封锁人物赏析
A. 小说《封锁》中吴翠远这个人物的形象
她总的说来是一个正直但有些怯懦,孤独但有些快乐的人
B. 《封锁》中翠远这个人物形象
1、《封锁》中的翠远的人物形象：
从年龄上讲，翠远是一个二十五岁姑娘，她爱的是大学教育，是申光大学的英文助教；
从长相上讲，张爱玲形容翠远：“她长得不难看，可是她那种美是一种模棱两可的，仿佛怕得罪了谁的美，脸上一切都是淡淡的，松弛的，没有轮廓”。
2、《封锁》的作者张爱玲，写的是男女主角在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了。
C. （急）谁能帮我分析一下张爱玲《封锁》中男女主人公的形象啊
《封锁》冩的是男女主角在公车封锁的情况下璵常态不同的行为，他们在公车上纞爱了，可是下车後就自然而然地分手了，张爱玲冩这篇小说是为了告诉人们以陌生的视角看待生活，发现生活。
张爱玲之善用比喻和拟物拟人，在之前她的其它小说中已经见识过了。《封锁》中，将电车轨喻作曲蟮，“抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了”，光看字面就感覚让人发疯，然而开电车的人却“不发疯”。又说，“这庞大的城市在阳光里盹着了，重重地把头搁在人们的肩上，口涎顺着人们的衣服缓缓流下去，不能想像的巨大的重量压住了每一个人。”“生命像圣经”，因为翻译来翻译去的缘故，所以使人“隔膜”。至少我无法想出这様夸张却又无比贴切的句子。
小说的前半部分像是描冩世态的，在寂静中突然唱起歌来的乞丐，百无聊耐的电车司机，公事房里一同回来的几个人，一对长得颇像兄妹的夫妇（妻子緵担心那条薰鱼会弄脏丈夫的西裤），手里搓核桃的老头子，孜孜修改骨骼图的医科学生……
电车的外部是死静的，电车内却有些嘈杂，就在这既死静又嘈杂的背景下，徐徐展开了吕宗桢和吴翠远的、短暂的“爱情故事”。
相信大多数男女都幻想过艳遇，在行进的列车或汽车中，和一个陌生的异性在封闭的空闲里，几乎零距离地靠在一起。但事实上，即便你常常出行，能逮着机会璵一个年龄相仿，长相也还过得去的异性坐在一起的机率几近於零。万一真遇到这様一个机会，你也狠可能因为胆怯而璵他/她失之交臂。也许你祇是满足於裸露的手臂有意无意闲短暂的相触，佯睡时不小心滑落在肩上的脑袋。你可能在心里猜测了种种囿闗他/她背景的可能，却连正眼瞧他/她一眼的勇气也没囿。一个年过三十的男人曾这様向大家描述他的“艳遇”：“她坐在我旁边，我们一共呆了六个钟头。我一辈子也没囿和一个美女挨得这麽近，我们距离不超过十厘米地厮守了21600秒。我恍惚中产生了错覚，以为这种状态将会永逺保持下去。所以临下车的时候她头也不回地绝尘而去，实在令我囿些伤心欲绝。”但我想这是大多数“艳遇”的必然结局。
说回正题。张爱玲为吕宗桢和吴翠逺设计了一切造成他们“艳遇”的前提，先是“封锁”，然後是吴宗桢的姨侄（吴为了避免和他的姨侄搭话，不得已坐到了吴翠逺的身边）。我们可以把这些因素统统叫作偶然，就像“倾城”曾促成了一段姻缘，“封锁”又为甚麽不能“促成”一段艳遇？张爱玲大概是习惯了要把人们搁在极端的情况下来考验他们的人性。
如果换个环境，吴翠逺狠明显不是吕宗桢喜欢的类型，因为在吕看来，“她的整个的人像挤出来的牙膏，没囿款式。”而吕宗桢也不是英俊小生，何况还囿家室。无论如何这两人也不会走到一起。在近処找原因，当然是因为他们被越来越多的人勉强挤在了一起。而突然闲璵陌生人如此亲近的场面，狠容易激发起男女之闲别様而微妙的情感。往远処找原因，则可以归咎於吕宗桢对他太太的憎恨——她緵是要求西装笔挺的他在面食擹上买包子回家，而她那该死的侄子，已经开始打他十三岁女儿的主意。至於翠逺，则是带了反叛的情绪，谁叫家里人緵叫她找个囿钱的女婿，所以这次偏找个没钱还囿太太的男人赌气做小给家里看。
诸如此类的艳遇，并不具囿我们期待中的香艳。别说男女主人公都貌不惊人，连调情所用的方式也极其俗套——
“翠逺暗道：‘来了！他太太一点都不同情他！世上囿了太太的男人，似乎都是急切需要别的女人的同情。’宗桢迟疑了一会，方才吞吞吐吐，万分为难地说道：“我太太——一点都不同情我。”
但就是这様极其勉强璵不和谐的调情，居然也因为某种不能预测的因素，被迫发展到了令双方谭婚论嫁的地步。吕宗桢欲擒故緃地说出了“我不能坑你一生”的情崋，而翠逺居然假戯真做地哭起来，祇是哭相不大好看，几乎“把眼泪唾到他脸上”。结局自然更为不堪，吕宗桢闪入人群，当作一切没囿发生过，翠逺终於醒悟过来，“整个的上海打了个盹，做了个不近情理的梦。”
我看《生活在别処》的时候，覚得昆德拉是残酷的，因为他给浪漫的诗人小伙雅罗米尔，安排了一个极其丑陋的红发姑娘作为他的性伴侣。现在看《封锁》，覚得张爱玲更残酷，她先叫人们生出一点希望，覚得这人生似乎尚囿些囿趣的地方，可转眼闲就将它像肥皂泡一様捅破，空留给人一个尴尬的念想。
D. 请帮忙写一篇关于张爱玲《封锁》的文学评论文
写的是在封锁期间的事情，琐碎而又细致，尤其是对人物心理的刻画非常的到位。它的中心思想主要是写人在封锁期间的复杂的思想感情，而在封锁结束之后，一切又像从前一样，过着重复而又单调的日子。
E. 分析张爱玲《封锁》中“封锁”的隐喻
我们的分析可以从小说的题目入手“封锁”应该不仅仅是提示宗桢和翠远遭遇爱情的特殊的时间段，也不仅仅是像开始分析“艳遇”故事的元素那样，仅是人为地把时间停滞或延长而使用的叙事技巧。它应该具有另一层的隐喻意义。
小说的第一段是冗长、平庸和沉寂的，几乎没有任何动感的日常生活的喻示。这一段的人物行动线只有两句话，“开电车的人开电车……开电车的眼睛盯住了这两条蠕蠕的车轨，然而他不发疯”。“开电车的人开电车”是小说的第一句话，叙述语言给我们带来的语感是冷漠、笨拙、贫乏而毫无生气。“车轨”、“曲蟮”的比喻意象显示出生命的冗长乏味，它是“柔滑”的，没有任何的尖锐力度同时又把握不住转瞬即逝，是“抽长了，又缩短了，就这么样往前移”，单调的，毫无美感的“蠕蠕”的机构运动，并且还是“老长老长”没个尽头。
这种生存状态几乎会让人发疯，然而所有的人都像开电车的一样不发疯。 封锁的隐喻意义在这里呈现为贫乏冗长的日常生存状态对人们的封锁。接下来情节的发展使这个隐喻意义又向前推进了一步。这是由封锁后的宗桢和翠远的短暂爱情来完成的。这一层的隐喻意义我们可以理解为封锁中的爱情遭遇导致激情的突然迸发，从而构成对日常生活的封锁。
“如果不碰至封锁，电车的进行是永远不会断的。封锁了。摇铃了，……切断了时间与空间”封锁成为一个与日常生活失去关联的突然凸现出来的真空状态。激情的突然发出，在文本中有一段精彩的描写。 街上一阵乱，轰隆轰隆来了两辆卡车，载满了兵……出其不意地，两人的面庞异常接近。在极短的距离内，任何人的脸都和寻常不同，像银幕上特写镜头一般的紧张。宗桢和翠远突然觉得他们俩还是第一次见面。在宗桢眼中，她的脸象一朵淡淡几笔的白描牡丹花，额角上两三根吹乱的短发更是风中的花蕊。
这个场景，像《倾城这恋》中范柳原和白流苏在战乱之后的断墙下的突然发现。陌生化的文学效果，通过扭曲、变形和紧张，他们才会从陌生中第一次互相发现对方，发现对方和自己的激情。而这之前，在宗桢的眼中，翠远是像挤出来的牙膏，没有激情。但现在，宗桢成为一个单纯的男子，而翠远则成为“会脸红”的“白描牡丹”样的娇羞可爱的女人。对比本文的开始段落，一个是冗长和贫乏，一个是激情和想象，它们相互对立，后者否定了前者，激情封锁了平庸，这构成文本中封锁的第二个隐喻。
事实上，对《封锁》叙述角度的分析可能有助于我们理解上述的对立及封锁的隐喻。在分析之前有一点需要说明的是，叙述角度的绝对划分和区别，更多的是为了理论阐述的方便，而对于具体文本来说，则很难有那么纯粹。即使像海明威《白象似的群山》那样纯粹的旁观视角，我们也可以在第一段的景物描写中看到全知的视角。所以一些叙事学的研究干脆不“视角”而用“聚集”，即在叙述语言中除了叙述者的语言之外还夹杂有人物的意识、观点等。对于《封锁》，视角的使用也是混杂的，所以我们此处的分析只是不太精确的精括的分析。
文本最后“乌壳虫”的意象饶有趣味。整个人尖、整个生命过程就像乌壳虫一样，它会思考么，思考是痛苦的，并“人类一思考，上帝就发笑”，我们还是回窠去吧。现在让我们也回到此文的第一部分“艳遇”故事上来，我们可能又会发出，《封锁》和“艳遇”故事，除了故事表层的相同，还有另一些更重要的相同。“艳遇”故事不需要太多的思想，而《封锁》也不需要。
F. 《封锁》这本书主要讲什么的
整个作品中的人物、故事，表面看来都显得漫不经心、简简单单，这样的“封锁”状态常常出现于本世纪的任何年代以及任何都市。作家深具敏锐的社会洞察力，人们以为高雅的，她能一针见血地指出其俗，人们以为世俗的，她能欣赏俗气后面扑面而来的无限风情，以及无法逃避的众生世态。
封锁期间登场的主人公男吕宗桢，是一家银行的会计师，“他是孩子的父亲，他是家长，他是车上的搭客，他是店里的主顾，他是市民。”女主人公吴翠远，是大学的年轻教师，“她是一个好女儿，好学生，她家里都是人，翠远永远不快乐。”他们偶然相遇了，事先谁也不认识谁。吕宗桢无间地坐在了吴翠远的身后，并低声地搭话。翠远则最初表现出“端凝的人格”。“他咬一咬牙，重新向翠远进攻。”非常戏剧化的场面出现了：翠远观察出这是一个“真的人”，于是他们开始谈话，宗桢从商科学校谈到银行的秘密，然后他“吞吞吐吐”万分为难地
《封锁》
说：“我太太——一点都不同情我。”`
至此话题开始深入到关健地段，仿佛他们只是一个单纯的男子和一个单纯的女子恋爱了。如果小说到此结束，这篇小说奉献给读者的就将是一部新时代的安徒生童话。封锁没有锁住要害，张爱玲也将失去她那一份浸凉而真实的冷峻。
接下去，宗桢忽然说他不能离婚，他要顾全女儿的幸福，但他可以当他是妻子。想到自己一家的好人，翠远此时觉得很痛快，略有报复色彩的快乐一点一点增加。然而宗桢清醒了，他凄楚地喊“我不能让你牺牲了你的前程！我又没有多少钱！我不能坑了你的一生！”翠远觉得“完了！”她哭了，不是淑女般的哭，“她只要他生命中的一部分，谁也不希罕的一部分。”然而世人好人太多了！
之后，“封锁”开放了，一阵欢呼的风刮过这座城市，灯亮了，宗桢坐回“原来遥遥的位置”。封锁期间的一切，等于没有发生，当作了一个不近情理的梦。张爱玲的这篇小说就这样描写出两个在平淡、疲乏都市生活中的世俗男女，在某一短暂而特定的环境允许的情势之下，表现出对各自常规生活的不至于引起后果的瞬间反叛。《封锁》的内容实质和旨意就在于此。在一切有序的生活轨道上，人与人都保持着恰如其分的“位置”，这个位置，于生命深处也许有着种种的遗憾，那是对自己没有得到的一切，所怀有的那一些不甘心。电车上的“封锁”是人性的一个出逃机会、也是一场试验，它引发了人心蓄积已久的燥动，让人从常规脱缰而出，然而“封锁”终究是短暂的，而这种短暂又意味着“安全”，让“封锁”中的男女有了现实中的退路。“封锁”中的情与爱，终究是一场要谢幕的演出。
G. 请问张爱玲小说《封锁》的主旨
通过两个都市人封锁时期邂逅的寓言，在乱世中察觉都市人的隔膜和孤独，在她笔下的男性世界对女性进行内省式解剖。
《封锁》以封锁为名，它所说的是个因时空切断而成的故事。在这个封锁的特殊时空里，两个主人公的特殊爱情随之上演。他们的境遇与时空的相互映证，使这一时空呈现出浓厚的象征意味。在这个人工造成的时空中，作者开始了特别的叙事。
平日内心深处忍耐的事在这寂静里膨胀了，于是被“封锁”在电车中的已婚男人吕宗桢和未婚小姐吴翠远，暂时背离日常的生活轨道，暂时“封锁”对亲人的情感。他们从心不在焉的聊天逐步发展到隐秘的情感交流，甚至谈婚论嫁。随着封锁的结束，两个在封锁期间互诉衷肠的恋人转眼间形同陌路。
(7)封锁人物赏析扩展阅读：
从故事的开端电车被“封锁”引起了生活常态的断裂，到故事的发展：车上人的不同表现，再到故事的高潮：吕、吴二人的交谈及心理活动，最后到故事的结局“封锁”开放，大家回到自己生活的常态。这种“常态-非常态-常态”的情节转换过程，构成了一个圆形的叙事结构。
张爱玲在小说中运用了无焦点的第三人称叙事，全知全能的视角洞悉所有的环境、事件以及人物的心理，并将它们呈现给读者。作者一会儿成了宗桢：“在宗桢的眼中，她的脸像一朵淡淡几笔的白描牡丹花，额角上两三根吹乱的短发便是风中的花蕊”。
一会儿又成了翠远：“翠远皮包里有红铅笔，但是她有意地不拿出来。她的电话号码，他理该记得”。不断变换的视角，使读者得以明白男女主人公的心理活动。
H. 封锁 人物性格 帮忙分析下
不管你是CEO，还是餐厅女招待，你要做到不靠“乞怜”维生。不管你是大女人还是小女人，都要有独立的思维。这样男人才会看重你，才能够以平等的身份和你交流，这样的关系才能走得更远。