春上春名言
A. 春上村树的经典语句有哪些
村上春树吧。。
村上春树
说:
我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
村上春树
说:
鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。
水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。
村上春树
说:
每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
村上春树
说:
在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
村上春树
说:
希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
村上春树
说:
若什么都不舍弃，便什么都不能获取。
村上春树
说:
死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
村上春树
说:
对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
村上春树
说:
追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。
村上春树
说:
当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
村上春树
说:
在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。
村上春树
说:
于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。
村上春树
说:
世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。
村上春树
说:
周围静得出奇，似乎整个世界都在向我的思考侧起耳朵.
村上春树
说:
世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
村上春树
说:
他是我在青春岁月里的初恋。
村上春树
说:
每个人都有属于自己的一片森林
迷失的人迷失了
相逢的人会再相逢
村上春树
说:
在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。
村上春树
说:
尽管世界上有那般广阔的空间
而容纳你的空间
——虽然只需一点点
——却无处可寻
村上春树
说:
迟早要失去的东西并没有太多意义.
必失之物的荣光并非真正的荣光.
村上春树
说:
那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景
村上春树
说:
完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。
村上春树
说:
最喜欢的是描写与唯一朋友的永泽和女朋友分手后，渡边和初美的那段相处，以及他多年后回忆起当初，一种迎面而来的夕阳的感觉。初美虽然不是渡边命中的女人，但那应该是一个女人的最高境界。
村上春树
说:
如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了.
村上春树
说:
过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。
村上春树
说:
他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。
村上春树
说:
死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存.
B. 本末枝兰，未若兰枝；春上春有意，欲河细水流 敏馥香郁，醉之则醉；焚香品复茗，柔肠欣然里 时光宠辱总
本末指的是，树木的根和梢，未若指的是:不如，比不上。写了春天里的景物专，让人沉醉。后面两句属，带点感叹的意思，生活中的荣宠与耻辱彼此忘却，曾经说的话不说也无事并安宁。这个我说的意思，只能是大概的，不能完全猜透作者的全意和写作时的心境心情
C. 有关春的格言！
既然冬天来了，春天还会远吗——英国诗人雪莱
关于春天的诗句如下：
1、陆游《临安春雨初霁》：小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
2、刘方平《春怨》：寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
3、白居易《大林寺桃花》：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
4、陆凯《赠范晔诗》：江南无所有，聊赠一枝春。
5、王贞白《白鹿洞二首·其一》：读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。
6、杜甫《绝句二首》：江碧鸟逾白，山青花欲燃。
7、蒋捷《一剪梅·舟过吴江》：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
关于春天的名言谚语如下：
1、时间，不会像大自然的春天那样年复一年的出现，却像滔滔江水，昼夜不停地向前流逝。
2、晚秋季节还能找到春天和夏天错过的鲜花吗？
3、母爱之爱，春天常在。
4、春天不播种，夏天就不会生长，秋天就不能收割，冬天就不能品嚐。
5、冬天已经到来，春天还会远吗？
6、黑夜再长，白天总会到来；寒冬再长，春天总会到来。
7、红柳，尽管沙漠如此荒凉，却是你亲爱的家乡；为了给春天寻了个落脚点，你艰难地跋涉在起伏的沙梁上。
8、小溪，从不自卑自己的浅薄，时刻坚信，只要前进，终会发现大海。小草，即使不能献给春天一缕芳香，也要把一片新绿献给大地。
9、春天百花盛开，夏天收割大忙，秋天果实累累，冬天舒适地坐在火炉旁。
E. 春上村树书里的一段话
东西怕是以记忆为燃料的活着的，至于那记忆在现实中是不是重要，对于维持生命来说好像怎内么都无所谓，仅容仅是燃料罢了。重要的记忆也好，不怎么重要的记忆也好，百无一用的记忆也好，全是毫无区别的普通燃料。
出自《天黑以后》
F. 有关春的散文和格言~！
春之怀古
（台）张晓风
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春天必然曾经是这样的，从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷脸笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥，软如一床新翻的棉被的春泥。
那样娇，那样敏感，却又那样混沌天涯。一声雷，可以无端地惹哭满天的云；一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花；一阵风起，每一棵柳都呤也一则则白茫茫，虚飘飘，说也说不清，听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号，反正，春天就是这样不讲理，不逻辑，而仍可以好得让人心平气和的。
春天必然会是这样的，满塘叶黯花残的枯梗抵死若守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪扰犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了，柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了。春天有如旌旗鲜明的王师，因长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。
而关于春天的名字，必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子在放风筝时猛然感觉到的飞腾，一只患风痛的腿在猛然间感到的舒活，千千万万双素手在溪畔，在塘畔，在江畔浣纱的手所猛然感到的水的血脉。。。。。。。。。当他们惊讶地奔走互告的时侯，他们决定将嘴撅成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声量来为这季节命名：“春”。
鸟又可以开始丈量天空了，有的负责丈量天的蓝的度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那只翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟全不是好的数学家，它们吱吱喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。蜜蜂去编册。所有的树，交给风去纵宠。而风，交檐前的老风铃去一一记忆，一一垂询。
春天必然曾经是这样，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。
春之怀古(张晓风)
春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷脸笑成了花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到了山麓，从山麓唱到了低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入融融的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。
那样娇，那样敏感，却又那样混沌无涯。一声雷，可以无端的惹哭满天的云；一阵杜鹃啼，可以都急了一城杜鹃花。一阵风起，每一棵柳都吟出一则则白茫茫、虚飘飘，说也说不清，听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。反正，春天就是这样不讲理、没逻辑，而仍可以好的让人心平气和。
春天必然曾经是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪压犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水郭都攻陷了，柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了——春天有如旌旗鲜明的王师，因长期有如企盼祝祷而美丽起来。
而关于春天的名字，必然曾经有这样一段故事：《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前，一只小羊在啮草时猛然感到的多汁，一个孩子在放风筝时猛然感到的飞腾，一双患痛风的腿猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走相告的时侯，他们决定将嘴撅成吹口哨的形状，用一种愉快的耳语的声量来为这季节命名——“春”。
鸟又可以开始丈量天空了。有的负责丈量天的蓝度，有的负责丈量天的透明度，有的负责用那双翼丈量天的高度和深度。而所有的鸟都有不是好的数学家，它们叽叽喳喳地算了又算，核了又核，终于还是不敢宣布统计数字。
至于所有的花，已交给蝴喋去点数。所有的蕊，交给蜜蜂去编册。所有的树，交给风去纵宠。而风，交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。
春天必然曾经是这样的，或者，在什么地方，它仍然是这样的吧？穿越烟囱与烟囱之间的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天。
G. 春上春树的名言
推荐你一句吧：不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。——《挪威的森林》
H. /10分/ 求春上春树经典语录、文摘
我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》
在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》
山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》
死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》
他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》
完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。——《听风的歌》
两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》
我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》
至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》
人，人生，在本质上是孤独的，无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解果真可能吗？不，不可能，宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。那么，何苦非努力不可呢？为什么就不能转变一下态度呢——既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是，这样也可以活得蛮好嘛！换言之，与其勉强通过交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈！
每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。
希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
鱼说,你看不见我哭因为我在水里;水说,我能感受到你哭因为你在我心里。"
村上春树作品小说语录经典语句名言
他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。
—《神的孩子全跳舞》 村上春树
追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程
—《国境以南 太阳以西》 村上春树
网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置
—《舞 舞 舞》村上春树
在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
—《国境以南 太阳以西》 村上春树
山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”
—《世界尽头与冷酷仙境》 村上春树
世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
—《国境以南 太阳以西》 村上春树
不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——《挪威的森林》
死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 ——《挪威的森林》
若什么都不舍弃，便什么都不能获取。
村上春树语录
那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景
村上春树语录
当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。
村上春树语录
纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。
村上春树语录
迟早要失去的东西并没有太多意义.
必失之物的荣光并非真正的荣光.
村上春树语录
刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。
村上春树语录
尽管世界上有那般广阔的空间
而容纳你的空间
——虽然只需一点点
——却无处可寻
村上春树语录
因为没有人可以理解
因为没有人可以包容
因为没有人可以安慰……
所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！！！
村上春树语录
毛,几天没来,多了这么多帖子~就要这样,我们才喜欢来你的吧哦!
村上春树语录
每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢．
村上春树语录
鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。
村上春树语录
在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。
村上春树语录
鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。
一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。 《舞、舞、舞》
世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信.《失落的弹珠玩具》
如果不了解而过得去，那再好不过了。 《失落的弹珠玩具》
如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了.《风的歌》
所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。 《风的歌》
过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。 《 风的歌》
死不是生的对极，而是潜存在我们的生之中。 《挪威的森林》
很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的句子，觉得能让自己好过一些。
如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。
希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。
生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。
他是我在青春岁月里的初恋。
每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他
以上都选自村上春树的作品集。
I. 春上有约时已至, 愿君如期可前来。出自哪首诗
出自是下面这诗吧。
春上有约时已至，
愿君如期可前来。
谁知妾心相思苦，
寂寞孤影最难挨。
J. 春上春树的重要作品有那些
1979年 7月 《且听风吟》 1980年 4月 《去中国的小船》1980年 6月 《一九七三年的弹子球》1980年 7月 《读米竭尔.克莱顿的小说令人想入非非，从“说谎方式”向导“熵的减少”》1980年 9月 《街，以及不确切的壁》1980年12月 《残火》 《冰宫》 《酒精中》 1981年 3月 《纽约煤矿的悲剧》1981年 4月 《袋鼠佳日》 1982年 8月 《寻羊冒险记》1982年11月 《她埋在土中的小狗》1982年12月 《悉尼的绿色长街》 1983年 1月 《萤》 《烧仓房》1983年 2月 《ET式的看<ET>》1983年 4月 《作为符号的美国》1983年 6月 《避雨》1983年 9月 《遇到百分之百的女孩》1983年10月 《游泳池畔》1983年11月 《关于穿制服的人们》1983年12月 《盲柳与睡女》 与插画家安西九丸合作《象厂喜剧》 1984年 1月 《跳舞的小人》1984年 2月 《出租车上的男人》1984年 3月 与摄影师稻越功一合作《波画波语》1984年 4月 《三个德国幻想》 《为了已故的公主》1984年 6月 《猎刀》1984年 7月 《村上朝日堂》1984年10月 《呕吐一九七九》 1985年 6月 《世界尽头与冷酷仙境》1985年 8月 《再袭面包店》1985年10月 《旋转木马鏖战记》1985年11月 与插画家佐佐木真纪合作《羊男的圣诞节》 1986年11月 《朗格尔汉斯氏的午后》 留居希腊米克诺斯岛 1987年 6月 《日出国的工厂》 《反正去过希腊》1987年 9月 《挪威的森林》 1988年 2月 《罗马哟罗马，我们必须准备越冬》1988年10月 《舞！舞！舞！》 1989年 4月 《雷蒙德的早逝》1989年 5月 《电视人的反击》1989年11月 《眠》 1990年 8月 《雨天 炎天》 1991年 4月 《绿兽》 《冰男》 1992年10月 《奇鸟行状录》 1994年 2月 《继而悲哀的外国语》1994年12月 《袭击动物园》 1996年 2月 《第七位男士》1996年 5月 《漩涡猫的寻觅法》1996年11月 《列克星敦的幽灵》1996年12月 《去见村上春树》 1997年 6月 《村上朝日堂氏如何锻造的》1997年10月 《为了年轻读者的短篇小说导读》1997年12月 《爵士乐群英谱》 1998年 4月 《边境.近境》 1999年 4月 《斯普特尼克恋人》1999年8～12月 发表“地震之后系列”－－《UFO降落》、《有熨斗的风景》、《神的孩子全跳舞》、《泰国之旅》、《青蛙君救东京》