鹦鹉曲赏析

❶ 2006年浙江语文高考诗歌鉴赏的翻译

叨叨令 名称: 〔正宫〕叨叨令
作者: 无名氏
主题词或关键词: 元曲
栏目关键词: 元曲三百首
体裁: 散曲
年代: 元
〔正宫〕叨叨令
无名氏
黄尘万古长安路①，折碑三尺邙山墓②，西风一叶乌江渡③，夕阳十里邯郸树④。
老了人也么哥，老了人也么哥，英雄尽是伤心处。
〔注释〕
①长安路：去往长安的路，指进京求官。此句说，古来多少人争奔走的长安路如今只留下黄尘一片。
②邙山：即北邙山，在今河南洛阳东北，是古代王公贵族的墓地。
③此句暗写项羽自刎乌江。一叶：指小船。
④此句暗用卢生在邯郸店中遇道士吕翁，梦里享尽荣华富贵，醒来黄粱未熟的故事比喻富贵无常。
〔赏析〕
这是一首感叹人生的怀古曲。开头四句为连璧对，先后列出“长安路”、“邙山墓”、“乌江渡”、“邯郸树”四种意象，分别冠以“黄尘”、“折碑”、“西风”、“夕阳”等修饰短语，使这四种意象蒙上了一层萧条、冷落的色彩。往日那些奔波功名的士子、不可一世的权贵以及叱咤风云的英雄，如今都化为烟尘，空留下令人感伤的遗迹！有限的生命与无限的时空之间的矛盾，是任何人都无法改变的事实。由此引出作者深沉的慨叹：“英雄尽是伤心处！”辞气豪逸，感慨万千，发人深省。
[正宫]叨叨令 无名氏
溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥①，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲边住。
本曲从风格上看当是文人所作。其末句即用白贲[鹦鹉曲]“侬家鹦鹉洲边住”（“却原来”为衬字）成句，看来也是写“不识字渔父”(白贲曲语)的。据元冯子振《鹦鹉曲·序》载，白曲在其时享有盛名，“有北京伶妇御园秀之属，……恨此曲无续之者”，于是冯子振逞才和白曲百余首，可见白贲曲的影响之大。而白贲曲一出，因其首句有“鹦鹉洲”，其曲原名“黑漆弩”也就改称“鹦鹉曲”，鹦鹉洲也就从原特定的地名一变为渔父居处的代称。因此，本曲“侬家鹦鹉洲边住”的那个“侬”即“我”)也很可能是个“渔父’。本曲所写意境受白曲直接影响亦较明显。
但本曲的结构与白曲却大不相同。它先用许多扑朔迷离的笔墨描绘了一个似乎无人迹、无尘嚣的世外桃源之境。“溪边小径舟横渡，门前流水清如玉”一条不知名的小溪，清澄透明的流水静静地淌着；登舟横渡上岸，再沿着一条弯弯小径走去，一座小小屋舍便悠然可见了。这里已隐约透出一股神迷之感。室何人居？诗人未道，他仅描绘了小屋安谧而恬静、雅淡而优美的外部环境；其地何所？诗人未明，是“野渡无人舟自横”（韦应物《滁州西涧》）的乡村野地？还是“小桥流水有人家”（王安石诗）的郊外花村？读者难知其详。以下两句，诗人将读者引入更加神迷的境界：“青山隔断红尘路，白云满地无寻处。”青山白云，幽邃缥缈，使人想起贾岛《访隐者不遇》中童子的答语，“只在此山中，云深不知处。”令人悬望之余，不无怅惘之感。诗人似乎知道读者会有这样的心理感受，故再用两句颇涵自得、自傲，而又不无戏谑嘲弄的“说与你寻不得也么哥”重复叠唱，再将读者推向迷茫恍惚之极境，让你只好自叹凡俗，对此神秘的仙界可望而不可即，可想然不可知。若全曲到此作结，倒颇堪称之为“朦胧诗”的，“象外”之味，尽可让人作万千之想。然古代诗歌于“超以象外”后必要“得其环中”，结句“却原来侬家鹦鹉洲边住”正是揭其“环中”的全曲之眼。一直隐在曲中而未露其面的小屋之主倏然而出，仙界者，“渔父”居所也。有此一句，“境界全出”：那青山白云、门前流水、轻舟小径构成的极澄至净的世界，何尝是“红尘”外的仙境，又何尝是现实中实有的景观，它乃是“渔父”心灵中的圣所，理想中的“隐士”精神世界的“物化”罢了。
“渔父”形象在中国古代文学作品中几乎没有一个是现实中真正的渔父。自从楚辞《渔父》中诞生了一位“世人皆醒我独醉”、不与世俗争流的“渔父”后，其历代“子子孙孙”实际上便成了不求功名、不慕荣华富贵而独善其身的人格精神象征。“渔父”之咏成了古代“隐士”之歌中别具一格的支系，王维的一首“隐士诗”不妨可看作其核心主题：“永怀青岑客，回首白云间。神超物无违，岂系名与宦。”“渔父”之吟为历代文人所喜爱，绝非无因，元代尤其如此——得志而显达者咏之，以见其不失高雅；失意者又借以曲折表达其对现实的不满或失望，同时又将自己的内心世界融化到“渔父精神”中去，以忘却现实生活的烦恼，在“超尘脱俗”的心灵净化中求得心理的平衡。白贲《鹦鹉曲》所以能享誉一时，除了其韵用“鱼模”部去声险韵外，“渔父”这一传统母题具有文人心目中特有的“精神美”魅力，难道不是最根本的原因？而本曲不惮有名作在先，效而再创，不也有这样的魅力在召唤？
然而，如果本曲无自己的艺术魅力，恐怕早就湮没无闻了。在历代“渔父”之吟中，以青山、白云喻其高洁脱俗，以轻舟、流水状其自由洒脱，乃是众所撷取兼含比兴的意象。白曲如此，本曲亦如此。但白曲以“侬家鹦洲边住，是个不识字渔父”领起全篇，让人一下子进入传统“渔父”的既定精神境界，然后再组合意象，使其表现的精神世界得以形象化，而结句“算从前错怨天公，甚也有安排我处”与之遥相呼应，使全曲颇得爽朗豪放之风。本曲则首先隐约回环，先造其境，使人捉摸不定，产生强烈的探询感，结句则借当时人所熟知的“鹦鹉洲”指称“渔父”，点出意核，复令人再回味、咀嚼全曲，既得含蓄蕴藉之趣，又不失明朗畅达之风，虽与白曲所取意象大致相同，结构方式则别具一格。细而察之，本曲“溪边小径舟横渡”与白曲“浪花中一叶扁舟”；“青山隔断红尘路”与白曲“觉来时满目青山，”虽句中形象相同，但也各随其曲之意脉与情调，彼此不能互换，而并非增减其字而已。故其虽受白曲影响和启迪，然却是自己的创作。加上作者选押去声韵之[叨叨令]曲体，除“处”、“住”为白曲原用韵脚外，“渡”、“玉”、“路”，均是字熟而韵险，既继承了白曲“险韵”特色，又有自己的匠心，这大概是本曲并非首唱，又属“无名氏”之作却能流传至今的原因吧！

❷ 无名氏《[正宫]叨叨令》鉴赏

正宫]叨叨令 无名氏 溪边小径舟横渡，门前流水清如玉。青山隔断红尘路，白云满地无寻处。说与你寻不得也么哥①，寻不得也么哥，却原来侬家鹦鹉洲边住。 本曲从风格上看当是文人所作。其末句即用白贲[鹦鹉曲]“侬家鹦鹉洲边住”（“却原来”为衬字）成句，看来也是写“不识字渔父”(白贲曲语)的。据元冯子振《鹦鹉曲·序》载，白曲在其时享有盛名，“有北京伶妇御园秀之属，……恨此曲无续之者”，于是冯子振逞才和白曲百余首，可见白贲曲的影响之大。而白贲曲一出，因其首句有“鹦鹉洲”，其曲原名“黑漆弩”也就改称“鹦鹉曲”，鹦鹉洲也就从原特定的地名一变为渔父居处的代称。因此，本曲“侬家鹦鹉洲边住”的那个“侬”即“我”)也很可能是个“渔父’。本曲所写意境受白曲直接影响亦较明显。 但本曲的结构与白曲却大不相同。它先用许多扑朔迷离的笔墨描绘了一个似乎无人迹、无尘嚣的世外桃源之境。“溪边小径舟横渡，门前流水清如玉”一条不知名的小溪，清澄透明的流水静静地淌着；登舟横渡上岸，再沿着一条弯弯小径走去，一座小小屋舍便悠然可见了。这里已隐约透出一股神迷之感。室何人居？诗人未道，他仅描绘了小屋安谧而恬静、雅淡而优美的外部环境；其地何所？诗人未明，是“野渡无人舟自横”（韦应物《滁州西涧》）的乡村野地？还是“小桥流水有人家”（王安石诗）的郊外花村？读者难知其详。以下两句，诗人将读者引入更加神迷的境界：“青山隔断红尘路，白云满地无寻处。”青山白云，幽邃缥缈，使人想起贾岛《访隐者不遇》中童子的答语，“只在此山中，云深不知处。”令人悬望之余，不无怅惘之感。诗人似乎知道读者会有这样的心理感受，故再用两句颇涵自得、自傲，而又不无戏谑嘲弄的“说与你寻不得也么哥”重复叠唱，再将读者推向迷茫恍惚之极境，让你只好自叹凡俗，对此神秘的仙界可望而不可即，可想然不可知。若全曲到此作结，倒颇堪称之为“朦胧诗”的，“象外”之味，尽可让人作万千之想。然古代诗歌于“超以象外”后必要“得其环中”，结句“却原来侬家鹦鹉洲边住”正是揭其“环中”的全曲之眼。一直隐在曲中而未露其面的小屋之主倏然而出，仙界者，“渔父”居所也。有此一句，“境界全出”：那青山白云、门前流水、轻舟小径构成的极澄至净的世界，何尝是“红尘”外的仙境，又何尝是现实中实有的景观，它乃是“渔父”心灵中的圣所，理想中的“隐士”精神世界的“物化”罢了。 “渔父”形象在中国古代文学作品中几乎没有一个是现实中真正的渔父。自从楚辞《渔父》中诞生了一位“世人皆醒我独醉”、不与世俗争流的“渔父”后，其历代“子子孙孙”实际上便成了不求功名、不慕荣华富贵而独善其身的人格精神象征。“渔父”之咏成了古代“隐士”之歌中别具一格的支系，王维的一首“隐士诗”不妨可看作其核心主题：“永怀青岑客，回首白云间。神超物无违，岂系名与宦。”“渔父”之吟为历代文人所喜爱，绝非无因，元代尤其如此——得志而显达者咏之，以见其不失高雅；失意者又借以曲折表达其对现实的不满或失望，同时又将自己的内心世界融化到“渔父精神”中去，以忘却现实生活的烦恼，在“超尘脱俗”的心灵净化中求得心理的平衡。白贲《鹦鹉曲》所以能享誉一时，除了其韵用“鱼模”部去声险韵外，“渔父”这一传统母题具有文人心目中特有的“精神美”魅力，难道不是最根本的原因？而本曲不惮有名作在先，效而再创，不也有这样的魅力在召唤？ 然而，如果本曲无自己的艺术魅力，恐怕早就湮没无闻了。在历代“渔父”之吟中，以青山、白云喻其高洁脱俗，以轻舟、流水状其自由洒脱，乃是众所撷取兼含比兴的意象。白曲如此，本曲亦如此。但白曲以“侬家鹦洲边住，是个不识字渔父”领起全篇，让人一下子进入传统“渔父”的既定精神境界，然后再组合意象，使其表现的精神世界得以形象化，而结句“算从前错怨天公，甚也有安排我处”与之遥相呼应，使全曲颇得爽朗豪放之风。本曲则首先隐约回环，先造其境，使人捉摸不定，产生强烈的探询感，结句则借当时人所熟知的“鹦鹉洲”指称“渔父”，点出意核，复令人再回味、咀嚼全曲，既得含蓄蕴藉之趣，又不失明朗畅达之风，虽与白曲所取意象大致相同，结构方式则别具一格。细而察之，本曲“溪边小径舟横渡”与白曲“浪花中一叶扁舟”；“青山隔断红尘路”与白曲“觉来时满目青山，”虽句中形象相同，但也各随其曲之意脉与情调，彼此不能互换，而并非增减其字而已。故其虽受白曲影响和启迪，然却是自己的创作。加上作者选押去声韵之[叨叨令]曲体，除“处”、“住”为白曲原用韵脚外，“渡”、“玉”、“路”，均是字熟而韵险，既继承了白曲“险韵”特色，又有自己的匠心，这大概是本曲并非首唱，又属“无名氏”之作却能流传至今的原因吧！

❸ [越调]天净沙赏析

小令兼用，第四句可不用韵。
定格
＋－＋｜－－（韵）＋－＋｜－－（韵）＋｜－－厶上（韵）＋－－厶（韵）＋－＋｜－－（韵）
例一
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
——马志远（秋思）
例二
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
——白朴（夏）
例三
西风渭水长安，淡烟疏雨骊山，不见昭阳玉环。夕阳楼上，无言独倚阑干。
——无名氏
例四
楚云飞满长空，湘江不断流东。何事离多恨冗？夕阳低送，小楼数点残鸿。
——吴西逸（闲题）

［双调］得胜令
小令兼用。
定格
＋｜｜－－（韵）＋｜｜－－（韵）＋｜－－去（句）＋－＋｜－［上］（韵）－－（韵）＋｜－－去（韵）－－（韵）＋｜－厶－［上］（韵）
例一
雨溜和风铃，客馆最难听。枕冷鸳衾剩，心焦睡不成。离情，闪得人孤另；山城，愿今宵只四更。
——景元启（孤另）
例二
银烛照黄昏，金屋贮佳人。洒醉三更后，花融一夜春。情恩，怕有些儿困。亲亲，亲得来不待亲。
——张可久
［双调］沉醉东风
小令兼用。首二句多作七字对句。三、四句可作五字句。末句多作七字句。
定格
＋｜――厶上［－］（韵）＋－＋｜――（韵）＋｜－（句）――｜（韵）｜
－＋（豆）｜――｜（韵）＋｜――｜｜－（韵）＋｜――去上［－］（韵）
例一
题红叶清流御沟，赏黄花人醉歌楼。天长雁影稀，月落山容瘦。冷清清暮秋时候。衰柳寒蝉一片愁，谁肯白衣送洒。
——卢挚（重九）
例二
有待江山信美，无绪岁月相催。东里来，西邻醉，听渔樵讲些兴废。依旧中原一布衣，更休想麒麟画里。
——任昱（信笔）
例三
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。
——张可久（湖上晚眺）
例四
二十载江湖落魄，三千程途路奔波。虎狼丛辨是非，风波海分人我。到如今做哑装矬，着意来寻安乐窝，摆脱了名缰利索。
——汪元享（归田）
例五
饮竹叶金杯兴阑，咏桃花彩扇诗悭。声闲碧玉箫，歌歇红牙板，宴西园五陵人散。海马春愁压绣鞍，自恨寻芳较晚。
——无名氏

［双调］折桂令
小令兼用。又名【蟾宫曲】、【步蟾宫】、【天香引】等。第九句可增句。
定格
――＋｜――（韵）＋｜――（句）＋｜――（韵）＋｜――（句）＋－＋｜（句）＋｜――（韵）＋＋＋（豆）＋－厶上［－］（韵）＋＋＋（豆）＋｜－－（韵）＋｜――（韵）＋｜――（句）＋｜――（韵）
例一
烂樵柯石室忘归，足智神谋，妙理仙机。险似隋唐，胜如楚汉，败若梁齐。消日月是非，傲乾坤忙里轻肥。不曳旌旗，寸底关河，万里安危。
——鲜于必仁（棋）
例二
百花洲上新台，檐吻云平，图画天开。鹏俯沧溟，蜃横城市，鳌驾蓬莱。学捧心山颦翠色，怅悬头土湿腥苔。悼古兴怀，休近阑干，万丈尘埃。
——乔吉（登姑苏台）
例三【蟾宫曲】
想贞元朝士无多，满目江山，日月如梭。上苑繁华，西湖富贵，总付高歌。麒麟冢衣冠坎坷，凤凰城人物蹉跎。生待如何？死待如何？纸上清名，万古难磨。
——周浩（题《录鬼薄》）
例四【天香引】
羡江都自古神洲，天上人间，楚尾吴头。十万家画栋朱帘，百数曲红桥绿沼，三千里锦缆龙舟。柳招摇花掩映春风紫骝，玉玎璫珠络索夜月香兜。歌舞都休，光景难留。富贵随落日西沉，繁华逐逝水东流。
——汤式（忆维扬）
例五【百字折桂令】（添衬字整一百字）
弊裘尘土压红鞍鞭卷袅芦花，弓剑萧萧，一径入烟霞。动羁怀西风木叶秋水蒹葭。千点万点老树昏鸦，三行两行写长空雁落平沙。曲岸西边依水湾鱼网纶竿钓槎，断桥东壁傍溪山竹篱茅舍人家。满山满谷红叶黄花，正是伤感凄凉时候，离人又在天涯。
——白贲

［双调］碧玉箫
小令兼用。首四句作两排，一字句可略。
定格
＋｜――（韵）＋＋｜――（韵）＋｜――（韵）＋＋｜――（韵）＋――｜－［上］（韵）＋－＋｜－（韵）－＋－［上］（韵）＋｜――去（韵）－（韵）＋＋――去（韵）
例
秋景堪题，红叶满山溪；松径偏宜，黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯。官品极，到底成何济？归，学取他渊明醉。
——关汉卿

［双调］清江引
小令兼用。又名【江水儿】。
定格
＋＋｜――去上［－］（韵）＋｜――去（韵）＋――厶－（句）＋｜――去（韵）＋＋｜――去上［－］（韵）
例一
金钗影摇春燕斜，木杪生春叶。水塘春始波，火候春初热。土牛儿载将春到也。

——贯云石（立春）
例二
西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地。芭蕉雨声秋梦里。
——张可久（秋怀）
例三【江水儿】
竹冠草鞋粗布衣，晦迹韬光计。灰残风月心，参得烟霞味。寻一个安稳处闲坐地。
——王仲元（叹世）

［双调］庆宣和
小令兼用。末二句多作叠句。
定格
＋｜――＋厶－［上］（韵）＋｜――（韵）＋｜――｜－＋（韵）去上［－］（韵）去上［－］（韵）
例一
扪月清江李太白，可惜高才。一步青山谢公宅，去来，去来。
——无名氏
例二
大小清河诸锦波，华鹊山坡。牧童齐唱采莲歌。倒大来快活，倒大来快活。
——张养浩

［双调］步步娇
小令兼用。又名【潘妃曲】。
定格
＋｜――――去（韵）＋｜――去（韵）－去上［－］（韵）＋｜――｜――（韵）｜――（韵）＋｜――去（韵）
例一
杨柳枝头黄昏月，一半儿梨花谢。长叹嗟，恰似情人两离别。密云遮，须有个团圆夜。
——无名氏
例二【潘妃曲】
小小鞋儿连根绣，缠得帮儿瘦。腰似柳，款撒金莲懒抬头。那孩儿见人羞，推把裙儿扣。
——商挺

［双调］落梅风
小令兼用。又名【寿阳曲】。
定格
――厶（句）＋｜－［上］（韵）｜＋＋（豆）｜―――去（韵）＋－｜――去上［－］（韵）｜＋＋（豆）｜――去（韵）
例一
江村路，水墨图，不知名野花无数。离愁满怀难寄书，付残潮落红流去。
——张可久（江上寄越中诸友）
例二
漫天坠，扑地飞，白占许多田地。冻杀吴民都是你！难道是国家祥瑞。
——张鸣善（咏雪）
例三【寿阳曲】
夕阳下，酒旆闲，两三船未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
——马致远（远浦帆归）
例四【寿阳曲】
闲情绪，深院宇，正东风满帘飞絮。怕梨花不禁三月雨，是谁教燕衔春去。
——徐再思（春情）

［双调］水仙子
小令兼用。又名【凌波仙】、【湘妃怨】等。六、七句多作五字句，亦可作四字句，与末句相配。
定格
＋－＋｜｜――（韵）＋｜――＋厶－（韵）＋－＋｜――去（韵）―――厶－［上］（韵）｜――（豆）＋｜――（韵）――厶（句）＋｜－（韵）＋｜――（韵）
例一
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
——乔吉（寻梅）
例二
相思诗句满苔墙，合唱歌声静锦堂。合欢裙带闲罗帐，无言倚绣床。怎生人不成双？花间翡翠，钗头凤凰，梅子鸳鸯。
——张可久（春晚）
例三【湘妃怨】
春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝。可喜杀睡足的西施。
——马致远（和卢疏斋《西湖》）
例四【湘妃引】
木犀风淅淅喷雕棂，兰麝香氤氲绕画屏，梧桐月淡淡悬青镜。漏初残人乍醒，恨多才何处飘零。填不满凄凉幽窖，捱不出忄西惶梦境，打不开磊块愁城。
——汤式（秋夕闺思）
例五【凌波仙】
五言常写和陶诗，一曲能传冠柳词，半生书法欺颜字。占风流独我师。是梨园南北分司，当时事，仔细思，细思量不是当时。
——钟嗣成（吊沈和甫）

［双调］庆东原
小令兼用。首二句、末二句宜对，四五六句作鼎足对。
定格
――｜（句）＋厶－［上］（韵）＋－＋｜――去（韵）――厶上［－］（韵）＋－｜－（韵）＋｜――（韵）＋｜｜――（句）＋｜――去（韵）
例一
忘忧草，含笑花。劝君闻早冠宜挂。那里也能言陆贾？那里也良谋子牙？那里也豪气张华？千古是非心，一夕渔樵话。
——白朴
例二
砧声住，蛩韵切，静寥寥门掩清秋夜。秋心凤阙，秋愁雁堞，秋梦蝴蝶。十载故乡心，一夜邮亭月。
——赵善庆（泊罗阳驿）
例三
杀三士，因二桃，不如五柳庄前傲。文磨贾岛，诗穷孟郊，酒困山涛。他得志笑闲人，他失脚闲人笑。
——张可久（次马致远先辈韵）
例四
故园一千里，孤帆数日程。倚篷窗自叹漂泊命。城头鼓声，江心浪声，山顶钟声。一夜梦难成，三处愁相并。
——汤式（京口夜泊）

［双调］风入松
小令兼用。与词牌半阕同，有【幺篇】同始调，一般不用。仄韵可不押。
定格
＋－＋｜｜――（韵）＋｜｜――（韵）＋－＋｜――｜（韵）｜－＋（豆）＋｜――（韵）＋｜――＋｜（韵）＋－＋｜――（韵）
例一
琅琅新雨洗湖天，小景六桥边。西风泼眼山如画，有黄花休恨无钱。细看茱萸一笑，诗翁健似常年。
——张可久（九日）
例二（连用【幺篇】，全同词）
杜鹃啼过花落多，天气近清和。道人不管公家事，一樽酒抚掌而歌。吞海壮怀寂寞，看山老眼摩挲。【幺篇】六龙飞去迅如梭，谁挽鲁阳歌？百年半逐云飞尽，青山旧白发婆娑。但是石田茅屋，休言金谷铜驼。
——汤式（寓意）

［双调］胡十八
小令兼用。末二句多作六字折腰句。
定格
＋厶－（句）｜－去（韵）＋｜＋（句）｜――（韵）＋－＋｜｜――（韵）｜＋（韵）｜＋（韵）＋厶－（句）＋－去（韵）
例
正妙年，不觉的老来到。思往常，似昨朝。好光阴流水不相饶，都不如醉了，睡着。任金乌搬兴废，我只推不知道。
——张养浩

［双调］拨不断
小令兼用。又名【续断弦】，豆句多省去。
定格
｜――（韵）｜――（韵）＋－＋｜――厶（韵）＋｜――＋｜－（韵）＋－＋｜――厶（韵）｜――（豆）｜――去（韵）
例一
胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小。太公怎钓？
——王和卿（大鱼）
例二
菊花开，正归来。伴虎溪僧鹤林友龙山客，似杜工部陶渊明李太白，有洞庭柑东阳酒西湖蟹。哎，楚三闾休怪。
——马致远
例三
暮云遮，雁行斜，渔人独钓寒江雪。万木天寒冻欲折，一枝冷艳开清绝。竹篱茅舍。
——吴弘道（闲乐）

［双调］春闺怨
小令兼用。首二可并为七字句。
定格
＋｜――（句）――去上（韵）＋－＋｜｜――（韵）＋－＋｜――去（韵）－去－（韵）＋厶――（韵）＋｜｜――（韵）
例一
黑海春愁，浑无处躲。嫩香腻玉渐消磨，瘦呵也不似今春个。无奈何，自画双蛾，添得越愁多。
——乔吉
例二
绛蜡高烧，银屏倦倚。沉香火暖翠帘低，樽前泠落藏阄戏。人未回，何处寻梅，风雪画桥西。
——无名氏

［双调］殿前欢
小令兼用。又名【小妇孩儿】、【凤将雏】、【燕引雏】。第六句可作三字。
定格
｜――（韵）＋－＋｜｜――（韵）＋－＋｜――去（韵）＋｜――（韵）――｜｜－（韵）＋｜――厶（韵）＋｜――去（韵）＋－＋｜（句）＋｜――（韵）
例一
酒杯浓，一葫芦春色醉山翁，一葫芦酒压花梢重。随我奚童，葫芦干兴未穷。谁人共，一带青山送。乘风列子，列子乘风。
——卢挚
例二
懒云窝，醒时诗酒醉时歌。瑶琴不理抛书卧，无梦南柯。得清闲尽快活。日月似穿梭过，富贵比花开落。青春去也，不乐如何。
——阿里西瑛（懒云窝）
例三
畅幽哉，春风无处不楼台。一时怀抱俱无奈，总想天开。就渊明归去来，怕鹤怨山禽怪，问甚功名在。酸斋是我，我是酸斋。
——贯云石
例四
揾啼红，杏花消息雨声中。十年一觉扬州梦，春水如空。雁波寒写去踪。离愁重，南浦行云送。冰弦玉柱，弹怨东风。
——倪瓒
例五【燕引雏】
气横秋，心驰八表快神游。词林谁出先生右？独子占鳌头。诗成神鬼愁，笔落龙蛇走，才展山川秀。声传南国，名播中州。
小令用。 ——大食惟寅（奉寄小山前辈）

［双调］快活年
小令用。
定格
＋－＋｜｜――（韵）―――去－［上］（韵）＋－＋｜｜――（韵）＋｜――去（韵）＋｜――去（韵）－去上［－］（韵）
例
利名两字不坚牢，参透也弃了。紫袍不恋恋麻袍，其实心儿好。乐者为之乐，愁较少。
——无名氏

［双调］大德歌
小令兼用。
定格
＋――（韵）｜――（韵）＋｜――＋厶－［上］（韵）｜｜――去（韵）＋＋＋（豆）｜｜－（韵）＋－＋｜――去（韵）＋｜｜――（韵）
例
雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒堪描画。看疏林噪晚鸦。黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼槎。
——关汉卿

［双调］枳郎儿
定格
｜――（韵）｜――（韵）｜｜｜――（韵）｜｜―――去－（韵）―――去（韵）｜――｜去――（韵）
例
访仙家，访仙家，远远入烟霞。汲水新烹阳羡茶。瑶琴弹罢，看满园金粉落松花。
——柴野愚

［双调］得胜乐
小令兼用。
定格
＋厶－（句）――厶（韵）＋＋＋（豆）――去－［上］（韵）＋＋＋（豆）―――去（韵）＋＋＋（豆）去――［上］（韵）
例
红日晚，残霞在，秋水共长天一色。寒雁儿呀呀的天外，怎生不捎带个字儿来。
——白朴

［双调］河西六娘子
小令用。末句可作七字句。
定格
＋｜――｜＋－（韵）――去（豆）＋――（韵）＋－＋｜――去（韵）＋厶｜――（韵）＋厶｜――（韵）｜――（豆）｜｜－（韵）
例
骏马双翻碧玉蹄，青丝鞚黄金羁，入秦楼将在垂杨下系。花压帽檐低，风透秀罗衣，袅吟鞭月下归。
——柴野愚

［双调］对玉环
小令兼用。所有四字句可不用韵。
定格
＋｜――（韵）＋－＋厶－（韵）＋｜――（韵）＋－＋去－［上］（韵）＋－｜｜－（韵）＋――厶上［－］（韵）＋｜――（韵）＋－＋厶－［上］（韵）＋｜――（韵）＋――去－［上］（韵）
例
歌舞婵娟，风流胜玉仙。拆散姻缘，柳青忒爱钱。佳人蓦上船，书生缘分浅。几句新诗，金山古寺边。一曲琵琶，长江秋月圆。
——无名氏

［双调］十棒鼓
小令用。第一、三句可不用韵，七字句第三、四字多叠用。
定格
――去上（韵）－去――（韵）＋－｜｜（韵）＋｜――（韵）＋－｜＋－｜＋（韵）―――＋（韵）＋－｜｜――｜（韵）―――去（韵）――｜＋－去上（韵）－＋上＋（韵）――｜＋－去上（韵）＋去――［上］（韵）例
将茅庵盖了，独木为桥。提一壶好酒，闲访渔樵。洞门儿半掩半掩无锁钥，白云笼罩，香风不动松花落。平生欢笑，松林下饮得饮得沉醉倒。山声野调，衲被蒙头直到晓，有甚烦恼。
——无名氏

［双调］皂旗儿
小令用。又名【酒旗儿】。
定格
｜｜――｜｜－（韵）――（韵）――｜｜｜――（韵）－｜｜（豆）―――去（韵）
例
炕暖窗明草舍低，谁及？周公枕上梦初回，呀，直睡到上三竿红日。
——无名氏

［双调］青玉案
小令用。与词略同。第二句“也么哥”是定格。
定格
――｜｜――去（韵）――＋｜｜｜也么哥（句）｜｜――――｜（韵）――去上（句）｜去――（句）―――去上（韵）
例
插宫花饮御酒同欢乐，功劳薄上写上也么哥，万载标名麒麟阁。封妻荫子，进禄加官，想人生一世了。
——无名氏

［双调］鱼游春水
小令用。
定格
｜――（韵）｜――（韵）＋＋－（豆）｜去――（韵）＋厶＋――＋去（韵）
＋｜――｜－去（韵）――｜厶－（韵）
例
角门儿关，夜香残，空着人直等到更阑。他今夜不来呵咱身上懒，闪的我孤单孤单不曾惯，鲛绡泪不干。
——无名氏

［双调］山丹花
小令用。第二、三句叠用，末句叠上句末三字。
定格
――｜｜－｜－（韵）―――（韵）―――（叠韵）―――｜｜――（韵）｜｜―――（韵）―――（叠韵）
例
昨朝满树花正开，蝴蝶来，蝴蝶来。今朝花落委苍苔，不见蝴蝶来，蝴蝶来。
——无名氏

［双调］新时令
小令用。首四句、第五至八句、末四句各作两排。
定格
｜――（句）――｜――（韵）－｜｜（句）――｜――（韵）｜｜――（句）――｜｜－（韵）｜｜――（句）――＋｜－（韵）―――｜－（韵）――｜｜｜――（韵）――｜｜－（韵）＋－｜｜－（韵）｜｜――（句）――｜｜－（韵）｜｜――（句）＋＋｜｜－（韵）
例
郑元和，当初有家缘；骑骏马，来过粉墙边。一段风流，佳人二八年；四目相窥，
才郎三坠鞭。心坚石也穿，如鱼似水效鹣鹣。郎君梦撒毡，鸨儿苦爱钱。瓦罐爻槌，凄凉受了万千；夜宿卑田，则为李亚仙。
——无名氏

［双调］阿纳忽
小令兼用。又名【阿那忽】。四字句多作上三下二五字句。
定格
＋｜－＋（韵）＋｜――（韵）－＋｜――｜（韵）＋｜――［上］（韵）
例
花正开风筛，月正圆云埋。花开月圆人在，宜唱那阿纳忽修来。
——无名氏

［双调］一绽银
小令兼用。
定格
＋｜――＋｜－（韵）＋｜――（韵）＋＋＋（豆）――＋去（韵）｜｜――（韵）
例
富贵常教造物瞒，达者休官。傀儡棚当时伙伴，鼓儿笛儿休撺断。
——无名氏

［双调］袄神急
小令用。
定格
＋――｜－（韵）＋｜｜－去（韵）――｜｜（句）―――去上（韵）＋－｜｜－（句）＋｜――去（韵）――去（句）－厶－（韵）＋――厶－（句）｜｜――（韵）
例
珠帘闲玉钩，宝篆冷金兽。银筝锦瑟，生疏了弦上手。恩情如纸叶薄，人比花枝瘦。雕鞍去，眉黛愁。数归期三月三，不觉的又过了中秋。
——无名氏

［双调］秋江送
小令兼用。
定格
――去（句）－去－［上］（韵）＋－｜｜＋（韵）＋－＋（句）－厶－（韵）｜｜＋－｜去－（韵）――厶－［上］（韵）＋－去－（韵）－｜｜――（韵）――｜――（韵）＋｜―――去－（韵）＋――｜－｜－（韵）
例
财和气，酒共色，四般儿狠利害。成与败，兴又衰，断送得利名人两鬓白。将名缰自解，利索顿开，不索置田宅。何须趱金帛？则不如打稽首疾忙归去来。人老了也，少不的北邙山下丘土埋。
——无名氏

第二类小令（连用【幺篇】）
［黄钟］人月圆
小令用。【幺篇】换头。全同词。
定格
＋－＋｜――去（句）＋｜｜――（韵）＋――｜（句）＋－＋｜（句）＋｜――（韵）【幺篇】＋－＋｜（句）｜－＋｜（句）＋｜――（韵）｜－＋｜（句）＋－＋｜（句）＋｜――（韵）
例一
重冈已隔红尘断，树落更年丰。移居要就：窗中远岫，舍后长松。【幺篇】十年种木，一年种谷，都付儿童。老夫惟有，醒来明月，醉后清风。
——元好问（卜居外家东园?之一）
例二
三高祠下天如镜，山色浸空蒙。莼羹张翰，渔舟范蠡，茶社龟蒙。【幺篇】故人何在，前程那里，心事谁同？黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。
——张可久（客垂虹）
例三
江皋楼观前朝寺，秋色入秦淮。败垣芳草，空廊落叶，深砌苍苔。【幺篇】远人南去，夕阳西下，江水东来。木兰花在，山僧试问，知为谁开？
——徐再思（甘露怀古）
例四
惊回一枕当年梦，渔唱起南津。画屏云障，池塘春草，无限消魂。【幺篇】旧象应在，梧桐覆井，杨柳藏门。闲身空老，孤篷听雨，灯火江村。
——倪瓒
例五
三春月胜三秋月，花下惜清阴。锦围绣阵，香生草履，光动兰襟。【幺篇】棠梨枝颤，乍惊栖鹊，夜久寒侵。明朝风雨，休孤此夕，一刻千金。
——梁寅（春夜）

［黄钟］昼夜乐
小令用。【幺篇】换头。第三句首二字叠上句，第八、九句叠用。【幺篇】亦然。【幺篇】首四字多叠用，常用暗韵。
定格
＋｜――｜｜－（韵）――（韵）――｜（豆）＋｜――（韵）＋＋｜（豆）――去上［－］（韵）――｜（豆）＋――去（韵）｜――（豆）｜｜――（韵）｜｜－（韵）＋｜――（韵）＋｜――（叠韵）｜｜｜（豆）――去（韵）【幺篇】｜－｜－＋去－（韵）――（韵）――（韵）――＋（豆）｜｜――（韵）｜｜＋（豆）――去上（韵）＋－｜――去－（韵）＋－＋（豆）｜｜――（韵）＋｜――（韵）＋｜――（叠韵）｜｜｜（豆）――去（韵）
例
风送梅花过小桥，飘飘。飘飘地乱舞琼瑶，水面上流将去了。觑绝时落英消耗，似才郎水远山遥，怎不焦？今日明朝，今日明朝，又不见他来到。【幺篇】佳人佳人多命薄，今遭，难逃。难逃他粉碎烟憔，直恁般鱼沉雁杳。谁承望拆散了鸾凤交，空教人梦断魂劳。心痒难揉，心痒难揉。盼不得鸡儿叫。
——赵显宏（冬）

［正宫］小梁州
小令兼用。【幺篇】换头。
定格
＋｜――｜｜－（韵）＋｜――（韵）＋－＋｜｜――（韵）――厶（韵）＋｜｜――（韵）【幺篇】＋－＋｜――厶（韵）＋－＋（豆）＋｜――（韵）＋｜――（韵）＋｜＋（句）――去（韵）＋－＋厶（句）＋｜｜――（韵）
例一
彤云密布锁高峰，凛烈寒风。银河片片洒长空。梅梢冻，雪压路难通。【幺篇】六桥倾刻如银洞，粉妆成九里寒凇。酒满斟，笙歌送，玉船银棹，人在水晶宫。
——贯云石（冬）
例二
秋风江上棹孤航，烟水茫茫。白云西去雁南翔。推篷望，清思满沧浪。【幺篇】东篱载酒陶元亮，等闲过了重阳。自感伤，何情况，黄花惆怅，空作去年香。
——汤式（九日渡江）
例三
紫霞仙侣翠云裘，文彩风流。新诗题满凤凰楼。挥吟袖，来作烂柯游。【幺篇】王樵不管梅花瘦，教白鹤舞着相留。听我歌，为君寿，一杯春酒，一曲小梁州。
——曹德（侍马昂夫相公游柯山）

［正宫］黑漆弩
小令用。又名【鹦鹉曲】、【学士吟】。【幺篇】换头。
定格
――＋｜＋＋去（韵）＋＋＋｜－去（韵）｜――（豆）｜｜――（句）｜｜＋――上（韵）【幺篇】｜――（豆）｜｜――（句）｜｜｜――去（韵）｜――（豆）＋｜――（句）去上｜（豆）＋－上去（韵）
例一
长巾阔领深村住。不识我唤作伧父。掩白沙翠竹柴门，听彻秋来夜雨。【幺篇】闲将得失思量，往事流水东去。便宜教画却凌烟，甚是功名了处。
——刘敏中（村居遣兴）
例二
苍波万顷孤岑矗，是一片水面上天竺。金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。【幺篇】蛟龙虑恐下燃犀，风起浪翻如屋。任夕阳归棹纵横，待偿我平生不足。
——王恽（游金山寺）
例三【鹦鹉曲】
年年牛背扶犁住，近日最懊恼杀农父。稻苗肥恰待抽花，渴煞青天雷雨。【幺篇】恨残霞不近人情，截断玉虹南去。望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。
——冯子振（农夫渴雨）
例四【鹦鹉曲】
侬家鹦鹉洲边住，是个不识字渔父。浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。【幺篇】觉来时满眼青山，拌擞绿蓑归去，算从前错怨天公，甚也有安排我处。
——白贲 。。。

❹ 求 鹦鹉曲 农夫渴雨的诗歌赏析

这支小令农民的口吻来写，极为质朴自然，富有生活气息。“年年牛专背扶犁住”，是说农夫属们终生从事农业，以此为生。但是正当农作物抽穗扬花最需要雨水之时，天公却不作美，久旱不雨。他们盼望雨水救活庄稼。但天象却呈无雨的征兆，使人着急。作者心情与农夫一样，遥望长天，希望有一片闲云或许会降下甘露。这是他内心真诚的祈求，表现出他关心人民疾苦与农民同喜忧的精神。

❺ 如何鉴赏＜＜鹦鹉曲．渔夫＞＞

鹦鹉曲
名称
名称: 〔正宫〕鹦鹉曲
作者
作者: 白贲
简介
白贲

生卒年不详，大约生于元贞年间。字无咎，祖籍太原，后迁居杭州。官至文林郎南安路总管府经历。善画、散曲，现存小令两首，套曲三套，残曲两段。

主题
主题词或关键词: 元曲
栏目关键词: 元曲三百首
体裁: 散曲
年代: 元 内容介绍
原文
原文
〔正宫〕鹦鹉曲

白贲

侬家鹦鹉洲边住①，是个不识字渔父②。

浪花中一叶扁舟，睡煞江南烟雨。（么）

觉来时满眼青山暮③，抖擞绿蓑归去。

算从前错怨天公，甚也有安排我处④。

注释
注释
〔注释〕

①鹦鹉洲：在今武汉市汉阳西南长江中。

②父：对老年男人的称呼。

③觉来时满眼青山暮：醒来时感到满眼青山都染上了暮色。

④甚也有安排我处：甚，此处做“是”讲。指天公安排他作了渔父。

赏析
赏析
〔赏析〕

乍看该曲是礼赞隐逸生活，实则是抒发怀才不遇的愤懑。说自己是个不识字渔夫实为对社会的愤激之语。以下所描绘的自由自在的渔父生活，也可作如是观。“算从前错怨天公”的“算”字，是习用的勉强承认的词。“错怨天公”何事作者没有明讲，我们可推知其所怨乃是天公没有给他安排一个能够发挥才能的地位。“甚也有安排我处”也并非从心里表示满意。此处“甚”字，也是带有勉强承认的语气，实质是对天公的安排，极大不满，暗含着怀才不遇的怨愤。这种情绪，在元代一般汉族文人中普遍存在。当时，在民族歧视政策下，汉族文士多不能为国所用。白贲自然亦然，只是作些地方小官，且为时短暂。这支曲道出了当时一般文士共有的心声。