雾赏析

① 赏析《秋之雾》

是王蒙的《秋之雾》么？这是他晚期的作品。老年王蒙难于掩饰的悲凉和孤寂专、茫然与困惑。属这种心境正是老年王蒙小说中的基本情调。
作品写了八十二岁的工程院院士、医学专家叶夏莽在去国养老之前，决意回故乡去听一听久违的故乡小调桃花调，最终做了一次人生的最后告别的故事。这样一个简单的故事，在内蕴上却体现了王蒙的重大转折，王蒙终于结束了那种青春乐观的光明叙事以及中年的达观理性的辨正叙写，开始进入老年的怀旧———虽达观但却不免苍凉，虽明了但又不免茫然，虽超脱但又不免困惑的矛盾叙事阶段。
王蒙通过这篇中篇小说把自己对美的理想寻觅放在了一个遥远的乌托邦里。体现了作者对现代性的焦虑和批判。
是符合关注社会问题这一主题，具有人性穿透力，震撼人心的现实主义风格。

② 请文学高手帮赏析一下《雾中汉水》这篇文章！

开篇把“两岸丛来林”自化为“空中的草地”，把“地上牛车”化为“在天半运行”，出自于诗人独特的视角和全新的审美情致。
听到“沉重的橹声”，见到“纤夫”的“双腿”，赋予作者在船中耳闻目睹事物形象的沉重感。
作者对大自然的倾心和对旅行的偏爱，使他对于自然美的观察和表现常有自己独特的视角，本诗就有这种特点。“艰难上升的红日/不忍心看这痛苦的跋涉”这一细节是作者在船中所见，眼前的景物与作者对现实的沉重感受融合在一起，具有一定的暗示性
诗人一方面准确、独到地把握事物的客观形态，另一方面在客观描写中渗透着诗人的主观情绪，构成特殊的审美境界。

③ 朋友你可曾在茫茫大雾赏析

这是海伦吗？

④ 矛盾《雾》赏析

,“雾”作为景语，也作为意象，贯串全诗：“雾遮没了正对着后窗的一带山峰”，“晨雾把什么都遮没了，就是稍远的电线杆也躲得毫无影踪”，“渐渐地太阳光从浓雾中钻出来了。那也是可怜的太阳呢！光是那样的淡弱，随后它也躲开，让白茫茫的浓雾吞噬了一切，包围了大地。”在这几个对“雾”的描写语句中，“遮没”、“什么都遮没了”、“吞噬”、“包围”等意象显得特别突出，好像有一股十分强大的力量，要遮没一切，包围一切，吞噬一切，所以“我诅咒这抹煞一切的雾！”作者把强烈的主观感情与具有象征意义的景象融合在一起，表达了隐蔽在景物描写背后的主题，作者用“雾”来象征当时的险恶时局是非常贴切的。大革命失败后，全国都笼罩在白色恐怖中，到1929年12月，这种白色恐怖并没有减弱，只是方式有所改变，狂风暴雨般的大屠杀有所收敛，转而用封锁、孤立、收买、软化、窒息等方法来消磨一些革命者的意志，或者造出种种假象，使观望中的人更加迷惘惶惑。
2.作者说：“我自然也讨厌寒风和冰雪。但和雾比较起来，我是宁愿后者呵！寒风和冰雪的天气能够杀人，但也刺激人们活动起来奋斗。雾，雾呀！只使你苦闷，使你颓唐阑珊，像陷在烂泥淖中，满心想挣扎，可是无从着力呢！”它道出了作者当时的苦闷心境：到前线，到血与火的战斗中去拼杀，总比在这种不死不活的沉闷雾气中被包围被吞噬要痛快得多。现在是“满心想挣扎，可是无从着力呢！”

⑤ 求残雪的短篇小说雾的赏析

新的历史时期一团雾————读残雪《雾》母亲有一块表，依靠这块表，母亲管理着五口之家。母亲，父亲，两个哥哥，我。我们每天都在一处吃饭，看电视，我们是和睦的一家。这个家是什么呢？中国文化。在中国文化这个家庭里，诗人死了，诗歌死了，我不读散文等等。另外的四个人扮演什么角色呢？ 应该担任最重要角色的父亲：“"我对黄颜色酷爱得要命，它们使我食欲大增。"父亲的颈脖浮在半空中说起话来，那上头有一个巨大的喉结上下移动，喉结上长着一撮黑毛。听见他的髋关节"啪哒"一响，瘦屁股一扭一扭地消失在雾中。” 承担未来希望的两个哥哥：两个哥哥发了狂，他们翻箱倒柜，钻进床底，公开饲养起老鼠来。他们故作神秘，生怕别人知道他们的勾当，所以把我看成眼中钉，一齐向我怒吼，吓得我只好躲进衣柜。衣柜里面很闷热，樟脑丸的气味真难受，听见他们在外面狂呼乱叫，打碎了许多玻璃。我可怜这两兄弟，他们患有严重的软骨病，二十多岁了还不能走路。为了防止他们闯祸，父亲总用一根绳子将兄弟俩捆在一起，绳子的另一头拴在他的腰上，将他们在地上拖来拖去的。现在他们一反常态，变得如此嚣张，然而心底里仍是怕得不得了，他们打碎玻璃是为了使自己心里踏实。 依靠一块表管理着五口之家的母亲承担了大部分的工作，但每况愈下，问题越来越多，更要命的是降雾了，中国文化进入了新的历史时期。母亲对于外面发生的事情忧心不已，只好选择出走，但仍然担负着家庭的重任。在这种环境下，父亲开始有所动作，也选择了旅行，但是在哥哥的揭发“我”知道了实情。“他就住在离家不远的一个破庙里，靠捡烂纸为生。他很得意，整天用一根铜管吹出刺耳的声音，还对一些女人吹嘘，说他是个单身汉。太轻浮了。”在父亲的“熏陶”下，哥哥的一手来得更绝，将母亲管理家的表偷走了，而他偷走得目的并不是要把家接管过来，而是买酒喝。 “我”的第一步是从很早就意识到棉被里都是水，棉被是晚上没有阳光的时候得到温暖的有力武器，棉被根本不管用。于是“我”开始第二步寻找母亲。第三步“我”找到母亲却弄断了母亲的一根肋骨。“我”对家（中国文化）里的情况不满发展到了对母亲的消极不满，正是在这种不满的情况下“我”反而闯了大祸。多种因素的综合作用，母亲已经睡着了。这时候只有“我”在母亲的身边守候，但是“当我猛烈地摇撼她的双肩，气势汹汹地问"你明白了吗？"的时候，她的蓝脸上爬满了黑虫子。” “我”通过寻找母亲发展到见证母亲死亡，“我”终于看见：一个灰白的半圆在门边飘荡，探头探脑，那是一团更浓的雾。 本文着眼于深层的精神世界，不断开拓和挖掘，在中国文学界是一个极为独特的存在。

⑥ 《雾》作者卡尔.斯坦伯格的诗赏析

卡尔桑德堡的小诗《雾》是意象派的典型代表作品之诗人用猫的形象来表现雾，因专为两者属具有共性。诗人用具体的可感的猫来表现抽象的、飘渺的、虚空的、不可感知的雾。这样一来，虚感变成了实感，抽象变成了具体。

雾既象征现代生活的瞬息万变，现代都市的神秘莫测,也象征西方社会的荒凉景象。我们也可认为，这首诗展现了人与自然、人与动物的矛盾。他在短诗《雾》的创作中放弃了抑扬顿挫,没有引经据典，却以朴实的文字、单纯的意境，营造出一个神秘而寂静的幻象空间。而且，这个作品非常具有想象力。

(6)雾赏析扩展阅读

《雾》是卡尔·桑德堡创作的诗歌，1914年，作者桑德堡的《芝加哥》和其他8首诗在《诗刊》上发表，引起很大反响，毁誉参半。

诗歌意象的艺术审美1913年，意象派杂志《诗刊》3月号发表了由弗林特（F． S． F1int）执笔的《意象主义》（“Imagisme”），这被称为“意象主义宣言”的文章中规定了诗歌创作的三个基本原则，即：

1、直接处理无论主观或客观的“事物”；

2、绝对不用任何无益于表达的词；

3、至于节奏，要用连续的音乐性语言，而不受节拍的束缚。

⑦ 雾中的作品赏析

这首诗结构完整，首尾呼应，“孤独”的主题贯穿全篇。第1节设置了一个具体的生版活场景──权雾中散步，引出“孤独”的主题；第2节写“我”在社会生活中的孤独感；第3节进一步引申，指出明智之士必须“孤独”；第4节重新接续雾中散步的场景，而“孤独”的主体已然从树木改换为人类，这样既把读者思绪拉回到当下情境，又使“孤独”的主题得到强化。

⑧ 茅盾 雾赏析

《雾》 茅盾
雾遮没了正对着后窗的一带山峰。
我还不知道这些山峰叫什么名儿。我来此的第一夜就看见那最高的一座山的顶巅像钻石装成的宝冕似的灯火。那时我的房里还没有电灯，每晚上在暗中默坐，凝望这半空的一片光明，使我记起了儿时所读的童话。实在的呢，这排列得很整齐的依稀分为三层的火球，衬着黑魆魆的山峰的背景，无论如何，是会引起非人间的缥缈的思想的。
但在白天看来，却就平凡得很。并排的五六个山峰，差不多高低，就只最西的一峰戴着一簇房子，其余的仅只有树；中间最大的一峰竟还有濯濯地一大块，像是癞子头上的疮疤。
现在那照例的晨雾把什么都遮没了；就是稍远的电线杆也躲得毫无影踪。
渐渐地太阳光从浓雾中钻出来了。那也是可怜的太阳呢！光是那样的淡弱。随后它也躲开，让白茫茫的浓雾吞噬了一切，包围了大地。
我诅咒这抹煞一切的雾！
我自然也讨厌寒风和冰雪。但和雾比较起来，我是宁愿后者呵！寒风和冰雪的天气能够杀人，但也刺激人们活动起来奋斗。雾，雾呀，只使你苦闷，使你颓唐阑珊，像陷在烂泥淖中，满心想挣扎，可是无从着力呢！
傍午的时候，雾变成了牛毛雨，像帘子似的老是挂在窗前。两三丈以外，便只见一片烟云——依然遮抹一切，只不是雾样的罢了。没有风。门前池中的残荷梗时时忽然急剧地动摇起来，接着便有红鲤鱼的活泼泼的跳跃划破了死一样平静的水面。
我不知道红鲤鱼的轨外行动是不是为了不堪沉闷的压迫？在我呢，既然没有杲杲的太阳，便宁愿有疾风大雨，很不耐这愁雾的后身的牛毛雨老是像帘子一样挂在窗前。
“雾”作为景语，也作为意象，贯串全诗：“雾遮没了正对着后窗的一带山峰”，“晨雾把什么都遮没了，就是稍远的电线杆也躲得毫无影踪”，“渐渐地太阳光从浓雾中钻出来了。那也是可怜的太阳呢！光是那样的淡弱，随后它也躲开，让白茫茫的浓雾吞噬了一切，包围了大地。”在这几个对“雾”的描写语句中，“遮没”、“什么都遮没了”、“吞噬”、“包围”等意象显得特别突出，好像有一股十分强大的力量，要遮没一切，包围一切，吞噬一切，所以“我诅咒这抹煞一切的雾！”作者把强烈的主观感情与具有象征意义的景象融合在一起，表达了隐蔽在景物描写背后的主题，作者用“雾”来象征当时的险恶时局是非常贴切的。大革命失败后，全国都笼罩在白色恐怖中，到1929年12月，这种白色恐怖并没有减弱，只是方式有所改变，狂风暴雨般的大屠杀有所收敛，转而用封锁、孤立、收买、软化、窒息等方法来消磨一些革命者的意志，或者造出种种假象，使观望中的人更加迷惘惶惑。作者说：“我自然也讨厌寒风和冰雪。但和雾比较起来，我是宁愿后者呵！寒风和冰雪的天气能够杀人，但也刺激人们活动起来奋斗。雾，雾呀！只使你苦闷，使你颓唐阑珊，像陷在烂泥淖中，满心想挣扎，可是无从着力呢！”它道出了作者当时的苦闷心境：到前线，到血与火的战斗中去拼杀，总比在这种不死不活的沉闷雾气中被包围被吞噬要痛快得多。现在是“满心想挣扎，可是无从着力呢！”

⑨ 桑德堡名诗《雾》的赏析！！ 400字左右， 急！急！急！急！

桑德堡的小诗《雾》是在意象派影响下创作的.诗人用猫的形象来表现雾,因为两者具有共性专.诗人用属具体的可感的猫来表现抽象的、飘渺的、虚空的、不可感知的雾.这样一来,虚感变成了实感,抽象变成了具体.雾既象征现代生活的瞬息万变,现代都市的神秘莫测,也象征西方社会的荒凉景象.我们也可认为,这首诗展现了人与自然、人与动物的矛盾.小诗《雾》充分体现了意象派的创作原则.诗人对所要表现的事物"雾"不加解释地、不加评论地予以直接陈述.诗的语言言简意赅,废除了无益于表现的词和修饰性词汇.同时,这首诗极富音乐性.
诗人借助大自然的元素来影射现代城市的特征，以冷眼看世界的纷繁。诗人的着眼点在自然景观，但真正在意的并非是个人的得失或深奥这里的形成，而是将体验的对象作为一个整体来感受时空的转变和人世的变迁。

⑩ 夜雾 的第四自然段赏析

花木争荣：“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。内红的像火，粉的像容霞，白的像雪。”不仅果树之花争相斗妍，而且野花遍地，万紫千红。众花还以其特有的色香，吸引无数的蜜蜂“嗡嗡地闹着”，大小蝴蝶翩翩起舞。这些描写，活现出春意盎然的气氛。作者不以再现自然花色为满足，还特意驰骋想象的翅膀写道：果树之花“带着甜味，闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。”想象不仅拓宽了描写的视野，更从未来角度渲染了春花的可爱。 从色深到色浅,从上到下的顺序运用了拟人的手法描写了花 ,突出花的“争相斗妍”，画出春天百花盛开的繁荣景象。 顺序：由高到低。 突出了花朵多、花朵艳、花味甜的特征。 虚实结合：桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。 |实写| 花里带着甜味；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿，杏儿，梨儿。 |虚写| 花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。 |实写| 野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛像星星，还眨呀眨的。 |实写|