雨后天赏析

1. 北斋雨后的作品赏析

此诗写北斋雨后的景色和作者的闲适心情，为作者1074年（熙宁七年）任兴元府（治所在今陕西汉中）知府时作。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
颔联上承首句，扣住诗题，写北斋雨后之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高，所以特别挂在壁上，细细端详品鉴，绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。
这清幽的景色和闲适的乐趣，勾起作者对过去山居生活的回忆，因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句，是说因为公事稀少，所以野兴渐渐多了起来，并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少，又与作者的治理有方有关，这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中，载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状，可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而，作者从1049年（皇祐元年）中进士，次年开始任官，到此时已二十五年，对仕宦生涯，已产生了一些厌倦情绪，所以末句表达了对旧日山居生活的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说：“故园修竹绕东溪，占水侵沙一万枝。我走宦途休未得，此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。

2. 求雨后天的赏析

雨后天
我爱这来雨后天，
这平原的源青草一片！
我的心没底止的跟着风吹，
风吹：
吹远了草香，落叶，
吹远了一缕云，像烟——像烟。
作于一九二一年十月一日

林徽因

3. 你是人间四月天赏析

我说你是人间的四月天；
笑响点亮了四面风；轻灵
在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟，
黄昏吹着风的软，星子在
无意中闪，细雨点洒在花前。

那轻，那娉婷，你是，鲜妍
百花的冠冕你戴着，你是
天真，庄严，你是夜夜的月圆。

雪化后那篇鹅黄，你像；新鲜
初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦
水光浮动着你梦期待中白莲。

你是一树一树的花开，是燕
在梁间呢喃，——你是爱，是暖，
是希望，你是人间的四月天！

人 生

人生，
你是一支曲子，
我是歌唱的；

你是河流
我是条船，一片小白帆
我是个行旅者的时候，
你，田野，山林，峰峦。

无论怎样，
颠倒密切中牵连着
你和我，
我永从你中间经过；

我生存，
你是我生存的河道，
理由同力量。
你的存在
则是我胸前心跳里
五色的绚彩
但我们彼此交错
并未彼此留难。
…………
现在我死了，
你，——
我把你再交给他人负担！

情 愿

我情愿化成一片落叶，
让风吹雨打到处飘零；
或流云一朵，在澄蓝天，
和大地再没有些牵连。

但抱紧那伤心的标志，
去触遇没着落的怅惘；
在黄昏，夜班，蹑着脚走，
全是空虚，再莫有温柔；

忘掉曾有这世界；有你；
哀悼谁又曾有过爱恋；
落花似的落尽，忘了去
这些个泪点里的情绪。

到那天一切都不存留，
比一闪光，一息风更少
痕迹，你也要忘掉了我
曾经在这世界里活过。

展 缓

当所有的情感
都并入一股哀怨
如小河，大河，汇向着
无边的大海，——不论
怎么冲急，怎样盘旋，——
那河上劲风，大小石卵，
所做成的几处逆流
小小港湾，就如同
那生命中，无意的宁静
避开了主流；情绪的
平波越出了悲愁。

停吧，这奔驰的血液；
它们不必全然废弛的
都去造成眼泪。
不妨多几次辗转，溯会流水，
任凭眼前这一切撩乱，
这所有，去建筑逻辑。
把绝望的结论，稍稍
迟缓，拖延时间，——
拖延理智的判断，——
会再给纯情感一种希望！

深夜里听到乐声

这一定又是你的手指，
轻弹着，
在这深夜，稠密的悲思。

我不禁颊边泛上了红，
静听着，
这深夜里弦子的生动。

一声听从我心底穿过，
忒凄凉
我懂得，但我怎能应和？

生命早描定她的式样，
太薄弱
是人们的美丽的想象。

除非在梦里有这么一天，
你和我
同来攀动那根希望的弦。

雨 后 天

我爱这雨后天，
这平原的青草一片！
我的心没底止的跟着风吹，
风吹：
吹远了香草，落叶，
吹远了一缕云，象烟——
象烟。

记 忆

断续的曲子，最美或最温柔的
夜，带着一天的星。
记忆的梗上，谁不有
两三朵娉婷，披着情绪的花
无名的展开
野荷的香馥，
每一瓣静处的月明。

湖上风吹过，头发乱了，或是
水面皱起象鱼鳞的锦。
四面里的辽阔，如同梦
荡漾着中心彷徨的过往
不着痕迹，谁都
认识那图画，
沉在水底记忆的倒影！

无 题

什么时候再能有
那一片静；
溶溶在春风中立着，
面对着山，面对着小河流？

什么时候还能那样
满掬着希望；
披拂新绿，耳语似的诗思，
登上城楼，更听那一声钟响？

什么时候，又什么时候，心
才真能懂得
这时间的距离；山河的年岁；
昨天的静，钟声
昨天的人
怎样又在今天里划下一道影

4. 上海高中诗词鉴赏

给你发点古诗词鉴赏的题目。
中国古代诗词课外阅读训练

一、《诗经》一首
芣苡①
采采②芣苡，薄言③采之。
采采芣苡，薄言有④之。
采采芣苡，薄言掇⑤之。
采采芣苡，薄言捋⑥之。
采采芣苡，薄言袺⑦之。
采采芣苡，薄言襭⑧之。
【注】
①芣苡：车前草的别称，一种药用植物。②采采：茂盛的样子。③薄言：文言虚词，无实际意义。④有：占有，即采到。⑤掇：拾取。⑥捋：手握住条状物向一端滑动。⑦袺：用衣襟兜着。⑧襭：用衣襟装东西。

1、《诗经》中的民歌，是在民间传唱的基础上整理而成的，因此它的歌词具有反复重叠的特点，请结合有关诗句简要说明。
答：

2、《诗经》在语言的运用上尤其是词语的选用上体现了灵活多变的特点，请结合有关诗句简要说明。
答：

3、对这首诗的主题，你是如何理解的？请谈谈你的看法。
答：

二、汉代诗歌一首
涉江采芙蓉①
涉江采芙蓉，兰泽②多芳草。
采之欲遗③谁？所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
【注】
①芙蓉：又称水芙蓉，荷花的别称。②兰泽：长有许多香草的滨水的地方。③遗：读wèi，赠送。

1、 诗中有一处运用了对比的写法，请找出来略加分析。
答：

2、“长路漫浩浩”一句有怎样的表达作用？请作简要的分析。
答：

3、有人说，这是一首表达思乡感情的诗歌，理由是诗中出现了“所思在远道”“还顾望旧乡，长路漫浩浩”等诗句。对此你有什么不同的看法？请把你的理解写出来。
答：

三、曹操诗一首
步出夏门行
东临碣石①，以观沧海。
水何澹澹②，山岛竦峙③。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星汉④灿烂，若出其里。
幸甚至哉⑤，歌以咏志。
【注】
①碣石：山名，在秦皇岛市的海边，是观赏海景的好地方。②澹澹：波浪起伏或流水迂回的样子。③竦峙：高起而耸立。④星汉：布满星星的天空。⑤幸甚至哉：幸运到极点了啊。

1、 诗人是如何多角度地描写在碣石山上所看到的景色的？请结合有关诗句简要分析。
答：

2、 诗里的写景既有实写，又有虚写，请结合有关诗句简要说明。
答：

3、 诗歌里的景色总体给人一个怎样的印象？
答：

4、 有人说，这是一首写景的诗。又有人说，这是一首抒情诗。你赞同哪一种观点？为什么？
答：

5、 就诗论人，请你谈谈对诗作者曹操的看法。
答：

四、陶渊明诗一首
归园田居（其三）
种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴①理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但②使愿无违。
【注】
① 兴：起来。②但：只，只要。

1、 哪些诗句表现了诗人隐居生活的艰难？摘录并作简要说明。
答：

2、 哪些诗句表现了诗人的勤劳？摘录并作简要分析。
答：

3、 结尾两句“衣沾不足惜，但使愿无违”有什么深刻的含义？请作简要阐述。
答：

五、李白诗一首
月下独酌
花间一壶酒，独酌无相亲①。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮②，影徒随我身。
暂伴月将③影，行乐须及春④。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢⑤，醉后各分散。
永结无情游，相期⑥邈云汉⑦。
【注】
①相亲：互相亲近的人，指一起喝酒的朋友。②不解饮：不会喝酒。③将：和。④及春：趁着春天的美好时光。⑤同交欢：一起欢乐。⑥相期：互相约定时间。⑦邈云汉：渺远的天河。

1、在李白的诗歌中，存在着大胆的想象，这首《月下独酌》也不例外。请结合有关诗句进行阐述。
答：

2、从“暂伴月将影，行乐须及春”中，我们可以看出诗人李白的“及时行乐”的思想。对这种思想应如何评价？请谈谈你的看法。
答：

3、诗中的“月”和“影”这两个意象有什么表达作用？请简要说明。
答：

4、有人说，李白的这首《月下独酌》是写孤独感的经典之作，它把人物在特定环境中的孤独感写绝了。对此你是怎么看的？请结合有关诗句谈谈你的理解。

六、杜甫诗一首
春夜喜雨
好雨知时节，当春乃发生①。
随风潜入夜，润物细无声。
野径②云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城③。
【注】
①发生：兴起，产生。②野径：田野间的小路。③锦官城：指成都。

1、“好雨知时节，当春乃发生”两句采用了什么修辞手法？有怎样的表达作用？
答：

2、根据“随风潜入夜，润物细无声”所表现的意境，联系某种社会现象，用它造一个句子。
答：

3、“野径云俱黑，江船火独明”两句的写景角度有什么变化？这种角度的变化，起到了怎样的表达作用？
答：

4、“花重锦官城”写出了成都的花的什么特点？这同“春夜喜雨”有什么联系？
答：

七、辛弃疾词一首
青玉案①•元夕②
东风夜放花③千树，
更吹落，星如雨。
宝马雕车④香满路。
风箫声动，玉壶⑤光转，
一夜鱼龙⑥舞。

蛾儿⑦雪柳⑧黄金镂，
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千网络，
蓦然回首，
那人却在灯火阑珊⑨处。
【注】
①青玉案：词牌名。②元夕：元宵之夜。此作该词的标题。③花：烟花。④雕车：雕刻有花纹的马拉的车。⑤玉壶：指月亮。⑥鱼龙：鱼灯和龙灯。⑦蛾儿：古代妇女头饰。⑧雪柳：古代妇女头饰。⑨阑珊：零落稀疏的样子。

1、这首词的上下阕描写的角度有何不同？
答：

2、请简要分析“风箫声动”的表达作用。
答：

3、“蛾儿雪柳黄金镂，笑语盈盈暗香去”写出了女人们观灯时怎样的心理状态？
答：

4、王国维在《人间词话》中，引用了该词“众里寻他千网络，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”一句，用以说明做学问或读书时的一种境界。这是一种怎样的境界？请谈谈你的理解。
答：

5、请用一句话概括这首词的主题。
答：

八、陆游诗一首
临安①春雨初霁②
世味③年来薄似纱，
谁令骑马客④京华？
小楼一夜听春雨，
深巷明朝卖杏花。
矮纸⑤斜行⑥闲作草，
晴窗细乳⑦戏分⑧茶。
素衣⑨莫起风尘叹，
犹及⑩清明可到家。
【注】
①临安：即今杭州。当时为南宋都城。②霁：雨后天放晴。③世味：对人情世故的体味。④客：客居。陆游为越州山阴(今浙江绍兴)人，故有此说。⑤矮纸：短小的纸张。⑥斜行：斜着运笔。⑦细乳：热茶上面飘浮着的乳白色气雾。⑧分：分辨。⑨素衣：平民百姓。⑩犹及：还好等到。

1、“世味年来薄似纱”一句，包含着诗人陆游怎样的人生感慨？请谈谈你的看法。
答：

2、“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”两句，写出了诗人怎样的心境？请谈谈你的理解。
答：

3、“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”两句写的是诗人所做的两件事情“练书法”和“品茶”。在对这两件事情的描写中，诗人想要表达一种什么思想感情？
答：

4、 从“谁令骑马客京华”和“犹及清明可到家”中，透露出来的陆游的人生选择是怎样的？
答：

5、将此诗的内容与标题联系起来，你认为此诗命题为《临安春雨初霁》有什么更深一层的含义？
答：

九、关汉卿散曲一首
沉醉东风①•失题②
咫尺③的天南地北，
霎时间月缺花飞！
手执着饯行杯，
眼阁④着别离泪。
刚道得声保重将息⑤，
痛煞煞教人舍不得，
好去者望前程万里。
【注】
①沉醉东风：曲牌名。②失题：失去标题，相当于现在有些人喜欢用的“无题”。③咫尺：形容很近。④阁：同“搁”，含着的意思。⑤将息：调养休息。

1、“咫尺”形容很近，“天南地北”形容很远。“咫尺的天南地北”在表意上是否矛盾？请谈谈你的理解。
答：

2、“霎时间月缺花飞”除了字面上的意义之外，还有更深一层的意思。请写出你的理解。
答：

3、“好去者望前程万里”表现了诗人怎样的襟怀？
答：

4、根据这首曲子的内容，它应该属于哪一类的？如果要将标题“失题”换一个，你觉得用什么标题比较恰当？
答：

十、梁启超诗二首
读陆放翁①集
一
诗界千年靡靡风②，
兵魂销尽国魂空。
集③中十九④从军乐，
亘古⑤男儿一放翁。

二
辜负胸中十万兵，
百无聊赖以诗鸣。
谁怜爱国千行泪，
说到胡尘意不平。
【注】
①陆放翁：即陆游。陆游，字务观，号放翁。②靡靡风：指萎靡不振的诗风。③集：指陆放翁集。④十九：十分之九。⑤亘古：从古至今。

1、“诗界千年靡靡风”，梁启超的这一论断未免犯了以偏概全的错误。从你学过的陆游（南宋）以前的诗或词中，选出不是表现“诗界千年靡靡风”的一首，默写在下面空白处。
答：

2、在陆游以前的诗词中，有没有“兵魂销尽国魂空”的诗或词？如果有，请摘录一首。
答：

3、“辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣”两句，点明了陆放翁集中诗词作品创造的动机是什么？请说出你的理解。
答：

4、“谁怜爱国千行泪”写出了陆游的作品受到怎样不公平的待遇？
答：

附：参考答案

一、1、诗中的反复重叠有两种形式：一种是完全反复重叠，如“采采芣苡”在诗中就重复出现了6次；另一种是部分反复重叠，如“薄言……之”的反复重叠。
2、《芣苡》在词语的选用上富于变化，如一个采芣苡的动作，就分化出了“采”“有”“掇”“捋”“袺”“襭”6个细节。
3、表现劳动生活中的乐趣，是这首诗要表现的主题。

二、1、诗中有芳草“多”和“采之欲遗谁”即可送的人“少”之间的对比。通过这个对比来表现采花容易送花难的主题。
2、“长路漫浩浩”既指自己现在的住地与家乡之间路途的遥远，又指两个相爱的人住地相隔的遥远。
3、我认为，这不是一首表达思乡感情的诗歌，而是一首表现相爱的人不能团聚的爱情诗。尽管诗中曾出现“所思在远道”“还顾望旧乡，长路漫浩浩”等诗句，但其指向最终归结到的是“人”，即那位和“我”“同心而离居”的“人”。

三、1、在这首诗中，既有全景式的描写“水”和“山岛”，又有分景式的描写“树木”“百草”“秋风”“洪波”。既有地面上的景物的描写，又有空中的景物如“日月”“星汉”的描写。
2、在这首诗中，实写的有“水”“山岛”“树木”“百草”，虚写的有“秋风”“洪波”“日月”“星汉”。做到了虚实相生。
3、整首诗歌描写的景色给人的整体印象是壮美。
4、我认为这是一首抒情诗。抒情的方式有两种：一种是在对景物的描写中抒情，即借景抒情；另一种是直接抒情，如结句“幸甚至哉，歌以咏志”就是直接抒情。
5、诗如其人。从曹操的这首诗中，可以看出他是一个有雄心壮志的人。他在与刘备煮酒论英雄时说“今天下英雄，惟使君与操耳”，可见其言不虚。

四、1、表现诗人隐居生活艰难的诗句有：种豆南山下（亲操农事），草盛豆苗稀（作物难长），道狭草木长（路不好走），夕露沾我衣（衣裳常湿）。
2、表现诗人勤劳的诗句有：晨兴理荒秽，带月荷锄归。它的意思是天一放亮就起来去田间除杂草，直到月上树梢了才背着锄头回家。
3、这里我们首先必须明确陶渊明的“愿”是坚决不做官，宁可隐居田园而终老。尽管隐居田园的生活十分艰难，自己身上的衣裳也常为露水弄湿，但只要这样的生活能够继续下去，也就心满意足了，至少不用为了“五斗米”而违心地“折腰事乡里小儿”了。

五、1、在这首诗中，李白大胆地驰骋想象，为了排遣孤独，他在诗中不但邀来了“明月”，而且请出了伴随左右的“身影”。“月”和“影”不仅出场了，而且具有人的动作和情感。
2、应该肯定，这种及时行乐的思想有某种消极因素。然而应该看到，这也是文人消极地反抗现实的一种方式，它是被逼出来的无奈之举。
3、诗中的“月”和“影”这两个意象，既是“我”的孤独感的见证者，也是“我”的孤独感的排遣者，尽管它们带给“我”的只是片刻的欢愉。
4、李白的这首诗写孤独感确实有其高明之处，具体体现在以下几个方面：一是把孤独感写得十分充分。全诗以孤独始“独酌无相亲”，又以孤独终“永结无情游，相期邈云汉”。二是排遣孤独的方式与众不同。以“独酌”写孤独不算出奇，但把“月”和“影”请出来，就不是一般诗人所能及的了。

六、1、这两句采用了拟人的修辞方法。“雨”也有人的思想感情，知道春天是好时节，于是就在春天来了。通过拟人，表现了诗人“喜雨”的思想感情。
2、英雄人物的模范事迹，在同学们的心中所产生的作用，确实是“随风潜入夜，润物细无声”啊！
3、从岸上的“野径”写到水上的“江船”。通过这种角度上的变化，就把岸上的景色“云俱黑”和水上的景色“火独明”巧妙地结合起来了，并且形成了互为映衬的联系。
4、写出了成都的花被雨打湿后沉甸甸的特点。这里明摆着的是写“花”，其实也是间接地写“雨”，写“雨”的作用。

七、1、上阕侧重写景，下阕侧重写人。
2、景色再美，如果缺少了声音，就显得美中不足。“风箫声动”一句用“风箫”声音的介入，弥补了无声美景这一缺憾。
3、又是穿戴新衣饰，又是往身上洒香水，又是阵阵笑声，把女人们观灯去时的那种喜悦的心情描写得十分到位。
4、有时为了找到一个问题的答案，绞尽脑汁，却百思不得其解（众里寻他千网络），然而在不经意间，却得到了这个问题的答案（蓦然回首，那人却在灯火阑珊处）。
5、写出了元宵节放花灯时的热闹场面和人们观灯时的喜悦心情。

八、1、空有一腔报国热情，却不被人理解，英雄无用武之地的人生感慨。
2、忧思而夜不能寐。只有整夜失眠的人，才会有“一夜听春雨”的经历，也才能听到“明朝”深巷卖杏花的声音。
3、自己英雄无用武之地，闲极无聊，只好在“练书法”和“品茶”当中消磨光阴。
4、想辞官归隐田园，回到老家去终老。
5、春雨初霁，天空放晴，人的心情本应该是开朗的。但诗里所表现出来的诗人的心情却是郁闷的。这里是用天气的晴朗反衬诗人内心的郁闷。

九、1、不矛盾。“咫尺”指将要分别的人就近在眼前，是实写；“天南地北”指相爱的人“将要”天各一方，是虚写。
2、这是写诗人与相爱的人将要分别时的一种感觉，更深一层的含义是霎时间人世间一切美好的东西都因相爱的人的离去而不复存在了。
3、希望自己相爱的人走好自己的人生路，在人生的道路上一帆风顺。
4、爱情类。《离别》或《送别》。

十、1、岳飞的《满江红》。（略）
2、李煜的《虞美人》（略）
3、英雄无用武之地，不平则鸣。
4、没有人同情诗人陆游，爱国而不被重用的不公平待遇。

5. 红叶里的信念从用词角度赏析

林徽因文学创作起步于诗,在读者中也以诗最具影响.那些抒发个人情感的诗篇,以其真挚、优美赢得一批“林迷”.需指出,学术界研究林徽因诗歌,似过多地强调徐志摩对林徽因产生过的影响,因而阐述林诗内涵的丰富、深刻便受到局限.其实它们多数与徐志摩诗篇洒脱灵动的风貌有别,《时间》、《前后》、《风筝》无不于轻柔外表里寄寓凝重隽永的沉思.由于疾病缠身,她的诗有时难免情绪低沉,但不宜就此夸大,它们并不像常被引用的那句诗“信仰只一炷细香”,经不住西风沙沙地吹.要知道在引出这一句的诗里,诗人接着又吟咏了“秋天的骄傲是果实,/不是萌芽,——生命不容你/不献出你积累的馨芳”.热爱生活、乐于奉献才是林徽因个性的基调,不妨读一读《雨后天》、《莲灯》、《激昂》、《红叶里的信念》.即使病痛折磨得她难以忍受,医生断定她来日无多时,纵然写出略显感伤的《病中杂诗》,同时还写了毫不伤感的《死是安慰》,决没有徐志摩后期诗歌流露的颓废气息.林徽因另有不少落笔“窗子”以外的诗作,如《微光》、《年关》,反映诗人关注下层人民的真挚情感,至今读者和学者都未予以应有关注.当同时期众多女诗人,或为民呐喊但流于粗制滥造,或精雕细镂而忘却民生疾苦,鲜有林徽因这类以优美形式表现“窗外”内容的精品.若只看林徽因的创作缘起,只看她曾以《新月》为创作园地（事实上发表于《新月》的诗作数量很是有限）,以及曾与徐志摩多有交流切磋,作品入选《新月诗选》等事实,似乎不无依据归她为“新月诗人”,可是林徽因“从不认为自己就是‘新月派’,也不喜欢人家称她为‘新月派诗人’”（梁从诫《倏忽人间四月天》）,林徽因未必没有理由.她虽为女性,和新月派一些男诗人们相比,她的诗歌反而能多一点思想分量、多一点表现力度.技巧方面她化用小说里白描手法写诗,素描人物或场景,予浓郁诗情以生活画面支持,这记叙成份尤为“新月诗人”笔下所难见.实在要说她属于新月派,至多限于短暂的初期作品吧.
林徽因小说较之她“言志”的诗歌来说,明显偏于“载道”,她仅有六个短篇小说,几乎每篇都充溢人文精神.《九十九度中》显示众生相,关注纷扰的种种矛盾,《吉公》反思人物命运,折射一段时代陈迹,《文珍》颂扬底层人物,从沉闷现实里看到社会生机,三篇小说各从一个侧面显示作者关注“窗”外的创作倾向.其中婢女文珍是个光彩夺目的艺术形象,她善良、温柔,而又刚毅,沉着,干练,既善且能,不甘心任由主家摆布,终于出走,奔向广阔天地去争取美好人生,文珍可跻身中国现代小说史上最美的女性形象行列.《窘》是她的小说处女作,描写主人公难以言传的情爱心态,以透辟淋漓的心理剖示赢得称道.最具盛名的《九十九度中》,进而运用意识流手法,借跳跃结构,不过万余字篇幅,竟鸟瞰了整个都市,弥漫着浓浓的旧都氛围,人物众多,个个鲜明.作品虽洋犹土,熔中西技法于一炉.联系到此时南方一批作家尝试西方手法显出的生涩,林徽因的娴熟程度就令人非常钦佩.难怪有大学教材误把林徽因纳入“新感觉派”一节（朱栋霖等主编《中国现代文学史》1999年初版本,再版已改正）.林徽因小说风格的大气、理性,到语言的简洁、纯正,颇具张力,这固然为同辈许多女性作家所不及,哪怕置于一些男性作家中亦不至于逊色.京派小说家萧乾称誉林徽因是“京派的灵魂”,怕不只是因为她编选过一本产生相当影响的《大公报》1935年度“小说选”,当然还在于她的作品代表着京派小说若干重要特征.
大约还没有人称林徽因为散文家,如不就篇数论,她的狭义美文比小说更少.可不断有人说,林徽因诗歌“不如她的散文好”（卞之琳语,见李辉著《听“苦吟诗人”聊天》）.她的散文应在“五四以来优秀篇目之列”（姜德明《余时书话》）,“将这些散文放在散文大家的作品一起也是毫不逊色的”（应国靖《文坛边缘》）.由朱自清选入《西南联大语体文示范》的《窗子以外》更是有口皆碑的名篇.至于那些致友人书信,比散文更其散文.即使她的建筑专业文章,亦有情有致,文采斐然.若干章节、片段,无异于美文、游记或抒情小品.朋友们无不钦佩林徽因健谈,雄辩、睿智、口若悬河、妙语连珠.斯人已逝,幸好留下这些散文,后世读者得以追摹她当年风采.随便翻开她哪一篇散文,譬如写在抗战时期的《彼此》,俨然坐进“太太的客厅”,亲聆她侃侃而谈：
经过炮火或流浪的洗礼,变换又变换的日月,难道彼此脸上没有一点记载这经验的痕迹?但是当整一片国土纵横着创痕,大家都是“离散而相失……去故乡而就远”,自然“心婵媛而伤怀兮,眇不知其所蹠”,脸上所刻那几道并不使彼此惊讶,所以还只是笑笑好.口角边常添几道酸甜的纹路,可以帮助彼此咀嚼生活.何不默认这一点：在迷惘中人最应该有笑,这种的笑,虽然是敛住神经,敛住肌肉,仅是毅力的后背,它却是必需的,如同保护色对于许多生物,是必需的一样.

6. 翻译：淡淡轻寒雨后天，柳丝无力妥残烟。 弄晴莺舌于中巧，著雨花枝分外妍。 加简要赏析

雨后的春天仍有一丝寒意，新柳枝条好像连烟雾也无法承受。黄鸟在初晴时鸣啭﹑戏耍，而雨后的春花更是显得夺目可爱。
诗人通过对雨后春天的景物描写，实际上展现给读者一片春意盎然的气象。对大自然的生命格外赞美。

7. 求大神赏析《藏剑·君心剑意》这首歌wwwww

如果从文学的角度来赏析——
可以从【恍若与你并肩过一场白首】这里将全诗分为上下两阕，运用了对比的手法~
上阕写的是——一位剑客兼君子年少轻狂、浪迹天涯、游戏人间、豪情万丈的场景。
下阕写的是——曾经的少年剑客老了，物是人非、昔人已逝，当年豪情皆化为了空山孤雪。

林间叶下，扁舟浮生，纸上红尘
丹心几寸，都作咫尺乾坤
松间云栖月冷，谁挑灯，照归程，晚来风荷催夜深
抖落一涧烟雨纷纷

【林间】给人自然之意；【扁舟】曾看过李白一句【明朝散发弄扁舟】，可意为浪迹天涯；明明是【红尘】却又仅仅孤零与【纸上】，翩翩公子多情之意可见一般。
【丹心】【乾坤】可见其人豪情万丈。
【云栖月冷】【谁】江湖独处，剑客亦是有心，渴望能有一位知己吧。
【烟雨纷纷】一切景语皆情语，雨后天更明。

灵隐雾沉，马蹄阵阵，误作离人
拂晓时分，挥去寂寥满身
铸得轻狂三分，云三分，月三分，一任疏狂一任真
岁月无声，踏雪无痕，一朝寒光剑初成

【雾沉】【马蹄】【离人】大雾时分，远方是否有人送别。
【拂晓】【寂寥】天色初明便已远行，心中的寂寥是否是想起了当年自己的别离。
【轻狂】【疏狂】【真】李贺有云：“少年心事当拿云,谁念幽寒坐鸣呃”年少自当轻狂，轻狂且率真。
【岁月无声】【一朝初成】时光不断过去，少年的剑客经过了磨砺，剑术初成。

谁曾倚马仗剑沽陈酒，负尽人间风流
如同春风梨雪压枝头，又吹落少年游
那夜星沉轻舟，平生意，知己酬，吴山风雪盈满袖
恍若与你并肩过一场白首

【曾】一个多么回忆的字眼，加上一个【谁】字，又是一个“想当年”。是啊，谁年少时没有过追求没有过轻狂，没有过豪情没有过风流，谁不是【倚马仗剑沽陈酒】，那么的洒脱。
【春风梨雪】【吹落】“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，年少，总是那么美好。
【星沉轻舟】，似乎回应了那句【扁舟浮生】，【那夜 】有酒有知己，却不知越美好，回忆就越痛苦。
【并肩过一场白首】那时风雪满袖，他以为，那美好可以到永远。

飞花垅头，断桥新柳，一庄锦绣
白驹远走，却把月色长留
梦听九溪泉流，寻剑踪，偏锋走，且将前尘饮封喉
举杯，欲问故人归否

花已长满【垅头】，【断桥】飞柳，景色依然那么美好。
【白驹远走】，时光过境，只有共婵娟，却是“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。”
那些天涯流浪、把酒论剑，终归仅仅成为一个【梦】，一个已经逝去的【前尘】。
过往···似乎是忆起了当年【平生意，知己酬】，他举杯，友人回来了吗？或者，还会回来吗？他是在问友人，还是自己。

青锋在手，别过春秋，沾衣未透
流年如旧，似你眉间温柔
无端风疏雨骤，再回眸，望沉钩，韶华不为相思留
君心为鞘，剑意藏锋，孤虹贯日镇九州

一手【青峰】，仗剑江湖已几年？
“思君令人老，岁月忽已晚。”【流年如旧】，是否“行行重行行，与君生别离”。回想当年好友，只记得那缕【温柔】。
【无端】，是啊，天命难测，【再回眸】，看人生路上，谁无风雨，却【韶华】已逝，都是往事了啊。
【孤虹贯日镇九州】。“以心为剑，是为藏剑”。君子如风，翩若惊鸿，矫若游龙。他的剑，已由当年【疏狂】时的【初成】，到了现在的大成了。可是，现在，还会为了什么而挥剑呢？

你曾倚马仗剑沽陈酒，负尽人间风流
如同惊鸿逐影照寒秋，终不复少年游
此夜星沉孤舟，人已走，空相候，吴山风雪又满袖
一诺何须千金，自有生死酬

仗剑轻狂，豪情风流，那个洒脱的人中也【曾】有你吧？
【逐影】，影子也能追逐到吗？果然只有年少轻狂···可是已经【不复】···回不去了~
又是一夜【星沉孤舟】，可是【人已走，空相候】，平生意气风发时对饮的知己已不在，甚至再也等不到，见不到了。
【风雪又满袖】，却无人白首，回忆里只留一句当年【一诺何须千金，自有生死酬】。

岂知半生乱世浮沉，江湖侠骨已无多
自你转身一别，此间肝胆热血共谁说
莫忘昔有故人，承一诺，曾为我，千里弹剑慷慨歌
如今只我冢前洒酒低声和

【半生】【浮沉】【乱世】，侠骨已失，物是人非。
若知此景，是否当年仍会【转身】，互做【离人】，至于今日，无人倾诉。
一诺千金，生死为酬。明明承诺【千里】也要【弹剑】高歌，
却不晓，只落得孤身一人，坟前撒酒，无人和。

【——吴山的风老了】，而且【不会再回来了】。

整理一下，其中对比最为强烈的是那两段——
谁曾倚马仗剑沽陈酒，负尽人间风流
如同春风梨雪压枝头，又吹落少年游
那夜星沉轻舟，平生意，知己酬，吴山风雪盈满袖
恍若与你并肩过一场白首

和——
你曾倚马仗剑沽陈酒，负尽人间风流
如同惊鸿逐影照寒秋，终不复少年游
此夜星沉孤舟，人已走，空相候，吴山风雪又满袖
一诺何须千金，自有生死酬

这里也有一个隐晦的对比——
铸得轻狂三分，云三分，月三分，一任疏狂一任真
岁月无声，踏雪无痕，一朝寒光剑初成

和——
无端风疏雨骤，再回眸，望沉钩，韶华不为相思留
君心为鞘，剑意藏锋，孤虹贯日镇九州

统领全文的是——
岂知半生乱世浮沉，江湖侠骨已无多
自你转身一别，此间肝胆热血共谁说
莫忘昔有故人，承一诺，曾为我，千里弹剑慷慨歌
如今只我冢前洒酒低声和

和——
——吴山的风老了。当年并肩拏云试剑的少年，也不会再回来了。