笑赏析

㈠ 笑 冰心 赏析

美的极致

——冰心散文《笑》赏析

刘真福

早在几十年前郁达夫就说过：“冰心女士散文的清丽，文字的典雅，思想的纯洁，在中国好算是独一无二的作家了……”（《<中国新文学大系·散文二集>导言》）照此看来，冰心散文的内容与形式的完美统一是素有定评的，她20岁时写成的《笑》就是这样完美统一的典范作品。下面就这一作品的美学意义作一点分析。

一 美的意蕴

1．景色美

现实的情景：雨后的月夜，清新，恬静，幽暗，构成“一幅清美的图画”，充满美妙的诗意。“清美”是冰心作品的总体性的审美风格，也是本篇文章写景状物的特定风格。这幅清美的图画，是安琪儿的形象得以浮现的背景，使爱与美恰切地融合在一起。

回忆的情景：五年前的一幕——古道、田沟、流水、绿树、湿烟、新月，十年前的一幕——茅檐、麦垄、葡萄架、海上明月。两幅图画，看似轻描淡写，随意涂抹，细细品味，有形象，有意境，很富于匠心。它们同样是清美风格的图画；也是作者与普通人作心与心的交流的背景，使爱与美恰切地融合在一起。

2．人情美

作者在苦雨孤灯之后，开窗见到“一幅清美的图画”，心头荡漾着美妙的情意；回看屋里墙上，安琪儿抱着花，仿佛才降临人间，“向着我微微的笑”，作者感受到天使的爱，在人与神的交流中，心灵酝酿着升华，这是善的情怀，也是美的情怀；回想五年前和十年前的两个印象，在两幕雨后美景中，小男孩和老妇人都抱着花，“向着我微微的笑”，这是人间的最纯洁最友好的微笑，是美与善调和成的；最后作者领悟到三个微笑具有相同的含义，便感到心灵澄净，仿佛“飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”（苏轼《赤壁赋》），这同样是一种美好的情怀。于此再细味“笑”的含义，除了 “爱”之外，又可读出“美好”“美妙”的意义。

二 美的赋形

1．“率意”而精巧的结体

本文大致可以分为三部分。1～3段为第一部分，写第一个场景；4～7段为第二部分，写第二、第三两个场景；最后一段写点明爱的主题。线索清晰，层次井然。

苦雨孤灯，只身一人，意有所失，情无所寄，粗看像是闲情生活中一丝半缕感想的随意记写。其实细读起来，除了能感受到崇高的爱和纯洁的美外，还能察觉行文结构的“率意”中的精巧。

文章起始“一幅清美的图画”，为安琪儿的出现作了铺垫；安琪儿的出现，又为后面两个来自人间生活的印象出现作了铺垫。三个场景，都出现了“向着我微微的笑”这句话，成为三个场景的粘连标志。两次说“默默的想”，也成为粘连标志。

“笑”是串连全文的主要线索。三次写笑，前一次是神的笑，后两次是人的笑，神与人的笑的内容、意义自然有所不同，但三个笑统一在一篇文章中，又有相似性，都是为了表达爱。本来后两次笑的意义不甚明确，由于安琪儿的笑的意义在先，它们便借安琪儿的笑而获得了自身确定的意义。因此，三次写笑，是一个合乎逻辑的自然发展过程，也正是作者构思既“率意”又精心的体现。

三次笑，代表着作者感情递进升华的三个阶段。第一阶段，作者心绪不宁，回见安琪儿，若有所思，情感微荡；第二阶段，联想后两个笑，作者心里似乎明白了些；第三阶段，作者总绾三个笑，心里豁然开朗，感悟到了贯穿三个笑的爱的主题，感情达到高潮。三层结构的递进升华是以思想意识活动、情感活动作为动力的。可以说，情感是作品的另一条暗线。

2．清新而精美的文辞

冰心早年对新散文的语言有过自觉的追求，曾主张“白话文言化”“中文西文化”。本文刚一发表，便被竞相选入学校课本，语法学家作了通篇的句式解读。文章写景状物、表情达意显示了很强的驾驭语言文字的功力。上文提到的美好的景物、美妙的情怀，正是通过优美的语言来表现的，辞意双美是本文的一个重要的写作特点。苏轼在评他人画时说：“诗画本一律，天工与清新。”自然天成，无意而工，清新俊逸，历来被认为是诗文创作的最高境界。用“天工与清新”来评价《笑》的语言艺术诚不为过。

首先，景物描写纤巧细腻，意味浓厚。全文写了三个场景，第一个场景是屋内，“转过身来，忽然眼花缭乱，屋子里的别的东西，都隐在光云里；一片幽辉，只浸着墙上画中的安琪儿。”三言两语便是一幅凄清优美的图画，背景朦胧，安琪儿凸现，形象感非常强；两个动词“隐”和“浸”字都极其有韵味。第二个场景是在古道上，“田沟里的水，潺潺的流着。近村的绿树，都笼在湿烟里。弓儿似的新月，挂在树梢。”这组合起来的画面，像电影一样一一闪现；无意而工的齐截的句式，像诗语一样琅琅上口。第三个场景是在海边，作者在雨晴之后赶路，“迎头看见月儿从海面上来了，”确是神来之笔！令人想到“海上生明月”的旧诗。这里的个个字都是最平常的字，却描绘出一幅很能激发读者想象力的洗练、优美的画面。

其次，遣词造句化用古今，兼取文白之长。例如，文章开头写景：“推开窗户一看，呀！凉云散了，树叶上的残滴，映着月儿，好似萤光千点，闪闪烁烁的动着。”这里有地道的口语，也有化用过的文言词句，都天衣无缝地组合在一起。又如写内心感受：“这同样微妙的神情，好似游丝一般，飘飘漾漾的合了拢来，绾在一起。”文言字词嵌在句中，无拼凑痕迹，将抽象的感受写得好像看得见，摸得着。有的文言字词用得 “漫不经心”，却对营造意境起着重要作用，如写窗外情景：“真没想到苦雨孤灯之后，会有这么一幅清美的图画！”“苦雨孤灯”仿佛是从古诗词中挪移过来的，挪移的不只是词语，更是似曾相识的古远意境，唤醒读者心中渺远迷蒙的感觉。

再有，文章不算长，却用了十来个叠词。“隐隐”“微微”“滑滑”“闪闪烁烁”“飘飘漾漾”等，或表现分寸感，或表现形象感，或表达微妙的内心感受，都很好地表现了现代散文的语言艺术。

㈡ 冰心《笑》的赏析

冰心《笑》的赏析原文：笑
冰 心
雨声渐渐地住了，窗帘后隐隐的透进清光来。推开窗户一看，呀！凉云散了，树叶上的残滴，映着月儿，好似荧光千点，闪闪烁烁的动着。—真没想到苦雨孤灯之后，会有这么一幅清美的图画！
凭窗站了一会儿，微微的觉得凉意侵入，转过身来。忽然眼花缭乱，屋子里别的东西，都隐在光云里；一片幽辉，只浸着墙上画中的安琪儿。—这白衣的安琪儿，抱着花儿，扬着翅儿，向着我微微的笑。
“这笑容仿佛在那儿看见过似的，什么时候我曾┅┅”我不知不觉的便坐在窗台下想，—默默的想。
严闭的心幕，慢慢的拉开了，涌出五年前的一个印象。—一条很长的古道。驴脚下的泥，兀自滑滑的。田沟里的水，淳淳的流着。近村的绿树，都笼在湿烟里。弓儿似的新月，挂在树梢。一边走着，似乎道旁有一个孩子，抱着一堆灿白的东西。驴儿过去了，无意中回头一看。—他抱着花儿，赤着脚儿，向着我微微的笑。
“这笑容有仿佛是那儿看见过似的！”我仍是想—默默的想。
又现出一重心幕来，也慢慢的拉开了，涌出十年的一个印象。—茅檐下的雨水，一滴一滴的落到衣上来。土阶边的水泡儿，泛来泛去的乱转。门前的麦陇和葡萄架子，都濯得新黄嫩绿的，非常鲜丽。—一会儿好不容易雨晴了，连忙走下坡儿去。迎头儿看见月儿从海面上来了。猛记得有件东西忘下了，站住了，回过头来。这茅屋里的老妇人—她倚着门儿，抱着花儿，向我微微的笑。
这同样微妙的神情，好似游丝一般，飘飘漾漾的合了拢来，绾在一起。
这时心下光明澄静，如登仙界，如归故乡。眼前浮现的三个笑容，一时融化在爱的调和里，看不分明了。
（选自《冰心作品集》） 赏析：读了那么多的小说我最喜欢冰心的《笑》。冰心属于“五四”新文学运动中涌现出来的第一批现代作家，是文学研究会的重要作家。她是我国现代卓有成就的女作家之一。她的作品多以歌咏母爱和儿童为主，从作品中也显示了她独特的审美情趣。《笑》发表于1921年革新后的《小说月报》第1号上，是冰心的成名之作。
沈从文对冰心作品有着这样的评论：“对人生小小的事情，一例俨然怀着母性似的温爱，从笔下流出时，虽文式不一，细心的读者却可以得到同一印象，即作品中无不对于‘人间’有个柔和的笑影。”
从这篇《笑》中我们不难看到冰心正是带着“柔和的笑影”走上“五四”新文坛的。《笑》里展现了三幅笑影：从图画里的安琪儿的微笑，联想起五年前的田野道旁看见的一个孩子的微笑，又联想起十年前在海边茅屋前看见的一个老妇人的微笑。三幅笑影都有花相伴，美丽而温柔，亲切而和善。作者通过这三幅笑影，体会了世间的美好。而当三幅笑影在作者的似梦似幻的想象中“飘飘漾漾的合了拢来，绾在一起，她将对于”爱“和”美“的呼唤转达给了我们。
作者所描写的“微笑”是以“爱”和“美”作基调的。她在带给我们“爱”的感受的同时也把我们引进“美”的境界。她怀着爱心与对“美”的向往创造出独具魅力的艺术境界。
作者描绘着“微笑”，而我们仿佛能从字里行间看见作者本人的微笑。就在写作的同时，冰心曾这样表述过：“无论是长篇，是短篇，数前言或几十字，从头到尾读一遍，可以使未曾相识的作者，全身涌现于读者之前，他的才情气质人生观都可以历历的推知”冰心实现了自己所期望的人格的显示。即使只读过这仅仅有800字篇幅的《笑》，我们也能了解了作者纯真温柔的心灵。
《笑》的文字清丽典雅、空灵飘逸。在开始创作之路的时候，冰心已经表现出了独特的语言风格。她有较深的古典文学修养，她的散文语言既发挥了白话文自然流畅的长处，又不乏文言的韵味。

㈢ 春日汪藻桃花嫣然出篱笑赏析修辞

“笑”运用拟人手法,与前面的“嫣然”自然呼应,写出长出篱笆的桃花,似开未开,嫣然含笑的风姿和神韵,令人沉醉,也表达了诗人的欣喜之情 略

㈣ 在冰冻的湖面上掷下一串雪团般四处迸溅的清脆笑声赏析题急。必给好评

写出了我们欢声笑语笑语的快乐和大家游玩时的惬意轻松

㈤ 笑的作品赏析

在芝加哥，繁华而嘈杂的城市并没有给闻一多留下太好的印象。而从踏上这块异样的土地起，在异样的人们中间，诗人敏感的心灵就感受着离别故土的愁绪，他在诗中把自己描述成孤寂的“流囚”（《我是一个流囚》），他要归去。沧海茫茫，诗心渺渺，归向何处呢？象大多数深受浪漫主义影响的现代诗人一样，他飘零的诗心归向诗人永远的伊甸园──自然。在那里，他的歌咏呈现了这一时期诗作中不多见的亮色。
秋天的芝加哥，公园是闻一多爱去的地方，那里的阳光，清风，所有自由而友善的生灵使诗人的心惬意地颤动。他曾这样给友人描绘芝加哥的公园：“芝加哥的杰克逊公园底秋也还可人。熊掌大的橡叶满地铺着。亲人的松鼠在上面翻来翻去找橡子吃。有一天它竟爬到我身上，从左肩到右肩，张量了足有半晌，才跳了下来。”（《给实秋》1922、10、27）在这样远离尘嚣的地方，诗人忘却了生活的枯涩滞重；世界轻灵而温润，秋天没有故事，然而充满笑意──秋天笑了。
诗人在这里带着秋阳般温润明朗的欣喜描绘了一个美丽的充溢着生命与情感的秋天，自然、生命、清新的爱怜如阳光下的泉水晶莹地在绿树芳草间蔓延：槐树笑了，橡树笑了，白皮树笑了，他们笑出金子来了；矮小的丁香在微笑，连脱离故枝的橡叶也红着脸笑了──秋天笑了。自然在笑，生活在笑，这实际上是诗人的心在笑；诗人在笑，于是他听到了秋天的应和声。雅克·巴思扬在评论浪漫主义诗人时曾这样说过：“实际上，他们是戏剧家，把自我作为反光板去捕捉外界提供的分子运动和精神运动。”诗人在这里正是象谈自己的内心感受一样来谈秋天、树木、天空，他故意把主客体混淆，把内心印象和外界形象融为一体，状物拟人，情景交融。自然触发了诗人的特定情感，诗人赋予自然以情感生命。诗人歌咏着金秋，因为他在这里发现了蓬勃乐观的生命力量，这是诗人自己茁然不羁的生命力量和意绪的印证。因而在这里，秋的如金子般的欣喜是一个有着金子般青春的青年欣享生命，企望未来的欣喜，物象与诗情在这里融为一体。
《笑》的结构是典型的抒情诗结构。诗的第一句即写出了诗的情感主题：“秋忍不住笑了。”然后随着视点的推移：槐树──橡树──白皮树……情感主题舒缓地展开。到第二节，诗人从欣喜的发现转而专注地端详，“硕健的杨树”，“矮小的丁香，”一高一矮，各具情态地笑，情感主题通过刻画入微的细节得到进一步强化。到第三节，情感主题的呈现出现了小小的波折，色彩由明朗稍趋黯淡：白杨笑完了，却孤零零地在石青色的天空发呆。但生命的幽黯只是暂时的、局部的。到最后一节，情感主题顽强地跳出：“得了自由”的橡叶，“笑嘻嘻地脱离了故枝。”这样，诗人丰富的想象不断变化，成为诗中流动起伏的意象链，诗的情感主题在不断变换的表达中获得了波折起伏的动感和错落有致的节奏，从而使这首韵律并不十分鲜明的小诗有了较强的内在情感力度和节奏，显得精巧而富于韵致。我们知道：五四新诗是在打破旧格律诗桎梏的基础上发展起来的。在皈返自然”的口号下，一些新诗作者从旧诗的雕琢、艰涩走向了另一个极端，完全忽视了诗歌所特有的审美规律，不少人甚至认为分行写就是诗。闻一多对这种混乱的状况是不满的，他指责道：“谁知在打破枷锁镣铐时，他们竟连你（指诗）的灵魂也打破了。”韵律和节奏作为人类精神活动的最初成果，他是诗的灵魂，也是诗的重要的美感价值之所在。当然这种韵律和节奏不仅包括诗歌形式上的格律，更包括诗的内在情感的力度、方向感和节奏。丢掉了这个也就丢掉了诗的灵魂，诗的美。因为归根到底，诗歌意在表现“人类的、内在生活，所具有的节奏和联系，转折和中断，复杂性和丰富性等特征。”（苏珊·朗格）《笑》这首诗体现了闻一多在这方面持之不懈的追求。
在美国专攻美术的闻一多，对于色彩无疑是有着敏锐的洞察力。在作《笑》的同一年他在给友人的一封信中曾写道：“佛来琪唤醒了我的色彩的感觉，我正在作一首长诗名《秋林》──一篇色彩的研究。”在《笑》中色彩的运用虽然还不如《秋色》中那么繁复，只是略作点染，但同样是运用色彩来表达人的思想、情感，以体现他所追求的新诗的“绘画美”（当然，闻一多所指的绘画美并不仅仅是指色彩的运用）。作者并不片面追求色彩的秾丽、繁缛，只是轻墨淡染：金的树，绿的衫，石青色的天空，红脸的橡叶……诗人用轻柔挥洒的感情浆汁去调合金色的“诗画”。在一片醒目的暖色调中，又杂陈几点暗色，冷暖，明暗之间的张力使读者的审美感受丰富而有韵致。
自然、心灵、色彩、情感……在这《笑》的诗行所呈示的多层次的意义单元和观相序列中，在他们明晰或隐秘的相互联系中，我们的心灵或许能发现自身的价值和可遇可求的安宁。秋笑了，在这秋里，我们不是可以窥见生命的蓬勃与欢欣么？

㈥ 艾青诗选笑赏析

艾青诗选笑赏析

初看《笑》这个题目，读者也许难以猜到这首诗是要写什么样的笑，为何写这样的笑。顺着诗行看下去，仍然很难猜到其意，一直到诗的最后，读者才会恍然大悟。诗人把这首诗定名为《笑》，实在是高明之至。

这首诗写于1937年5月8日。《笑》这首诗，是献给革命者们的一首战歌，一首颂歌。

一首诗的视角如何，对一首诗的成功与否关系很大。《笑》这首诗之所以成功，一个重要的原因是这首诗的视角选得好。视角独特、新鲜，不仅为诗的展开提供了方便，而且为这首诗能产生巨大魅力，其视角本身就起了巨大作用。

诗人是写1937年的感觉的。当时中华民族已处于民族危机之中。日寇侵占了东北，又在向华北进犯。这是在七七事变前夕，全国都处于一种紧张的气氛之中。杰出的诗人一般都是哲人，也许比普通人更具一种预感性：一场全国性的抵抗侵略者的血与火的斗争就要来临了，诗人敏捷地感到，要呼唤一种巨大的力量投入斗争。

当然，诗人写《笑》这首诗，不仅仅是有具体所指，而带有一种宏观上的穿透性。就是说，诗人是在写人类的进步史，人类的进步史，就是一场又一场正义与非正义的大搏斗。而在这大搏斗中，有着“无数大勇”的英雄们，诗人是在为他们讴歌。

但诗人在《笑》中，不是从眼前的场景写起，而是想到了遥远的将来，从遥远的将来写起。这一独特的视角，使这首诗一开始，就抓住了人的心。

我们看，诗人是这样开篇的：

“我不相信考古学家——／／在几千年之后，／在无人迹的海滨，／在曾是繁华过的废墟上／拾得一根枯骨／——我的枯骨时，／他岂能知道这根枯骨／是曾经了二十世纪的烈焰燃烧过的？”

开篇之后，诗行逐步展开，诗人始终以遥远将来的目光，看待当时，使这首诗浑然而成了。

诗人的脑中，怎么会产生这一独特视角呢？我们难以知道。但有一点我们可以想到：思路的开阔，是诗人能捕捉到这一独特视角的重要原因。一般来讲，构思一首诗，需要海阔天空地遐想，以便寻找到好的视角。但能不能寻找到最好的视角，这就要看诗人的才能如何了。

《笑》这首诗之所以成功，还因为诗人选择了极富表现力的细节。这首诗的细节刻划实在太精采了，让人拍案叫绝！

我们只截取关于“泪珠”的描写，来欣赏一下诗人精采的刻划。

诗人写道：

“又有谁能在地层里／寻得／那些受尽了磨难的／牺牲者的泪珠呢？／那些泪珠／曾被封禁于千重的铁栅，／却只有一枚钥匙／可以打开那些铁栅的门，／而去夺取那钥匙的无数大勇／却都倒毙在／守卫者的刀枪下了／／如能捡得那样的一颗泪珠／藏之枕畔，／当比那捞自万丈的海底之贝珠／更晶莹更晶莹／而彻照万古啊！”

这牺牲者的泪珠，代表了一种精神，一种力量，一种人类的最美好最可贵的东西，它能彻照万古。诗人以浓情浓墨刻划这“泪珠”，使这首诗辉煌而博大起来。通过对“泪珠”的刻划，革命者们奋斗的艰苦卓绝，革命者们的可贵精神，跃然纸上，光照千古。这比任何其他的语言，都更有力量。

艾青说：

“如正义的指挥刀之能组织人民的步伐，诗人的笔必须为人民精神的坚固与一致而努力。”

《笑》，正是具有这种力量的一首诗。

诗人在最后写道：

“诚然／我们不应该有什么奢望，／却只愿有一天／人们想起我们，／像想起远古的那些／和巨兽搏斗过来的祖先，／脸上会浮上一片／安谧而又舒展的笑——／虽然那是太轻松了，／但我却甘愿／为那笑而捐躯！”

诗人在诗的最后才写出了笑，而这笑来得多么不易啊，是千百万勇士们前赴后继、流血牺牲才换来的。这样，使整首诗的含意明确了、深邃了。诗人还在最后表明了自己——一个革命者的态度：“但我却甘愿为那笑而捐躯！”诗人要像其他勇士们一样，为祖国的光明未来，为人类的美好前途，为将来的人们“脸上会浮上一片安谧而舒展的笑——”而献出自己的一切。诗人的这种革命精神、献身精神，也是这首诗的血肉，和其他勇士们的精神相辉映，多么感人至深。

“诗人的笔必须为人民精神的坚固与一致而努力。”《笑》这首诗，即是诗人实践自己抱负和志向的一个闪光的脚印。

㈦ 艾青《笑》的赏析是什么

无论是明喻还是暗喻，兰质慧心的林徽因都能挥洒自如，灵感所至，字字珠玑。两行诗节，分别选取一连串的比喻，笑从如同露珠，如同花影的视觉渐次转入如同轻歌的听觉，凭借视觉与听觉的通感，使笑不仅有了声响，而且具有了形状，从而给人以具体真切的感受。

比喻既实而形象，又虚而飘逸，给人以无限美好的想象。诗人所渲染的美，是一种纯粹的美、神圣的美，直达人的情感深处。

诗如其人，林徽因的诗如同林徽因其人，不仅具有内在丰富的意蕴，而且拥有精巧对称的结构，堪称内在美与外在美的完美。诗歌分两节，每节诗从长到短再到长，最后一句又略短，恰似一弯新月，柔美中透出别致；又如少女的柳眉，波折中别有风韵。

两节诗使用完全相同的结构，构成一个严谨的大对称，参差中有整齐；第一节的第一行比第二节的第一行多一个字，整饬中略有变化。整首诗如同雨后妩媚的青山，赏心，悦目，俊朗，清新。

(7)笑赏析扩展阅读
笑的是她的眼睛，口唇，和唇边浑圆的漩涡。

艳丽如同露珠，朵朵的笑向，贝齿的闪光里躲。

那是笑——神的笑，美的笑：水的映影，风的轻歌。

笑的是她惺松的鬈发，

散乱的挨着她耳朵。

轻软如同花影，痒痒的甜蜜，涌进了你的心窝。

那是笑——诗的笑，画的笑：

云的留痕，浪的柔波。

林徽因一生著述甚多，其中包括散文、诗歌、小说、剧本、译文和书信等作品，均属佳作，其中代表作为《你是人间四月天》，小说《九十九度中》等。出版的诗集有《林徽因诗集》（1985）等。

㈧ 一骑红尘妃子笑赏析笑字

一个“笑”字形象生动地刻画出杨贵妃高兴的心情，让我们感觉到一个花枝专招展漂亮的女属子站在高台上看到远方的一匹快马飞速向着长安飞驰而来，她高兴的合不拢嘴；这样的一幅画面跃然纸上！还有一个笑字也具有一种动态的美感，和前文的 一骑红尘 相吻合，令人感叹！
请参考！

㈨ 笑 冰心 分段赏析

1--3段：看到图画里的安琪儿的微笑

4--5段：联想起五年前的田野道旁看见的一个孩子内的微笑

6段：联想起十年前在海边容茅屋前看见的一个老妇人的微笑。

7--8段：三幅笑影都有花相伴，美丽而温柔，亲切而和善。

《春》中一共出现了三个微笑，第一个微笑是远离现实只在天国中才能存在的小天使的微笑——画中小天使安琪儿的笑，然后是两个类似于天使微笑的人间的微笑——儿童的笑和老妇人（母亲的形象）的笑，就是这样的三个圣洁而美丽的微笑，给人们构建了一个理想的天国般的境界，渲染了“母爱、童真、自然”，也宣扬了“世界是爱”的理想。

(9)笑赏析扩展阅读：

《笑》是中国现代散文史上第一篇用白话写作的抒情散文，具有重要的开创意义。

《笑》被多次选进中小学语文课本中。

《笑》可以说是冰心“爱的哲学”的诗意盎然的文学表达。在天真而善良的冰心的眼中，世界是充满鲜花和阳光的，对于人生的忧愁和痛苦，她提出用“爱”来解脱。

㈩ 《笑》的赏析

无论是明喻还是暗喻，兰质慧心的林徽因都能挥洒自如，灵感所至，字字珠玑。两行诗节，分别选取一连串的比喻，笑从如同露珠，如同花影的视觉渐次转入如同轻歌的听觉，凭借视觉与听觉的通感，使笑不仅有了声响，而且具有了形状，从而给人以具体真切的感受。

比喻既实而形象，又虚而飘逸，给人以无限美好的想象。诗人所渲染的美，是一种纯粹的美、神圣的美，直达人的情感深处。

诗如其人，林徽因的诗如同林徽因其人，不仅具有内在丰富的意蕴，而且拥有精巧对称的结构，堪称内在美与外在美的完美。诗歌分两节，每节诗从长到短再到长，最后一句又略短，恰似一弯新月，柔美中透出别致；又如少女的柳眉，波折中别有风韵。

两节诗使用完全相同的结构，构成一个严谨的大对称，参差中有整齐；第一节的第一行比第二节的第一行多一个字，整饬中略有变化。整首诗如同雨后妩媚的青山，赏心，悦目，俊朗，清新。

(10)笑赏析扩展阅读

笑的是她的眼睛，口唇，和唇边浑圆的漩涡。

艳丽如同露珠，朵朵的笑向，贝齿的闪光里躲。

那是笑——神的笑，美的笑：水的映影，风的轻歌。

笑的是她惺松的鬈发，

散乱的挨着她耳朵。

轻软如同花影，痒痒的甜蜜，涌进了你的心窝。

那是笑——诗的笑，画的笑：

云的留痕，浪的柔波。

林徽因一生著述甚多，其中包括散文、诗歌、小说、剧本、译文和书信等作品，均属佳作，其中代表作为《你是人间四月天》，小说《九十九度中》等。出版的诗集有《林徽因诗集》（1985）等。