赏析夜

A. 赏析春夜洛城闻笛前两句

《春夜洛城闻笛》的前两句是：谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
赏析版："谁家玉笛暗飞声"一句从权笛声落笔。已是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。

B. 赏析春夜洛城闻笛中暗和满的表达效果

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。“暗”与“谁家”呼应，更添不回可知和不可言的效果，历答代注释家多以为“暗”字有化客体为主体之妙，是为此句的句眼，活化了笛声，赋予了其生命力；“满”字与“散”字承接，笛声随春风散去，东南西北，极言笛声散布之宽泛，暗合后面“思乡”之深切，埋下伏笔，同时，“满”字从诗人个体提升至整个洛阳城，时空上又上升了一个维度，更能写出乡愁的浓郁。

C. 从表现手法的角度赏析夜雨寄北的最后两句

1;韩愈的诗大多艰涩冷峭。这首诗却一反常态,没有一个冷僻的字眼,没有一个内费解的句子容,全都明白如话,立意却很新颖。诗人心中充满了对春天的期盼。新年到了,还没有芬芳的鲜花,这使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们焦灼不安。一个“都”字传达出这种急切和遗憾。人们翘望着,期盼着,在二月新绽出的草芽上看到了一丝春意,感到无比的惊讶、欣喜。
2;
用白雪盼春的拟人手法,表现了诗人渴望春天的急切心情,生动而传神;把白雪比喻成飞花.把初春的冷落写成了仲春的热闹。富有情趣。

D. 赏析春夜喜雨500字

阳春来三月，没有看到源闪电划破淡蓝的天空，也没有听到雷声打破周围的寂静，小雨点披上晶莹的外衣，淅淅沥沥的落到了大地上。

春雨如牛毛，如花针，飘飘洒洒冲洗了大自然的尘埃。我哼着《春天在哪里》的歌儿听着雨点儿打在窗户上的声音：啪啪啪啪…….

柳树张开了嘴，贪婪地吮吸着春雨的养分，柳条舞动着它那细小的身子，仿佛在欢迎春天的到来。小草在春雨中摇动着它那沉睡了一冬纤细的腰，笔直着享受春雨的甘露。小河边，一群雪白的天鹅扑打着纯洁的翅膀，然后你追我赶的，好象发生了内部争吵；突然，他们停止了，又开始在水上游泳，一阵微风吹过，平静的湖面一眨眼碧波荡漾，天鹅惊吓地离开水面飞向远方……燕子在雨中来回穿梭，好似剪刀的尾巴想剪短这连绵不绝的春雨，这时我想到一句贺知章的古诗：不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。走在大街上，人们举起斑斑点点的花雨伞，踏着小小的水坑，渐起一朵朵浪花。“滴答滴答”这是小雨点落在地面的声音。我放下雨伞，望这朦朦胧胧的雨，让这冰冷的小雨滴在舌头上只觉得一丝清凉，心旷神怡。

春天的小雨淅淅沥沥，飘飘洒洒，朦朦胧胧，说来就来，说去就去，去匆匆来也匆匆。

E. 请赏析月夜尾联中的透字

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜[1]。 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 【赏析】 刘方平，开元、天宝时人，隐居颖阳太谷，高尚不仕。《唐才子传》称他“神意淡泊，善画山水”，“工诗，多悠远之思；陶写性灵，默会风雅。故能脱略世故，超然物外”。《全唐诗》录存其诗二十六首。 唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。 此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。 恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖．虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候，说明诗入有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的入。固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人。还应该有一颗诗心。一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。 诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。 唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。

F. 辛弃疾 鹧鸪天 燕兵夜娖银胡革录，汉箭朝飞金仆姑 赏析夜 朝两字

“夜”里整理兵器（准备天明的战斗），侧面说明义军进兵神速，出其不意。“朝”说明了宋兵拂晓便发起了进攻。

“燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。”具体描写南奔时突破金兵防线，和金兵战斗的场面：金兵晚上准备箭筒，修筑工事。

出处：宋代·辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》

壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。

燕兵夜娖银胡䩮，汉箭朝飞金仆姑。

追往事，叹今吾，春风不染白髭须。

却将万字平戎策，换得东家种树书。

白话释义：

我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。

金人的士兵晚上在准备着箭袋，而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。

追忆着往事，感叹如今的自己，春风也不能把我的白胡子染成黑色了。

我看都把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。

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创作背景：

作者回忆青年时代自己杀敌的壮举和抗敌的战斗，豪情壮志溢于笔端，他怀着一片报国之心南渡归宋，满怀希望地打算为宋杀敌建功，但却不被高宗重用，亦不采纳他的平戎之策，长期被闲置不用，使他壮志沉埋，无法一展怀抱。

辛弃疾在各地做了二十多年的文武官吏，因进行练兵筹饷的活动，常被弹劾，罢官家居江西的上饶、铅山，也接近二十年。他处处受到投降派的掣肘，报效国家的壮志难酬。这首词是他晚年家居时，碰到客人和他谈起建立功名的事，引起他回想从青年到晚年的经历而作的。

G. 赏析雪夜在林边

罗伯特·弗罗斯特是美国文坛上最杰出的诗人之一。他的一生创作了许多诗，他的诗歌备受喜爱，原因之一是未受过多少学校教育的人都看得懂。他采用传统的诗歌形式，但摒弃了其中矫揉造作等消极因素。他的诗歌多半以新英格兰地区为背景，运用当地普通人的语言，描写大自然的美丽景色和乡间泥土气息。弗罗 斯特的许多诗歌反映了他与大自然的对话、默契和贴近，与大自然的水乳交融。他通过自然来表达一种象征意义，而不是什么田园式的思乡情调。他的诗歌语言质朴、清新、含义隽永、近乎口语化，但折射出真理的光辉，内涵丰富，极具美感，寓深刻的思考和哲理于平淡无奇的内容和简洁朴实的诗句之中，往往以自然景象、凡人俗事开始，以深刻的哲理思想结束。代表作《孩子的意愿》、《摘苹果之后》、《西去的溪流》、《又一篇牧场》、《林间中地》、《修墙》、《白桦树》、《雪夜驻足林》、《荒野》等，把细腻的观察、深刻的象征和优美的格律音韵十分恰当地结合在一起，已成为脍炙人口的诗篇，被誉为“工业社会的田园诗人”和“自然诗人”。
弗罗斯特的诗选材于自然，主题却是人，人是诗的中心。诗中的人虽然也涉及其他人物，而富有个性的人还是诗人自己，他的诗有个性的色彩，他写的物有独特的个性，写的人有独立的人格，在一幅幅图景中表现着人文精神，在一首首现代诗歌中崇尚自我、崇尚自然。

这首诗是现代诗坛公认的短篇杰作，韵律优美，哲理深奥，文字朴实无华，意境深远。诗人在雪夜里单骑路经一片树林。雪中的树林景色诱人，使人流连忘返、驻马良久，但是诗人却不能停留下来，他还要继续走一段路程才能安眠。“继续走”另有含义，指诗人要完成的工作，“安眠”指人生的尽头。诗人说他一定要把要做的事情做完才能最终安息。
这首诗从最初的层面上看，与我们的阅读心理相匹配，因为它把写景与叙事巧妙地揉合在一起，颇有中国传统田园诗的风貌。从深一层面上看，诗中埋藏了一个矛盾，即美景与盟约不可同时兼得。作为雪夜的旅行者，林子与村子构成了对他的呼唤与诱惑，内心里既有进入其间的催促，同时又有意欲离开的为难和依恋。《雪夜驻足林》所描写的情景不用解释，但它后面的情趣、哲理、魅力，需要细细品味。我独自站在树林边沿，里面有一种东西在吸引我，但不能光听内心世界的召唤，我还要许多世间的约会、责任，“路迢途远岂敢酣眠”，这里的“眠”既是陶醉，又是安静，或是心灵的平静。一个情景，引起人们无限遐想，每个人会根据自己的经历体会多个生活背后的韵味。
这首诗不仅很短，而且文字浅显易懂，深入简出，然而诗人用子音、母音来表现雪夜树林的寂静和人物思想的孤独，这是全诗的基础，黑夜单骑马赏雪描写就令人难忘，而出于平易的语言就更加动人了。这首诗表现的形象（image）很有深度，而树林和白雪又有强烈的象征性（symbol）。在诗中，弗罗斯特借助“马”的提醒“My little horse must think it queer-to ask if there is some mistake”告诫自己“I must have my promises to keep”这马 被赋予人的行动和思维，是一种拟人的修辞手法。事实上“马”这种参照物可以看作诗人的另一个侧面，是诗人的“本我”，一个“我”催促着向前行，不停蹄。这些都生动地刻画了诗人当时的矛盾心理，丰富了诗歌的内涵。《雪夜驻足林》貌似写景叙事，实则借景寄情，情寓于景。马儿与诗人默默交流、心神合一，把景色融入诗人心中，把情愿投入大自然的怀抱，那片可爱幽深的树林有暗示着某种神秘而不知的东西，对诗人有着无穷的诱惑，令他心驰神往，而诗人最终觉醒 ：“I have promises to keep”这里的“promises”是诗人对生活（社会家庭）所肩负的职责，这种强烈的职责才使诗人有 “And miles to go before I sleep.”。此句中“sleep” 运用了暗喻(metaphor)的修辞手法，表示诗人坚定不移的决心，在人生的旅途或创作生涯中感到有相当长的路要走，这种锐意进取的精神正是弗罗斯特当时意气奋发的展现。
此诗是比较规范的四步抑扬格（iambic tetrameter）诗的尾韵是a a b a, b b c b, c c d c, d d d d的形式。此外诗中还运用了头韵和半谐音，如：第二行的His house, the ... though，第三行的He...here, see... stopping以及第四行的watch...words...with, 诗人在诗中还多次重复了某些音素，我们从诗中发现许多以/s/开头的单词，如sweep, snow, stop, some sound, sleep, 这种/s/音不断地重复，像是正在下雪的“沙沙声”给人以一种宁静的幽雅之感，同时还可以从诗中发现不少以/w/开头的单词，如wind, wood , will, without等，听到这种类似风的“呜呜”声寒襟之感油然而生，像must, without, little是以/t/结尾，darkness是以/d/开头，/t/、/d/结尾的音极像马踏寒冰的“嗒嗒”声。一种孤零飘落之感尽在其中。诗里头韵和半谐韵同一音素多次重复，首尾音的巧妙安排，这些极大地加强了诗歌的音乐美感，使得全诗节奏分明，同时从直观上来看，使诗歌形式得以装饰，使之浑然一体。

H. 辛弃疾 鹧鸪天 燕兵夜娖银胡革录，汉箭朝飞金仆姑 赏析夜 朝两字

“夜娖”“朝飞”，互文见义。意思是南奔时突破金兵防线，不分昼夜的和金兵战斗。体现了战斗的激烈和艰苦，是人仿佛看到了辛弃疾当年雄姿英发的身影。

原文：

鹧鸪天

有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作。

壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡䩮，汉箭朝飞金仆姑。

追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。

译文

想当年我正在青春年少，统率着万千兵马旌旗飘飘。战士们穿着鲜明的衣甲渡江南归，英勇杀敌冲破了敌人的包抄。敌兵闻风丧胆小心防备，夜晚也枕着空箭袋睡觉。我军勇气倍增磨刀擦箭，清晨便万箭齐发射向敌巢。

追忆着往事，难平翻滚的心潮，感叹着今天，不禁满腹牢骚。春风纵然能将世间万物染绿，却无法染黑是的白须多么令人伤悼。洋洋万言的复国方略无人理睬，我只得向东邻换书学习栽树种草。

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这首词的上片写的是作者青年时期那段传奇般的出色经历。“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。”上句写作者年青时参加领导抗金义军，曾率领过上万人的队伍；下句写自己率领精锐锦衣骑兵渡江南来。“燕兵夜娖银胡䩮，汉箭朝飞金仆姑。”具体描写南奔时突破金兵防线，和金兵战斗的场面：金兵晚上准备箭筒，修筑工事，而宋兵拂晓便发起了进攻。

“夜娖银胡䩮”，侧面说明义军进兵神速，出其不意。“汉箭”句，指义军用箭攻击金人。四句写义军军容之盛和南奔时的紧急战斗情况，用“拥”字、“飞”字表动作，从旌旗、军装、兵器上加以烘托，写得如火如荼，有声有色，极为饱满有力富有感染力。

I. 苏轼倦夜赏析

第1种赏析
应该是杜甫吧？
倦 夜
杜甫
竹凉侵卧内， 野月满庭隅。
重露成涓滴， 稀星乍有无。
暗飞萤自照， 水宿鸟相呼。
万事干戈里， 空悲清夜徂！
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目，就颇令人感觉跷蹊。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，怎么会“倦”？这是一个怎样的夜？诗人为什么会倦？让我们顺着这条线索，看一看诗中的描写吧。

起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”凉气阵阵袭入卧室，月光把庭院的角落都洒满了。好一个清秋月夜！“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。夜越来越凉，露水越来越重，在竹叶上凝聚成许多小水珠儿，不时地滴滴答答地滚落下来；此时月照中天，映衬得小星星黯然失色，象瞌睡人的眼，忽而睁，忽而闭。这已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色：月亮已经西沉，大地渐渐暗下来，只看到萤火虫提着小灯笼，闪着星星点点微弱的光；那竹林外小溪旁栖宿的鸟儿，已经睡醒，它们互相呼唤着，准备结伴起飞，迎接新的一天……

以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历如在目前。表面看，这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”；但仔细一看，我们从这幅“秋夜图”中，不仅看到绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，还看到这些景物的目击者——诗人自己。我们仿佛看到他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫……这一夜从月升到月落，诗人何曾合眼！彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。这时，“安史之乱”刚刚平息，西北吐蕃兵又骚扰中原；并于广德元年（763）十月，直捣长安，逼得唐代宗李豫一度逃往陕州避难（《新唐书·吐蕃传》）。北方广大人民又一次蒙遭战祸，“田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。”这时杜甫寓居成都西郊浣花溪草堂（据前人考证，此诗作于广德二年），自身虽未直接受害，但他对国家和人民一向怀有深情，值此多难之秋，他怎能不忧心如焚！“万事干戈里”，这一夜他思考着千桩万桩事，哪一桩不与战事有关！诗人是多么深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，老杜自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”枉自悲叹如此良夜白白逝去。“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。

诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。读了这两句，我们回过头来再看前面所描写的那些自然景物，仿佛显现出一层新的光彩，无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使人会联想到诗人思绪的广阔和遥远；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王侍御四十韵》）的孤寂心情。

前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，读之令人一咏三叹，味之无尽。

这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，明月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，骤看殊觉突然，细看似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。

第2种赏析
倦夜

倦枕厌长夜，小窗终未明。

孤村一犬吠，残月几人行。

衰鬓久已白，旅怀空自清。

荒园有络纬，虚织竟何成。

络纬，俗称“纺织娘”，亦促织之类。坡翁亦以促织之吟自喻。此诗作于元符二年，时坡翁行年六十有四；虽屡遭贬谪，然豪放之气不改——当时即有“垂天雌霓云端下，快意雄风海上来”之句，令其弟辙叹服曰：“精深华妙，不见老人衰惫之气。
我认为苏轼《倦夜》中的前四行诗，在艺术上可与李白《静夜思》媲美。同样是写窗前月下，李白写床独不言窗，而必回故乡。此地无声胜有声。东坡写窗而不言床，只字不提故乡。只比李白多闻“一犬吠”，似乎挡着了回乡之路。把他人在官场，身不由己，欲归不能的痛楚写得淋漓尽致。此乃有声胜无声.
海南远离朝廷，东坡似乎也由此远离了官场的纷争。但他很寂寞，常常长夜难眠。“倦枕厌长夜，小窗终未明。孤村一犬吠，残月几人行。”纵然白天，他的日子也很难消磨。
这首诗看上去极有柳宗元诗歌的味道，如“厌长夜”、“小窗”、“孤村”、“残月”、“衰鬓”、“荒园”、“旅怀”再加上静夜犬吠的声音效果，阴阴冷冷、孤独凄苦。柳诗《中夜起望西园值月上》便有此感，《郊居岁暮》亦有同趣“屏居负山郭，岁暮惊离索。野迥樵唱来，庭空烧尽落。……”可见，苏轼是爱用柳诗的这些意象来表达自己的。但又像前面所说的一样。苏轼不是在堆砌柳宗元的凄冷意象，而是将其转为己用，就如《倦夜》这首诗吧，如若粗心读之，或会以为是柳诗，但稍加用心则会发现，这样的诗，只有宋人，只有苏轼才能写出。在柳宗元的诗中这些意象是并列关系，是对仗关系，“……回风一萧瑟，林影久参差。……羁禽响幽谷，寒藻舞沦漪。”（柳宗元《南涧中题》）“愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。”（柳宗元《梅雨》）如是也。而《倦夜》则实不然，它不是一句一景式的，而是一句紧接一句，类似于叙事诗的，之间也有着因果关系。闻得“孤村一犬吠”，才会有“残月”下是否有人行的猜想，从而设想这位行者若不是只身一人，则是很好了。从行者又联想到自己一辈子孤身之旅，感慨万千了。这便是宋诗。

J. 从表现手法赏析夜后戍楼月,秋来边将心

这两句，着力刻画边将的形象，表现其久戍不 归的痛苦心理：“夜后戍楼专月，秋来边将心。”在秋天的夜晚属，清冷的月光照 着城楼上的戍边老将，他凝望着秋空中的明月，不禁想到万里之外的家人，心中涌起一阵凄楚之情。