaf is blown away,
几时见得？ When shall we see again what memory sees?
『捌』 诗人姜夔的<<暗香＞＞
词上片写月中赏梅。
词人从回忆往日赏梅开头，凭空升出一番意绪，时间、意象重叠。“月色”，着重色调与
氛围的感受。从声音上看，“月色”是入声字，发音轻涩，幽约，这种轻约的声音在月光
的冷色调里就能造成一种幽冷的范围（古诗中“月色”几乎都有一种冷的意味）。“月色
”是回忆中的，是经过时间冷却了的，更有意蕴，更幽冷，且多了一层朦胧。“旧时”把
人带入一种对往事的回忆中去，同时也隐约地含有一种今昔的对比，同时也见出“月色依
旧，人事已非”的感慨。
“算几番照我，梅花吹笛”。写月下赏梅，重点写一种意态，用一个“照”字将“月色、
梅、我”构成一个立体境界，使人想起词优雅闲远的意态。“月、梅、笛、人”都不是巧
合，而是词人着意的选择安排，带有词人的审美情趣和人格追求。这种笔法即是一种骚雅
笔法。“吹笛”也只有在月下、梅边，才别有风味。古典诗词中，“月色、吹笛”成为怀
乡怀人的一种典型环境，梅边“吹笛”与赏梅有关，词人在梅花边吹咏梅之曲，梅、月、
笛声和谐统一。“算几番”，“几番”说明月下赏梅吹笛不止一次，可见赏梅吹笛兴趣之
高。“算”有一种对往事的回忆，带有“往事如烟”的感慨。
“唤起玉人，不管清寒与攀摘”。续写赏梅清兴。前一句是词人一个人，这句是词人与情
人一起赏梅。“玉人”使人联想到皎洁、优雅、轻灵、姣小，玉人与月色相联，意境和谐
。“唤起”见出词人兴趣之高，也有人解释为：笛声引起玉人与词人共赏冬天的清寒，一
般人不会起来，雅情明显。“清寒”与“冷月”构成幽冷的意境。“与”，“共”之义，
清兴之外，还多一种味外味，即韵味和情味。以上五句是回忆当年赏梅雅兴。
“何逊而今渐老，都忘却春风词笔”。由回忆转入现时，以“何逊”自比（何逊也酷爱梅
花）。“而今”照应“旧时”，我渐老了，年轻时咏梅的才情、赏梅的意兴都没有了，对
梅的兴趣减少了，感受迟钝了。
“但怪得竹外疏花，香冷入瑶席”。是词人对眼前梅花的感受。以前词人对梅的感受强烈
，而今对梅的花期淡漠了，只有当梅香龚来，才感到梅花开了。“但怪得”表面是惊讶梅
的开放，更深的意思是：而今我老了，梅花何苦送香来，让我生惆怅。梅花的冷香引起诗
人的情思，平静的心骚动起来。“疏花”，梅花疏淡，意态淡雅，梅花快凋落了，词人将
梅与竹相连，用竹的雅洁衬托梅花。“瑶席”指雅洁的卧室，“香冷”，移觉手法，恰好
地道出了梅香的特点，“香与冷”，词人同时感受到，写出了梅花暗香浮动、冷郁的特点
。“冷”与“清寒”照应，又多一层幽冷意味。“香冷入瑶席”与“唤起玉人，不管清寒
与攀摘”相比，可见，词人不仅仅是老了，关键在于玉人不在，暗含了对玉人的思念。
词下片写雪中赏梅。
“江国正寂寂”。“正寂寂”指环境幽清，“寂寂”连用，强调环境的幽静。“正”字又
见出作者的一种感受，夜间下雪时特有的静，环境的幽静，也写出了词人心境的空寞，梅
花也该开放了。
“叹寄与路遥，夜雪初积”。折一枝梅花寄给情人，表达思念，但雪深无法办到。“叹”
字见出词人的惋惜，无法表达则借酒消愁。
“翠樽易泣，红萼无言耿相忆”。写词人与梅花都在怀念玉人。“翠樽易泣”，感情脆弱
，“红萼”则更深沉，“翠樽、红萼”，色彩本明丽，但在凄冷的环境中，却构成了一种
冷艳的凄美。
“长记曾携手处，千枝压，西湖寒碧”。插叙当年雪中赏梅的情景，“携手赏梅”更显出
两人情意深浓，情趣高雅。“压”，可解为花多、雪大，千枝花被雪压住。红妆素裹，雪
压梅花的清影倒映在西湖的碧水之中，清影满湖，“寒碧”与前面呼应，从头到尾都在一
种幽冷的环境之中。
“又片片吹尽也，几时见得”。从插叙中转入现时，“片片”连用，突出一种凋零感以及
词人对梅落过程的关注、关情。“也”带有词人轻轻地叹息。“几时见得”——“梅落了
，我几时能再见”；“梅花尽了，玉人不在身边，我何时能见到她呢？”两种意思交融在
一起。“又”与“算几番”相联见出时间过得久，词人思念之深。
姜夔的这首词，将咏梅与思人交融，句句不离梅花，用梅花寄托怀人情思。上片的月中赏
梅与下片的雪中赏梅统一在幽冷的环境和词人感情的范围之中。今昔对比，以人衬花，人
花两见。咏物但不粘着咏物，若即若离，取神离形，形虽略，精神亦出，“清空中”有意
趣，使物性、人情同境并生。
『玖』 寻姜夔《暗香》的曲谱
暗香[姜夔]
辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰：“暗香”、“疏影”。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
译文
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余，何时才能重见梅花的幽丽？
『拾』 暗香 姜夔 阅读鉴赏及其答案 求题求答案！！二者都要要急！！！！
姜白石之词高则高矣，惜其用意不用力，格调之高，殊有人能出其右，然内回容贫乏，无甚可取。答比之稼轩，弗如远也！暗香、疏影为其自度曲，音律和谐，格调高雅。置之南宋名家，亦难掩其光华。玉田、梦窗、草窗之流，难觑其项背。王国维对姜夔这首暗香有高评，楼主可以看看。至于南宋词坛二窗，王静安如是说：“平生最厌”