浣溪沙欧阳修赏析

㈠ 浣溪沙 欧阳修

浣溪沙

欧阳修来

堤上游人逐画船自，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前。

注：欧阳修早年被贬颍州，晚年又隐居于此，州城西北，有一天然水泊，人称西湖，风景优美，是当时的名胜之地。欧阳修常来此游览。六幺，为唐代琵琶曲名。

模拟题目：

11、 你认为词中第三句，用“荡”好，还是用“出”好？说说理由。（4分）

12、 这首词表达了词人什么样的思想感情？试简要分析。（4分）

参考答案：

11、用“出”好，符合荡秋千时在围墙之上时隐时现的情况。暗中写出了秋千女的形象。用 “荡”则无此效果。（如果选“荡”言之成理，也可。）

12、这首诗表达了词人春日泛舟，与民同乐的愉快心情，同时也蕴含词人仕途坎坷的无限感慨。

㈡ 浣溪沙欧阳修中出字进行赏析

“绿杨楼外出秋千”,秋千如果没有动,那就说明没有人玩,诗人用了一个“出内”字,一下子就让容画面生动起来了,表现了始终有人的活动了,而且可以感受出秋千荡来荡去的情景,因为在船上有时候看得见有时候游荡到后面看不见了.总之这两个动词的运用让画面变得生动和鲜活,更能体现出热闹的景象.

㈢ 浣溪沙欧阳修的赏析在情感抒发上有何特点

浣溪沙欧阳修的赏析在情感抒发上应该没有什么特点吧，市正常的反应哦

㈣ 浣溪沙欧阳修逐字赏析

逐：写出了场景的热闹,游人如织,游船相接；又写出游人兴致之高.
出：写出版了游人荡秋千的身影出现在不权远处的楼后,正是写出了处处都是热闹景象.一个出字,似乎写秋千故意地在楼后隐现,颇有调皮之态.因为用此一字,突出了万绿丛中忽然闪现的荡秋千少女的身影,使人更感到春天的欢乐,生命的欢乐

㈤ 欧阳修《浣溪沙》的赏析

【赏析】 此词描写泛舟颍州西湖、留连 美好 春光的情趣。作者对湖面天光水色作了传神而准确的描绘，把握了云天阳光、花鸟游丝所蕴含的美的特质，并注入自己心灵深处的 情感 ，创造出幽美的诗情画意。上片写湖面风光。首句写游客们乘坐着豪华的车子，驶过那装修着朱红栏杆的桥梁，来到西湖游赏春光，传达出一种喧腾热闹的气氛。第二句“溶溶春水浸春云”写湖水里映出了云的 影子 ，云、水、天空都融在一起了。溶溶，水盛貌。春水，言水之柔和；春云，言云之舒缓。一句之中，并列两个“春”字，这倒是名副其实的“加一倍写法”，目的就是把这个字突现出来。这句里的“浸”字也用得好，把映照说成浸泡，就等于把云的影子说成是真的云，通过这种“真实感”暗中透露出湖水的清澈程度来，从观察体验的错觉中描绘景物的状态。“碧琉璃滑净无尘”，用琉璃的光洁平滑来比喻西湖的水面，表现了湖面泛舟时轻快、畅适的心情，形象而有诗意。 下片写游兴未尽的留连之情。前两句是对偶句：“当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人”。这两句描写春物留人，人亦恋春，是全词的重点所在。游丝，是春季里昆虫吐出来的细丝，随风飘舞在花草树木之间，游丝本无情而有情，网住春光，留住游人。欧阳修却说游丝“萦醉客”，这既是游人赏春纵饮，也有游人被美景所也是“唤住”之意，与游丝萦客同。总的是说春色无多了，何不再流连些时，这正是“惜馀春”之意。明明是游人舍不得归去，却说成是游丝、啼鸟出主意挽留。把游丝、啼鸟说成颇通人性的灵物，这便是词体以婉曲写情的特别处。末句里的“日斜归去”四字，说明西湖景色美好，让人流连；“奈何春”三个字使得全词更显得精彩，它表达了作者郁积于心的留连惆怅之情。这首词的结尾，是用陡转直下的笔法揭示了游人内心深处的思维活动，表现了由欢快而悲凉这种两极转换的心理状态，故而能够取得含蓄蕴藉、余味不绝的艺术效果。 这首词抒发了作者对春光的深深眷恋。词中的春光，使读者联想到人生的青春、爱情、理想等一切美好的事物。它那深沉委婉的情思，那隽永蕴藉的意境，给读者以无尽的遐思。

㈥ 浣溪沙 欧阳修表现了作者的什么感情

此词写春游的人生感悟。上片三句三景，极写春意融融，烂漫人生在春日更表现出鲜美的活专力。“绿杨楼属外出秋千”，将代表春意的绿杨与代表青春生命的少女叠入一个画面，表现词人对洋溢着活力的春情的赞赏与羡慕。“出”字传神。下片“白发戴花”，正是在以上春情的感发下萌动的一种惜春的心理之表现，夸张地强调伤春的真情和叹息时不我待、美人迟暮的酸楚，极富表现力和幽默情趣。“君莫笑”，则明知己态反常而偏欲为之，倍增其“戴花”的感染力。尾句以尊前美酒只图一醉的颓放，抒吐内心万事不如意的郁闷，与其自号“醉翁”出于同一心地。小令而能大起大落，寻常景而能兴人生重大感慨，平易和畅，结构整饬，不愧大家手笔。周济云：“永叔词只如无意，而沉着在和平中见。”(《介存斋论词杂著》)杨绘云：“欧阳文忠公，文章之宗师也。其于小词，尤脍炙人口。”(《时贤本事曲子集》)此词可作如是观。

㈦ 《浣溪沙》欧阳修的，解析。

上片描摹明媚秀丽春光旖旎的图景和众多游人得意欢娱的情景，给人以内清新迷人之美。前容3句，不仅有堤上踏青人随着画船走的热闹场面，有碧波荡漾的春水拍岸、水天相连的壮阔场面描写，而且还在美景中飞出了荡秋千的娇美身影与欢声笑语，平添了盎然生气。过片两句形象地写出画船上急管繁弦、觥筹交错的湖上宴乐图，词人沉醉其间的神态跃然纸上。下片末句完成了词人自我形象的塑造，诗人对比写《醉翁亭记》时的自己，表现了他在晚年生活排遣苦闷的特殊方式。
此词上片与下片对比鲜明，上片写众人得意欢娱、喧嚣热闹非凡的场景，下片写词人独自画船中酣酒乐，别有一番意趣。词人用词清丽自然，却精心炼字出神功。一个“逐”字，激活了热闹场景之魂；一个“出”字，更有画龙点睛之功效。
“人生何处不尊前”，写得凄怆、沉郁。历经宦海沉浮，多次受挫且已到晚年的词人，也只能以此排遣苦闷而已。“六幺催拍盏频传”中的“六幺”如同《琵琶行》一样，是指曲调名“绿腰”。

㈧ 浣溪沙 欧阳修 赏析

出好
一个出字赋予秋千人格，更生动，而荡字显得生硬死板，

㈨ 浣溪沙 欧阳修 诗中的 逐和出两个字用的极其精妙 请赏析

其实是人在诗词中运用动词,一般情况下就是闲的适中的情景显得更生动,更形象.在此诗词中,“堤上游人逐画船”,意思是体上的行人很多,到处都是踏青,赏春的人非常多,非常形象的展现了游人如织,热闹非凡的场面.第二句“绿杨楼外出秋千”,秋千如果没有动,那就说明没有人玩,诗人用了一个“出”字,一下子就让画面生动起来了,表现了始终有人的活动了,而且可以感受出秋千荡来荡去的情景,因为在船上有时候看得见有时候游荡到后面看不见了.总之这两个动词的运用让画面变得生动和鲜活,更能体现出热闹的景象.