骤雨打新荷赏析
Ⅰ "人生百年有几，念良辰美景，休放虚过."全诗赏析
片写盛夏纳凉，流连光景的赏心乐事，主写景。看作者铺叙的层次，可说是渐入佳境：作者先用大笔着色，铺写出池塘水阁的一片绿荫，并以“偏趁凉多”四字，轻轻点出夏令。然后，在此万绿丛中，点染上朵朵鲜红如罗的石榴花，令读者顿觉其景照眼欲明，进而，写鸟语蝉鸣。而这鸟儿，专指“乳燕雏莺”，是在春天诞生、此时刚刚孵出的新雏，其声稚嫩娇软而可喜。那蝉儿也是刚出虫蜕，踞高柳而长鸣，“居高声自远，非是藉秋风”（虞世南《蝉》）。在这一片新生命的合唱中，池塘水阁平添生趣。到此，作者妙笔生花，在热烈、喧闹的气氛中特别叙写了一场骤雨。这雨决非煞风景，它是过路的阵雨，既给盛夏带来凉意，又替画面作了润色。骤雨持续时间不长，却刚好“打遍新荷”，引人联想到“琼珠乱撒”的景照，真是“人在画图中”。此乃曲中一段绝妙好辞，无怪“一时传播”（《雨村曲话》卷上）。
下曲即景抒怀，宣扬浅斟低唱，及时行乐的思想。主调既是低沉的，又是旷达的。在用笔上，作者一洗上片的丹青色彩，换作白描抒写。“良辰美景”句总括前文，言如此好景，应尽情欣赏，不使虚过。“穷通前定”（命运的好坏乃前世注定）是一种宿命论的说法，作者这样说，旨在“何苦用张罗”，即反对费尽心机的钻营。这种旷达的外表，仍掩饰不住作者内心的苦闷，“命友邀宾玩赏”二句，谓人生乐趣在流连光景、杯酒，这是从六朝以来，封建士大夫在无所作用之际典型的人生态度。因为光阴似箭，日月如梭，会使他们感到心惊，而沉浸在“酩酊”大醉中，庶几可以忘怀一时，取得片刻的麻醉。
应该指出，下曲表现的思想，即使在封建时代，也是并不高明的。然而在对于自然美的发现和再造上，作者却是做得相当出色和成功。数百年来读者津津乐道的，不是曲中论道之语，而是那“骤雨打新荷”的生机盎然的夏令境界，以及其中流露的浓厚的生活情趣。
此曲写法与词相近，这是因为在宋元之交，词、曲均称乐府，都是被诸管弦，传于歌筵的，所以早期的词曲分疆并不甚严。《莲子居词话》认为此曲作词调，就是这个缘故。具有词味，也可算是此曲的一个特点。
Ⅱ 晨登衡岳祝融峰赏析 要快！！谢谢了
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江淹游黄蘖山
孔稚圭游太平山
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游山
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北朝乐府敕勒歌
南朝乐府子夜四时歌（选二）唐·五代李百药晚渡江津
杜审信和晋陵陆丞早春游望
登襄阳城
王勃山中
沈佺期夜宿七盘岭
陈子昂感遇（选一）
张若虚春江花月夜
张说和尹从事懋泛洞庭
张九龄湖口望庐山瀑布
王之涣登鹳雀楼
宴词
孟浩然望洞庭湖赠张丞相
宿建德江
晚泊渌阳望香炉峰
舟中晓望
与颜钱塘登樟亭望潮作
早寒江上有怀
宿业师山房期丁大不至
彭蠡湖中望庐山
万山谭作
李颀少室雪晴送王宁
望秦川
王昌龄听流人水调子
祖咏望终南余雪
崔颢黄鹳楼
人若耶溪
张旭桃花溪
山中留客
阎防与永乐诸公夜泛黄河作
李白渡荆门送别
望天门山
蜀道难
望庐山瀑布
游泰山
黄鹳楼送孟浩然之广陵
早发白帝城
送友人
秋登宣城谢朓北楼
菩萨蛮（平林漠漠烟如织）
王维汉江临眺
山中
山居秋暝
鸟鸣涧
竹里馆
终南山
高适人昌松东界山行
陶翰宿天竺寺
刘眘虚阙题
常建宿王昌龄隐居
王湾次北固山下
刘长卿送灵澈上人
秋云岭
杜甫望岳
渼陂行
万丈潭
绝句四首（选一）
绝句二首（选一）
秋兴八首（选四）
白帝城最高楼
登高
登岳阳楼
旅夜书怀
岑参火山云歌送别
张继枫桥夜泊
钱起宿洞口驿
顾况小孤山
戴叔伦兰溪棹歌
韦应物滁州西涧
同德寺雨后寄元侍御李博士
简寂观西涧瀑布下作
春游南亭
游溪
李益行舟
孟郊洛桥晚望
游终南山
韩愈山石
同水部张员外籍曲江春游寄白二十
二舍人
早春呈水部张十八员外二首（选一）
贞女峡
刘禹锡华山歌
九华歌（并引）
松滋渡望峡中
白居易赋得古原草送别
赠江客
西湖晚归，回望孤山寺赠诸客
江楼晚眺景物鲜奇，吟元成篇，寄水
部张籍员外
暮江吟
杭州春望
春题湖上
钱塘湖春行
南湖早春
忆江南（江南好）
柳宗元江雪
登柳州城楼，寄漳、汀、封、连四州
刺史
雨后晓行独至愚溪北池
元稹岳阳楼
张枯题金陵津渡
李贺巫山高
江南弄
蜀国弦
皇甫松梦江南（兰烬落）
梦江南（楼上寝）
杜牧江南春绝句
山行
齐安郡后池绝句
题扬州禅智寺
朱庆馀观潮
许浑送杜秀才归桂林
咸阳城西楼晚眺
谢亭送别
李商隐乐游原
宿骆氏亭寄崔雍崔衮
温庭筠利州南渡
咸阳值雨
梦江南（千万恨）
项斯山行
皮日休秋江晓望
陆龟蒙怀宛陵旧游
峡客行
韦庄汘千阳间
菩萨蛮（人人尽说江南好）
和凝春光好（萍叶软）
孙光宪风流子（茅舍槿篱溪曲）
浣溪沙（蓼岸风多桔柚香）
冯延巳醉花间（晴雪小园春来到）宋李昉禁林春直
王禹偁村行
寇准书河上亭壁四首（选一）
潘阆酒泉子（长忆西湖）
林逋秋江写望
山园小梅
穆修鲁从事清浑阁
柳永望海潮（东南形胜）
少年游（参差烟树灞陵桥）
八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）
诉衷情近（雨晴气爽）
张先题西溪无相院
天仙子（《水调》数声持酒听）
木兰花（龙头舴艋吴儿竞）
晏殊踏莎行（小径红稀）
清平乐（金风细细）
梅尧臣东溪
小村
鲁山山行
欧阳修晚泊岳阳
丰乐亭游春三首
踏莎行（候馆梅残）
采桑子（轻舟短掉西湖好）
采桑子（画船载酒西湖好）
阮郎归（南园春早踏青时）
赵抃次韵孔宪蓬莱阁
苏舜钦淮中晚泊犊头
初晴游沧浪亭
水调歌头（潇洒太湖岸）
杨蟠陪润州裴如晦学士游金山回作
陶弼碧湘门
文同新晴山月
曾巩甘露寺多景楼
西楼
王安石题西太一宫壁
泊船瓜州
江上
书湖阴先生壁二首（选一）
桂枝香（登临送目）
刘攽雨后池上
晏几道蝶恋花（庭院碧苔红叶遍）
燕归梁（莲叶雨）
张舜民卖花声（木叶下君山）
王今游金山寺
孙浩然离亭燕（一带江山如画）
方惟深舟下建溪
苏轼游金山寺
出颖口初见淮山，是日至寿州
梵天寺僧守诠小诗清远可爱，次韵
有美堂暴雨
饮湖上初晴后雨二首（选一）
雨晴后步至四望亭下
舟中夜起
六月二十日夜渡海
六月二十七日望湖楼醉书五绝
惠祟春江晓景二首（选一）
栖贤三峡桥
西江月（照野氵弥氵弥浅浪）
定风波（莫听穿林打叶声）
望江南（春未老）
舒亶虞美人（芙蓉落尽天涵水）
黄庭坚登快阁
雨中登岳阳楼望君山二首（选一）
鄂州南楼书事四首（选一）
秦观柳梢青（岸草平沙）
踏莎行（雾失楼台）
米芾望海楼
浣溪沙（日射平溪玉宇中）
贺铸病后登快哉亭
石州引（薄雨初寒）
减字浣溪沙（秋水斜阳演漾金）
张来秋日登海州乘槎亭
初见蒿山
陈师道舟中
登快哉亭
十七日观潮
周邦彦渡江云（晴岚低楚甸）
道潜江上秋夜
苏庠菩萨蛮（北风振野云平屋）
寇国宝题阊门外小寺壁
徐俯春日游湖上
左纬春日晚望
董颖江上
孙觌枫桥三绝（选一）
吴门道中（选一）
朱敦儒念奴娇（放船纵棹）
吕本中柳州开元寺夏雨
曾几三衢道中
李清照如梦令（常记溪亭日暮）
志南绝句
沈与求石壁寺山房即事
陈与义襄邑道中
早行
夏日集葆真池上
登岳阳楼（选一）
张元斡卜算子（风露湿行云）
刘子晕江上
朱淑真游湖归晚
林仰少年游（霁霞晓月犹明）
陆游风雨中望峡口诸山，奇甚，戏作短歌
矍塘行
醉中下矍塘峡，中流观石壁飞泉
过灵石三峰
范成大早发竹下
鄂州南楼
杨万里晓出净慈寺送林子方
八月十二日夜诚斋望月
敕玉亭
王质山行即事
朱熹水口行舟
张孝祥题夏氏庄
西江月（满载一船明月）
念奴娇（洞庭青草）
虞似良横溪堂春晓
辛弃疾菩萨蛮（郁孤台下清江水）
水龙吟（楚天千里清秋）
沁园春（叠峰西驰）
水龙吟（补陀大士虚空）
刘过观三叠泉
姜夔除夜自石湖归苕溪十首（选一）
湖上寓居杂咏十四首（选二）
点绛唇（燕雁无心）
角招（为春瘦）
俞国宝风人松（一春长费买花钱）
徐玑秋行
翁卷野望
石门庵
赵师秀数日
刘克庄早行
高翥西湖暮归
严羽和上官伟长芜城晚眺
访益上人兰若
罗与之山行
徐元杰湖上
吴文英渡江云三犯（羞红颦浅恨）
西河（春乍霁）
江城梅花引（江头何处带春归）
叶绍翁烟村
周密闻鹊喜（天水碧）
葛天民访端叔提干
萧立之第四桥
张炎南浦（波暖绿粼粼）
高阳台（接叶巢莺）
台城路（云多不记山深浅）
清平乐（侯蛩凄断）金·元蔡珐霫川道中
赵可凤栖梧（霸树重重青嶂小）
干予可生查子（夜色明河静）
俞桂过湖
耶律楚材过济源登裴公亭用闲闲老韵
过金山用人韵
元好问游泰山
游天坛杂诗十三首（选一）
清平乐（江山残照）
水调歌头（黄河九天上）
双调·骤雨打新荷（绿叶阴浓）
盍西村越调·小桃红（玉龙高卧一天秋、万家
灯火闹春桥）
越调·小桃红（绿杨堤畔蓼花洲）
奥敦周卿双调·蟾宫曲（西湖烟水茫茫）
关汉卿双调·碧玉箫（选一·秋景堪题）
双调·大德歌四首
白朴越调·天净沙二首
王恽正宫·黑漆弩（苍波万顷孤岭矗）
方回舟行清溪道中入歙
过湖口望庐山
雨夜雪意
张弘范点降唇（独上高楼）
卢挚六州歌头（诗成雪岭）
双调·沉醉东风（挂绝壁枯松倒倚）
刘熏菩萨蛮（故园青草依然绿）
仇远次胡苇杭韵
湖上值雨
八犯玉交枝（沧岛云连）
赵禹圭双调·折桂令（长江浩浩西来）
马致远越调·天净沙（枯藤老树昏鸦）
双调·拨不断（立峰峦）
赵孟頫仙吕·后庭花（清溪一叶舟）
张野沁园春（自入闽关）
鲜于枢念奴娇（长溪西注）
白贲双调·百字折桂令（弊裘尘土压征鞍）
张养浩登泰山
双调·水仙子（一江烟水照晴岚）
双调·庆东原（鹤立花边玉）
双调·折桂令（一轮飞镜谁磨）
双调·雁儿落带得胜令（云来山更佳）
中吕·普天乐（画船开）
范梈发湖口
张可久双调·清江引（松风小楼香缥缈）
黄钟·人月圆（三高祠下天如镜）
中吕·红绣鞋（绝顶峰攒雪剑）
中吕·普天乐（蕊珠宫）
双调·折桂令（对山青强整乌纱）
双调·落梅风（东风景）
双调·落梅风（朱帘上）
正宫·小梁州（两峰晴翠插波光）
双调·清江引（西风信来家万里）
周德清正宫·塞鸿秋（长江万里白如练）
乔吉双调·水仙子（冬前冬后几村庄）
双调·折桂令（红梨叶染胭脂）
双调·折桂令（半天风雨如秋）
双调·水仙子（飞来千丈玉蜈蚣）
双调·水仙子（天机织罢月梭闲）
曹德双调·折桂令（小红楼隔水人家）
双调·折桂令（问城南春事何如）
顾德润中吕·醉高歌带摊破喜春来（长江远映
青山）
赵善庆双调·沉醉东风（山对面兰堆翠岫）
李伯瞻双调·殿前欢（驾扁舟）
吴西逸越调·天净沙（数声短笛沧洲）
孙周卿双调·折桂令（草团标正对山凹）
鲜于必仁中吕·普天乐（稻梁收）
双调·折桂令（出都门鞭影摇红，玉嵯
峨高耸神京）
贯云石双调·蟾宫曲（问东君何处天涯）
正宫·小梁州（芙蓉映水菊花黄）
双调·落梅风（鱼吹浪）
徐再思中吕·朝天子（里湖）
中吕·普天乐（玉华寒，晚云收）
双调·殿前欢（老苍龙）
中吕·喜春来（水深水浅东西涧）
越调·凭阑人（鸥鹭江皋千万湾）
王冕黄牛山
山阴水村
许有壬满江红（木落霜清）
张翥多丽（晚山晴）
李齐贤巫山一段云（南浦寒潮急）
太常引（栖鸦去尽远山青）
王仲元中吕·普天乐（树杈桠）
宋褧菩萨蛮（西风落日丹阳道）
倪瓒越调·小桃红（一江秋水澹寒烟）
萨都刺黄河夜月
邵亨贞祝英台近（普天云）
陶宗仪南浦（如此好溪山）
李琳六幺令（淡烟疏雨）
刘铉蝶恋花（人自怜春春未去）明·清梵琦晓过西湖
刘基晚同方舟上人登狮子岩作
题沙溪驿
杨基天平山中
岳阳楼
菩萨蛮（水晶帘外娟娟月）
清平乐（欺烟困雨）
夏初临（瘦绿添肥）
高启登金陵雨花台望大江
韩守益苏武慢（地涌岷峨）
于谦上太行
吴宽采桑子（纤云尽卷天如水）
李东阳九日渡江
游岳麓寺
文徽明沧浪池上
李梦阳浮江
陈霆踏莎行（流水孤村）
何景明秋江词
杨慎滇海曲二首
北正宫·醉太平（阻莺俦燕侣）
陈铎浣溪沙（波映横塘柳映桥）
李攀龙杪秋登太华山绝顶
汤显祖江宿
陈继儒点绛唇（钟鼓沈沈）
袁宏道登华
渡太湖
游高梁桥
袁中道听泉
岳阳晚眺
徐石麟祝英台近（雨中山）
施绍莘醉扶归（淡茫茫水镜推窗晓）
陈子龙谒金门（莺啼处）
夏完淳绝句四首（选一）
吴伟业生查子（一尺过江山）
黄宗羲小孤山
过塔子岭
归庄天平山
蔡毅中秋兴
姜实节临江仙（梦断罗帏春睡浅）
曹溶满江红（浪涌蓬莱）
宋琬甲午初尽，同赵一鹤欧阳介庵宿鸡
山寺二首
蝶恋花（一曲清淮围画屏）
破阵子（拔地千盘深黑）
施闰章燕子矶
书文杏庵壁
王夫之先秋一日作
飞来船
计东宣府逢立秋
陈维崧点绛唇（晴髻离离）
洞仙歌（天风忽下）
叶燮度大庾岭
朱彝尊三水道中
蝶恋花（十里浮岚山近远）
屈大均泷中（选一）
释宗渭横塘夜泊
王士祯郡城北路作
秦淮杂诗（选一）
藤花山下
江上
浣溪沙（北郭清溪一带流）
浣溪沙（白鸟朱荷引画桡）
徐釚十八滩
董元恺三妹媚（凌云逾小舍）
顾贞观青玉案（天然一幰荆关画）
傅昂霄江行
洪升雪望
蒙山道中
潘耒天都峰
金山
华峰顶
孔尚任北固山看大江
游平山堂
查慎行自湖东驿遵陆至芦溪
晚抵晏城次壁间韵
中秋夜洞庭湖对月歌
纳兰性德浣溪沙（十里湖光载酒游）
浣溪沙（五月江南麦已稀）
秋千索（垆边换酒双鬤亚）
陈大章登小孤山
赵执信微山湖舟中作
顾嗣立日观峰
沈德潜夜月渡江
金农湖中曲
胡会恩珠口杂咏（选一）
厉鹗灵隐寺月夜
雨中泛舟三潭同沈碓土作
蒙阴
齐天乐（瘦筇如唤登临去）
百字令（秋光今夜）
北仙吕·后庭花（仙山回蹬重）
张行懿度梅岭
郑燮江晴（选一）
刘大櫆西山
姚范山行
袁牧独秀峰
夜过借园，见主人坐月下吹笛（选一）
到石梁观瀑布
同金十一沛恩游栖霞寺，望桂林诸山
潘高秦淮晓渡
蒋士铨湖上晚归
万年桥觞月
苏幕遮（画船游）
赵翼渡太湖登马迹山
野步
姚鼐山行
翁方纲韩庄闸二首
望罗浮
洪亮吉发大石头讯
天山歌
松树塘万松歌
黎简小园
黄景仁后观潮行
南浦（蛟门中劈）
张问陶冬日即事
阮元苏堤春晓
雨后泛舟登汇波楼
陈文述夏日杂诗（选一）
潘德舆雨后看山
林则徐出嘉峪关感赋四首（选一）
魏源赣江舟中棹歌（选一）
三湘棹歌（选一）
湘江舟行
项鸿祚清平乐（水天清话）
沈谨学晚归途次
何绍基山雨
春江
姚燮韩庄闸舟中七夕
陈澧齐天乐（倦游谙尽江湖味）
水龙吟（是谁前度登高）
蒋春霖唐多令（枫老树流丹）
薛时雨临江仙（雨骤风驰帆似舞）
俞木越虞美人（晓烟乍破青山醒）
林纾杂题（选一）
朱孝臧乌夜啼（春云深宿虚坛）
丘逢甲山村即日（选一）
谭嗣同潼关
晨登衡岳祝融峰（选一）
崆峒
梁启超澳亚归舟杂兴
秋瑾轮船记事
Ⅲ 诗句“人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。”的意思及全文赏析
作者：元好问
出自金朝元好问的《骤雨打新荷》
绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。
海榴初绽，朵朵簇红罗。
老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。
骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。
人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。
穷通前定，何用苦张罗。
命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。
且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。
【赏析】
上片写盛夏纳凉，流连光景的赏心乐事，主写景。看作者铺叙的层次，可说是渐入佳境：作者先用大笔着色，铺写出池塘水阁的一片绿荫，并以“偏趁凉多”四字，轻轻点出夏令。然后，在此万绿丛中，点染上朵朵鲜红如罗的石榴花，令读者顿觉其景照眼欲明，进而，写鸟语蝉鸣。而这鸟儿，专指“乳燕雏莺”，是在春天诞生、此时刚刚孵出的新雏，其声稚嫩娇软而可喜。那蝉儿也是刚出虫蜕，踞高柳而长鸣，“居高声自远，非是藉秋风”（虞世南《蝉》）。在这一片新生命的合唱中，池塘水阁平添生趣。到此，作者妙笔生花，在热烈、喧闹的气氛中特别叙写了一场骤雨。这雨决非煞风景，它是过路的阵雨，既给盛夏带来凉意，又替画面作了润色。骤雨持续时间不长，却刚好“打遍新荷”，引人联想到“琼珠乱撒”的景照，真是“人在画图中”。此乃曲中一段绝妙好辞，无怪“一时传播”（《雨村曲话》卷上）。
下曲即景抒怀，宣扬浅斟低唱，及时行乐的思想。主调既是低沉的，又是旷达的。在用笔上，作者一洗上片的丹青色彩，换作白描抒写。“良辰美景”句总括前文，言如此好景，应尽情欣赏，不使虚过。“穷通前定”（命运的好坏乃前世注定）是一种宿命论的说法，作者这样说，旨在“何苦用张罗”，即反对费尽心机的钻营。这种旷达的外表，仍掩饰不住作者内心的苦闷，“命友邀宾玩赏”二句，谓人生乐趣在流连光景、杯酒，这是从六朝以来，封建士大夫在无所作用之际典型的人生态度。因为光阴似箭，日月如梭，会使他们感到心惊，而沉浸在“酩酊”大醉中，庶几可以忘怀一时，取得片刻的麻醉。
应该指出，下曲表现的思想，即使在封建时代，也是并不高明的。然而在对于自然美的发现和再造上，作者却是做得相当出色和成功。数百年来读者津津乐道的，不是曲中论道之语，而是那“骤雨打新荷”的生机盎然的夏令境界，以及其中流露的浓厚的生活情趣。
此曲写法与词相近，这是因为在宋元之交，词、曲均称乐府，都是被诸管弦，传于歌筵的，所以早期的词曲分疆并不甚严。《莲子居词话》认为此曲作词调，就是这个缘故。具有词味，也可算是此曲的一个特点。
Ⅳ 水仙子 咏江南 赏析
登池上楼 谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。①进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴封空林。②衾枕昧节候，褰开暂窥临。③倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。④初景革绪风，新阳改故阴。⑤池塘生春草，园柳变鸣禽。⑥祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。⑦索居易永久，离群难处心。⑧持操岂独古，无闷徵在命。⑨
【作者】
385－433，祖籍陈郡阳夏（今河南大康），他出身于东普大族，是谢玄的孙子， 袭康乐公，因称“谢康乐”。刘宋代晋，降公爵为候。宋少帝时，出为永嘉大 守，不久辞官，东归会稽。文帝时，为临川内史。元嘉十年获罪被诛。性喜山 水，是第一个大量创作山水诗的诗人。
【注释】
①这四句借鸿、虬起兴（因为正在向高处和深处眺望），说自己不能象鸿雁高 飞、虬龙深隐那样得所，而是进退失据，俯仰有愧。 虬：两角小龙。 薄：通 “泊”，犹止。薄霄：停留在天空。云浮：浮在云上。怍：惭愧。渊沉：潜沉 在深渊。 ②这四句说自己做官时不能进德修业，于时无益，想退隐又不能力耕自给，为了得些俸禄反而穷居海边（指永嘉）。这是不甘外放的牢骚话，同时也反映进退两难的心情。进德：提高德行修养，《易经•乾•文言》：“君 子进德修业，欲及时也。”力不任：指体力不能胜任。徇：从，求。疴：病。 ③这两句说卧床日久连季节的变换也不明白了，现在才来看看外景。昧：不明。 褰开：指揭开帘幔，打开窗户。 ④这两句说下听水声，上望山形。聆：听。 岖嵚（音区歆）：险峻。 ⑤初罩、新阳：指舂光。绪风、故阴：指寒冬。革： 除。绪风：馀风。指寒气。故阴：旧冬。 ⑥“同柳”句说藏在园柳中的啼唤 的鸟类也变换了，指春天的鸣禽如黄莺之类，不足冬季所有。 ⑦这两句说想 起《诗经》和《楚辞》中的句子，发生感慨。《诗经•豳风•七月》：“春日 迟迟，采蘩祁祁，女心伤悲，殆及公子同归。”《楚辞•招隐士》：“王孙游 兮不归，春草生兮萋萋。”祁祁：多貌。萋萋：盛貌。这里只取这几句里“归” 字的意思。作者怀念会稽的故居，动了归心，因而联想古人的诗句。 ⑧这两 句怀念远方的故人。离群索居：离开朋友，独处无偶。易永久：言容易觉得时 日长久。处心：安心。 ⑨无闷：遁世无闷，见《易经•乾•文言》。这两句 说高蹈避世而无忧烦，不但古人有这种风操，在今人中也能找到。操（去声）： 操守，操行。徵：求。诗意归结到向往隐遁。恩归也是为了想隐居。
【品评】
这首诗写在诗人任永嘉太守之时。他出任永嘉太守，是受到宋新贵集团排 挤的结果，所以这首诗的情绪比较低沉，萦绕着进退维谷的忧郁和无可奈何的 怅恨。全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己 既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立 业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。 第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初 春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。 而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众 多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟 然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中， 久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远 近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就 在于自然清新，不假绳削。在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和 鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或 是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。
晚登三山还望京邑①谢朓
灞涘望长安，河阳视京县。②白日丽飞甍，冬差皆可见。③余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，④杂美满芳甸。⑤去矣方滞淫，⑥怀哉罢欢宴。佳期怅何许，⑦泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变？⑧
【作者】
464－499，字玄晖，陈郡阳夏（今河南大康）人。曾任宣城火守，尚书吏部郎，世称“谢宣城”。齐东昏侯永元元年，遭始安王箫遥光诬陷，下狱死。其诗学谢灵运， 风格清新秀逸， 为当时人所爱重。梁武帝称：“不读谢诗三日觉口臭。”有《甜宣城集》五卷传世。
【注释】
①三山：山名，在今南京市西南长江南岸。山周回四里，上有三峰，南北接。 京邑：指金陵，故址在今南京市东南。 ②涘：岸。王粲《七哀诗》（西京乱 无象）：“南登霸陵岸，回首望长安。”河阳：县名，故址在今河南省孟县西。 京县：指洛阳。潘岳《河阳县诗》：“引领望京室，南路在伐柯。”以上二句 以古人的望京比自己的望京，以霸陵、河阳比三山，以长安、洛阳比金陵。 ③这两句写夕阳明丽。三山在建业之西，东望正见夕阳所照之处。 ④覆：言其多。 ⑤芳甸：长满芳草的郊野。 ⑥“去矣”以下写怀归之情。滞淫：淹
留。 ⑦佳期：指还乡之期。何许：犹“何所”。 ⑧鬒：黑发。
—1—
【品评】
这首诗写登山临江所见到的春晚之景以及遥望京师而引起的故乡之思。诗歌的前八句写他登山所望见的景色。其中“余霞散成绮，澄江静如练”是千古传诵的名句，诗人用“余”、“散”、“澄”、“静”等宇把黄昏天空和春江上的秀色佳气生动地传写出来，真有思侔造化之妙。然后诗人把眼光落到那花草繁茂的郊外：“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。”诗人用“喧”和“覆”字写出了日落时飞鸟纷纷投林的景色，而“杂”和“满”字则写出了群芳怒放的情形。
在诗人笔下，白日、飞甍、晚霞、江水、喧鸟、杂英构成了一幅绚丽多彩的图画。诗歌的后半部抒发诗人去国怀乡的怅惘之情。归期渺茫，日夜恩乡，诗人的头发怎能不斑白呢？诗歌围绕着“望”字着墨，章法严谨。诗歌对仗精工，讲求声津，与唐代律诗相近，所以后人说他“诗变有唐风”。
：《晚登三山还望京邑》用“余霞散成绮，澄江静如练”两个形象贴切的比喻表现出黄昏时分晚霞与大江互相映衬的优美意境和宁静澄澈的境界。三是在景物描写中自然融进抒情主人公的形象。
长相思①【清】纳兰性德
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深行帐灯。②风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
【作者】 1654－1685，初名成德，字容若，号楞伽山人．满洲正黄旗人，明珠之子．康熙十五年（1676）进士，选授三等侍卫，寻晋为一等。著有《通志堂集》，词 先有《侧帽》一集，后增补为《饮水词》，后人汇辑本则称《纳兰词》，今存三百五十首左右。又与顾贞观合辑《今词初集》一选，为清初人词选中著名之本。纳兰性颖敏，多愁善感，不类贵介公子。词风真挚自然而多凄恻哀艳，悼亡之作尤称绝调。向有满洲词人第一之誉，为清词大家之一。
【注释】 ①此词牌原先系唐教坊曲名，始见《全唐诗》。双调，三十六字，三平韵，一叠韵为正体。 又名 “山渐青”、“吴山青”、“长相思令”、“长思仙”、 “青山相送迎”、“相思令”、“越山青”、“忆多娇”、“双红豆”。仄韵者名“叶落秋窗”。 ②榆关：即山海关。
【品评】
清初词人于小令每多新创意境。这首《长相思》以具体时空推移过程，及 视听感受，既表现景象的宏阔观感，更抒露着情思深苦绵长心境，允称即小见 大之佳作。上片在“一程”又“一程”的复叠吟哦中，展示出与家园的空间阻 隔不断地随着时间的推移而严重增大，空间感与乡情构成尖锐冲突。正在这种行进方向和心绪逆反背离中驻营夜宿，“夜深千帐灯”，似是壮伟景观，实乃情心深苦之写。白日行军，跋涉山水，何以夜深时仍灯火通明，难入梦乡？思乡失眠！于是转入下片乡情思恋之笔。“一更”又“一更”的重叠复沓，于听风听雪的感觉中推移着时间过程，时间感知于乡情的空间阻隔而心烦意乱，怨夜太长。说“聒碎乡心梦不成”，其实是乡心聒碎梦难成，情苦不寐，只觉得风声雪声，声声扣击入心窝，难以承受，在“乡园”时哪有这种令人痛苦之声响？将主观因素推诿客观，语似平淡，意更深沉。此类迁怒归咎于风雪声写法， 心理情态能初充分表现出。看似无理，反见情痴，愈是无理之怨，其怨愈显沉重。叠句和数字“一”、“千”的运用强化着视、听觉感受中的焦虑，怨对， 幽苦，亦是此词值得辨味的佳处。纳兰身为一等侍卫，却极厌烦“扈从”公差，于是构成传统羁旅题材的又一种类型。
骤雨打新荷元好问
绿叶阴浓，遍池塘水阁，偏趁凉多。海榴初绽①，朵朵簇红罗②。乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。人生有几？念良辰美景，一梦虚过。穷通前定，何用苦张罗③。命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌④。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。
〔注释〕①海榴：即石榴。②罗：即纱罗。③张罗：料理与筹划。④芳樽：精美的酒杯。此处指代美酒。
〔赏析〕此曲是作者又一借景抒怀的上乘之作。上阙写景，作者用明丽的笔调比兴的手法，写出盛夏季节绝美的自然妙趣，“老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和”句，写得绝妙逼真，堪称名句。下阙抒情，“人生有几”，“浅酌低歌”，吟唱出自然永存人生苦短的意绪，但由于景之极美，亦不令人感到游兴大减。美景弱化了消极情绪。
元好问（1190-1257），字裕之，号遗山。太原秀容（今山西忻县）人。尚书省掾。天兴初（1232）入翰林，知制诰。有《遗山集》、《中州集》、《壬辰杂编》等遗世。
元•关汉卿《沉醉东风•别情》
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
[今译] 两人马上就要天南地北地分开了，在这分手的一霎那，好像月亮也残缺了，百花也凋谢了。
[赏析] 这是关汉卿散曲小令中的名句，首句写一对情人本来耳鬓厮磨，朝夕相处，沉浸在爱情的欢乐之中，但其中一方马上就要远去，从此天南地北，不能见面。次句用形象的语言写出了送别者剧烈的痛苦心情。“月缺花飞”是视觉形象，但这里却是内心痛苦的暗喻：对这位不幸者来说，生活已象月亮一样有了残缺，幸福的爱情也像花一样凋谢了。
[原作] 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪，刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。好去者望前程万里！
蟾宫曲 梦中作【元】 作者：【郑光祖】 体裁：【散曲】
敝裘尘土压征鞍，鞭倦袅芦花，弓箭萧萧，一径入烟霞，动羁怀，西风禾黍，秋水蒹葭，千点万点，老树寒鸦，三行两行，写长空历历，雁落平沙，曲岸西边，近水湾鱼网纶竿钓，断桥东壁，傍溪山竹篱茅舍人家，见满山满谷，红叶黄花，正是凄凉时候，
离人又在天涯。
【赏析】：这首曲子写羁旅愁怀。开头四句隐含“旅”；接着在读者面前展现了一幅萧瑟凄凉的秋天薄暮图；篇末才点明“离人又在天涯”，把离愁乡思一气呵出。全篇语言清丽，情景交融。
郑光祖——《蟾宫曲•梦中作》[双调]
半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐。风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量！
【注释】：歌罢钱塘：用南齐钱塘名妓苏小小的故事。《春渚纪闻》记载她的《蝶恋花》词一首，词中有“妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度”之句。钱塘，即杭州，古代歌舞繁华之地。赋罢高唐：高唐，观名，在云梦泽中。相传楚怀王游高唐，梦见巫山神女与其欢会，见宋玉《高唐赋》。罗帏：用细纱做的帐子。疏棂：稀疏的窗格。缥缈：隐约、仿佛。此句化用白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”诗意。依稀：仿佛。兰麝：兰花与麝香。
【译文】
窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量！
【赏析】： 此曲写梦中与情人幽会，醒来后茫然若失的情景，表现了对情人的刻骨相思。写梦境，写幻觉，惝恍迷离，虚实相生。感情真切，辞藻华美。结尾三句反复咏叹，尤见其一往情深。
【品评】 《太和正音谱》云：“郑德辉之词如九天珠玉。”又云：“其词出语不凡， 若咳唾落乎九天，临风而生珠玉，诚杰作也”。他的作品构思之奇，用词之美， 确实不同凡响。这支小令，以梦后的感觉，表现相思之苦，手法也奇巧新颖。 首句显示一种仿佛迷离的意蕴，窗户半开，若明若暗。幽幽的梦境，似乎越来 越缥缈朦胧了。“歌罢”、“赋罢”两句，用两个曲故含蓄地表现梦中的欢会， 连用两个“罢”字，是对风流云散的强调，并带出下文梦醒的描写。“风动”、 “爽入”、“月照”三句，写醒后所见。凉风、明月，吹醒了人，照破了梦。 但梦中一切，还历历在目，梦醒了似乎还在梦中。“依稀”句，即写如见其人， 如闻其香。梦是幻觉，而幻觉之外，又有幻觉，这奇特的描写，恰好表现思恋 的缠绵悱恻。末三句，点明曲意。“思量”一语，三次反复出现，一唱三叹， 使人真切地感受到一往情深无法割舍的相思之苦。
北陂杏花 (宋)王安石
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
这首诗系王安石晚年所作。诗人原先积极推行新法，晚年被迫闲居江宁，眼看着自己亲手制定的新法被一一废止。
首句通过一个“绕”字，写出了春水爱花、惜花、护花、恋花的情景，侧面写出了杏花的可爱。诗人以水边的杏花自况，纵然被春风吹落水上，仍保持着纯洁，远胜于路边的杏花，在车水马龙中被碾碎，化为污浊的尘土。流露出悲壮的情感，表现出坚持自己的理想情操，不愿同流合污的精神。
Ⅳ 跪求《水仙子 咏江南》（ 张养浩）赏析！！！
登池上楼 谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。①进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴封空林。②衾枕昧节候，褰开暂窥临。③倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。④初景革绪风，新阳改故阴。⑤池塘生春草，园柳变鸣禽。⑥祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。⑦索居易永久，离群难处心。⑧持操岂独古，无闷徵在命。⑨
【作者】
385－433，祖籍陈郡阳夏（今河南大康），他出身于东普大族，是谢玄的孙子， 袭康乐公，因称“谢康乐”。刘宋代晋，降公爵为候。宋少帝时，出为永嘉大 守，不久辞官，东归会稽。文帝时，为临川内史。元嘉十年获罪被诛。性喜山 水，是第一个大量创作山水诗的诗人。
【注释】
①这四句借鸿、虬起兴（因为正在向高处和深处眺望），说自己不能象鸿雁高 飞、虬龙深隐那样得所，而是进退失据，俯仰有愧。 虬：两角小龙。 薄：通 “泊”，犹止。薄霄：停留在天空。云浮：浮在云上。怍：惭愧。渊沉：潜沉 在深渊。 ②这四句说自己做官时不能进德修业，于时无益，想退隐又不能力耕自给，为了得些俸禄反而穷居海边（指永嘉）。这是不甘外放的牢骚话，同时也反映进退两难的心情。进德：提高德行修养，《易经•乾•文言》：“君 子进德修业，欲及时也。”力不任：指体力不能胜任。徇：从，求。疴：病。 ③这两句说卧床日久连季节的变换也不明白了，现在才来看看外景。昧：不明。 褰开：指揭开帘幔，打开窗户。 ④这两句说下听水声，上望山形。聆：听。 岖嵚（音区歆）：险峻。 ⑤初罩、新阳：指舂光。绪风、故阴：指寒冬。革： 除。绪风：馀风。指寒气。故阴：旧冬。 ⑥“同柳”句说藏在园柳中的啼唤 的鸟类也变换了，指春天的鸣禽如黄莺之类，不足冬季所有。 ⑦这两句说想 起《诗经》和《楚辞》中的句子，发生感慨。《诗经•豳风•七月》：“春日 迟迟，采蘩祁祁，女心伤悲，殆及公子同归。”《楚辞•招隐士》：“王孙游 兮不归，春草生兮萋萋。”祁祁：多貌。萋萋：盛貌。这里只取这几句里“归” 字的意思。作者怀念会稽的故居，动了归心，因而联想古人的诗句。 ⑧这两 句怀念远方的故人。离群索居：离开朋友，独处无偶。易永久：言容易觉得时 日长久。处心：安心。 ⑨无闷：遁世无闷，见《易经•乾•文言》。这两句 说高蹈避世而无忧烦，不但古人有这种风操，在今人中也能找到。操（去声）： 操守，操行。徵：求。诗意归结到向往隐遁。恩归也是为了想隐居。
【品评】
这首诗写在诗人任永嘉太守之时。他出任永嘉太守，是受到宋新贵集团排 挤的结果，所以这首诗的情绪比较低沉，萦绕着进退维谷的忧郁和无可奈何的 怅恨。全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己 既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立 业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。 第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初 春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。 而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众 多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟 然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中， 久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远 近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就 在于自然清新，不假绳削。在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和 鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或 是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。
晚登三山还望京邑①谢朓
灞涘望长安，河阳视京县。②白日丽飞甍，冬差皆可见。③余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，④杂美满芳甸。⑤去矣方滞淫，⑥怀哉罢欢宴。佳期怅何许，⑦泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变？⑧
【作者】
464－499，字玄晖，陈郡阳夏（今河南大康）人。曾任宣城火守，尚书吏部郎，世称“谢宣城”。齐东昏侯永元元年，遭始安王箫遥光诬陷，下狱死。其诗学谢灵运， 风格清新秀逸， 为当时人所爱重。梁武帝称：“不读谢诗三日觉口臭。”有《甜宣城集》五卷传世。
【注释】
①三山：山名，在今南京市西南长江南岸。山周回四里，上有三峰，南北接。 京邑：指金陵，故址在今南京市东南。 ②涘：岸。王粲《七哀诗》（西京乱 无象）：“南登霸陵岸，回首望长安。”河阳：县名，故址在今河南省孟县西。 京县：指洛阳。潘岳《河阳县诗》：“引领望京室，南路在伐柯。”以上二句 以古人的望京比自己的望京，以霸陵、河阳比三山，以长安、洛阳比金陵。 ③这两句写夕阳明丽。三山在建业之西，东望正见夕阳所照之处。 ④覆：言其多。 ⑤芳甸：长满芳草的郊野。 ⑥“去矣”以下写怀归之情。滞淫：淹
留。 ⑦佳期：指还乡之期。何许：犹“何所”。 ⑧鬒：黑发。
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【品评】
这首诗写登山临江所见到的春晚之景以及遥望京师而引起的故乡之思。诗歌的前八句写他登山所望见的景色。其中“余霞散成绮，澄江静如练”是千古传诵的名句，诗人用“余”、“散”、“澄”、“静”等宇把黄昏天空和春江上的秀色佳气生动地传写出来，真有思侔造化之妙。然后诗人把眼光落到那花草繁茂的郊外：“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。”诗人用“喧”和“覆”字写出了日落时飞鸟纷纷投林的景色，而“杂”和“满”字则写出了群芳怒放的情形。
在诗人笔下，白日、飞甍、晚霞、江水、喧鸟、杂英构成了一幅绚丽多彩的图画。诗歌的后半部抒发诗人去国怀乡的怅惘之情。归期渺茫，日夜恩乡，诗人的头发怎能不斑白呢？诗歌围绕着“望”字着墨，章法严谨。诗歌对仗精工，讲求声津，与唐代律诗相近，所以后人说他“诗变有唐风”。
：《晚登三山还望京邑》用“余霞散成绮，澄江静如练”两个形象贴切的比喻表现出黄昏时分晚霞与大江互相映衬的优美意境和宁静澄澈的境界。三是在景物描写中自然融进抒情主人公的形象。
长相思①【清】纳兰性德
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深行帐灯。②风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
【作者】 1654－1685，初名成德，字容若，号楞伽山人．满洲正黄旗人，明珠之子．康熙十五年（1676）进士，选授三等侍卫，寻晋为一等。著有《通志堂集》，词 先有《侧帽》一集，后增补为《饮水词》，后人汇辑本则称《纳兰词》，今存三百五十首左右。又与顾贞观合辑《今词初集》一选，为清初人词选中著名之本。纳兰性颖敏，多愁善感，不类贵介公子。词风真挚自然而多凄恻哀艳，悼亡之作尤称绝调。向有满洲词人第一之誉，为清词大家之一。
【注释】 ①此词牌原先系唐教坊曲名，始见《全唐诗》。双调，三十六字，三平韵，一叠韵为正体。 又名 “山渐青”、“吴山青”、“长相思令”、“长思仙”、 “青山相送迎”、“相思令”、“越山青”、“忆多娇”、“双红豆”。仄韵者名“叶落秋窗”。 ②榆关：即山海关。
【品评】
清初词人于小令每多新创意境。这首《长相思》以具体时空推移过程，及 视听感受，既表现景象的宏阔观感，更抒露着情思深苦绵长心境，允称即小见 大之佳作。上片在“一程”又“一程”的复叠吟哦中，展示出与家园的空间阻 隔不断地随着时间的推移而严重增大，空间感与乡情构成尖锐冲突。正在这种行进方向和心绪逆反背离中驻营夜宿，“夜深千帐灯”，似是壮伟景观，实乃情心深苦之写。白日行军，跋涉山水，何以夜深时仍灯火通明，难入梦乡？思乡失眠！于是转入下片乡情思恋之笔。“一更”又“一更”的重叠复沓，于听风听雪的感觉中推移着时间过程，时间感知于乡情的空间阻隔而心烦意乱，怨夜太长。说“聒碎乡心梦不成”，其实是乡心聒碎梦难成，情苦不寐，只觉得风声雪声，声声扣击入心窝，难以承受，在“乡园”时哪有这种令人痛苦之声响？将主观因素推诿客观，语似平淡，意更深沉。此类迁怒归咎于风雪声写法， 心理情态能初充分表现出。看似无理，反见情痴，愈是无理之怨，其怨愈显沉重。叠句和数字“一”、“千”的运用强化着视、听觉感受中的焦虑，怨对， 幽苦，亦是此词值得辨味的佳处。纳兰身为一等侍卫，却极厌烦“扈从”公差，于是构成传统羁旅题材的又一种类型。
骤雨打新荷元好问
绿叶阴浓，遍池塘水阁，偏趁凉多。海榴初绽①，朵朵簇红罗②。乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。人生有几？念良辰美景，一梦虚过。穷通前定，何用苦张罗③。命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌④。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。
〔注释〕①海榴：即石榴。②罗：即纱罗。③张罗：料理与筹划。④芳樽：精美的酒杯。此处指代美酒。
〔赏析〕此曲是作者又一借景抒怀的上乘之作。上阙写景，作者用明丽的笔调比兴的手法，写出盛夏季节绝美的自然妙趣，“老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和”句，写得绝妙逼真，堪称名句。下阙抒情，“人生有几”，“浅酌低歌”，吟唱出自然永存人生苦短的意绪，但由于景之极美，亦不令人感到游兴大减。美景弱化了消极情绪。
元好问（1190-1257），字裕之，号遗山。太原秀容（今山西忻县）人。尚书省掾。天兴初（1232）入翰林，知制诰。有《遗山集》、《中州集》、《壬辰杂编》等遗世。
元•关汉卿《沉醉东风•别情》
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
[今译] 两人马上就要天南地北地分开了，在这分手的一霎那，好像月亮也残缺了，百花也凋谢了。
[赏析] 这是关汉卿散曲小令中的名句，首句写一对情人本来耳鬓厮磨，朝夕相处，沉浸在爱情的欢乐之中，但其中一方马上就要远去，从此天南地北，不能见面。次句用形象的语言写出了送别者剧烈的痛苦心情。“月缺花飞”是视觉形象，但这里却是内心痛苦的暗喻：对这位不幸者来说，生活已象月亮一样有了残缺，幸福的爱情也像花一样凋谢了。
[原作] 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪，刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。好去者望前程万里！
蟾宫曲 梦中作【元】 作者：【郑光祖】 体裁：【散曲】
敝裘尘土压征鞍，鞭倦袅芦花，弓箭萧萧，一径入烟霞，动羁怀，西风禾黍，秋水蒹葭，千点万点，老树寒鸦，三行两行，写长空历历，雁落平沙，曲岸西边，近水湾鱼网纶竿钓，断桥东壁，傍溪山竹篱茅舍人家，见满山满谷，红叶黄花，正是凄凉时候，
离人又在天涯。
【赏析】：这首曲子写羁旅愁怀。开头四句隐含“旅”；接着在读者面前展现了一幅萧瑟凄凉的秋天薄暮图；篇末才点明“离人又在天涯”，把离愁乡思一气呵出。全篇语言清丽，情景交融。
郑光祖——《蟾宫曲•梦中作》[双调]
半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐。风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量！
【注释】：歌罢钱塘：用南齐钱塘名妓苏小小的故事。《春渚纪闻》记载她的《蝶恋花》词一首，词中有“妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度”之句。钱塘，即杭州，古代歌舞繁华之地。赋罢高唐：高唐，观名，在云梦泽中。相传楚怀王游高唐，梦见巫山神女与其欢会，见宋玉《高唐赋》。罗帏：用细纱做的帐子。疏棂：稀疏的窗格。缥缈：隐约、仿佛。此句化用白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”诗意。依稀：仿佛。兰麝：兰花与麝香。
【译文】
窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量！
【赏析】： 此曲写梦中与情人幽会，醒来后茫然若失的情景，表现了对情人的刻骨相思。写梦境，写幻觉，惝恍迷离，虚实相生。感情真切，辞藻华美。结尾三句反复咏叹，尤见其一往情深。
【品评】 《太和正音谱》云：“郑德辉之词如九天珠玉。”又云：“其词出语不凡， 若咳唾落乎九天，临风而生珠玉，诚杰作也”。他的作品构思之奇，用词之美， 确实不同凡响。这支小令，以梦后的感觉，表现相思之苦，手法也奇巧新颖。 首句显示一种仿佛迷离的意蕴，窗户半开，若明若暗。幽幽的梦境，似乎越来 越缥缈朦胧了。“歌罢”、“赋罢”两句，用两个曲故含蓄地表现梦中的欢会， 连用两个“罢”字，是对风流云散的强调，并带出下文梦醒的描写。“风动”、 “爽入”、“月照”三句，写醒后所见。凉风、明月，吹醒了人，照破了梦。 但梦中一切，还历历在目，梦醒了似乎还在梦中。“依稀”句，即写如见其人， 如闻其香。梦是幻觉，而幻觉之外，又有幻觉，这奇特的描写，恰好表现思恋 的缠绵悱恻。末三句，点明曲意。“思量”一语，三次反复出现，一唱三叹， 使人真切地感受到一往情深无法割舍的相思之苦。
北陂杏花 (宋)王安石
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
这首诗系王安石晚年所作。诗人原先积极推行新法，晚年被迫闲居江宁，眼看着自己亲手制定的新法被一一废止。
首句通过一个“绕”字，写出了春水爱花、惜花、护花、恋花的情景，侧面写出了杏花的可爱。诗人以水边的杏花自况，纵然被春风吹落水上，仍保持着纯洁，远胜于路边的杏花，在车水马龙中被碾碎，化为污浊的尘土。流露出悲壮的情感，表现出坚持自己的理想情操，不愿同流合污的精神。