南浦春水赏析
㈠ 春草碧色,春水绿波,送君延安,快如之何!的意思是什么
就是 依依不舍， 跟君在一起的时间过得飞快，又立刻要分离了。
毛主席写滴。
改自送君南浦，伤如之何。
㈡ 白居易的诗有哪些
白居易作品如下：
《长恨歌》、《琵琶行》、《卖炭翁》、《赋得古原草送别》、《钱塘湖春行》、《暮江吟》、 《忆江南》、《大林寺桃花》、《同李十一醉忆元九》、《直中书省》、《长相思》、《题岳阳楼》、《观刈麦》、《问刘十九》、《买花》、《望月有感》、《放言》、《池上》、《缭绫》
1、《长恨歌》是唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗。全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实，感染了千百年来的读者，诗的主题是“长恨”。该诗对后世诸多文学作品产生了深远的影响。
2、《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一。作于元和十一年（816年）。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。
3、《卖炭翁》是唐代诗人白居易创作的《新乐府》组诗中的一篇。此诗以个别事例来表现普遍状况，描写了一个烧木炭的老人谋生的困苦，通过卖炭翁的遭遇，深刻地揭露了“宫市”的腐败本质，对统治者掠夺人民的罪行给予了有力的鞭挞与抨击，讽刺了当时腐败的社会现实，表达了作者对下层劳动人民的深切同情，有很强的社会典型意义。全诗描写具体生动，历历如绘，结尾戛然而止，含蓄有力，在事物细节的选择上和人物心理的刻画上有独到之处。
4、《大林寺桃花》是唐代诗人白居易于元和十二年（817年）初夏在江州（今九江）庐山上大林寺时即景吟成的一首七绝。此诗说初夏四月作者来到大林寺，此时山下芳菲已尽，而不期在山寺中遇上了一片刚刚盛开的桃花。诗中写出了作者触目所见的感受，突出地展示了发现的惊讶与意外的欣喜。全诗把春光描写得生动具体，天真可爱，活灵活现；立意新颖，构思巧妙，趣味横生，是唐人绝句中一首珍品。
5、《池上二绝》是唐代诗人白居易创作的五言绝句组诗作品。第一首诗写山僧对弈，第二首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景，这组诗也是自己心态的一种反映。诗人以其通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信，富有韵味。
㈢ 南宋张焱描写春水《南浦》词，号称古今绝唱。内容是什么，解析，求，急。
波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。
和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。余情渺渺，茂林觞咏如今悄。前度刘郎归去后，溪上碧桃多少！
词的开头先写西湖水：
“波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。”首二句直扣题面，“波暖”“燕飞”应“春”字，“粼粼”“苏堤”或明或暗地点“水”字。“粼粼”，清澈貌。《诗经·唐风·扬之水》：“扬之水，白石粼粼。”“苏堤”，在杭州西湖中，将西湖分为内外两湖。以上三句写出了春水溶溶、春光满眼的景色。这美好的春光，这美丽的去处，最易引人对往事的回忆，所以也为写忆1日游做了铺垫。
“鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫”，是接写水的春景。“鱼没”句，以工笔写鱼态，宛然如在目前。而鱼入水波痕圆又衬出了水之相对的静态，与下句的“流红”适成对照。“流红”，即落花逐水流，既写出了湖水潮动，又暗点春之将老。词人的惜春之意自在言外。“翻笑”，即反笑。此句既富于情趣，又写出湖面上所特有的残春景象。不过，尽管这里已经春意阑珊，但游人仍然很多，即使在荒僻的桥下，断绝不通的水滨也常有小船儿从柳阴中泛出——“荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。”
“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草”，这是写池中的春水。南朝诗人谢灵运在《登池上楼》诗中有“池塘生春草”名句，据《南史·谢惠连传》载，是他梦见弟弟惠连时所得。以上二句意谓，回想池塘边已长满青草，那情景很像谢灵运梦中得佳句的境况。这里以“回首”二字领起，引来旧典，“实事虚用”，不仅增加了朦胧的意态美，而且寓有怀人之意。
过片转写溪水——“和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？”这里的景色是很美的：溪水伴着白云从空谷中潺潺流出，水质清清，花香馥馥。但是，我们还应看到另一面，即词人为什么要问“花香不了”呢？这不能不使人想到李后主的名句——“春花秋月何时了，往事知多少”。那是词人在亡国后苦于对许多往事不能忘记而生的慨叹，而这里说“甚年年净洗，花香不了”，似也有“往事只堪哀，对景难排”的惆怅。由此回过头来，再往前看，那“荒桥断浦”的描写，很可能也隐含着“山河有异”的遗恨。因此陈祖菜先生说：“‘荒桥’二句，暗点荒凉，其宋邦沦覆以后之作欤？”
“新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。”是写回忆往事，新绿初生，一片葱茏，十分可爱。但如今在这孤寂的荒村路上又哪有心情去欣赏呢！所以回忆起往日之游，只能徒增“细柳新蒲为谁绿”的感慨。
“余情渺渺，茂林觞咏如今悄”，仍写忆旧。“茂林觞咏”，是用兰亭集典：晋代王羲之曾与谢安、公孙绰等四十一人游于会稽山阴（今浙江省绍兴市）的兰亭。王羲之还写了《兰亭集序》，其中有“此地有崇山峻岭，茂林修竹”，“一觞一咏，亦足以畅叙幽情”的句子。以上二句意谓，想起往事，我的余情悠悠，当年与朋友在郊外饮酒赋诗的乐事悄然已成陈迹。
既然人事全非，往日的景物也当所剩无多了——“前度刘郎归去后，溪上碧桃多少！”这两句既是化用唐代曹唐《刘阮再到天台不复见仙子》诗：“草树总非前度色，烟霞不似昔年春。桃花流水依然在，不见当时劝酒人”；又有刘禹锡“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”句意。(www.fwsir.com)这里，词人是以刘郎相比。据载，他曾到过天台山。“碧桃”，当指仙桃。以上二句意谓，自从别后，不知溪边的桃花是多了还是少了。这里既有个人的身世之感，也有国家的兴衰之叹。
综二所析，这首词通过咏春水，忆旧游，抒发了对友人的深深怀念之情和不胜沧桑之感。
这首词在艺术上达到了较高造诣，曾备受前人推许。邓牧在《张叔夏词集序》中说：“春水一词，绝唱古今，人以‘张春水’目之。”其艺术特点是：
一、章法严密，层次清晰。张炎论词一向主张“如野云孤飞，去留无迹”，并以“清空”作为词的最高准则。但这首词尽管也写得“清空”，却并非不留“痕迹”，而是有很清晰的脉络。全词大致可分三层，第一层先咏西湖水，是总起，主要是写眼前之景。第二层是咏池塘水，其中也有对友人的回忆，艺术构思是曲折跳荡的。第三层是咏溪水，侧重写往事。总起来看，此词的构思是这样的：词人面对着西湖的春水浮想联翩，先是“回首池塘”，并引入梦幻之虚境，可谓“清空”。接着又遥想山中之溪水，宛转流淌，绕“绿”经“村”，最后汇进湖中。而词人的片片情思似乎也随着潺潺的溪水一一落到昔日朋侣的游踪上。
二、融情于景，富有诗情画意。这首词在写景方面也是很有特色的，如开头一段写春水，那清澈的水波，那飞来的燕子，以及那鱼没后的浪痕，流去的残红等，似乎都清晰可见。特别是“荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小”句，曾被周密称为“赋春水之画”。此外，词人在描写自然景物时，还注入自己浓郁的主观感情，使情景相融。
三、用事空灵，“不为事使”。张炎词很善于用典，其特点是既为我所用，又不留痕迹。如“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草”，将眼前之景与梦中之境结合起来，既是写实，又是用典，实中有虚，虚中见实，显得十分空灵。又“余情”二句，也是词人自谓“用事不为事使”之例。
总之，这首词在许多方面都较好地体现了词人自己的艺术主张。他在所著《词源》中说，咏物词“体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句，斯为绝妙”。这首《南浦》词不仅在“体认”“模写”上“不粘不脱”，恰到好处；而且运笔开阖自如，用典融化变幻，特别是结尾处，余味悠悠，尤当叫绝。
㈣ 关于一些作家写作的小故事！！！！
1、王勃打腹稿
据《旧唐书》《新唐书》等史籍记载，王勃天资聪颖，悟性过人，六岁就能写出一手好文章，九岁时就能看出颜师古所注《汉书》的瑕疵，十四岁时被朝廷授予朝散郎，十六岁时为沛王李贤征为王府侍读兼修撰。
王勃写文章，也有一个显著的特点。刚开始，他并不精思，先磨墨数升，然后酣饮好酒。喝得差不多了，找床倒头，蒙被大睡。等到睡醒了，挥笔成篇，不改一字，时人谓之“腹稿”，此词流传至今。
出处：宋·宋祁等《新唐书·王勃传》
2、鲁迅写作的三个目的
鲁迅说他写作的目的，一是“为那些为中国的改革而‘奔驰的猛士’”，他们在寂寞中奋战，我有责任为他们呐喊，要给予他们哪怕是微弱的慰藉”。
二是为那些“如我年轻时候似的正做着美梦的青年，正是因为他们，我‘必须在作品中’处处给予一种不退走，不悲观，不绝望的诱导，而对自己内心深处的悲凉感有所扼制（何况我对于悲凉感本身也是持有怀疑态度的）”。
三是他的敌人，鲁迅说，“我的敌人活得太愉快了，我干嘛要让他们那么愉快呢？我要像一个黑色魔鬼那样，站在他们面前，使他们感到不圆满”。 鲁迅创造了以论理为主，形式灵活的杂文形式，并将之发扬光大。
他的杂文数量极多，题材广泛，形象鲜明，论辩犀利，文风多变，毛泽东誉之为“匕首”和“投枪”（匕首投枪一说本于鲁迅《南腔北调集》中的《小品文的危机》），深入揭示了当时中国社会方方面面的问题。
3、勃朗特三姐妹
勃朗特姐妹是世界文坛最为知名的伟大作家，她们的作品跻身巨著系列，影响世界文学近二百年。夏洛特·勃朗特的名作《简·爱》，艾米莉·勃朗特的名作《呼啸山庄》，安妮·勃朗特的《艾格尼丝·格雷》闻名于世，打动了各个语种、不同国家的读者。
但是在三姐妹小说出版的1848年，她们却是以男性的笔名发表作品的。三部巨著的作者竟然是女人，出版商极为震惊。他们便想以此为噱头曝光作者的性别来宣传，但是勃朗特姐妹拒绝了。这就造成了读者完全不知作者，仅仅是出版商知道勃朗特姐妹的情况。
十九世纪的女性作者隐姓埋名写作已是常态，简·奥斯汀在发表自己的小说时用的也不是自己的真名。比如《理智与情感》的署名是一位女士，《傲慢与偏见》的署名则是“《理智与情感》的作者。
4、巴尔扎克的一天
巴尔扎克在二十多年的创作生涯里，直辛辛苦苦，夜以继日。他每天只睡三、四个小时，常累得双手发麻，两眼流泪，太阳穴突突直跳。后来他患了心脏病，在病痛的折磨中，他仍然拼命的工作。
他是这样描述自己的一天的:“我现在下午六点钟睡觉，半夜起床，然后一连工作十六小时……我只有一小时有空，就是五点到六点的吃饭时间。我发誓要取得自由，不欠一页文债，不欠一-文小钱，哪怕把我累死，我也要一鼓作气干到底。”
5、贾岛推敲
唐代诗人贾岛，有“苦吟诗人”的称号。一天，贾岛去长安城郊外拜访一个叫李凝的朋友。他沿着山路找了好久，此时夜深人静，月光皎洁，贾岛的敲门声惊醒了树上的小鸟。不巧，李凝当天不在家，贾岛就把一首诗留了下来，其中有一句“鸟宿池边树，僧敲月下门。”
他骑在驴背上，脑子里不停琢磨着是“僧推月下门”好呢，还是“僧敲月下门”好？边走边想用手比划着“推”、“敲”的动作，贾岛完全沉醉在诗情字句的炼意、炼句、炼字的选择琢磨之中。这时，吏部侍郎、代理京兆尹韩愈处理完一天的公务，沿长安的大道向他的别业归去。
毛驴受惊，闯入韩愈的东仗之中，而贾岛还摇头晃脑地比划着，全然不知。韩愈的护卫大惊失色，即将贾岛拿下，推到韩愈面前。“岛具实对，未定推敲，神游象外，不知回避”。韩愈乃一代文宗，位列“唐宋八大家”之首。韩愈知情后，见怪不怪，反而与贾岛一起探讨起诗来，他认为还是用“敲”为好，从此两人成了好朋友。