舒曼诗人之恋赏析

Ⅰ 微电影《调音师》里的那首钢琴曲，听说是舒曼诗人之恋组曲之十，跪求纯钢琴的版本 [email protected]

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是电影里的版本，较短~

Ⅱ 舒曼的感情生活对他带来了什么影响

1837年舒曼与其老师维克的女儿克拉拉私订终身，遭到维克的坚决反对。1838年为扩展《新音乐专报》一事赴属维也纳时，舒曼发现了舒伯特《C大调第九交响曲》的遗稿，带回莱比锡，由门德尔松指挥首演。他与克拉拉的婚事诉诸法律后，于1840年终成眷属。爱情获胜的喜悦，使他沉浸在幸福之中，创作热情异常高涨，仅1840年这一年，他就写了著名的声乐套曲《诗人之恋》、《妇女的爱情与生活》与歌曲138首，舒曼自称这一年为“歌曲年”。

Ⅲ 舒曼的代表作品有哪些

舒曼的代表作品主要有：钢琴名曲《蝴蝶》、《狂欢节》、《交响练习曲》、《幻想曲集》等，最著名的歌曲集有《桃金娘》、《诗人之恋》、《妇人的爱情和生活》等，此外还有四部交响曲，以及《a小调钢琴协秦曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。钢琴小品有《梦幻曲》。

Ⅳ 舒曼的代表作有

舒曼的代表作品主要有：钢琴名曲《蝴蝶》、《狂欢节》、《交响练习曲》、版《幻想曲集》等，最权著名的歌曲集有《桃金娘》、《诗人之恋》、《妇人的爱情和生活》等，此外还有四部交响曲，以及《a小调钢琴协秦曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。钢琴小品有《梦幻曲》。

Ⅳ 舒曼的作品

一、有编号作品：

1．“阿贝格”主题变奏，钢琴，1829／1830
2．蝴蝶，钢琴，1829／1830
3．练习曲，据帕格尼尼随想曲改编，钢琴，1832
4．间奏曲，钢琴，1832
5．关于克拉拉·维克一支浪漫曲的随想曲，1833
6．大卫同盟舞曲，钢琴，1837
7．托卡塔，钢琴，1829／1830，1833
8．快板，钢琴，1831
9．狂欢节，钢琴，1833－1835
10．六首音乐会练习曲，据帕格尼尼随想曲改编，钢琴，1833
11．f小调奏鸣曲，钢琴，1833－1835
12．幻想曲，钢琴，1837
13．十二首交响练习曲，钢琴，1834－1837
14．f小调奏鸣曲，钢琴，1835／1836
15．童年情景，钢琴，1838
16．克莱斯勒偶记，梦幻曲，钢琴，1838
17．幻想曲，钢琴，1836－1838
18．阿拉伯风格曲，钢琴，1838／1839
19．花卉，钢琴，1839
20．谐谑曲，钢琴，1839
21．新事曲，钢琴，1838
22．g小调第二奏鸣曲，钢琴，1833－1838
23．小夜曲，钢琴，1839
24．歌曲集（海涅），1840
25．桃金娘，1840
26．维也纳狂欢节，钢琴，1839／1840
27．歌曲和无词歌曲，人声和钢琴，第一部，1840
28．三首浪漫曲，钢琴，1839
29．三首歌曲(盖伯尔)，人声和钢琴，1840
30．三首歌曲(盖伯尔)，人声和钢琴，1840
31．三首歌曲(沙米索)，人声和钢琴，1840
32．谐谑曲，吉格舞曲，浪漫曲和小赋格曲，钢琴，1838／1839
33．六首歌曲，四声部男声，1840
34．四首二重奏，1840
35．十二首歌曲(克尔纳)，人声和钢琴，1840
36．六首歌曲(莱尼克)，男声或女声高音和钢琴，1840
37．十二首歌曲(歌词选自吕克特《爱情的春天》)，人声和钢琴，罗伯特·舒曼和克拉拉·舒曼共同创作(克拉拉创作的是第2、4、11首)
38．B大调第一交响曲，1841
39．歌曲集(艾辛多夫)，人声和钢琴，1840
40．五首歌曲，人声和钢琴，1840
41．三首四重奏，两把小提琴、中提琴和大提琴，1842
42．妇女的爱情与生活(沙米索)，人声和钢琴，1840
43．三首二声部歌曲，钢琴伴奏，1840
44．五重奏，钢琴、两把小提琴、中提琴、大提琴，1842
45．浪漫曲和叙事曲，人声和钢琴，第一部，1840
46．行板和变奏，两架钢琴，1843
47．四重奏，钢琴、小提琴、中提琴和大提琴，1842
48．诗人之恋(海涅)，人声和钢琴，1840
49．浪漫曲和叙事曲，人声和钢琴，第二部，1840
50．天堂与仙子(歌词出自莫尔《拉拉·鲁克》)，独唱、合唱和管弦乐队，1843
51．歌曲和无词歌曲，人声和钢琴，第二部，1840
52．序曲、谐谑曲和终曲，管弦乐队，1841、1845
53．浪漫曲和叙事曲，人声和钢琴，第三部，1840
54．协奏曲，钢琴和管弦乐队，1841、1845
55．五首歌曲(伯恩斯)，混声合唱，1846
56．练习曲，脚键钢琴，1845
57．伯沙撒王，叙事曲(海涅)，低沉的人声和钢琴，1840
58．草稿，脚键钢琴，1845
59．四首歌曲，女高音、女低音、男高音和男低音，1846
60．关于“巴赫”主题的六首赋格曲，管风琴或脚键钢琴，1845
61．C大调第二交响曲，1845／1846
62．三首歌曲，男声合唱，1847
63．d小调第一号三重奏，钢琴、小提琴和大提琴，1847
64．浪漫曲和叙事曲，人声和钢琴，第四部，1841、1847
65．卡农舞曲式重复间奏(吕克特)，多声部男声，1847
66．来自东方的画面，六首即兴曲，钢琴(四手联弹)，1848
67．浪漫曲和叙事曲，混声合唱，第一部，1849
68．青年纪念册，四十三首钢琴曲，1848
69．浪漫曲，女声可选的(钢琴随意伴奏)，1849
70．柔板和快板，钢琴和圆号，1849
71．基督降临节之歌(吕克特作词)，女高音独唱、合唱和管弦乐队，1848
72．四首赋格曲，钢琴，1845
73．幻想曲，钢琴和单簧管，1849
74．西班牙歌曲，独唱或合唱和钢琴，1849
75．浪漫曲和叙事曲，合唱，第二部，1849

2 舒曼音乐作品集
76．四首进行曲，钢琴，1849
77．歌曲和无词歌曲，人声和钢琴，第三部，1840、1850
78．四首二重唱，女高音、男高音和钢琴，1849
79．给青年的歌曲，人声和钢琴，1849
80．F大调第二号三重奏，钢琴、小提琴和大提琴，1847
81．格诺费娃，四幕歌剧，据蒂克和赫伯尔原著改编，1847／1848
82．林地之景，九首钢琴曲，1848／1849
83．三首歌曲，人声和钢琴，1850
84．离别时的歌唱，合唱、吹奏乐器和钢琴，1847
85．为少年儿童作的十二首四手联弹钢琴曲，1849
86．音乐会曲，四支圆号和大型管弦乐队，1849
87．手套(席勒)，人声和钢琴，1849
88．梦幻曲，钢琴、小提琴和大提琴，1842
89．六首歌曲(从九首中选出)，人声和钢琴，1850
90．六首歌曲(莱瑙)和安魂曲(旧天主派的诗歌)，人声和钢琴，1850
91．浪漫曲，女声，第二部，1849
92．热情的序曲和快板，钢琴及管弦乐队，1849
93．赞美诗“不要绝望”(吕克特)，男声合唱和管风琴(随意伴奏)，1849
94．三首浪漫曲，双簧管和钢琴，1849
95．三首歌曲(拜伦)，人声和竖琴或钢琴，1849
96．歌曲和无词歌曲，人声和钢琴，第四部，1850
97．降E大调第三交响曲，1850
98．歌曲、无词歌曲(a)和“给情人的安魂曲”(b)，选自歌德《威廉·迈斯特》，1849
99．彩叶，钢琴，1836－1849
100．为席勒《墨西拿的新娘》作的序曲，1850／1851
101．宫廷抒情诗(吕克特)，人声和钢琴，1849
102．五首民歌式乐曲，大提琴和钢琴，1849
103．姑娘之歌(库尔曼)，女声二重唱和钢琴，1851
104．七首歌曲(库尔曼)，人声和钢琴，1851
105．a小调奏鸣曲，钢琴和小提琴，1851
106．美丽的海德维希(赫伯尔)，钢琴配乐朗诵，1849
107．六首歌曲，人声和钢琴，185l／1852
108．夜曲(赫伯尔)，合唱和管弦乐队，1849
109．舞会情景，钢琴(四手联弹)，1851
110．g小调第三号三重奏，钢琴、小提琴和大提琴，1851
11l．三首浪漫曲，钢琴，1851
l12．玫瑰朝圣之旅，据莫里茨·荷恩的诗改编，独唱、合唱和管弦乐队，1851
113．童话场景，钢琴和中提琴，1851
114．三首歌曲，女声和钢琴，1849、1851
115．曼弗雷德（诗剧原作者拜伦），1848／1849、1851
116．王子(乌兰德)，独唱、合唱和管弦乐队，1851
117．四首匈牙利轻骑兵之歌(莱瑙)，男高音和钢琴，1851
118．为青年而作的三首钢琴奏鸣曲，1853
119．三首歌曲(普法利乌斯)，人声和钢琴，1851
120．d小调第四交响曲，1841，1851第二稿
121．d小调第二大型小提琴和钢琴奏鸣曲，1851
122．草原男孩的叙事曲(赫伯尔)，1853，逃亡者(雪莱)，1852，钢琴配乐朗诵
123．莱茵酒歌之节日序曲，管弦乐队与合唱，1853
124．纪念册，钢琴，1832－1845
125．五首欢快的歌曲，人声和钢琴，1850／1851
126．七首小赋格式钢琴曲，1853
127．歌曲和无词歌曲，人声和钢琴，1840、1850
128．为莎士比亚《尤里乌斯·凯撒》作的序曲，1851
129．a小调协奏曲，大提琴和管弦乐队，1850
130．儿童舞会，钢琴(四手联弹)，1853
131．幻想曲，小提琴和管弦乐队，1853
132．童话，单簧管和钢琴，1853
133．清晨的歌唱，钢琴，1853
134．音乐会快板与引子，钢琴和管弦乐队，1853
135．玛丽亚·斯图亚特王后的诗，人声和钢琴，1852
136．为歌德《赫尔曼和窦绿苔》作的序曲，1851
137．五首歌曲(劳伯)，男声合唱，1849
138．西班牙情歌，单声部、多声部和钢琴(四手联弹)，1849
139．歌手的逃亡(乌兰德)，独唱、合唱和管弦乐队，1852
140．侍童和国王之女(盖伯尔)，独唱、合唱和管弦乐队，1852
141．四首二重唱，1849
142．四首歌曲，人声和钢琴，1850
143．艾登哈尔的幸福(乌兰德)，男声、独唱、合唱和管弦乐队，1853
144．新年之歌(吕克特)，合唱和管弦乐队，1849／1850
145．浪漫曲和叙事曲，合唱，第三部，1849－1851
146．浪漫曲和叙事曲，合唱，第四部，1849－1851
147．弥撒曲，独唱、合唱和管弦乐队，1852／1853
148．安魂曲，独唱、合唱和管弦乐队，1852

二、无编号作品：

《诗篇》第150首，女高音、女低音、钢琴和管弦乐队，1822
十一首歌曲，1828
八首波兰舞曲，钢琴(四手联弹)，1828
c小调钢琴四重奏，1828－1830
g小调交响曲，1832／1833
d小调协奏曲乐章，钢琴和管弦乐队，1839
德意志的莱茵河，独唱、合唱和钢琴，1840
海盗(拜伦)，歌剧片段，1844
歌德《浮士德》选段，独唱、合唱和管弦乐队，1844－1853
a小调第三小提琴奏鸣曲(包括FAE奏鸣曲的第二、四乐章)，1853
d小调小提琴协奏曲，1853
主题和变奏（幽灵变奏曲），钢琴，1854

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Ⅵ 舒曼有什么艺术特点

内容摘要：文章论述了德国浪漫主义作曲家舒曼艺术歌曲创作方面的主要特征。这位继“歌曲之王”舒伯特之后的又一位艺术歌曲创作大师，他在选词、旋律、节拍、和声、曲式、钢琴伴奏等方面具有独特的创作风格和特点。 关 键 词：舒曼 艺术歌曲 创作 浪漫主义 舒曼（1810—1856）是19世纪上半叶德国浪漫主义作曲家、音乐评论家，是继舒伯特之后为德国艺术歌曲创作做出重大贡献的第一人。舒曼和舒伯特一样，都用浪漫主义的灵感去创作艺术歌曲。然而舒曼具有非常丰富的文学修养，他的音乐比后者的音乐更精雕细琢，深刻细致；不像舒伯特的易于外露的感情，舒曼的作品与他内向的个性相吻合。他的大多数作品是受到诗意的启示创作而成的，浪漫主义的诗意想象力和音乐家的敏感、细腻在舒曼身上完美地结合在一起，舒曼是乐坛上的浪漫诗人。本文主要阐述舒曼艺术歌曲在创作方面的主要特点。 一、声乐作品借助诗歌的明确语义，充满真情，富于幻想，具有强烈的浪漫主义气质 舒曼少年时代在文学、诗歌、音乐方面同时显露出天才，富有诗人气质与灵性。歌德、海涅的作品对他影响很大。舒曼的艺术歌曲，大多数以这些浪漫主义诗人的诗歌谱曲。艺术歌曲选词严格，通常采用诗人最有价值的诗歌作为歌词，非常注重诗歌本身的艺术性。他希望通过音乐的本质，使诗歌焕发出更加动人的诗意来。 如著名的声乐套曲《诗人之恋》，这部声乐套曲是根据海涅的一首长诗改编的，它描写了一个诗人对真诚爱情的向往以及失恋以后的痛苦，作者用音乐的手段着力挖掘诗歌的深刻感情，更加细腻地表现原作的诗情画意，使套曲具有很深的感染力。《诗人之恋》这部套曲共有13首歌曲，舒曼用简洁的笔法写出了复杂多变的艺术形象，其中细腻的情感变化和诗情画意，都通过音符表达出来，吸引和感动着人们。这部套曲的第一首歌曲《灿烂鲜艳的五月里》描写春天来到了，百花盛开，欣欣向荣，诗人心里萌发了对爱情的渴望。这首歌的曲调并不华丽，却表达出发自内心的真诚，歌曲到了结尾，曲调有意地并不终止，停在一个不稳定音上，给人一种回味无穷的感受，形象地表达出诗人对爱情生活的向往。 二、舒曼的艺术歌曲以爱情为主要题材，还兼有一些抒情的以风景描写为题材的歌曲和一些叙事曲 在舒曼的五百多首艺术歌曲中，占比例最高的是爱情歌曲，其中有很多艺术性非常高。歌曲集《桃金娘》是舒曼在1840年作为结婚礼物送给克拉拉的。该集共有26首歌曲，每一首都写得极其动人，其中最受人们喜爱并传唱最广的是第一首《献词》。在舒曼的歌曲中，以抒情的风景描写为题材的歌曲也很多，如《月夜》是一首具有典型的舒曼式浪漫主义风格的歌曲。它是根据德国浪漫主义诗人艾兴多夫的原诗创作的。这是一首分节歌，钢琴引出月夜的宁静、安详的自然美丽夜空之景，歌曲在宽广宁静的旋律上展开，在第三节情感加强，推向高潮，抒发了作者思念故国、热爱家乡的心情，在减弱的和声中，全曲结束。舒曼还写过不少叙事曲，最出色的是《两个掷弹兵》。这是舒曼思想性和艺术性都很杰出的叙事歌曲代表作，歌词也是海涅的诗作。它通过1812年从俄罗斯战败的两个法国士兵的对话，来表达欧洲封建复辟以后，人们重新怀念拿破仑、向往资产阶级民主革命的思想情绪。全曲采用通俗的手法，音调铿锵有力，引用了标志法国革命精神的《马赛曲》，表现了战士视死如归的英雄气概。 三、舒曼的艺术歌曲与德国民歌的联系比较隐晦，旋律很短小，大多不是结构完整的乐句 德国民歌有着与其他民族不同的特点，它既不像意大利民歌外露的抒情，也没有西班牙民歌豪放的性格，它始终保持着朴实、内在、简洁、工整的特点。舒曼在歌曲创作中，虽然极少直接地引用德国民歌的曲调，但他十分忠实于民歌的特色。 舒曼的节奏最具有独创性，他非常爱用复杂的节奏，我们常见到跨小节的切分音，高低声部的复节奏，但有时他又坚持不变地在一个较长的段落中使用一个节奏型，表现他独具的风格。 在和声上，舒伯特虽在创作手法上开创了浪漫主义表现手法的新领域，但还没有跳出古典和声的窠臼。而舒曼则开辟了浪漫主义和声手法的新领域，他力求和声“功能”强度的减弱，运用不协和音，转离调大胆，他常采用大小调交替以及模糊调性的离调手法，制造一种诗意的朦胧气氛和充满幻想的意境。因此，在演唱舒曼的抒情性艺术歌曲时，必须具备能在高音区上渐弱和运用轻声的技巧。唯此才能表达出这种缥缈的、超脱尘世的遐想和令人神往的意境。 如舒曼用海涅的诗歌谱写的《莲花》，音调自然朴素，全曲基调是F大调,当唱到“月亮是她的情人，用光辉将她唤醒”时，调性向bA大调离调，使歌曲进入一个情感高潮。接着，伴奏又造成离调效果，舒曼用这样多变的调性对人物内心进行细致刻画，形象地描绘了莲花的情态。 在曲式上，他挣脱古典样式，不受束缚，依从感情的自由奔放，抒发内心的感受。曲式自由松弛，从而形成了他创作上的又一大特点。 四、舒曼的钢琴伴奏写作具有非常独特的效果，歌曲旋律与钢琴伴奏结合完美，音乐形象鲜明 舒曼在艺术歌曲的创作中，独具匠心地对歌曲伴奏也作了非常精确的首尾一贯的设计，把艺术歌曲曲调与钢琴伴奏结合得天衣无缝，使钢琴伴奏更能体贴入微，展现了无穷无尽的可能性。在舒曼的歌曲中钢琴与人声密不可分。有时钢琴部分甚至超过歌唱部分。他还常常在歌曲的末尾加上大段的钢琴尾奏，像尾声，又像发展部分，在这些部分常会出现新的乐思，使歌曲的意境更上一层楼。 假如说舒伯特的钢琴伴奏写作还属于古典技巧的话，舒曼的伴奏则已开创了浪漫主义钢琴表现技巧的新天地，他的转调手法，使音乐从古典和声和转调法中解放了出来，从而丰富了和声色彩和变化，丰富了表现的手法和技巧。此外，他还吸收了复调音乐的织体写作风格，加强了钢琴伴奏内声部旋律的活跃性，更丰富了钢琴的表现力及表现范围。 俄罗斯音乐评论家斯塔索夫说，舒曼是贝多芬、伯富朗兹、舒伯特之后最有天赋的一个继承者。他的艺术歌曲更侧重于通过贴切的情感与心理状态，描绘大自然的优美景色，使音乐形象更加鲜明生动呈示出一种独特的“意境美”。 如 《核桃树》，这是一首突出的带有舒曼歌曲中“钢琴伴奏与歌唱同样重要”之特点的声乐作品，歌曲旋律并不十分宽广、流畅，而大多是短呼吸式的小句子，在曲子中起着主导作用。美丽的钢琴琶音音型和一再出现的主题动机，把春风荡漾、树叶沙沙作响的诗意，以及青年人对爱情的幸福憧憬，表现得无比生动。在变化三段式的中段，则进一步表现了树叶在耳语、少女在倾诉的意境。而后，随着旋律线的低沉，刻画了少女憧憬着爱情的幸福，含笑进入梦乡的形象。全曲在盎然的诗意中达到了高潮，听来让人回味无穷，给人以一种身临其境的美感享受。 还有如《奉献》的结束部分，舒曼借用了舒伯特的《圣母赞》的旋律，把克拉拉比作圣母，来倾诉他对克拉拉的赞美和敬仰。舒曼很多歌曲的主要内容是用伴奏来表达的，因此，要深刻理解舒曼的艺术歌曲，就必须认真理解其伴奏的每一个细节。 舒曼的艺术歌曲，能够深刻准确地从独特的角度表达出诗歌的意境，他将旋律与语言音节、语调紧密地结合在一起，以至于他的歌曲如果不用德语演唱就会黯然失色。 舒曼这位伟大的作曲家在艺术歌曲的创作方面，显示出了其过人的浪漫主义才情，他的歌曲创作对德国艺术歌曲的发展产生了深远的影响。

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Ⅷ 舒曼的作品都有哪些特点

作为一个歌曲作家，舒曼的地位仅次于舒伯特。舒曼从钢琴曲转攻歌曲，并于1840年写成了一连串成功的联篇歌曲集，以及几首单独的歌曲。《海涅诗歌曲集》、《艾辛道夫诗歌曲集》、《天人花歌曲集》、《女人的爱情与生命》、《诗人之恋》，人们把《诗人之恋》的16首歌曲与舒伯特《冬之旅》提升到组曲的最高地位。他的歌曲构思精致，富于诗意。他所喜爱的主题是爱情。他所喜爱的诗人是海涅。他被海涅吸引就像舒伯特被歌德吸引一样。舒曼正巧补舒伯特之不足。他扩充了艺术歌曲的概念，把钢琴提升为更能体贴入微的音乐伙伴，在乐曲前后增添钢琴序曲与终曲。

作为一个钢琴作曲家，舒曼是19世纪最有独创性的人物之一。在舒曼的钢琴小品中，洋溢着奇异和炽热的表情，它们充满了激情的旋律、新颖的和声和有力的节奏。这些曲集的标题也带有浪漫主义的特征，如《幻想曲集》、《蝴蝶》、《狂欢节》、《交响练习曲》、《浪漫曲集》和《童年情景》。这些作品也被后人公认是舒曼的代表作。