王朝赏析
㈠ 余秋雨 一个王朝的背影 赏析
读《一个王朝的背影》，前后看了好几遍，眼前清晰起来的倒不是哪个背影，却是一个高大的正面像，这个人就是康熙。
康熙是清朝历史上在位最长的皇帝，也是中国历史上公认的有作为的明君，是余秋雨在文中花浓墨评论的人物。原先对康熙的印象就不谈了，仅谈读文后几点新产生的体会。
一、不同意修长城。他曾说：“守国之道，惟在修德安民，民心悦则邦本得，而边境自固，所谓‘众志成城’者是也。”如果说“修德安民”说得冠冕堂皇，那么他在固国上采取的软硬两手则足可见其高明之处。硬的一手是设立“木兰围场”，把生命从深宫里释放出来，强健斗志；软的就是与北方边疆的各少数民族建立友好邦交。康熙眼中的长城是“避暑山庄”，其不仅仅是供皇家休憩度假的园林，更重要的意义在于军事、外交上的功能，它是康熙心中无形的长城。
二、重视学问，中西兼容。文中写道：“大凡经、史、子、集、诗书、音律，他都下过一番功夫，其中对朱熹哲学钻研最深。大规模地组织人力编辑出版《古今图书集成》、《康熙字典》、佩文韵府》、《大清会典》，文化气魄铺天盖地。”想不到康熙竟如此热爱汉族的传统文化！此外，他还在故宫和避暑山庄认真研究欧几里德几何学，经常演算习题，又学习了法国数学家巴蒂的《实用和理论几何学》，比较它与欧几里德几何学的差别，这点我想是其他朝代从未有之的。更令汉族知识界受震动的是他任命大历史学家编《明史》，这边还在想着反清复明，那边皇帝已经领导汉人研究明亡之训了。康熙确有韬略过人之处。
三、开放海禁。“康熙早在1684年就已经开放海禁，在广东、福建、浙江、江苏分设四个海关欢迎外商来贸易。”却没想到了乾隆反而被关闭了海关，真是历史的倒退。
“在中国历代帝王中，这位少数民族出身的帝王具有超乎寻常的生命力，他的人格比较健全。”秋雨先生在文中这样评价康熙。看后，我反复地咀嚼着“人格健全”这几个字的味道，似有所感悟，又难以言表，只能怪自己文学素养太低了。
㈡ 求姜夔《扬州慢》详细赏析
原文
扬州慢·淮左名都
【作者】姜夔【朝代】宋
淳熙丙申至日， 予过维扬。 夜雪初霁， 荠麦弥望。 入其城， 则四顾萧条， 寒水自碧， 暮色渐起， 戍角悲吟。 予怀怆然， 感慨今昔， 因自度此曲。 千岩老人以为有 “黍离” 之悲也。
淮左名都， 竹西佳处， 解鞍少驻初程。 过春风十里。 尽荠麦青青。 自胡马窥江去后， 废池乔木， 犹厌言兵。 渐黄昏， 清角吹寒。 都在空城。
杜郎俊赏， 算而今、 重到须惊。 纵豆蔻词工， 青楼梦好， 难赋深情。 二十四桥仍在， 波心荡、 冷月无声。 念桥边红药， 年年知为谁生。
2.译文
淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。
扬州是淮河东边著名的大都，在竹西亭美好的住处，解下马鞍少为停留，这是最初的路程。过去是十里春风一派繁荣景色，而我如今看到却长满荠麦叶草一片青青。自从金兵进犯长江回去以后，荒废了池苑，伐去了乔木，至今还讨厌说起旧日用兵。天气渐渐进入黄昏，凄凉的号角吹起了冷寒，这都是在劫后的扬州城。
杜牧有卓越的鉴赏，料想今天，重来此地一定吃惊。即使“豆蔻”词语精工，青楼美梦的诗意很好，也困难表达出深厚的感情。二十四桥仍然还在，却桥下江中的波浪浩荡，凄冷的月色，处处寂静无声。怀念桥边的红芍药，可每一年知道它替什么人开花繁生！
3.赏析
姜夔在这首词里用了他常用的小序。小序的好处就在于交代写作的缘由和写作的背景。而这首小序则更明确地交代了这首词的写作时间、地点、原因、内容、和主旨。让人更好地、更深入地了解词人写作此词时的心理情怀。
全词分为上下两阕。但两阕的写作手法都是运用一种鲜明对比，用昔日扬州城的繁荣兴盛景象对比现时扬州城的凋残破败惨状，写出了战争带给了扬州城万劫不复的灾难。
词的上阕，写出了词人亲眼目睹的景象和自身心理感受。写出了扬州城在“胡马窥江去后”令人痛心不已的凋残和败坏景象。词人先从自己的 行踪写起，写自己初次经过扬州城，在著名的竹西亭解鞍下马，稍作停留。走在漫长的扬州道上，词人所见到的全部是长得旺盛而齐整的荠麦。而昔日那个晚唐人杜牧对扬州城美景的由衷溢誉一去不复返。自金人入侵后，烧杀掳掠，扬州城所剩下的也只是“废池乔木”的了。人们说起那场战争，至今还觉得心有余悸和刻骨痛恨。一个“厌”字，很恰当地写出了人民的苦难，朝廷的昏聩和胡人的罪恶。日落黄昏，凄厉的号角声又四处响起，回荡在扬州城孤寂的上空，也回荡在词人惨淡的心灵间。词人很自然地实现了由视觉到听觉的转移。
词的下阕，运用典故，进一步深化了“黍离之悲”的主题。昔日扬州城繁华，诗人杜牧留下了许多关于扬州城不朽的诗作。可是，假如这位多情的诗人今日再重游故地，他也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。杜牧算是个俊才情种，他有写“豆蔻”词的微妙精当，他有赋“青楼”诗的神乎其神。可是，当他面对眼前的凋残破败景象，他必不能写出昔日的款款深情来。扬州的名胜二十四桥仍然存在，水波荡漾，冷峻的月光下，四周寂籁无声。唉，试想下，尽管那桥边的芍药花年年如期盛放，也很难有人有情思去欣赏它们的艳丽。词人用带悬念的疑问作为词篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人泪下。
纵观全词，行文的基调都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围中。无论是词人所见到的“荠麦青青”、“废池乔木”还是在黄昏里听到的“号角”和“空城”还是词人自身所想到的杜牧“难赋深情”和不知亡国恨的“桥边红药”，都是一种悲剧的写照。
4.手法
①情景交融是这首词在写作表现手法上最显著的一个特点。移情入景，乐景写哀，都是词人经常使用的手法。特别是乐景写哀，词人在文中写了大量的乐景：名都，佳处，二十四桥……可是，写乐景是为了衬托哀情，是为了对比“现在”的惨状：名都的凋残，佳处的弊坏，二十桥的冷寂……正如王夫之所说：“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。”
②用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”（杜牧《赠别》）来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和怀念杜牧，而是通过“化实为虚”的手法，点明这样一种“情思”：即使杜牧的风流俊赏，“豆蔻词工”，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之异了。借“杜郎”史实，逗出和反衬“难赋”之苦。“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。
③善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境（有四处之多），又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入自己的词境。
总结：人称姜夔的词风清雅空灵，此词表现得非常突出。此词的清雅空灵不但表现在词语上，如“清”“寒”“空”“波心”“冷月”，而且还表现在造境上，如用“犹厌言兵”表现兵燹之后的残破，用杜郎名句表现扬州昔日的繁华，用“二十四桥”“波心荡”“冷月无声”表现清幽伤感的气氛，用“桥边红药”表现“寂寞开无主”的荒凉。
㈢ 余秋雨 一个王朝的背影 赏析
他的书都比较的深，都是对人类文明和人类文化的思考。看了后，会有一种压力感。不过，我还是比较喜欢他的书，因为，在读书过程中，总有共鸣。
㈣ 赏析（不少于300字）
粉蝶科，儿童
金富花瓣
辛弃疾
昨日弹簧13的女儿学刺绣的，别有用心的，不教花瘦。非常冷酷无情，的雨转风周，地衣红绉花园店。这个春天一样薄的很长一段时间的努力流浪者。送春归，牢记李春波塞河的春天烧酒，约清愁杨柳岸相对气候。
花瓣“是一个成熟的主题古典诗歌大量的经常整理许多浓艳的言论，为疾病的呻吟，好，而不是太多。辛弃疾”蝴蝶儿童，无论情绪或语言风格，可以打破陈套旧框，在花瓣的话，可以被视为领带壮观的文学场域。句子的长度没有词谱的长句读更好，可以更好地传达的话梦幻般的。
“蝴蝶儿童”的意境是相当聪明，正面和背面做了一个对比说明，虽然上半年的电影，前，后两个做了一个转折点。主题，而是先写花瓣金盏花韩国之前，几乎没有。 13岁的小女儿学习刺绣作为比喻，赞美奇妙的春运工作，蜀锦刺绣像，像花的芳菲模式，一个别有用心的不教花瘦“，字心真的很精美的雕刻极了，突然急转直下，递给成花瓣积极。良好的花卉种植春，破坏同情无情的春雨。（“常州市，原意指会见了恶性发誓，这里除了拉伸字来形容风和雨做坏事）。因此，嗔怨音，春申质疑。烘烤染料质疑，如果一个“残红的地衣彩绘，笔非常经济。”今天“的半片半片的”昨天“为控制跟上，临出门的春天比薄的流浪者，其次是一句“狠”意大利抱怨春季，没有一个字“的心情，也言外传出。 “头脑”三前，突然转弯，过去的旧恨送春。在这里，不仅春水绿波成众生的事情导致了醉人的春醪甚至没有捕捉的清愁形象化，等待的第一夏新化妆杨柳岸。由于中期的花瓣，中期送春“，清愁也将在中期应该是即将到来。在这种揪心，不向前悼红羲宏词，无尽的回味歌曲包。
这是首白话字。用白话写的歌词，它似乎很容易，是相当困难的。如果该语言过于粗暴，特别缺乏魅力的力量;自然语言词调的旋律，克制，细致的。 “蝴蝶儿童公寓”金盏韩国的性质，散句（上下片的前两个），整齐的句子以后（2）的上部和下部的作品，如长笛回荡音节“（现代字夏季特大概念评论）所以不是一个普通的白话诗，白话字，先通过写自然风光，具有拟人化的表现手法，很新鲜。语言文辞措施，最好不要下降庸俗。清代诗人袁枚写了“春风担任嘉宾，一会繁荣“，而不是既定的显著竞争。钢笔字的灵活性劲，而不是艺术修养的升华炉，它是不可能的。
李清照欣赏
李清照：（ 1084至1151年）南宋代女词人，号易安居士齐州章丘（今山东）人。
父李格非是一位著名的学者，丈夫ZhaoMingCheng进士考试，根据家庭的早期下午，名城承诺的书法石收集的数据金兵进入中原，南方难民，程明死亡前写其悠闲的生活，作词，后期多感叹生活体验，心情感伤，有些人孤独无援的境地。显示了中原小姐。正式使用绘图技术，开拓渠道，优雅的语言。强调协会法律，主张和优雅，情致，提出了字的字“是”表示反对的法律抒情诗人的诗歌。和诗歌，保留小咏史，章流感讲话形势慷慨的一部分，他们的词风。易安居士文集“，”易安词“已散落和丢失。后代的“漱玉词”编辑。今天的人们有“李清照集校注。
梦想
作者：李清照朝代：南宋体裁：词
常记溪亭日落，尽情享受，再也别回来，
邢稽嗯晚回舟，误入藕花深处。
争渡，惊起一滩鸥鹭争的渡轮。
赏析】这是一个字僖衣。寥寥数语，似乎是随机开出，但惜墨如金句子包含前两句，写沉醉兴奋。然后写上“兴晋”回家，“误入”荷塘深处，没有一个世界，它更是走最后一个，纯真无邪，并作出深远的意义。做，虽然不已。
“常想起两个人开始写简单的，自然的和谐，读者自然会导致一个字，她创建的环境中。 “张记明确重新计票的地方在溪亭”，时间是“夕阳”的宴会，已经喝醉了鉴定没有的路径返回。“尽情享受”这个词暴露于内心的喜悦，从来没有返回曲折出来的梦幻般的苟延残喘，你看，这是第一次给笔者留下了深刻的印象非常愉快的旅游。果然，然后写“兴晋”，把这个下进行层，兴尽回到船上，然后，是不完全是吗？只是显示的精神，和不想回船。而“误入”一行文流畅和自然，没有斧凿的痕迹，呼应了同样的“从来没有回报”主人公的忘情心态。 BR />盛开的莲花对积极的一叶扁舟摇曳的小船旅行是不完全的少年才女，这样的美丽风光，突然生动地低，呼之欲出。一系列的“争渡，表达了主人公急于寻找出路从失落的焦虑情绪。在这一点上，这是因为“争渡，惊起一滩鸥鹭，周祝吓得飞水禽栖息地。一词来结束，这个词虽然不完全是耐人寻味的。
>第一吴晓灵措辞简洁，只有几件选择，满足的心情和运动景观，写心情好的时候，作者是年轻的，人不能帮助她的费用聪划船，陶醉不会返回。所谓的“少年情怀自然”，这首诗是不是雕刻，丰富的自然美景。，
李清照的回忆出境。
Zuihua阴
作者：李清照朝代：宋体CD：话
薄雾浓云愁的永昼，瑞脑消金兽。重阳节，玉枕纱厨凉爽的夜晚通过中间开始的。
东篱把酒黄昏，有有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
[赏析]诗写的歌词是独守空闺重阳节，孤独忧郁失踪的丈夫。顶片从白天和晚上写的，充满了爱他们的悲伤和孤独。看房的倒叙晚上独自饮酒荒凉，在3月底的设想精彩，精彩的比喻，最后一句“人比黄花瘦”，更多的千古绝唱。前两句使孤独无聊，天气阴沉，香港烧伤。词不再继续香，带出的情绪穷人。“节和重阳节强调季节性的氛围还表明，心情不好的原因。每逢节日。节夫妻团聚，一起饮酒赏菊，但只有你自己，所以将玉枕纱厨房午夜感冒初期通过“。这凉爽的都身体凉爽是内心的荒凉。闪回之前晚上独自喝看房，尚且暗淡的，隐瞒“重阳。最后3菊花薄比喻薄，已经很新颖，然后更薄比黄色夸张的笔触，和更令人惊讶的，是说以李清照的诗被送到官方的丈夫赵石城，赵石城钦佩以外，他的妻子写的歌词惭愧我不知道，但你想打她，所以答谢客户，杜鲁门认为，53天三夜，作词，李清照的诗夹杂物，朋友陆得夫评论。路得麸罚款加上有趣的：“只有三个巨大的”赵明诚问三路德富说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”也正是过去三年的话。
声声慢
作者：李清照朝代：宋体CD：文字
搜索，冷冷清清，凄凄伤心。乍暖还寒时候，最难将息。三杯淡酒，怎敌，晚来风急。雁过也，是可悲的，但它是老相识。
满地黄花堆积憔悴的损失，而现在任何人都值得摘要。护窗口儿童独自怎生黑？梧桐更兼细雨，黄昏，点点滴滴。第一，悲伤吗？
【赏析】这个词是由李清照晚年，并描述了他们的无奈的生活情况和极度的精神痛苦，为历史上的字批评好评的。开始每7重叠的情绪层层递进的，统一的效果，整章的写作风格，是没有意义的凿堆积。全部的话暮秋的意见，通过一些生活中的细节来表达心灵的孤独和痛苦，如泣如诉非常感人。结合使用，与年初的七对重叠词的字，分为三组，搜索性能的一个无根的，空虚和损失的心态，如果找到围绕“苍凉”，这是更重的程度疼痛，凄凄可悲的“14个字的感情流动的过程中，以下饮酒，听的鹅，花卉，保持窗户听雨的表现是疼痛政府的心脏。的细节生活，完全的“搜索”新兴的景物描写“苍凉”带头来通过整个单词是凄凄惨惨哀伤的情绪。第一个温暖的气候多元两次写操作。的三个写喝了御寒的“杯具”，但酒单一的担心集中。是心越来越冷的个人资料。“还”的意思，尤其是丰富的鹅，鹅北南下，和的作者无法返回自己的家园;鸿雁可能是一本书，但她的丈夫是死的，可通过信件所载的意象的怀念和哀悼丈夫的痛苦。看房提出，写凌乱的残像在球场地面花瓣的悲哀萨的场景。保持Windows独自一人坐在“完全跟随口语。表现出感情，最后一句更简单，仿佛灵魂在哭泣惊心动魄。陈廷焯说：“在作品的神行，唱歌更精彩”（“白雨斋词评”）。足月的情况下，巧妙地利用了“黑”与“太”危险的韵精采的自然力量蓬勃笔相生。九叠使用这个词的音韵效果也得到了增强，整个单词沮丧奇绝忍受咽。
㈤ 每个朝代怀才不遇的诗人的诗 带赏析
登幽州台歌
年代：【唐】 作者：【陈子昂】 体裁：【七古】 类别：【怀古】
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
日齐山登高
年代：【唐】 作者：【杜牧】 体裁：【七律】 类别：【记时】
江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
秋宿湘江遇雨
年代：【唐】 作者：【谭用之】 体裁：【七律】 类别：【羁旅】
江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。
秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。
乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。
渔人相见不相问，长笛一声归岛门。
书愤
年代：【宋】 作者：【陆游】 体裁：【七律】
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。
贾生
年代：【唐】 作者：【李商隐】 体裁：【七绝】
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
宿府
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【七律】
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
登岳阳楼
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【五律】
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
将进酒
年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【乐府】
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，
呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
谪仙怨
年代：【唐】 作者：【刘长卿】 体裁：【词】
晴川落日初低，惆怅孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。
县西郊秋寄赠马造
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七排】
紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。
风荷老叶萧条绿，水蓼残花寂寞红。
我厌宦游君失意，可怜秋思两心同。
送杜审言
年代：【唐】 作者：【宋之问】 体裁：【五律】
卧病人事绝，嗟君万里行。
河桥不相送，江树远含情。
别路追孙楚，维舟吊屈平。
可惜龙泉剑，流落在丰城。
不见（近无李白消息）
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【五律】
不见李生久，佯狂真可哀。
世人皆欲杀，吾意独怜才。
敏捷诗千首，飘零酒一杯。
匡山读书处，头白好归来。
㈥ 谁能对《宋家王朝》音乐进行一下分析或赏析
这首《宋家王复朝》出自扶桑作制曲大师喜多郎之手。
音乐通过多手段表演，完美的柔合了东西方乐器：Northwest Sinfonia演奏的交响乐，钢琴，以及中国的二胡，琵琶，杨琴。可以在高潮听到左面是小提琴，右面是琵琶，而二者相互辉映。音乐感觉既恢弘又凄婉。
喜多郎，原名高桥正则（Masanori Takahashi），日本音乐家，在1953年于爱知县-丰桥市出生，日本作曲家、音乐家，他的家庭信奉神道教。他的的曲子韵律自成一格，从自身生活环境悟知到的诸如自然的雄浑、荒远、温暖、冷漠等种种情感反映到创意的想象世界中，音乐旋律优美，意境深邃，风格独具。
港台的电视剧多爱用此背景音乐，比如李若彤版《神雕侠侣》。也可以使用在一些国庆，军队之类的PPT中充当好听的PPT背景音乐,效果刚刚的。
㈦ 有美感的对联, 赏析和作者朝代.
1、李清照 南宋
2、司马迁 西汉
3、李白 唐
㈧ 《茶园》【作者】留元崇 【朝代】宋的注释,译文和赏析
岭根岭下听到石狗的叫声，登上山岭来到山野人家。山色已晚月光初上，天气寒冷梅花尚未开放。菜园依山傍水，茅草屋冒着炊烟。用什么东西能留住客人，只有沏上一壶雪芽茶。
㈨ 初中三十四首古诗词作者朝代重点诗句赏析主旨
01 关雎
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
02 蒹葭
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长；
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻；
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已，
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右；
溯游从之，宛在水中沚。
03 观沧海 （三国•曹操）
东临碣石,以观沧海。
水何澹澹,山岛竦峙。
树木丛生,百草丰茂。
秋风萧瑟,洪波涌起。
日月之行,若出其中;
星汉灿烂,若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
04 饮酒 （东晋•陶潜）
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
05 送杜少府之任蜀州（唐•王勃）
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
06 次北固山下 （唐•王湾）
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
07 使至塞上（唐•王维）
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
08 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄（唐李白）
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
09 行路难 （唐•李白）
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难！多岐路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
10 望岳 （唐•杜甫）
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
21 夜雨寄北（唐•李商隐）
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
22 无题（唐•李商隐）
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
23 相见欢（南唐•李煜）
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
24 渔家傲（北宋•范仲淹）
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
25 浣溪沙（北宋•晏殊）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
26 登飞来峰（北宋•王安石）
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
27 江城子•密州出猎（北宋•苏轼）
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
28 水调歌头（北宋•苏轼）
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，
作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
29 游山西村（南宋•陆游）
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
30 破阵子（南宋•辛弃疾）
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生!31 过零丁洋（南宋•文天祥）
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
32 天净沙•秋思（元•马致远）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
33 山坡羊•潼关怀古（元•张养浩）
峰峦如聚，波涛如怒，
山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，
宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦。亡，百姓苦。
34 己亥杂诗（清•龚自珍）
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
㈩ 恐龙王国奇遇记之末日王朝的影片赏析
《恐龙帝国》在视觉效果上以电视连续剧来说, 已是非常出色。仅次于史提芬版史匹堡的巨著《雷霆救兵》权之后。一看已经知道是不计工本的大制作。在恐龙的设计上可见花过心思, 把恐龙人性化也颇为意念创新。在风之谷学习骑翼龙飞行看得令人震眩; 翼龙群向首都发动总攻击场面非常震撼, 实非一般制作可以媲美。唯幻想成分太重, 令此剧失却“真实感”之评分。故事中的图书馆管理员恐龙懂说话又懂玩乒乓球, 观众可以把它当成一个人来看。整体来说, 由于电视连续剧和电影相异之处甚多, 《恐龙帝国》可以说是电视剧中不可多得的巨著, 不过, 如果用电影的标准来评分, 可能会比实际表现稍低。
