百合花作品赏析
❶ 百合花开 赏析
《百合花开》赏析
一株小小的野百合，演绎出一段美丽而又令人感动的故事。这就是台湾作家林清玄的散文《心田上的百合花开》。一个小小的“心灵”，为了心中那个美好的愿望，竟是如此的执著和坚韧。它，的确不是一株野草。
偏僻遥远的山谷、高数千尺的断崖，预示了野百合追求美好愿望的道路必然艰难曲折。恶劣的生长环境，并没有消磨它作为花——一棵百合的天性，虽然它刚诞生时长得跟其他野草一模一样。但一个坚定的念头在它的心中悄悄萌生：我要开花，我要以花作证。为此，它“努力地吸收水分和阳光，深深地扎根，直直地挺着胸膛”——与自然环境顽强地抗争。
如果说与生长环境的抗争，只是野百合为实现美好心愿迈出的第一步的话，那么，野草的讥讽嘲笑、蜂蝶的鄙夷才是野百合面对的更严酷的考验。野百合是执著的，野百合更是智慧的。面对野草的嘲讽讥笑、蜂蝶的鄙夷劝导，野百合坚定的信念始终没有动摇：“不管有没有人欣赏，不管你们怎么看我，我都要开花！”
不事张扬的野百合，用自己的行动默默抗争，独行其道，终成“正果”：“它终于开花了，它那灵性的洁白和秀挺的风姿，成为断崖上最美丽的颜色。”这花是信念的结晶，是心血的凝聚。野百合终于实现了自己的价值。正因为这美丽来之不易，所以当百合谷成为人们的“圣地”之时，每一朵野百合都能谨记第一朵百合的教导：“全心全意默默地开花，以花来证明自己的存在。”
文章通篇运用拟人的手法，通过层层衬托，塑造了一个充满灵性，大智大慧的野百合的形象。百合谷其实就是一个充满世事艰辛的大社会的缩影，野百合的遭遇何尝不具有人生奋斗的典型意义：一个人社会价值的实现，只有一种方式，那就是“以花来证明”。
在20世纪七八十年代的台湾文坛，林清玄这个土生土长的作家，以其乡土气息、传统情怀、民族意识以及他独树一帜的禅佛文化，成为台湾最为多产而且作品畅销的作家之一。林清玄多次提到影响他性格和写作风格的母亲。他说，小时候母亲曾告诫他，写东西要“有趣味的你要多写一点，与别人分享；辛酸的少写一点，留着自己晚上回房间里哭就行了。因为人生已经够艰辛了，人家来读你的文章，应该从你的作品里得到安慰，得到启发，得到提升”。而《心田上的百合花开》则巧妙地将趣味与辛酸结合起来，以趣味抒写辛酸，使人从中“得到安慰，得到启发，得到提升”。他认为人的富有即是人心灵中某些高贵物质的展现。野百合的形象，正是林清玄心中的“富人”的形象。林清玄就是企图用文学的语言，表达一些开启时空智慧的概念，表达一个人应该如何舍弃和实践，才能走上智慧的道路这一生活哲理。
在林清玄看来，人生的美分为三个层次：第一个层次是欲望、物质带来的美；第二个层次是文化、艺术、文明带来的美的满足。第三个层次是灵性、精神的美，这是最高境界的美。他信奉“尽心就是完美”，而野百合就是这样一个因“尽心”而近乎“完美”的形象，真正实现了“灵性、精神的美”。
《心田上的百合花开》所展现的正是林清玄追求的做人最高境界：以清净心看世界，以欢喜心过生活，以平常心生情味，以柔软心除挂碍。“大其愿，坚其志，细其心，柔其气”的人生准则在野百合身上得到了完美的体现。
❷ 茹志鹃《百合花》人物形象分析
小通迅员人物形象分析：幼稚不是离异，简单，诚实，害怕陌生女性打交道，有时痴迷有点任性，有时活泼而亲近。热爱生活，关心同志。
新媳妇人物形象分析：看起来非常好，高鼻梁，弯曲的眉毛和前额的前部。善良简单开朗，拥有着新娘的的矜持羞涩
《百合花》是茹志鹃创作的短篇小说小说以解放战争中淮海战役为背景，描写的是1946年的中秋之夜，在部队发起总攻之前，小通讯员送文工团的女战士到前沿包扎所，到包扎所后向一个刚过门三天的新媳妇借被子的小故事，表现了战争年代崇高纯洁的人际关系，歌颂了人性美和人情美。
(2)百合花作品赏析扩展阅读：
1981年，北京电影制片厂将《百合花》改编成同名电影，由钱学恪、张昕执导，葛建军、崔新琴、沈丹萍出演。
作者：茹志娟。浙江杭州人。中共党员。1943年参加新四军，历任二分区文工团、一师服务团演员，苏中公学俱乐部戏剧干事，苏中军区前线话剧团团员、组长，中国作协上海分会《文艺月报》编辑、作品组长，专业作家。
中国作协上海分会理事，上海市第四届人大代表。1948年开始发表作品。1959年加入中国作家协会。著有四幕话剧《800机车出动了》（合作），小说集《百合花》、《高高的白杨树》、《静静的产院》等。
话剧剧本《不带枪的战士》获南京军区文艺创作二等奖，短篇小说《剪辑错了的故事》获全国优秀短篇小说奖。
参考资料：网络-百合花 （茹志鹃创作的短篇小说）
❸ 分析《百合花》的创作风格
短篇小说《百合花》9 写作于1958年初春，正是“反右”斗争的
高潮时期，许多作家知识分子都经受了不同程度的打击，作家本人在
当时的时代环境里也感受到一种无形的压抑，在高度政治化的时代氛
围中，人与人之间的关系也变得紧张起来，相比之下，战争硝烟之中
的淳朴真挚的人际关系则更加令人怀恋。“战争使人不能有长谈的机
会，但是战争却能使人深交。有时仅几十分钟，几分钟，甚至只来得
及瞥一眼，便一闪而过，然而人与人之间，就在这个一刹那里，便能
够肝胆相照，生死与共。”10作者的写作动机是想借对战争年代圣洁
的人际情感的回忆和赞美，来表达对现实生活的感慨。它显然是一篇
不合时宜的作品，由此它在问世前的曲折遭遇也就可以理解了，当茹
志鹃把《百合花》寄给许多刊物时，一再遭到退稿，其理由是“感情
阴暗，不能发表”. 这样几经周折，终于发表在《延河》杂志上，后
经时任文化部长的茅盾的赞扬，才开始受到评论界的重视。
《百合花》的清淡、精致、美丽，在
五六十年代的战争小说中是绝无仅有的，
它以战争为背景，描写了部队一个年轻的
通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之
间近于圣洁的感情交流。作家的创作目的
很明确也很坚定，那就是表现战争中令人
难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁
的人际关系，与通过这种关系体现出来的
人性美和人情美。因此，作品取材于战争
生活而不写战争场面，涉及重大题材而不
写重大事件。战争的枪林弹雨只是为了烘
托小通讯员与新媳妇之间诗意化的“没有
爱情的爱情牧歌”. 通过生活的侧面写生
活中的普通人，写日常生活中的“家务事”、
“儿女情”，这是茹志鹃一生为数不多的
短篇小说的一个重要特点。《百合花》是
她早期作品，虽然写的是战争，却已经包
含了刻画普通人的感情世界的美学追求。那两个连名字也没有的小通
讯员和农村新媳妇都是这样的普通人。在当时提倡写“英雄人物”的
战争文化背景下，茹志鹃有意识地不把作品中的主要人物写成“英雄”，
或者说是不把他们当作“英雄人物”来写，这是与她对“英雄”艺术
形象的认识直接相关。在她的眼里，英雄应该与平常的人是一样的，
战斗英雄只有在战斗时才是英雄，而在平常的生活中，他们就是平常
的人，也会脸红，也会带有女孩儿的忸怩姿态，他们所谈的也只不过
是些家常话。从这个意义上来说，小通讯员也可以说是一位英雄。由
于作家避开了战斗场面，她就不用去写他的英雄行为，而只是写他平
常的一面。她还认为，小说中的人物形象必须是能够站立得起来的艺
术形象，然后才谈得上是不是“英雄”. 如果把小通讯员当作“英雄”
来写，那就得写他的英雄事迹，突出他在战场上勇猛的一面，小说叙
事者只能与“英雄”的同行，不断发现他的优秀品质，也只能成为“
唱颂歌、受教育”的机会，而且，按当时审美习惯，作家是不可以让
新媳妇随便笑话“英雄”的，虽然“英雄”可能有暂时的失败（如借
不到被子），但受到嘲笑却会有损于“英雄”形象。所以，作家有意
回避对英雄形象的正面塑造，只是为了坚持自己的美学风格而不受当
时流行的创作思潮所左右，这正是茹志鹃的可贵之处。
由于作家摆脱了“英雄”概念的束缚，小说里的主要人物身上的
美好情感都得到了自由充分的表现。小说主要刻画的是小通讯员与新
媳妇之间的圣洁感情，但两者之间穿针引线的是小说叙事人“我”.
这篇小说引人注目的叙事特色就是女性视角，即“我”是个有强烈性
别意识的角色，一开始就写在战争爆发前，因为“我”是女性，才被
团长安排到前沿包扎所，才引出了小通讯员的护送。小通讯员是个刚
参军一年，只有十九岁的农村青年，质朴憨厚、不善言辞，特别怯于
与异性的交往。为了突出他的后一特点，作者用较大篇幅描写了他与
“我”和新媳妇两位女性的关系。在小通讯员送“我”去包扎所的路
上，是初步展示小通讯员的性格的重要阶段。作者有意地把这段行军
路程安排在白天而不是夜晚，安排在总攻之前而不是炮声呼啸的战斗
之中，使得小通讯员不愿与女性接近的个性明显地暴露出来。在这个
过程中，“我”微微有些女性特有的撒娇，如走不动路啦，主动与小
通讯员认老乡啦，甚至带有挑衅性地问他娶媳妇没有等等，表现出一
种战争年代思想感情开放的新女性特有的“泼辣”，以反衬小通讯员
的外表腼腆淳朴和内心荡漾着对女性的喜悦。小说写了这么一个情节：
小通讯员完成了任务（护送“我”与借被子）后要回团部，他对这次
与女性接触的经历充满兴奋和感激。作家这样写道：
他精神顿时活泼起来了，向我敬了礼就跑了。走不了几步，他又
想起了什么，在自己挂包里掏了一阵，摸出两个馒头，朝我扬了扬，
顺手放在路边石头上，说：“给你开饭啦！”说完就脚不点地的走了。
我走过去拿起那两个干硬的馒头，看见他背的枪筒里不知在什么时候
又多了一枝野菊花……
几乎没有任何议论和解说，小通讯员的一系列动作和那枝不知何
时插在枪筒里的小龚，已经把一种性格的形象活泼泼地表现出来。
新媳妇的出现是在小通讯员的形象初步定型之后，作品通过小通
讯员借不到被子引出了新媳妇的形象，并成功地将作品的重心转移到
新媳妇身上。新媳妇的出场十分自然而优美，给人以赏心悦目的快感，
正好与结尾时的庄严肃穆形成强烈的对比：
门帘一挑，露出一个年轻媳妇来。这媳妇长得很好看，高高的鼻
梁，弯弯的眉，额前一溜蓬松松的留海。穿的虽是粗布，倒都是新的。
我看她头上已硬挠挠的挽了髻，便大嫂长大嫂短的向她道歉，说刚才
这个同志来，说话不好别见怪等等。她听着，脸扭向里面，尽咬着嘴
唇笑。我说完了，她也不作声，还是低头咬着嘴唇，好象忍了一肚子
的笑料没笑完。
新媳妇的性格塑造，是通过她与小通讯员的关系，或者说是以小
通讯员的最后牺牲为代价来完成的。起先是代表部队去向老百姓借被
子，小通讯员去了，她不借，而“我”去了，她就借了。读者完全可
以通过对小通讯员已有的了解想象当时两人初次接触的“窘状”. 她
心里觉得委屈了小通讯员，所以当小通讯员接过被子，慌慌张张地把
衣服的肩膀处挂了一个口子时，“那新媳妇一面笑着，一面赶忙找针
拿线，要给他缝上。通讯员却高低不肯，挟了被子就走。”只有女性
才会对衣服上的破口子那么敏感，这个口子就永远地留在了新媳妇心
上。因此，当她从众多的伤员中一眼就看见那个露着的大洞时，立即
就变成了另一个人。作品写道：
我回转身看见新媳妇已轻轻移过一盏油灯，解开他的衣服，她刚
才那种忸怩羞涩完全消失了，只是庄严而虔诚的给他拭着身子，……
等我和医生拿了针药赶来，新媳妇正侧着身子坐在他旁边。她低着头，
正一针一线在缝他衣肩上那个破洞。医生听了通讯员的心脏，默默的
站起身说：“不用打针了”. 我过去一摸，果然手都冰冷了。新媳妇
却象什么也没看见，什么也没听到，依然拿着针，细细的、密密的缝
着那个洞。我实在看不下去了，低声地说：“不要缝了”. 她却对我
异样的瞟了一眼，低下头，还是一针一针的缝。
作者在这里不厌其烦地反复渲染小通讯员肩上那个破洞，一步步
把新媳妇的感情闸门打开，也一步步把作品推向了高潮。当卫生员让
人抬了一口棺材来，要动手揭掉小通讯员身上那床被子时，新媳妇的
感情终于爆发出来。作者用了一连串与新媳妇刚出场时感情色彩截然
不同的词汇：“劈手夺过被子”，“狠狠的瞪了他们一眼”，“气汹
汹的嚷了半句”等，然后，为她心目中的“英雄”盖上了那条“枣红
底色上洒满白色百合花的被子”. 作者正是通过这条精心设计和挑选
的有着“象征纯洁与感情的花”的被子，最终完成了作者对战争中的
人性美和人情美的歌赞。
善于运用细节的描写来表现人物的精神面貌，是这篇小说常为人
称道的艺术特色，但这篇小说在叙事上的特色却很少被注意到。从结
构上说，两个主人公是被言说者，他们的心理世界是通过叙事者“我”
的眼睛看出来或感受到的，所以“我”的作用是很重要的。小说前三
分之一是写“我”眼睛里的小通讯员形象，中间三分之一还是写“我”
眼中的通讯员和新媳妇，而他们俩唯一的一次单独接触则完全被虚写，
读者并不知道新媳妇对通讯员的真实态度。直到小说的最后三分之一
的篇幅里，小通讯员牺牲了，新媳妇的感情才汹涌澎湃地爆发。但读
者读到这里并不会感到突兀，似乎只有这样表现才符合人物的性格逻
辑。这种读者心理上的逻辑，却是由“我”来完成的。小说写了一个
小通讯员衣服被挂破的细节，这个细节先是出现在“我”的眼睛里：
“他已走远了，但还见他肩上撕挂下来的布片，在风里一飘一飘。我
真后悔没给他缝上再走。”而新媳妇对那个破口子有什么想法并没有
正面表达。可是当通讯员的尸体出现时，新媳妇正是从那破口子上认
出了他。这以后，“我”反而退到了很不重要的位置上，重彩放在描
写新媳妇缝衣服上面。这似乎是一个暗示：“我”眼中看到通讯员肩
上的破口子而引起的“后悔”，也就是新媳妇心里的“后悔”，表面
上叙事人在写自己对小通讯员的感想，其实是暗示了新媳妇的内心世
界。虽然小说没有正面写新媳妇对通讯员的心里感觉，但叙事人的心
理活动却处处起到了借代的修辞作用。以此类推，小说前三分之一写
"我"眼中的小通讯员，也不仅仅是一般的介绍人物，而是通过"我"对
小通讯员的接触方式和感想，读者可以联想到小说虚写的那个新媳妇
与小通讯员初次接触的场面以及新媳妇对他的感想，有了这种借代作
用，才会有新媳妇一出场时"笑个不停"的暗示。通过这样的叙事方式
来表达小通讯员与新媳妇之间的感情交流，显得含蓄优美，令人回味。
❹ 茹志鹃的《百合花》内容详解
《百合花》是茹志鹃创作的短篇小说，小说以解放战争中淮海战役为背景，描写的是1946年的中秋之夜，在部队发起总攻之前，小通讯员送文工团的女战士“我”到前沿包扎所，和他们到包扎所后向一个刚过门三天的新媳妇借被子的小故事。
表现了战争年代崇高纯洁的人际关系，歌颂了人性美和人情美。《百合花》是一篇将政治主题和人性审美意蕴巧妙结合的佳作。它以解放战争时期，某地前线包扎所作为具体环境，讲述了战争年代人与人之间真挚的友情，赞美了小战平凡而崇高的品格，抒发了作者的审美感受。
它表面上表现了战争时代的军民鱼水情，但更深层面上，它歌颂了人性美、人情美。它告诉人们，即使在硝烟弥漫的战争年代，人对生活的热爱，对美的热爱都没有泯灭。文中写到小通讯员插在枪口上的几根树枝，与其说是伪装，不如说是点缀装饰。
后来“他的枪筒里，不知在什么时候，又多了一枝野菊花，和那些树枝一起，在他耳边抖抖地颤动着”。这些描写无不是在写小通讯员的爱美之心。而小通讯员不好意思和女同志同行；在得知向新媳妇借来的被子是人家唯一的嫁妆时的内疚不安和对新媳妇的同情。
新媳妇在护理伤员时羞涩得只同意给“我”打下手，以及对小通讯员舍己救人牺牲过程的叙述，表现出强烈的人性至爱。小通讯员牺牲自己的生命来保全担架员生命的英雄壮举，是至高至善的人间至爱，展现了他崇高的人格美，也流露出作者对美好人性的呼唤 。
(4)百合花作品赏析扩展阅读：
茹志鹃她在1958年春天写了小说《百合花》。这篇美丽的作品40年来美丽了许多人的心灵。它被纳入中学语文课本。茹志娟因为写了《百合花》，自己也成了一朵流芳百合，而百合这种名不见经传的草本植物，因为茹志娟而变成千古百合，这都是真的。
茹志娟33岁写了《百合花》，在此之前，她还写过话剧剧本及《妯娌》、 《关大妈》等短篇小说多篇，但影响不大。《百合花》之后，又写过多篇：《高高的白杨树》 、《静静的产房》、《三走严庄》等，也未超过《百合花》。
真可以这样说：百合一开四十年，茹志娟清香为百合。1958年3月号的《延河》，温润的油墨香还没有完全干透，读者们就发现了这道清鲜的文学佐餐，他们争相传递着一个信息：茹志娟的《百合花》值得读。以往战争题材小说往往穿着一个裁缝做的“铠甲”，生硬裹住脆弱。
虽然鲁迅说过，无情未必真豪杰，但是在我国建国初期的文学作品中，谈论情感二字的确很奢侈。无法抒情，只好靠描写紧张的场面来烘托主题。而《百合花》一反“常态”，柔软细腻，剥开外衣，突出灵魂。要的是真性情。
这样，读者的眼界一下子给擦新了、擦亮了。所以，当时的文学评论说：茹志娟是一个创新。清新扑面，这样的小说简直不是写出来的，是刚从山坡上采摘下来的，还带着晶莹的露水呢，嗅一嗅，鲜润透腹。
《百合花》可以说是在结构上最细致、严密，同时也是最富有节奏感的。它的人物描写也有特点，是由淡而浓，好比一个人迎面而来，愈近愈看得清，最后，不但让我们看清了他的外形，也看到了他的内心。
这些细节描写，安排得这样自然巧妙，初看时不一定感觉到它的分量，可是后来它就嵌在我们脑子里。一般说来，在五六千字的短篇小说里写两个人物，是不太容易处理的，但《百合花》的作者处理得很好。
全篇共六千余字，开头两千字集中写通讯员，然后引出第二个人物（新媳妇），用了五六百字集中写她，接着把这两个人物交错在一处写，而最后又集中写新媳妇，可是同时仍然在烘托通讯员，因为读者此时抑不住感动的情绪。
一半是为了新媳妇，一半也是为了通讯员———，主要是为了通讯员。茅盾不惜重墨，给我们评析了一篇经典作品，这在文学大家庭里也是一处感人的细节，而最感人的细节是《百合花》里边19岁小通讯员枪筒里插的山菊花。
这朵可爱的鲜花在战斗打响之前还盛开在小战士的枪筒里，战斗一打响，花朵就不见了，小战士也不见了，战争与和平，美丽和凄婉，茹志娟用她的笔轻轻一拨，便拨得这样动人心弦。
❺ 林清玄资料和《百合花开》赏析
林清玄，笔名秦情、林漓、林大悲等。台湾高雄人， 1953年生。毕业于台湾世界新闻专科学校，曾任台湾《中国时报》海外版记者、《工商时报》经济记者、《时报杂志》主编等职。1973年开始散文创作。1979年起连续七次获台湾《中国时报》文学奖、散文优秀奖和报导文学优等奖、台湾报纸副刊专栏金鼎奖等。他的散文文笔流畅清新，表现了醇厚、浪漫的情感，在平易中有着感人的力量。作品有散文集《莲花开落》、《冷月钟笛》、《温一壶月光下的酒》、《鸳鸯香炉》、《金色印象》、《白雪少年》等。他的散文集一年中重印超过二十次。
《百合花开》赏析
一株小小的野百合，演绎出一段美丽而又令人感动的故事。这就是台湾作家林清玄的散文《心田上的百合花开》。一个小小的“心灵”，为了心中那个美好的愿望，竟是如此的执著和坚韧。它，的确不是一株野草。
偏僻遥远的山谷、高数千尺的断崖，预示了野百合追求美好愿望的道路必然艰难曲折。恶劣的生长环境，并没有消磨它作为花——一棵百合的天性，虽然它刚诞生时长得跟其他野草一模一样。但一个坚定的念头在它的心中悄悄萌生：我要开花，我要以花作证。为此，它“努力地吸收水分和阳光，深深地扎根，直直地挺着胸膛”——与自然环境顽强地抗争。
如果说与生长环境的抗争，只是野百合为实现美好心愿迈出的第一步的话，那么，野草的讥讽嘲笑、蜂蝶的鄙夷才是野百合面对的更严酷的考验。野百合是执著的，野百合更是智慧的。面对野草的嘲讽讥笑、蜂蝶的鄙夷劝导，野百合坚定的信念始终没有动摇：“不管有没有人欣赏，不管你们怎么看我，我都要开花！”
不事张扬的野百合，用自己的行动默默抗争，独行其道，终成“正果”：“它终于开花了，它那灵性的洁白和秀挺的风姿，成为断崖上最美丽的颜色。”这花是信念的结晶，是心血的凝聚。野百合终于实现了自己的价值。正因为这美丽来之不易，所以当百合谷成为人们的“圣地”之时，每一朵野百合都能谨记第一朵百合的教导：“全心全意默默地开花，以花来证明自己的存在。”
文章通篇运用拟人的手法，通过层层衬托，塑造了一个充满灵性，大智大慧的野百合的形象。百合谷其实就是一个充满世事艰辛的大社会的缩影，野百合的遭遇何尝不具有人生奋斗的典型意义：一个人社会价值的实现，只有一种方式，那就是“以花来证明”。
在20世纪七八十年代的台湾文坛，林清玄这个土生土长的作家，以其乡土气息、传统情怀、民族意识以及他独树一帜的禅佛文化，成为台湾最为多产而且作品畅销的作家之一。林清玄多次提到影响他性格和写作风格的母亲。他说，小时候母亲曾告诫他，写东西要“有趣味的你要多写一点，与别人分享；辛酸的少写一点，留着自己晚上回房间里哭就行了。因为人生已经够艰辛了，人家来读你的文章，应该从你的作品里得到安慰，得到启发，得到提升”。而《心田上的百合花开》则巧妙地将趣味与辛酸结合起来，以趣味抒写辛酸，使人从中“得到安慰，得到启发，得到提升”。他认为人的富有即是人心灵中某些高贵物质的展现。野百合的形象，正是林清玄心中的“富人”的形象。林清玄就是企图用文学的语言，表达一些开启时空智慧的概念，表达一个人应该如何舍弃和实践，才能走上智慧的道路这一生活哲理。
在林清玄看来，人生的美分为三个层次：第一个层次是欲望、物质带来的美；第二个层次是文化、艺术、文明带来的美的满足。第三个层次是灵性、精神的美，这是最高境界的美。他信奉“尽心就是完美”，而野百合就是这样一个因“尽心”而近乎“完美”的形象，真正实现了“灵性、精神的美”。
《心田上的百合花开》所展现的正是林清玄追求的做人最高境界：以清净心看世界，以欢喜心过生活，以平常心生情味，以柔软心除挂碍。“大其愿，坚其志，细其心，柔其气”的人生准则在野百合身上得到了完美的体现。
❻ 茹志鹃百合花 赏析
首先，作者在选材方面和切入生活的角度是别致的。虽然作者选择的背景是解放战争时期，但是却并没有正面描写残酷冰冷的战争场面，而是将主要的笔墨用于战斗打响前的一个小插曲和一些琐碎的生活细节上尽显清新俊逸的风格。
其次，在神话英雄人物的时代，《百合花》却将英雄当成普通人来写。作品中的英雄是个19岁的出身农民的小通讯员，他憨厚、腼腆、带有几分稚气，在年轻女性面前会手足无措，懂得体谅关心群众，散发出平常、亲切的日常气息。
最后，用细节来刻画人物的性格，传达内心的律动，可以说是这部小说突出的艺术特性。例如小通讯员借被子时在年轻漂亮的新媳妇面前慌张得连衣服都刮破了，新媳妇要给他缝，他却羞涩得“高地不肯”，传神地表现了人物的性格与当时的心理。又如小通讯员在送“我”去包扎所时步枪筒里插了几根树枝，回团部时枪筒里“不知什么时候又多了一枝野菊花”。表现了小伙子对生活与生命的热爱、依恋。
小通讯员牺牲后，当有人想揭掉小通讯员身上盖着的那床绣满百合花的新棉被时，新媳妇那句气势汹汹的:"是我的"。正体现了人民对战士无私的爱。作者以这样一个鲜明的形象细腻的谱写一曲“没有爱情的爱情牧歌”那条新被上的百合正是一朵朵象征着纯洁与感情的美好之花。
❼ 赏评《百合花》这篇文章（从任何一个角度）
情节精细合理，对人物塑造起了很好的作用。
伏笔的运用使的故事情节前内后呼应，紧容密相连。尤其是细节描写前后照应，使得情节严丝合缝。如借被子可以说支撑了整篇小说的发展。再如通讯员衣服的破洞重复多次出现使情节丰富严密。小说的情节有紧凑又张弛有致，一环紧扣一环。最成功的是人物塑造的活灵活现。 （ 刚好刚学过应该够了吧）
❽ 通过《百合花》运用《小说家谈小说》里的评析手法，自己也评析《百合花》一段
小说《百合花》在解放战争的广阔背景下，截取了一个前沿包扎所半天内发生内的故事。从容一个侧面反映了军民团结，生死与共的深刻主题，收到了小中见大的艺术效果。
在人物塑造上颇具匠心，作品用对比和衬托的方法，通过对百合花被子、野菊花、馒头及衣服上的破洞等一系列细节描写，细腻地刻划了人物性格，使人物形象生动丰富，有血有肉。
在情节安排上以细节为中心，巧妙地以“我”贯穿全篇，使情节发展连贯自然，尤其是小说中三次提到的那条“枣红底上面撒满白色百合花的被子”。用以反复点题，突出标题的象征意义，同时也使情节的发展更加连贯。
整篇作品结构严密，层次清晰，前后呼应。围绕借被子事件，对小通讯员和新媳妇这两个人物的性格作了生动的刻划。最后通过对新媳妇的集中描写，有力地烘托了小通讯员的动人形象。
作品语言清新自然，具有浓厚的抒情性。
❾ 急求一篇评价茹志鹃的《百合花》的文章
《百合花》的清淡、精致、美丽，在 五六十年代的战争小说中是绝无仅有的， 它以战争为背景，描写了部队一个年轻的 通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之 间近于圣洁的感情交流。作家的创作目的 很明确也很坚定，那就是表现战争中令人 难忘的、而且只有战争中才有的崇高纯洁 的人际关系，与通过这种关系体现出来的 人性美和人情美。因此，作品取材于战争 生活而不写战争场面，涉及重大题材而不 写重大事件。战争的枪林弹雨只是为了烘 托小通讯员与新媳妇之间诗意化的“没有 爱情的爱情牧歌”. 通过生活的侧面写生 活中的普通人，写日常生活中的“家务事”、 “儿女情”，这是茹志鹃一生为数不多的 短篇小说的一个重要特点。《百合花》是 她早期作品，虽然写的是战争，却已经包 含了刻画普通人的感情世界的美学追求。参考资料： http://..com/question/18461256.html?si=1