卢浮宫金字塔赏析

㈠ 卢浮宫金字塔下的这个建筑是什么有什么寓意

贝聿铭设计建造了玻璃金字塔，他在设计中并没有借用古埃及的金字塔造型，而内是普通的几何形态，用了玻容璃材料，金字塔不仅表面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还能为地下设施提供良好的采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得了极大成功，享誉世界，这一建筑正如贝氏所称："它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。" 玻璃金字塔塔高21米，底宽34米，四个侧面由673块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约一千平方米，塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨，换而言之，支架的负荷超过了它自身的重量，因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。

㈡ 卢浮宫前面的金字塔有什么用

有了这座“金字塔”，博物馆便有了足够的服务空间，包括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加齐全。

金字塔形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的。这座“金字塔”为卢浮宫博物馆，也为巴黎市增加了新的耀眼的光彩。有了这座“金字塔”，观众的参观线路显得更为合理。

观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。

(2)卢浮宫金字塔赏析扩展阅读

卢浮宫是法国最大的王宫建筑之一, 位于首都巴黎塞纳河畔、巴黎歌剧院广场南侧。早在1546年，法王弗朗索瓦一世决定在原城堡的基础上建造新的王宫，此后经过9位君主不断扩建，历时300余年，形成一座呈U字形的宏伟辉煌的宫殿建筑群。

卢浮宫东立面是欧洲古典主义时期建筑的代表作品。据统计，卢浮宫博物馆包括庭院在内占地19公顷，自东向西横卧在塞纳河的右岸，两侧的长度均为690米，整个建筑壮丽雄伟。用来展示珍品的数百个宽敞的大厅富丽堂皇，大厅的四壁及顶部都有精美的壁画及精细的浮雕。

卢浮宫东立面全长约172m，高28m，上下照一个完整的柱式分作三部分：底层是基座，中段是两层高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女儿墙。主体是由双柱形成的空柱廊。中央和两端各有凸出部分，将里面分为五段。

两端的凸出部分用壁柱装饰，而中央部分用椅柱，有山花，因而主轴线很明确。立面前有一道护壕保卫着，在大门前架着桥。

横向展开的立面，左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主的立面构图。法国传统的高坡屋顶被意大利式的平屋顶代替了，卢浮宫东立面在高高的基座上开小小的门洞供人出入。

㈢ 卢浮宫前的金字塔在法国人眼里是怎样的为什么

反对多于赞同
因为，法国人向来以建筑设计擅长，但是门口的金字塔确回是一个外国人设计的答，这让法国人很没面子，所以当时间那个金字塔的时候就有好多的法国人反对。
但是，那个金字塔的设计的确有解决了卢浮宫大的游客访问量的问题，所以法国人又赞同那个建筑。

㈣ 去过卢浮宫金字塔的人，请描述一下进入卢浮宫金字塔的感觉

这没有，大多是心理作用，那种感觉和进入摩天楼没什么感觉，怎么说，真正的金字塔也没这种效果，不然还不成为了养生基地？各地会不修建？

㈤ 法国卢浮宫前金字塔魅力何在

我比较喜欢这个作品，传统与现代结合得很好。至少在这个出现之前，卢浮宫可能没有像现在这样被关注和出名。实际上效果也确实挺好。
引用某文章中的一段话：贝聿铭这七十一英尺高的透明金字塔将古老的结构和现代方法结合起来，艳丽多姿，二者相得益彰--它是一种连接新与旧的象征，它有助于将卢浮宫推进下一个千年。
我最欣赏这句话：“它有助于将卢浮宫推进下一个千年”。
我看到它时能感到些清爽的气氛和时代特征，还有一些文化和艺术氛围等，对于卢浮宫么，也有衬托和渲染的作用。
它最影响设计界的两个特征是“设计的大胆”和“传统与现代的结合”，这也是有些人不敢涉足的或从来就不去想的。
也就是说，不只是在作品效果本身上，而且还在对设计界的观念的影响上。
你通过图片没有任何感觉可能是图片拍照的角度不够好，比较死板吧。近景的好些，另外也可以看看电影《卢浮魅影》的前部分，用电影手法渲染展现的。或者你直接想想没它和有它的不同效果，对比一下。
这个作品好像一直争议很多。
对于目前来讲，由于它建成不久，所以人们总是把焦点放在金字塔上了，而忽视了卢浮宫本身，这倒是个不太好的现象。或许随着时间的推移，人们会以全面的眼光综合看待和评价这些的。

㈥ 卢浮宫前的金字塔的作用

一楼说错了 是贝聿铭
问：卢浮宫很大，你将所有的分馆都结合起来，并建立了一个新的入口，但人们的注意力好像只在那个玻璃金字塔的入口上？

贝聿铭：是的，所有人都关注的是玻璃金字塔，其实整个卢浮宫的内部重建才是精华所在。1983年，卢浮宫有7个部分，每个部分都是独立的。因为相互竞争着空间和资金，每个部门的馆长甚至不相往来。因此在重修时，我们努力让7个部分统一成一个建筑物。我不知道密特朗总统有无意识到这个挑战的严峻性。但我们最终让它们在建筑上统一成了整体，人们没有意识到这对我而言是非常大的挑战。

问：现在大家对于建筑的讨论更多的是在讨论形式格局。从华盛顿国家艺术馆东馆的设计来看，您是个造型大师。您刚刚说的更多的是建筑物内部深层次的、更复杂的、纲领性的东西，您怎样将造型技术和系统思维结合在一起？

贝聿铭：从1990年开始，我不那么在乎建筑物的造型了。设计一个独特的建筑造型对我不再是件难事。去了解认识我所做的才是很大的挑战，我开始研究各种文明。因为我的背景，我了解中华文明，我懂美国的历史。虽然我去过很多国家，但在很长一段时间，我并不深刻地理解它们。

比如说，在我设计德国历史博物馆新馆时，我并没有意识到这是我的新的一个机会，我并不知道所有的建筑出版物都乐于将其照片作为封面。最初，他们打算把博物馆建在国会大厦附近，最终，他们决定将其建立在Zeughaus军事博物馆附近。Zeughaus建于18世纪早期，最初是个军械库，后来重新装修成了博物馆。我参观了这个博物馆，最初我以为里面应该就只是些军事机械，但结果里面却别有洞天，有大量关于普鲁士历史的宝贵资料。

处于这样的地理位置，新馆的可见度很低，因此我用石英和玻璃透明化整个新馆。我接受这份工作，并不是因为想做更多特别的建筑物造型，而是想深入了解德国的建筑历史。在设计过程中，我深入地了解了建筑大师申克尔。在设计新馆前，我对他的了解仅限于柏林的老博物馆。现在，我很喜欢他建筑风格的多元化，大到纪念碑式的建筑（比如德国老博物馆的柱廊），小到柏林或者其他地方的一些别墅。

问：正如您先前所言，在很多建筑中，您会表现该国的文化和历史。那您的多哈历史博物馆的设计注重表现什么呢？要知道，很多年前，卡塔尔是沙漠地带。

贝聿铭：卡塔尔没有很多的历史，很久以前它是沙漠，所以我不能将重点放在其历史上，我放在了伊斯兰教的信仰上。在看了大量伊斯兰教的古籍和建筑物后，我逐步认识到伊斯兰文化的精髓。

最初，我认为世界上最棒的伊斯兰建筑在西班牙——科尔多瓦的清真寺。经过研究，我才发现：西班牙南部的气候和文化对科尔多瓦清真寺有很大的影响，它并不是我所寻找的伊斯兰教文化的最佳表达。我去了埃及和中东的其他国家。无论是叙利亚大马士革的伊斯兰建筑物，还是土耳其的建筑物，都有着其他宗教的痕迹，不再是纯粹的伊斯兰表达方式。

在开罗，我接近了真理。图伦清真寺对我的作品的影响最大：用于洗礼的喷泉外有三条双层的走廊；主体建筑的外延式几何图形的演进，从八角形到四边形再到圆形。在阳光下，通过不同的阴影重叠和色度的浓浅，这个古老严肃的建筑物展现了生机和活力。在图伦清真寺里，我接近了伊斯兰教建筑物的精华所在。

问:在多哈的博物馆设计里，您不但加入了图伦清真寺的元素，也加入了其他的一些装饰元素，您是怎么考虑的？

贝聿铭：在整体设计过程中，我始终忠于我在图伦清真寺得到的启发——朴素和简洁。我要设计的只是面朝波斯湾一面45米高的大窗户。无论是大马士革的倭马亚清真寺的庭院，还是从耶路撒冷建筑物的内部圆屋顶，我总觉得伊斯兰建筑物应该积极地追求装饰元素。我也很喜欢埃及的穿孔的装饰品。遥远的滨海路上的人们都能看到新博物馆32米高的并穿孔的灯笼，不锈钢的圆屋顶的各面都有着特别的图案。

㈦ 卢浮宫金字塔的空间解析文章

对旧有建筑的扩建所展开的文化争论，是巴黎的历史习惯。

当密特朗总理以国宾的礼遇将贝聿铭请到巴黎，为三百年前的古典主义经典作品卢浮宫设计新的扩建时，法国人对贝聿铭要在卢浮宫的院子里建造一个玻璃金字塔的设想，表现了空前的反对。在贝的回忆里，在他投入卢浮宫扩建的13年中，有2年的时间都花在了吵架上。当他于1984年1月23日把金字塔方案当作“钻石”提交到历史古迹最高委员会时，得到的回答是：这巨大的破玩意只是一颗假钻石。当时90%的巴黎人反对建造玻璃金字塔。

人们一直小心翼翼地避免把古迹变成艺术大市场，而贝聿铭却希望“让人类最杰出的作品给最多的人来欣赏”。他反对一切将玻璃金字塔与石头金字塔的类比，因为后者为死人而建，前者则为活人而造。同时他相信一座透明金字塔可以通过反映周围那座建筑物褐色的石头而对旧皇宫沉重的存在表示足够的敬意。自认因卢浮宫而读懂了法国历史观的贝聿铭并不难从埃菲尔铁塔中读出建筑的命运：建筑完成后要人接受不难，难就难在把它建造起来。因此他不惜在卢浮宫前建造了一个足尺模型，邀请6万巴黎人前往参观投票表示意见。结果，奇迹发生了，大部分人转变了原先的文化习惯，同意了这个“为活人建造”的玻璃金字塔设计。

现在人们愿意承认，只有进入其中才会消失的埃菲尔铁塔和只有进入其中方可显现的玻璃金字塔，使“过去和现在的时代精神缩到了最小距离”，前者以强制姿态改写历史进程，而后者则隐匿地把历史拽到现代中来。而贝聿铭“让人类最杰出的作品给最多的人来欣赏”的愿望则一直都被实现着：最新也最有说服力的证明就是，它赫然成为2004年全球畅销书《达·芬奇的密码》结尾处豁然而开的密码的文化谜底，在这条逼近迷宫的迷宫路径中，贝聿铭的玻璃金字塔承担了从达·芬奇、波提切利到维克多·雨果以及牛顿等各类艺术与科学巨匠的全部秘密，那些伟大的文化秘密在《达·芬奇的密码》里，就在这个晶莹剔透的金字塔里，“在繁星闪烁的天底下终于得到了安息”。

我认为作为一件艺术品还是值得珍藏的

㈧ 卢浮宫玻璃金字塔下面是什么

卢浮宫玻璃金字塔下面是卢浮宫的入口之一，金字塔内部中空，游客进入金字塔后通过安检，然后下到金字塔正下方地下大厅，大厅内有卢浮宫的售票处。大厅可通往卢浮宫的各个展厅，游客可自行选择，这样分散了客流。

玻璃金字塔的创作始末：

人们一直小心翼翼地避免把古迹变成艺术大市场，而贝聿铭却希望“让人类最杰出的作品给最多的人来欣赏”。他反对一切将玻璃金字塔与石头金字塔的类比，因为后者为死人而建，前者则为活人而造。

同时他相信一座透明金字塔可以通过反映周围那座建筑物褐色的石头而对旧皇宫沉重的存在表示足够的敬意。自认因卢浮宫而读懂了法国历史观的贝聿铭并不难从埃菲尔铁塔中读出建筑的命运：建筑完成后要人接受不难，难就难在把它建造起来。

因此他不惜在卢浮宫前建造了一个足尺模型，邀请6万巴黎人前往参观投票表示意见。结果，奇迹发生了，大部分人转变了原先的文化习惯，同意了这个“为活人建造”的玻璃金字塔设计。

贝聿铭设计建造的玻璃金字塔，高21米，底宽34米，耸立在庭院中央。它的四个侧面由603块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有1000平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。

换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。

在这座大型玻璃金字塔的南北东三面还有三座五米高的小玻璃金字塔作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特美景。人们不但不再指责他，而且称“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”。

(8)卢浮宫金字塔赏析扩展阅读：

设计背景：

二十世纪八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。为此，法国政府广泛征求设计方案。应征者都是法国及其它国家著名建筑师。

最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。结果，有[1]十三位馆长选择了贝聿铭的设计方案。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。

他在设计中并没有借用古埃及的金字塔造型，而是普通的几何形态，用了玻璃材料，金字塔不仅表面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还能为地下设施提供良好的采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得了极大成功，享誉世界。

这一建筑正如贝氏所称："它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。" 玻璃金字塔塔高21米，底宽34米，四个侧面由673块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约一千平方米，塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。

换而言之，支架的负荷超过了它自身的重量，因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。

㈨ 从建筑结构的角度分析卢浮宫玻璃金字塔设计中与常规不同的异规结构

贝聿铭以现代的金属和玻璃材料，金字塔型的抽象外形使其作品屹立在卢浮宫既不显突兀又为环境增加了一丝和谐。