用笔的名言

㈠ 笔有益 名言

为世界进文明，为人类造幸福，以青春之我，创建青春之家庭，青春之国家，青春之民族，青春之人类，青春之地球，青春之宇宙，资以乐其无涯之生。 —— 李大钊

· 青年者，人生之王，人生之春，人生之华也。 —— 李大钊

· 百金买骏马，千金买美人；万金买高爵，何处买青春？ —— 屈原

· 白日莫闲过，青春不再来。 —— 林宽

· 白发无凭吾老矣！青春不再汝知乎？年将弱冠非童子，学不成名岂丈夫？ —— 俞良弼

· 青春啊，永远是美好的，可是真正的青春，只属于这些永远力争上游的人，永远忘我劳动的人，永远谦虚的人！ —— 雷锋

· 青年是革命的柱石。青年是革命果实的保卫者，是使历史加速向更美好的世界前进的力量。 —— 宋庆龄

· ……一个民族的年轻一代人要是没有青春，那就是这个民族的大不幸。 —— 赫尔岑

· 青年时期是豁达的时期，应该利用这个时期养成自己豁达的性格。 —— 罗素

· 青年的敏感和独创精神，一经与成熟科学家丰富的知识和经验相结合，就能相得益彰。 —— 贝弗里奇

事例(1)"两弹一父"钱学森舍弃在美国的荣华富贵,回到中国,把青春献给了祖国的科技建设上.
事例(2)孙中山将青春用在学医上,希望学得一身好医术,好救国人.
范文我的青春 我做主
十四岁的花季.雨季埋葬着我的欢笑,我的眼泪,我的理想。我的花季.雨季是属于我的，我的青春也是属于我的。我有权利来主宰我的青春。
——题记
偶尔翻翻以前的东西，总会涌上思绪万千，而且还会留在脑海中不断翻腾，经久不散。同样的，我无意中翻出了小时候的画册，又有许多浮现在眼前。小时候每个人都是这般天真烂漫吧！幼稚当然成为孩子们的天性。连孩子们的画也不例外。一般看去，油然而生的是一种稚气，是一种成年人乃至青少年没法拥有的一种气质。每一笔，无言中都勾画出童年时，我们心中的那一幅蓝图——多么的美好啊！每一幅幼稚的图画，正是我们一颗颗纯洁，天真无邪的心啊！
想到这里，不由得有从那美好的童年回到了现实。如今的我们已褪去童稚时的天真，往日心中的那幅蓝图已随着岁月的消逝而烟消云散，取而代之的是父母诸多的束缚以及我们言听计从的心理！21世纪的我们本应该拥有远大的理想和抱负，应该拥有自己的爱好和兴趣，应该向着一个属于自己的方向而努力奋斗！但现实却恰恰相反：我们没有思想，没有主见，没有反抗，只有听从。从而令我们逐渐形成“父母老师说的话就是对的”，“他们无论做什么都只是为了我们”这种畸形的心理。我们难道就不能有自己做主的权利吗？
人生就是一张白纸，未来就靠我们的双手去绘画出来。因此我们就应该用五彩缤纷的画笔，去创造一个属于自己的人生。我的青春，应该由我来做主。

㈡ 给我一支笔,的名言词

心正则笔正。
宋·苏轼《书唐氏六家书后》。心正：指人的思想、品行端正。笔正：指书法纯正。本句大意是：只有思想、品行端正，下笔写字才会书法纯正。“～”本是唐代大书法家柳公权回答穆宗问他为什么善于用笔对说的话，意思是思想纯正，没有邪念，写字就会写得纯正，合乎章法。其实“心正”与“笔正’之间并没有必然的直接联系，但一个人的才识、学问甚至性格、品格等修养，往往能通过书法体现出来。如风流倜傥的人，字也多半写得潇洒飘逸；忠厚淳朴的人，字也大都写得朴实无华。作者云“～”，无非是强调作人要注意思想品德的修养，这是至今我们都应该认真借鉴的。这句可供论述书法艺术中个人品质修养的重要性。
北宋文学家 苏轼 《书唐氏六家书后》
下笔风起云涌。 笔名言明末清初文学家 蒲松龄
笔是思想的舌头。西班牙小说家 塞万提斯
挥毫落笔如云烟。唐代诗人 杜甫
传神文笔足千秋。清代文人 永忠
长觉风雷笔下生。 关于笔的名言唐末诗人 崔道融
不动笔墨不读书。中国革命家和教育家 徐特立
笔下龙蛇似有神。唐代书法家 张怀瓘
笔所未到气已吞。北宋文学家 苏轼
笔墨是智慧的犁铧。 笔名言尼日利亚作家 约翰·克拉克
笔杆子已成为号角。19世纪美国浪漫主义诗人 朗费罗
意在笔前，然后作字。
见晋·王羲之《题卫夫人》。意：这里指字的形体、结构、笔划搭配等。笔：这里指下笔书写。作字：写字。这两句大意是：在动笔书写之前，要先对所写的宇的形体结构偃仰横直等等有了充分的考虑，然后再下笔书写。书法家在动笔之前，不仅要对每个字的形体太小，笔划粗细，用墨浓淡，运笔急徐进行充分酝酿，精心设计，而且还要对字与字之间的互相搭配，整幅作品的结构布局有通盘的考虑，才能完成一件理想的书法作品。故而“意在笔前”是书法艺术的一个很重要的原则。这两句可供论述在书法创作中应先认真思考，作到胸有成竹后再下笔书写；也可仅引用“意在笔前”说明在文学创作中应对要表现的内容有了深思熟虑之后再动笔。
东晋书法家 王羲之 《题卫夫人<笔阵图>》
意在笔先，神余言外。清代文人 陈廷焯
意在笔先，力透纸背。 关于笔的名言清朝文学家、史学家 赵冀
意存笔先，画尽意在。唐代画家 张彦远
未落笔时，先须立意。清代学者、书画家 蒋和
落笔要旧，景界要新。清代画家 唐岱
笔秃千管，墨磨万锭。 笔名言北宋文学家 苏轼
笔墨亦由人品为高下。清代画家 方薰
文人之笔，劝善惩恶也。
汉·王充《论衡·佚文篇》。这两句大意是：文人的笔，是用来劝人为善，惩戒恶行的。王充在这里说的是一种写作目的，认为文人应该用自己的笔来“劝善惩恶”。这里的“善”、“恶”，自然是以封建社会的道德标准来衡量的。但王充已经认识到文学的社会性，指明了文人的社会责任，这是应该肯定的。社会主义时代的文学家，应该用自己的笔来建设社会主义精神文明，提倡好人好事，惩戒恶行劣迹，爱憎分明，褒贬得当。从这个意义来看，～两句对当前的写作仍然是有积极意义的。
东汉哲学家 王充 《论衡·佚文篇》
据鞍雄剑动，插笔羽书飞。
唐·杜审言《赠苏味道》。苏味道：初唐时人，曾居相位，后贬为刺史。据鞍：骑在马上。雄剑：利剑。插笔：搁笔。羽书：军事文书，插鸟羽以表示紧急。这两句大意是：在马上挥舞着利剑杀敌立功，在案旁写成的羽书飞传军中。诗句赞扬苏味道武能疆场杀敌，文能运筹帷幄，可化用以表现古时文武全才的人。
唐代诗人 杜甫的祖父 杜审言 《赠苏味道》
笔落惊风雨，诗成泣鬼神。 关于笔的名言
唐·杜甫《寄李十二白二十韵》。这两句大意是：一下笔就能使风雨为之惊动，诗写成后能使鬼神为之哭泣。这两句是杜甫连用比喻、夸张的手法高度赞美李白才华横溢，他的诗歌精妙绝伦，具有感人至深的艺术魅力。可供引用论述诗文创作应力求有分量，有力度，能打动人心，也可引用形容某些诗文作品气魄宏太，感情强烈，富有艺术感染力。
唐代诗人 杜甫 《寄李十二白二十韵》
读书破万卷，下笔如有神。
唐·杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》。这两句大意是：读破了万卷书，作起诗文章像有神助一样。这两句是杜甫的自我评价，虽多少有些夸张和自负的意昧，但确是经验之谈。它道出了一个质朴的真理，即博览群书，吸取前人积累的知识和创作经验，加以融会贯通，写起诗文来就会下笔成章，若有神助。作者对读书与写作的关系作了精炼的概括，因而千古以来广为传诵。苏轼的名言“读书万卷始通神”即从此化来。此名句可供引用论述平时注意读书，注意积累知识对于创作的重要作用。
唐代诗人 杜甫 《奉赠韦左丞丈二十二韵》
一字不可易，易则损文笔。古希腊盲诗人 荷马
记者的笔可抵三千毛瑟枪。法国近代资产阶级军事家,政治家 拿破仑
吐言贵珠玉，落笔回风霜。 笔名言唐代诗人 李白
精华在笔端，咫只匠心难。唐代诗人 张祜
好脾气是人生的一笔财富。英国散文作家 威·赫兹里特
父母的美德是一笔巨大的财富。古罗马诗人 贺拉斯
胸中书富五车，笔下句高千古。 关于笔的名言明代文学家、戏曲家 冯梦龙
胸次山高水远，笔端云起风狂。北宋词人 向子湮
轻吟一句情话，执笔一副情画。现代诗人、散文家 徐志摩
纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜。
见金·元好问《论诗三十首》其二十一。“纵横”句：杜甫《戏为六绝句》其一称颂北周著名文学家庾信的诗赋到晚年“凌云健笔意纵横”,意谓气势昂扬，意境开阔。俯仰随人:即随人俯扬,人家低头就低头,人家抬头就抬头,亦步亦趋,步人后尘,这两句大意是:写诗应该自抒性情,纵横挥洒,如随人俯仰,陈陈相因，也太可怜了．
金末元初诗人、史学家 元好问 《论诗三十首》
童心便有爱书癖，手指今余把笔痕。 笔名言
唐·刘禹锡《送周鲁儒赴举诗》。癖(pī匹)：出于对事物偏爱而形成的习惯。把：握，这两句大意是：从小就有喜读诗书的癖好，长年乐此不疲，到现在手指上还留有明显的握笔磨出的茧痕。这是刘禹锡对学有专攻的朋友的赞许。诗句采用夸张的手法，在读书之“癖“上做文章：先在少小童心上浓抹一笔，一跃而写当今，通过一个极大的时间跨度和一个至今犹存的“把笔痕”，突出与强化前边的“读书癖”，从而使漫长的时间也得到了强化。可谓惜墨如金，然而境界全出，兴味盎然。
唐代文学家 刘禹锡 《送周鲁儒赴举诗》
兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。
唐·李白《江上吟》。五岳：东岳泰山，西岳华山，南岳衡山，北岳恒山，中岳嵩山。沧洲：泛指扛海。这两句大意是：诗兴酣畅之时，落笔行文力撼五岳；挥毫成诗之后，笑做人间气凌江海。～两句写李白文思酣畅，气度非凡，落笔成篇，撼山凌海，充分表现出李白的文学才能和作者的高度自信。此句既可描述李白卓越的艺术天才，也可借以褒扬其他作家卓越的艺术成就。
唐代诗人 李白 《江上吟》
庚信文章老更成，凌云健笔意纵横。
唐·杜甫《戏为六绝句》其一。庾信：字子山，北朝末期诗人兼辞赋家。他的艺术成就集六朝之大成，对诗歌形式作过多方面的探索，对唐代诗赋的发展有较大影响。这两句大意是：庾信的作品到了晚期更为成熟，他的笔锋雄健，气势凌云，纵横挥洒，无不如意。此名句是对庾信的文学评价，后一句也可借来评价其他优秀作家纵横捭阖、气势不凡的作品。
唐代诗人 杜甫 《戏为六绝句》
退笔如山未足珍，读书万卷始通神。
宋·苏轼《柳氏二甥求笔迹二首》其一。退笔如山：据《太平广记》载，智永住吴兴永欣寺，学书有秃笔头十瓮，后埋之，号为退笔冢。这两句大意是：写秃的笔头即使堆积如山也不值得珍惜，其有读破万卷书才能实现通神的创作境界。苏轼的外甥柳闳、柳辟很崇拜舅舅的书法，向苏轼索求笔迹。于是，苏轼写了两首诗自谦，说自己的书法未足珍惜．只有读书万卷才是学子们应追求的境界。“读书万卷始通神”一类的警句，是古人劝学的常用语，是我们民族文化遗产的一个组成部分。杜甫也有“读书破万卷，下笔如有神”之句，这种号召读书广博的口号，在知识爆炸，社会分工却越来越细，专业面目趋狭窄的今天，仍有其现实的借鉴意义。
北宋文学家 苏轼 《柳氏二甥求笔迹二首》
意匠如神变化生，笔端有力任纵横。 关于笔的名言
宋·戴复古《论诗十绝》其四。意匠：指作文、绘画时的精心构思。纵横：奔放，不受拘束。这两句大意是：精妙的构思出神入化，变化无穷，刚劲的笔触纵横恣肆，任意驰骋。浩瀚的文思，是写作的基础，文思浩瀚则笔力纵横，笔力纵横则表达如意，正如苏轼所说；“意之所到，则笔力曲折无不尽意”。～两句对创作时的构思和表达均有借鉴意义。
南宋诗人 戴复古 《论诗十绝》
爱好由来落笔难，一诗千改始心安。
清·袁枚《遣兴六首》其五。由来：从来。落笔：下笔。这两句大意是：由于爱美求好，我写作时从来都感到下笔是很困难的事，一首诗总要反复修改千次才觉得心安。袁枚和蒋士铨、赵翼号称“乾嘉三大家”，是当时诗坛盟主，可是他晚年写诗还要千百次修改，才觉得心安。此诗的后两句是“阿婆还是初笄女，头未梳成不许看”，意谓作品不经反复修改，就像没梳妆好的女子一样，不许步出闺阁，抛头露面，让人看见。由此可见袁枚创作态度的谨严，也可见写作中修改、锤炼的重要。
清代诗人 袁枚 《遣兴六首》
妙不可尽之于言，事不可穷之于笔。
晋·郭璞《江赋》。这两句大意是：长江景色的美妙，是语言叙述不尽的；与长江有关的历史事件，是笔墨记录不完的。原文虽然是针对长江的，但也可用来泛指其它事物。例如可供引用形容山川的壮丽、园林的秀美或某次经历的丰富多采，令人难忘等。也可用以说明写诗作文以含蓄隽永、耐人寻味为上，所谓不着一字，尽得风流，而不宜过于直露。
东晋著名学者 郭璞 《江赋》
信手拈来世已惊，三江滚滚笔头倾。
金·王若虚《评东坡山谷四绝》其二。这两句大意是：苏轼作诗不假雕琢，信笔写来．如江水从笔底滚滚倾出，诗情豪放，具有惊世骇俗的力量。这首诗的全文是：“～，莫将险语夸劲敌，公自无劳与若争。”这是作者对苏诗不假雕饰，自然惊人，诗情奔放，不可阻遏的艺术功力的高度评价，认为苏诗决非黄山谷诗所能匹敌。后多用以形容文人才思敏捷，挥洒为文，如江水自然流出，滔滔不绝。
金代文学家 王若虚 《评东坡山谷四绝》
词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。 笔名言
见唐·杜甫《醉歌行》。词：文词。笔阵：笔法阵势。这两句大意是：文势浩瀚，如三蛱之水奔腾澎湃；笔法雄健，如千军万马独力横扫。这是杜甫对堂侄杜勤的赞语，也可用来称许才思敏捷，文势磅礴和书法矫健，挥洒自如的人。
唐代诗人 杜甫 《醉歌行》
欲为平易近人诗，下笔情深不自持。清代思想家、文学家 龚自珍
引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。晋代书法家 卫恒
胸中历历着千年，笔下源源赴百川。魏衍
司源到流三峡水，笔阵独扫千人军。 关于笔的名言唐代诗人 杜甫
内忧未艾叹萧墙，点滴学问在笔头。陶铸
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。唐代诗人 岑参
人品高，学问深，下笔自然有书卷气。清代学者 蒋骥
意得则舒怀以命笔，理伏则投笔以卷怀。 笔名言
南朝·粱·刘勰《文心雕龙·养气》。意得：指文思涌现。命笔：执笔写作。理伏：指文思阻塞。投笔：掷笔。卷：收。这两句大意是：文思涌现就舒展情怀执笔书写，文思阻薯就收起情思放下笔来。要写出好的作品，不仅要有创作的愿望，更需要有灵感，有冲动。光凭冥思苦想，是写不出好文章的。所以刘勰主张文思畅达时就命笔行文，文思枯竭时就干脆投笔卷怀，不要硬去搜索枯肠。这种见解是可取的。
南北朝文学理论家 刘勰 《文心雕龙·养气》
人有一个好名声，就等于拥有一大笔财产。英国历史学家 托·富勒
美的至高无上的部分，无法以彩笔描出来。英国文艺复兴时期作家,哲学家 培根
弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣工夫。
宋·欧阳修《南歌子》[凤髻金泥带]。试手初：初次试试自己(描花)的身手。等闲：白白地。这几句大意是：这位新嫁娘久久地饿偎在丈夫的怀里，抚弄着彩笔，在婚后初次尝试着描摹花朵。由于沉溺于幸福的爱河之中，白白地消磨掉不少时光，影响了刺绣工夫。这是一首描写新婚夫妻恩爱生活的词。～几句把新婚夫妇的生活情态写得逼真传神。新娘子为了掩饰自己的羞涩，在～后，地又撒娇地“笑问鸳鸯双字，怎生书?”是她真的遗忘了，还是俏皮地故作逗趣，一任读者猜想。
北宋文学家,史学家 欧阳修 《南歌子》
在真正的伟人的领导下，笔会比剑更有力量。 关于笔的名言英国小说家 布尔沃·利顿
借用别人的观点的人永远也偿还不了这笔债务。英国政治家 哈利法克斯
山谷郁郁盘盘，云水飞动，意出尘外，怪生笔端。
唐·朱景玄《唐朝名画录》。山谷：指肤西蓝田辋川的山谷。郁郁；树木葱茏茂盛。盘盘：蜿蜒盘屈。尘外：尘世之外，指画中充满隐逸之情和禅意。这几句大意是：(辋川)山谷葱茏盘屈，云飞水动，隐逸之情和谈禅之意溢于画表，不凡的意趣生于笔端。王维性喜山水，热最自然，崇信佛教，诗、画多以山水为内容。晚年居于辋川，曾绘《辋川图》，～几句就是对《辋川图》的生动的文字描绘，读之如身临其景。
唐代诗人 朱景玄 《唐朝名画录》
诗人! 笔下珍重罢! 众生的烦闷 要你来慰安呢当代女作家 冰心 《繁星春水》
怜悯是一笔借款，为小心起见，还是不要滥用的好。 笔名言法国思想家 文学家 1915年诺贝尔文学奖得主 罗曼·罗兰
一个人向着目标迈进的时候，应当笔直地朝前望的。法国思想家 文学家 1915年诺贝尔文学奖得主 罗曼·罗兰
若不是笔帮助了剑，恺撒大帝可能早已被世人遗忘。亨·沃思
没有感情这个品质，任何笔调都不可能打动人的心。法国哲学家 狄德罗

㈢ 关于笔的名言名句

纤端奉积润，弱质散芳烟。
————(中国)南朝梁·徐摛《咏笔诗》
注：“积润”，墨汁。“芳烟”，墨散发的香味。
霜辉简上发，锦字梦中开。
————(中国)唐·李峤《笔》
注：“霜辉”，笔杆辉映。后句出典于： 南朝梁纪少瑜曾梦见授人赠笔，作文遂大进。江淹少时，梦人赠其五色笔，文才焕发，晚年梦人索还，故作诗无佳句。
虽非囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
————(中国)唐·杨收《笔》
注：“囊中物”，此指锥子。“三端”：指文人的笔端，武士的锋刃，辩士的舌尖。
君子三端擅一名，秋毫虽细握非轻。
————(中国)唐·徐寅《笔》
兴酣落笔摇五岳，诗成笔傲凌沧州。
————(中国)唐·李白《江上吟》
笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
————(中国)唐·杜甫《寄李十二白二十韵》
殿前作赋声摩空，笔补造化天无功。
————(中国)唐·李贺《高轩过》
落纸惊风起，摇空浥露浓。
————(中国)唐·耿湋《咏宣州笔》
注：“浥”，湿润。
平生啮尽诗书字，散作龙蛇落纸中。
————(中国)元·谢宗可《鼠须笔》
梦花不羡雕虫巧，试草曾供倚马忙。
————(中国)元·郭天锡《赠笔工范君用》
注：“梦花”，即“梦笔生花”，传说李白有此梦，故诗才横溢。“雕虫”，即文人的雕虫小技。“倚马”，打仗时在马前草拟文告，喻速度之快，有“倚马可待”之说。
刚柔何必吹毛问，耐久真堪作友朋。
————(中国)明·瞿佑《羊毫笔》
啊，我的灰色鹅毛笔，/你是大自然最高贵的礼物! /你是我思想的奴仆，/服从我的每个意志……
————(英)拜伦《英格兰诗人和苏格兰评论家》
笔是思想的舌头。
————(西班牙)塞万提斯《堂吉诃德》
笔墨是智慧的犁铧。
————(新西兰)约翰·克拉克《英拉词典》
笔杆已成为号角。
————(美)朗费罗《卡辛诺山》

㈣ 有关笔的名言

●笔是思想的舌头（塞万提斯）

●笔杆子已成为号角（朗费罗）

●笔给人带来的创伤是最回深的，它能使答生者死，死者生---（约·泰勒）

●我宁愿受到晰蜴的恐吓，也不愿受到一枝无情的笔的进攻----（托·富勒）

●在真正的伟人的领导下，笔会比剑更有力量（布尔沃·利顿）

●若不是笔帮助了剑，恺撒大帝可能早已被世人遗忘----（亨·沃思）
笔落惊风雨,

㈤ 关于笔的名人名言

爱是生命的火焰，没有它，一切变成黑夜。－－ 罗兰

爱别人，也被别人爱，这就是一切，这就是宇宙的法则。为了爱，我们才存在。有爱慰藉的人，无惧于任何事物。任何人。－－法·彭沙尔

爱，可以创造奇迹。被摧毁的爱，一旦重新修建好，就比原来更宏伟，更美，更顽强。－－英·莎士比亚

爱是理解的别名。－－印度· 泰戈尔

爱是恒久忍耐、又有恩慈。爱是不嫉妒，爱是不自夸，不张狂，不作害羞的事，不求自己的益处，不轻易发怒，不计算人的恶，不喜欢不义。只喜欢真理。凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐，爱是永不止息。爱的颂歌(前书13章4－8节)－－哥林多

㈥ 关于笔的名言

笔名

㈦ 关于铅笔的名人名言

铅笔
新思语来言感悟作文班自 朱思婷
在我的铅笔盒里，有一支很不起眼的铅笔。
它的颜色是深绿色的，在深绿色表面还镶着一些竹叶，其中一枝竹叶的旁边还刻着几个黄色的字，里面就是一根普普通通的铅心。
虽然这只是一只小小的铅笔，但它能帮我完成老师布置的作业，还能帮我绘出多姿多彩的美术作品。总之，它无所不能，真是我的好帮手啊！
它的用法很简单，只要你拿着它，它就能帮你写出你想要的东西。每次看到这枝逐渐变短的铅笔，我不由自主的想到如果没有铅笔，那我就完成不了老师的作业，也不能绘出精美的图案，如果没有铅笔……。
你用它一次，它的寿命就会缩短一些，它内心仿佛在说：“亲爱的小主人，用吧！用吧！你把我用完了，我就能完成作为铅笔的使命，这也是我最大的心愿——帮助别人，自已才能幸福。”
铅笔这种舍己为知识的精神深深地感动了我，我不禁联想到现实生活中，具有这种舍已精神的人，有为解放全中国而英勇牺牲的革命先烈；有为挽救落水儿童，而献出自已年青生命的好青年；有为教育下一代累倒在讲台上的好教师，有……这种事例太多了，举不胜举,这里我想用两句诗作为本文的结尾，那就是“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。”这也是对铅笔最好的褒奖。

㈧ 关于笔袋的名人名言

有方有圆，有高有矮，肚里有笔，书包中藏。

㈨ 和“笔”有关的名言，越多越好

笔是思想的舌头（塞万提斯） 笔杆子已成为号角（朗费罗） 笔给人带来的创伤是最深的，它能使生者死，死者生---（约·泰勒） 我宁愿受到晰蜴的恐吓，也不愿受到一枝无情的笔的进攻----（托·富勒） 在真正的伟人的领导下，笔会比剑更有力量（布尔沃·利顿） 若不是笔帮助了剑，恺撒大帝可能早已被世人遗忘----（亨·沃思） 笔落惊风雨,诗成泣鬼神。

记得采纳啊

㈩ 有关笔的名诗名句

1、《龙须颂》：“再释其笔，曰龙须友”。笔有一副颂誉联：(龙须)作友，鸲眼流光。版权“龙须”指笔。
2、苏东坡《鲜于子骏见遗吴道子画》：“觉来落笔不经意，神妙独到（秋毫)颠”。
3、南宋- 杨万里《诚斋集》：“仰枕槽丘俯墨池，左提大剑右（毛锥）。”
4、宋 -黄庭坚《戏呈孔毅父》诗曰：“（管城子）无食肉相，孔文兄有绝交书”。

括号里是“笔”的称谓。